Mae Takashi Miike wedi dod yn enw cartref i gefnogwyr sinema genre. Gyda dros 100 o deitlau o dan ei wregys - gan gynnwys Ichi the Killer, Clyweliad, 13 Assassins, One Call Missed, Gozu, ac Sukiyaki Gorllewin Django - Mae Miike wedi bod yn cyfarwyddo nonstop ers bron i 30 mlynedd.

Yn ddiweddar, cefais gyfle i eistedd i lawr am un-i-un gyda Miike yn dilyn dangosiad o'i ffilm ddiweddaraf, Cariad cyntaf, yng Ngŵyl Ffilm Ryngwladol Toronto.

Wedi'i osod dros un noson yn Tokyo, Cariad cyntaf yn dilyn Leo, paffiwr ifanc i lawr ar ei lwc wrth iddo gwrdd â'i Monica 'cariad cyntaf', merch sy'n galw a chaethiwed ond sy'n ddieuog o hyd. Ychydig y mae Leo yn ei wybod, mae Monica yn cael ei dal i fyny yn ddiarwybod mewn cynllun smyglo cyffuriau, ac mae'r ddau yn cael eu herlid trwy'r nos gan gop llygredig, iacod, ei nemesis, a llofrudd benywaidd a anfonwyd gan y Triads Tsieineaidd. Mae eu ffrindiau i gyd yn cydblethu mewn arddull ysblennydd Miike, ar ei fwyaf o hwyl ac anarchaidd.

---

Kelly McNeely: Felly beth yw genesis Cariad cyntaf? O ble ddaeth y ffilm hon?

Takashi Miike: Felly cychwynnodd hyn i gyd o gynnig i wneud y math o ffilm sydd wedi cael shrift byr yn ddiweddar yn niwydiant ffilm Japan. Amser maith yn ôl, byddem yn ffilmio'r mathau hyn o ffilmiau genre-esque ar gyfer prosiectau uniongyrchol i fideo. A chefais gynnig gan Toei Films i ddod â'r math hwnnw o beth yn ôl, tebyg i debyg, y Marw neu Fyw, y math hwnnw o'r math B-sinema o ffilm.

Roeddwn yn hapus iawn am hynny, oherwydd yn ddiweddar, mae llawer o'r diwydiant ffilm yn niweidiol iawn i unrhyw beth sy'n fath o genre-ffilm esque. Maen nhw'n niweidiol iawn i risg, ac maen nhw'n ceisio mynd am yr holl ffilmiau masnachol hyn. Ac felly pan dderbyniais y cynnig hwn, meddyliais, O, mae hynny'n wych. Hynny yw, nid oeddwn yn disgwyl cael unrhyw gynnig fel hwn gan gwmni cynhyrchu ffilm o bwys. Ac felly roeddwn i'n meddwl, wel, dylwn i wneud hyn bryd hynny. Felly'r syniad oedd gweithio arno yn seiliedig ar syniad gwreiddiol - sgript wreiddiol. Ac felly dechreuais weithio gydag ysgrifennwr sgriptiau, a dyna sut y daeth y ffilm i fodolaeth.

Kelly McNeely: Nawr, mae'n amlwg bod gennych yrfa doreithiog iawn, ac rydych chi wedi gwneud cymaint o fathau o ffilmiau; yn seiliedig ar genre, actio, comedi, ffilmiau teulu, dramâu cyfnod ... A oes genre penodol rydych chi'n mwynhau gweithio ynddo fwyaf?

Takashi Miike: Wel, yn onest, nid wyf yn ymwybodol o genres, a ffiniau genre, fel y cyfryw. Mae gennych chi ddarn cyfnod, iawn? Mae gennych chi ffilm Yakuza, mae gennych chi ffilm i blant, ac mae fel y categori caeth hwn yn digwydd o'r holl genres hyn y dyddiau hyn. Ond nid oedd yn arfer bod felly. Ac rwy'n dal i fod yn fath o weld pethau trwy'r hidlydd blaenorol hwnnw, iawn, lle gallai fod yn ffilm Yakuza, ac eto mae'n gomedi, iawn? Neu gallai fod yn sioe i blant a gallai fod yn drasiedi, fe allech chi fod mewn angladd a rhywun yn dweud rhywbeth, a phawb yn byrstio chwerthin. Felly i mi, mae'r cyfan yn gymysg.

Ond yr hyn i mi sydd bwysicaf yw'r themâu cyffredinol hyn sy'n ein clymu gyda'n gilydd. Fel i ble rydw i'n mynd, beth yw pwrpas fy mywyd, beth yw marwolaeth? I mi, beth yw hapusrwydd? A allaf fod yn hapus? Sut alla i ddod yn hapus a dod yn hapus neu fod yn hapus? Yr holl themâu hyn i mi, dyna'r cnau a'r bolltau sy'n mynd i mewn i unrhyw fath o ffilm dda, ac mae'r rheini yr un peth i mi ni waeth pa genre rydyn ni'n siarad amdano. Ac felly - i mi - mae ffilm dda yn ymestyn yn llwyr neu heb ei rhwymo gan ffiniau genre.

Kelly McNeely: Cariad cyntaf mae ganddo lawer o gomedi wych - mae'n ddoniol iawn - a llawer o weithredu gwych. Ac mae yna ddilyniant wedi'i animeiddio. O ble ddaeth y dilyniant anime hwnnw, y syniad i ddod â hynny i mewn?

Takashi Miike: Rwyf wedi cael sawl ffilm yn y gorffennol sydd wedi trawsnewid yn sydyn o actio byw i anime, neu o weithredu byw i gladdu, er enghraifft. Ac felly rydyn ni'n gweithio gyda chyfyngiadau cyllidebol, rydyn ni'n gweithio gyda chyfyngiadau amser, a hefyd, y ffactor dynol. Ac weithiau byddem yn codi yn erbyn y materion hyn a fyddai'n achosi rhai cymhlethdodau wrth wneud ffilmiau. Byddai'n anodd iawn gwneud i hyn ddigwydd oherwydd yr holl gyfyngiadau hyn.

Ond ar yr un pryd, rydyn ni'n edrych ar y sgript, ac mae gennym ni'r syniadau hyn yn y sgript rydyn ni am eu trosglwyddo - rydyn ni am gyfleu'r syniad hwnnw, neu'r datblygiad plot hwnnw. Ac felly rydyn ni'n ceisio gwneud y ffilm hon, ac mae gennym ni bethau fel yna i fyny. Ac felly mae hynny'n fath o yn y cefndir, ond mewn gwirionedd, yn bwysicach na hynny, roeddwn i eisiau ymgorffori golygfa anime eto yn un o fy ffilmiau cyn i ni hyd yn oed ddechrau gwneud hyn. Felly mewn gwirionedd, dyna'r math o'r rheswm. Edrychais ar y sgript, a dywedais, mewn gwirionedd, y byddai'n hwyl dod o hyd i ffordd i ymgorffori golygfeydd anime yn y ffilm hon, a daeth y cyfle i wneud hynny i fyny.

Felly ie, felly mae gennych chi'ch act fyw Yakuza sy'n rhannau o ffilm, iawn. A'r rhannau actio byw hynny o'r ffilm, oherwydd eu bod nhw'n darlunio'r Yakuza, maen nhw eisoes ym myd ffantasi. Yr oerni neu'r naws hon yr ydych am ei gyfleu yn y mathau hynny o olygfeydd. A dim ond oherwydd yr union natur honno, rydych chi eisoes mewn ffantasi.

A'r rheswm rwy'n dweud eich bod chi eisoes yn Fantasyland pan rydych chi'n gwneud hynny yw oherwydd nad yw'r mathau hynny o Yakuza yn bodoli yn Japan gyfoes, rydyn ni'n darlunio rhywbeth nad yw'n bodoli yn Japan mwyach. Felly nid yw'n gymaint o estyniad inni fynd o un math ffantasi o olygfa i olygfa ffantasi sydd wedi'i darlunio gan ddefnyddio dull gwahanol. Felly, i mi fynd o olygfa fyw Yakuza math o olygfa wych, i olygfa ffantasi-esque wych iawn a ddatblygwyd gan ddefnyddio technegau anime, nid yw hynny'n anghyfforddus mewn gwirionedd. Nid yw'n ymddangos bod hynny allan o le i mi. 

Kelly McNeely: Fe wnaethoch chi siarad ychydig am weithio gyda chyfyngiadau cyllidebol a defnyddio animeiddio i ymgorffori syniadau na fyddech chi o bosib yn eu ffilmio o reidrwydd. Pa gyngor fyddech chi'n ei roi i wneuthurwr ffilmiau uchelgeisiol sydd am ddechrau cyfarwyddo?

Takashi Miike: Felly fy nghyngor i, wel, nid wyf yn siŵr a fydd fy nghyngor yn ddefnyddiol mewn gwirionedd, neu hyd yn oed yn cael ei werthfawrogi gan unrhyw un. Ond gan fod y darpar gyfarwyddwyr hynny wedi dewis y ffordd o fyw honno, maen nhw wedi dewis byw yn y byd hwn sy'n gwneud ffilmiau. Dyna un peth, mae'n beth arall gallu talu'r biliau a rhoi bwyd ar y bwrdd, iawn?

Ac felly, fy nghyngor i mewn gwirionedd yw yn lle canolbwyntio gormod ar yfory a'r dyfodol, dim ond canolbwyntio ar hyn o bryd, y ffilm rydych chi'n ei gwneud ar hyn o bryd, rhoi eich ffocws ar fwynhau'r broses honno a mynd ar goll yn llwyr yn yr hyn rydych chi ' ail wneud ar hyn o bryd.

Nawr, efallai y byddwch chi'n ymladd â'ch cynhyrchydd. Ac efallai bod gennych chi rai anghytundebau yno. Ond os yw'r ffilm rydych chi'n ei gwneud ar hyn o bryd yn llwyddiannus oherwydd eich bod chi wir wedi rhoi popeth ynddo, a'ch bod chi wedi mynd ar goll yn llwyr ac wedi mwynhau'r broses. Mae'r siawns y bydd yn llwyddiannus yn fwy. Ac os yw'n llwyddiannus, yna gallwch chi ailosod y cloc eto, gallwch fynd yn ôl i ddim, gallwch chi ailosod eich perthynas â'ch cynhyrchydd a gallwch chi ddechrau eto. Felly dyna fy nghyngor i mewn gwirionedd, yw canolbwyntio ar yr hyn rydych chi'n ei wneud ar hyn o bryd. Canolbwyntiwch ar yr hyn rydych chi'n ei wneud ar hyn o bryd yn lle ceisio cyfrifo'ch cynllun ar gyfer gwneud ffilmiau yn ofalus ar gyfer y dyfodol. Canolbwyntiwch ar hyn o bryd.

Ac yna dylent hefyd yfed llawer o laeth

Kelly McNeely: I aros yn gryf? 

Takashi Miike: Wel, dywedaf, oherwydd dair blynedd yn ôl, ein bod mewn gwirionedd yn ffilmio ar set ac roeddem yn gwneud fel ymarfer yn union - fel rhedeg drwodd, roedd fel rhediad prawf i'r actorion wneud yr olygfa. Ac yn sydyn - ac nid oeddwn yn gwneud unrhyw beth, yn arbennig o anodd - ond yn sydyn torrodd fy nghoes chwith. Ac felly ar unwaith daeth cyfarwyddwr y ffilm yn fagiau i bawb arall sy'n gweithio ar y ffilm. Ac felly dwi'n dweud hynny oherwydd bod angen i bawb sicrhau eu bod nhw'n cael digon o galsiwm [chwerthin].

Kelly McNeely: Cyngor rhagorol! Nawr yn siarad am y mathau hynny o brofiadau, rydych chi wedi gwneud dros 100 o ffilmiau a phrosiectau. Oes yna ffilm neu brofiad penodol o weithio ar ffilm sydd wir yn sefyll allan i chi fwyaf, eich bod chi naill ai'n fwyaf balch ohoni, neu eich bod chi wedi mwynhau fwyaf, neu sy'n gofiadwy iawn i chi?

Takashi Miike: Ie, yn hollol. Felly un o fy ffilmiau rydw i wir yn ei charu fwyaf ac mi wnes i fwynhau'r mwyaf oedd y ffilm Fudô, ac mae stori y tu ôl i hynny.

Y rheswm pam y gwnes i ei fwynhau fwyaf neu cefais y mwyaf o hwyl gyda hynny yw oherwydd ei fod yn fath ar ddechrau fy ngyrfa, pan nad oedd gen i fawr o gydnabyddiaeth ryngwladol mewn gwirionedd. Ac roedd y disgwyliadau hefyd yn isel iawn. Ar gyfer y ffilm, roedd yn mynd i fod yn uniongyrchol i fideo - nid oedd mewn gwirionedd yn mynd i gael ei ryddhau hyd yn oed ar unrhyw fath o fformat adnabyddadwy. Felly, roedd yn iawn pe na bai'n gwerthu o gwbl, ac roedd yn rhad iawn. A'r holl amcan oedd dim ond ei gyflawni.

Ac mewn gwirionedd, roedd yn seiliedig ar manga. Ac fe gafodd y gyfres manga yr oedd hi'n seiliedig arni ei chanslo hanner ffordd trwy'r gyfres. Ond gwelais rywbeth diddorol iawn yn yr ystyr ei fod yn hynod ddiddorol i mi, ac roeddwn i'n meddwl gadewch i ni wneud hyn, nid oedd hyn yn mynd i gael ei ryddhau'n swyddogol, roedd yn mynd i fod yn uniongyrchol i fideo gwaith gwreiddiol. Ac oherwydd hynny nid oedd gennym unrhyw ataliadau o gwbl. Nid oedd gennym lawer o wiriadau a balansau yn digwydd. Ac mi wnes i ganolbwyntio ar hynny mewn gwirionedd.

Canolbwyntiais arno, a mwynheais gymaint fel nad oedd gen i amser i gysgu hyd yn oed, yn llythrennol ni chysgais pan oeddwn yn gwneud y ffilm. Ac yna pan gawsom ein gwneud ag ef, gwelodd fy nghynhyrchydd a dweud, mae hyn yn wirioneddol dda. Gadewch i ni droi hwn mewn gwirionedd yn ddatganiad ffilm. A dyna oedd fy ffilm gyntaf a godwyd mewn gwirionedd gan ŵyl ffilm. Ac fe’i codwyd mewn gwirionedd gan Midnight Madness yma yng Ngŵyl Ffilm Toronto. Ac felly fe wnaeth yr hanner assed hwn ganslo cyfres manga y gwelais rywbeth ynddo, gadawodd yr argraff hon arnaf, a gwelais rywbeth yn hynny a chanolbwyntio ar hynny yn unig. A dyna ddaeth y stori lwyddiant hon a drodd yn fy nghymhelliant. A rhoi egni i mi barhau i wneud ffilmiau.

Kelly McNeely: Rydych chi'n cael eich anrhydeddu â Gwobr Cyflawniad Oes yn Fantastic Fest yn fuan iawn. Sut mae hynny'n teimlo?

Takashi Miike: Rwy'n credu bod pobl yn gweld hynny fel rhywbeth y dylech chi ei dderbyn fel diwedd eich bywyd [chwerthin]. Ac felly, efallai yn lle cael eich galw'n Wobr Cyflawniad Oes, dylai fod yn fath o fath fel gwobr cyflawniad hanner ffordd neu ganol gyrfa. Byddai hynny'n llawer mwy cyfforddus i mi. 

Felly mae'n ddiddorol, oherwydd ym myd yr wyl ffilmiau, gwyliau ffilm tramor - nid diwydiant ffilm Japan - a ddechreuodd dalu sylw i'm gwaith. Ac roedd hynny wir yn cynnig rhywfaint o gefnogaeth emosiynol i mi ar gyfer y gwaith roeddwn i'n ei wneud. Ac fe wnaeth fy ysbrydoli i wneud mwy a mwy o ffilmiau.

Ac roedd yn ddoniol, oherwydd yn Japan, rwy'n credu bod llawer o bobl yn fy ngweld yn draddodiadol fel, nid yw'n gyfarwyddwr ffilm go iawn nac yn gyfarwyddwr ffilm go iawn. Mae'n gwneud yn union fel y genre hwnnw, neu'n uniongyrchol i sioeau fideo, nid yw'r rheini'n ffilmiau go iawn, iawn? Ac roedd yn fath o gynulleidfaoedd tramor a gymerodd fy ngwaith a dweud, Na, mae hwn yn waith da. Ffilmiau yw'r rhain, ac mae'r rhain yn haeddu cynulleidfa.

Ac felly mae yna ran ohonof i sy'n ddiolchgar iawn am hynny. Dywedon nhw, nid ydym yn poeni am y genre, nid oes ots am genre. Mae hyn yn rhywbeth sydd angen cynulleidfa, ac mae'r rhain yn ffilmiau i ni. Ac felly rwy'n teimlo pe bawn i'n cael gwobr fel 'na, dwi'n teimlo y gallai hynny roi rhywfaint o gymhelliant i mi a rhywfaint o egni ychwanegol i ddal i wneud ffilmiau. Ac rwy'n teimlo y gallai roi rhywfaint o ryddid i mi hefyd. I wynebu fy nyfodol ym maes gwneud ffilmiau gydag ychydig bach mwy o ryddid ac ychydig bach mwy o egni.

Kelly McNeely: Unwaith eto, rydych chi wedi bod yn gwneud ffilmiau a chymaint o ffilmiau toreithiog cyhyd, sy'n anhygoel. Ydych chi'n teimlo bod eich steil fel cyfarwyddwr wedi newid dros amser, neu a oes unrhyw beth rydych chi'n teimlo eich bod chi wedi'i ddysgu trwy'r broses honno rydych chi'n ei ddwyn ymlaen gyda chi?

Takashi Miike: Felly mae'n ddoniol, oherwydd rwy'n teimlo bod trywydd fy ngyrfa fel gwneuthurwr ffilmiau wedi cael ei wrthdroi mewn gwirionedd, o'i gymharu â llawer o wneuthurwyr ffilm eraill. Wrth i chi fynd trwy'r broses o wneud ffilmiau, rydych chi'n wynebu'r holl heriau hyn. Ac mae'r problemau hyn rydych chi'n ceisio eu datrys, ac yna mae'r gwahanol fathau hyn o ffilmiau yr hoffech chi eu gwneud, ac felly mae eich rhestr i'w gwneud yn raddol yn mynd yn fwy ac yn fwy ac yn fwy, ac yna'r hyn rydych chi'n ceisio'i gyflawni - mae eich targed - wrth ichi symud ymlaen, hefyd yn newid gyda phob ffilm.

Yna mae gennych chi'ch cynhyrchydd, neu'ch noddwyr sy'n ariannu'ch ffilmiau, er enghraifft, ac efallai bod ganddyn nhw rywbeth y maen nhw'n ceisio'i gyflawni hefyd. Felly rydych chi'n edrych ar yr hyn maen nhw'n ceisio'i gyflawni - eu breuddwyd - ac rydych chi hefyd yn edrych ar ba fath o freuddwyd neu weledigaeth maen nhw'n ceisio'i rhannu i'w cynulleidfaoedd. Ac mae hynny'n rhywbeth sydd wedi dod yn fwy a mwy pwysig yn ddiweddar, i mi, yw canolbwyntio ar beth yw disgwyliadau'r bobl sy'n fy noddi, ac sy'n ariannu'r ffilmiau. 

Ar yr un pryd, rwy'n gyfarwyddwr ffilm sydd wedi creu disgwyliad yn fy sylfaen gefnogwyr, i greu ffilmiau sydd â'r trais hwnnw ynddynt. Ac felly, efallai y bydd rhywun yn dweud ein bod ni eisiau gwneud y ffilm hon heb unrhyw drais ynddi, neu rydyn ni'n meddwl ei bod hi'n well yn ôl pob tebyg ei thônio i lawr ychydig. Ac edrychaf ar hynny, a dywedaf, rydych chi'n gwybod beth, mae gen i fath o'r disgwyliad hwn, felly gadewch i ni weld, efallai a allwn ni wthio'r amlen ychydig, a gweld a allwn ni ymgorffori rhywfaint o hynny i mewn yno wrth ddal i gadw hanfod y ffilm. Ac felly rwy'n mwynhau'r her honno.

Mae hynny ar yr un pryd wedi gwneud math fel fy mod i'n gweld fy hun mewn goleuni newydd; mae wedi dod â mi i'r lle hwn lle, fel, mae fi newydd yn cael ei eni. Ac rwy'n gweld fy hun yn newid trwy'r broses hon, a oedd am amser hir yn frawychus iawn. Ond nawr rwy'n ei weld fel rhywbeth sy'n hwyl iawn. Mae'n hwyl! Mae'n ddiddorol i mi feddwl am y gobaith o newid fel gwneuthurwr ffilmiau wrth i mi symud ymlaen. Felly gobeithio bod hynny'n ateb eich cwestiwn.

Cliciwch yma am fwy adolygiadau a chyfweliadau o TIFF 2019!
Am gael y newyddion diweddaraf am y newyddion arswyd diweddaraf? Cliciwch yma i arwyddo ar gyfer ein e-gylchlythyr.