Mae'r awdur / cyfarwyddwr Twrcaidd Orcun Behram wedi mynd i'r afael â'i ffilm nodwedd gyntaf gyda Mae'r Antenna, alegori wleidyddol ymgripiol gyda dos da o arswyd.

Mae'r Antenna yn digwydd mewn Twrci dystopaidd lle mae'r Llywodraeth yn gosod rhwydweithiau newydd ledled y wlad i fonitro gwybodaeth. Mewn un cyfadeilad fflatiau sy'n dadfeilio, mae'r gosodiad yn mynd o'i le a Mehmet (Ihsan Önal), bydd yn rhaid i ryngweithiwr yr adeilad wynebu'r endid drwg y tu ôl i'r trosglwyddiadau anesboniadwy sy'n bygwth y preswylwyr.

Yn ddiweddar, cefais gyfle i siarad â Behram am ei ffilm, alegori wleidyddol, a’r genre arswyd.

---

Kelly McNeely: Felly mae alegori wleidyddol gref yn Mae'r Antenna. A allwch chi siarad ychydig am hynny?

Orcun Behram: Gallaf, wrth gwrs. Felly yn y ffilm, yr hyn y ceisiais ei reoli yw fy mod wedi ceisio creu fel dau alegori gwahanol. Un ohonynt yw'r berthynas rhwng y real a'r ddelweddaeth, a sut mae'r ddelwedd yn dechrau rheoli'r real. Oherwydd ei fod yn creu'r ddelwedd o'r real, ond yna mae adborth gan y cyfryngau. Yr adborth hwnnw, mae'n dod yn ddolen ac yna rydych chi'n colli'r go iawn yn llwyr. Felly mae'n ymwneud â'r theori hon o'r tebyg a'r theori efelychu. Dyma un agwedd ar y ffilm. 

Yr ail agwedd yw'r cysylltiad rhwng y pŵer awdurdodaidd a'r cyfryngau. Rwy'n gweld bod hwn yn gyswllt peryglus iawn a all fod yn ystrywgar iawn ac mae democratiaethau'n agored iawn i niwed. Hynny yw, cyfryngau yw un o'r cydrannau pwysig ar gyfer democratiaeth swyddogaethol - system swyddogaethol. Credaf fod hwn yn fater o bwys mewn llawer o wledydd sy'n datblygu - y berthynas rhwng pŵer awdurdodaidd a'r cyfryngau. Ac rwy'n credu weithiau ei fod yn fater yng ngwledydd y byd cyntaf hefyd, efallai nid ar ffurf llywodraethau, ond ar ffurf corfforaethau. Felly mae'r alegori a'r feirniadaeth wleidyddol yn seiliedig yn bennaf ar hyn. 

Kelly McNeely: Rwy'n gwybod bod gennym ni Basgyn daeth hynny allan o Dwrci, sy'n fath o'r un mawr y mae pawb yn gwybod amdano. A yw ffilm genre ac arswyd yn fawr yn Nhwrci? 

Orcun Behram: Wel, dwi'n golygu, mae'n fawr iawn mewn gwirionedd. O ran swyddfa docynnau, mae yna lawer o ffilmiau arswyd wedi'u gwneud. Ond y peth yw, mae'n ymwneud yn bennaf ag elfennau Islamaidd, y Genie Islamaidd ac ati. Felly mae'n anoddach dod o hyd i rai ffilmiau arswyd y tu allan i'r blwch hwnnw. Ond o fewn y blwch hwnnw, mae yna lawer o bethau sy'n cael eu cynhyrchu. Mae rhai yn dda, rhai yn… ddim cymaint. Ie, ond dwi'n meddwl yn araf mae yna rai pobl eraill sy'n dechrau gwneud ffilmiau arswyd sydd y tu allan i'r blwch hwnnw.

Kelly McNeely: Beth oedd eich ysbrydoliaeth neu beth wnaethoch chi ddylanwadu arno wrth wneud y ffilm? 

Orcun Behram: Hynny yw, wrth wneud y ffilm yn uniongyrchol, nid wyf yn credu bod rhywbeth wedi dylanwadu arnaf ond cefais fy magu yn gwylio ffilmiau arswyd. Roedd yn agos iawn ac yn annwyl i'm calon. Felly byddwn i'n gwylio unrhyw beth y gallwn i gael fy nwylo arno. Cefais fy magu yn gwylio ffilmiau gan Cronenberg, Carpenter, Dario Argento, felly heb sylweddoli fy mod yn credu bod y rhain i gyd yn dylanwadu arnaf. Yr hyn rydw i eisiau ei greu yw'r hyn rydw i'n ei fwynhau hefyd. Felly gallaf weld tebygrwydd yn y ffilm hon ag arddulliau Cronenberg, Carpenter, mewn ffordd, o leiaf yn yr hyn y ceisiais ei ddweud. Rwy'n credu bod y meistri hyn wedi dylanwadu arnaf.

Kelly McNeely: Gallaf weld hynny, yn hollol. Rwy'n gwybod mai hon yw eich ffilm nodwedd gyntaf i chi ei chreu, beth oedd genesis y ffilm? O ble y daeth cyn belled â'r syniad a sut wnaethoch chi ei gael ar lawr gwlad a'i gael i redeg?

Orcun Behram: Daeth y syniad i ddechrau o'r hyn yr oeddwn yn siarad amdano - perthynas y real a'r ddelweddaeth. Fe wnes i ffilm fer tua 10 mlynedd yn ôl o'r enw Colofn, unwaith eto roedd yn ymwneud â menyw sy'n deffro i'r cyhoeddiad am ei marwolaeth yn y papur newydd. Felly roedd hefyd yn ymwneud â'r ddelwedd yn rheoli'r real ei hun; y ddelwedd yn dod yn hyper-real ac yn dod yn gryfach. Felly daeth o hynny i ddechrau, roeddwn i eisiau adeiladu mwy ar y syniad hwnnw.

Ond yna yn amlwg, wyddoch chi, yr hyn sy'n digwydd ledled y byd yw'r cyswllt hwn yr oeddwn i'n siarad amdano, y pŵer awdurdodaidd hwn a'r cyfryngau. Felly mae hwn yn ddeinamig sydd mor frawychus nes ei fod yn gweithio o ran arswyd - erchyllterau'r byd go iawn, mewn ffordd. 

Kelly McNeely: Ie, yn hollol. Ac rydw i wir yn cael y synnwyr hwnnw yn y ffilm. Mae yna - yn enwedig nawr - llawer o erchyllterau yn digwydd yn y byd a llawer o bethau'n cael eu distewi, dwi'n meddwl, sy'n dod allan yn y ffilm mewn gwirionedd.

Beth oedd yr heriau o wneud Mae'r Antenna?

Orcun Behram: Wel roeddwn i hefyd yn gynhyrchydd fy ffilm hefyd, roeddwn i'n buddsoddi yn y ffilm. Felly adnoddau oedd yr heriau - fe’i gwnaed ar gyllideb isel iawn. Fe wnaethon ni saethu mwyafrif y ffilm mewn tref fach mewn swyddfa bost segur heb unrhyw wres, dim byd. Roeddem yn adeiladu popeth o'r dechrau; mae'r holl feysydd hyn, yr holl olygfeydd swrrealaidd a welwch yn y ffilm wedi'u hadeiladu o'r dechrau. Nid oes llawer o CGI ynddynt. Rydych chi'n paentio'r waliau, yn adeiladu pethau o estyll pren, yn chwilio iardiau sothach am yr holl ddarnau ... Felly dyna oedd y rhan fwyaf heriol, gan adeiladu'r setiau. Roedd hynny'n llafurus iawn ac yn anodd, ac roedd llawer o rwystrau i'w datrys.

Kelly McNeely: Nawr yn siarad am effeithiau ymarferol ac adeiladu pethau, byddwn yn siomedig pe na bawn yn gofyn sut gwnaethoch chi'r slwtsh du hwnnw? Beth yw hynny?

Orcun Behram: O! Fe ddefnyddion ni ddŵr a phaent du, a beth ydych chi'n ei ddefnyddio y tu mewn i gwm ... y deintgig siwgr, fel y candy?

Kelly McNeely: O, iawn, mor fath o fel ychydig bach o gelatin iddo.

Orcun Behram: Ie, mae fel gelatin. Felly mae'n gymysgedd o'r tri hynny.

Kelly McNeely: Mae'n gweithio'n wirioneddol, yn dda iawn. Roeddwn i wrth fy modd â'r ffordd y mae'n rhedeg i lawr y waliau. Mae ganddo'r ansawdd gludiog gwych hwn iddo, sy'n wirioneddol iasol.

Orcun Behram: O, roeddwn i wrth fy modd â'r olwg arno! Ond roedd y criw cyfan wedi'i orchuddio ag ef. Roedd yn rhaid i ni fynd â chawodydd drosodd a throsodd o'i herwydd. Mae'n dal i aflonyddu ar ein breuddwydion [chwerthin]. Ond roedd yr edrychiad ohono'n brydferth.

Kelly McNeely: Hon yw eich ffilm nodwedd gyntaf i chi ei gwneud, pa gyngor fyddech chi'n ei roi i wneuthurwyr ffilm uchelgeisiol neu sydd ar ddod sydd eisiau gwneud eu nodwedd gyntaf? Pethau y gwnaethoch chi eu dysgu neu bethau rydych chi'n meddwl fyddai'n dda i'w pasio ymlaen.

Orcun Behram: Iawn. Rwy'n golygu, mae'n gwestiwn anodd. 

Kelly McNeely: Mae'n gwestiwn anodd! 

Orcun Behram: Oherwydd fy mod i hefyd mor newydd yn y diwydiant, mae'n anodd rhoi'r cyngor hwn. Yr hyn a ddysgais yw bod yn rhaid i chi fod yn wirioneddol barod bod popeth yn mynd yn ddrwg iawn, nad yw popeth yn mynd yn unol â'r cynllun. Mae'n bwysig iawn paratoi'r byrddau stori hynny, meddwl drwodd a chael ail gynlluniau, ond dylech fynd amdani. Rwy'n credu mai dyna'r peth. Fe ddylech chi wneud y naid, ond mae'n rhaid i chi fod yn wirioneddol barod oherwydd does dim yn mynd yn unol â'r cynllun.

Kelly McNeely: Mae'n rhaid i chi fod yn hyblyg. 

Orcun Behram: Mae'n rhaid i chi fod yn hyblyg. Ond i fod yn hyblyg, mae'n rhaid i chi fod yn wirioneddol barod. Mae'n rhaid i chi wneud cymaint o benderfyniadau, a gorau po gyntaf y byddwch chi'n eu gwneud, oherwydd mae'n rhaid i chi ail-wneud y penderfyniadau hynny, ac mae'n well i chi gael rhywfaint o sylw, fel arall byddwch chi'n mynd yn wallgof. Dyna fyddai fy nghyngor gan yr ychydig yr wyf yn ei wybod [chwerthin].

Kelly McNeely: Nawr fe sonioch chi eich bod chi'n ffan mawr o'r genre - y genre arswyd - beth sy'n eich tynnu chi at ffilmiau arswyd yn benodol, a beth sydd wedi eich tynnu chi at wneud ffilm arswyd?

Orcun Behram: Yn gyntaf oll, credaf fod gan arswyd y pŵer i fod yn rhydd iawn; mae'n defnyddio llawer o symbolau, gall fod yn alegorïaidd iawn, mae wedi bod yn wleidyddol erioed. Felly o fewn hynny rwy'n credu bod ganddo ryddid enfawr i ddefnyddio alegorïau. Rwy'n hoffi adrodd straeon trwy alegorïau. 

Ac ar ben hynny, mae gen i'r cysylltiad hiraethus ac emosiynol hwn ag ef. Rwy'n credu ei fod yn cychwyn fel y llawenydd o greithio eich hun efallai, dim ond ychydig o gyffyrddiad o adrenalin fel plentyn. Gyda fy ffrindiau, byddem yn mynd i'r ystafell dywyll hon o dan y fflatiau a byddem yn dychryn ein hunain; byddem yn dychmygu a yw rhywbeth yn mynd i ddod allan ai peidio. Mae hyn yn rhywbeth sy'n bwydo'ch dychymyg ac sy'n bwydo'ch safiad hormonaidd mewn ffordd, ac rydych chi'n darganfod hynny mewn ffilmiau arswyd. Fe wnes i ddarganfod hynny mewn ffilmiau arswyd yn nes ymlaen fel plentyn, ac yna mae'n troi i mewn bron fel fetish oherwydd bod gan ffilmiau arswyd fyd o'r fath sydd, wyddoch chi.

Kelly McNeely: Rydych chi'n cael eich tynnu i mewn iddo. 

Orcun Behram: Ie, ie.

Kelly McNeely: Beth ydych chi'n gobeithio y bydd cynulleidfaoedd yn tynnu oddi wrtho Yr Antena, a pha neges ydych chi am gyfathrebu â'r ffilm? 

Orcun Behram: Yr hyn yr oeddwn yn ei ddweud i ddechrau rwy'n credu yw'r brif neges; y berthynas rhwng y pŵer a'r cyfryngau, ac ar ben hynny, y cyfryngau a'r realiti. Felly dyma'r neges yr hoffwn ddod i ffwrdd â hi.

Hefyd rydw i eisiau dangos ffilm sy'n apelio yn weledol ac yn ddiddorol. A thrwy ddelweddau gweledol a sain, rhywbeth sy'n bryfoclyd. 

Cliciwch yma i ddarllen mwy o gyfweliadau ac adolygiadau ffilm o TIFF 2019.
Ac os gwnaethoch fethu TIFF eleni, edrychwch ar yr iHorror Film Fest ar Hydref 5 yn Clwb Ciwba yn Ninas Ybor. Cael eich tocynnau yma!