Fel cyfarwyddwr Deddfau Trais ar Hap, Roedd gan Jay Baruchel gyfoeth o brofiad i dynnu ohono. Gan weithio yn y diwydiant o 12 oed, mae wedi dysgu gan gyfarwyddwyr fel David Cronenberg a Clint Eastwood, ac wedi cael mewnwelediad gwerthfawr i'r hyn a all wneud (neu dorri) set ffilm.

Eisteddais i lawr gyda Jay i drafod ei ffilm fwyaf newydd, effeithiau ymarferol yn y diwydiant arswyd, a rhai o'i hoff ffilmiau arswyd.

Ar gyfer rhan un o'n cyfweliad ar Deddfau Trais ar Hap, cliciwch yma.

Kelly McNeely: Felly, rydych chi wedi bod yn y diwydiant ers amser maith gan ddechrau Mecaneg Boblogaidd i Blant, ond sut mae hynny wedi eich helpu chi gyda phopeth rydych chi wedi'i brofi fel cyfarwyddwr a beth ydych chi wedi'i ddysgu trwy'r holl brofiadau gwallgof hynny? 

Jay Baruchel: Popeth. Ac mae bron popeth rydw i'n ei wybod am ffilmiau yn dod o fod ar set ers pan oeddwn i'n blentyn neu'n gwylio ffilmiau. Fy niwrnod cyntaf ar set, roeddwn i'n 12 oed. A hyd yn oed pan ddechreuais i bryd hynny, dywedodd fy mam wrthyf, wel, rydych chi am fod yn gyfarwyddwr. Ni anwyd fy niddordeb mewn sinema o fy niddordeb mewn actio. Dyma'r ffordd arall. Deuthum yn actor oherwydd roedd yn caniatáu imi fod yn agos at sinema.

Ac felly pan oeddwn i'n 12 oed, a dywedodd fy mam wrthyf, wyddoch chi, rydych chi am fynd i'r ysgol ffilm yn y pen draw, byddai'n rhaid i chi aros nes eich bod chi'n 18 oed. Ond mae gennych chi gyfle nawr i fod yn y ffilm orau ysgol yn y byd, sy'n brofiad a dim ond ei weld o'r perfedd allan. Sbwng oeddwn i bob amser. Felly o fy niwrnod cyntaf ymlaen, roeddwn bob amser mewn cariad â duwies y sinema, wyddoch chi, ac roeddwn i'n amsugno popeth y gallwn, byddwn yn dewis pob ymennydd y gallwn.

A beth sy'n cŵl yw edrych yn ôl fel plentyn 12 oed / 13 oed gan ddechrau ar y pethau hyn, llawer o'r criw, roedden nhw'n oedolion yn fy meddwl yn ôl bryd hynny. Ond wrth edrych yn ôl, byddent wedi bod yn llawer iau na minnau nawr, 23-24, yn ysgol ffilm ffres. Felly roedd eu holl syniadau a'u diddordebau yn dal i fod yn ffres ac amrywiol. Ac felly am 12-13 cefais weld sut mae ffilmiau'n cael eu gwneud. Ond roedd yn rhaid i mi fod o gwmpas criw o 20-somethings a oedd newydd ddod allan o'r ysgol ffilm a oedd am fwydo'r holl cachu yr oeddent wedi'i ddysgu i mi. Ac mae hynny'n lle anhygoel, ysbrydoledig i ddechrau ohono. 

Ond hefyd, byddaf yn onest, mewn 20 a mwy o flynyddoedd o fod ar set, rwy'n credu fy mod i efallai wedi bod ar hanner dwsin i ddeg sydd wedi gweithredu'n gywir. Fel mae yna safon diwydiant o fath o anhrefn rheoledig, ond mae'n cael ei reoli yn yr ystyr lacaf. Ond mae yna hefyd - a byddaf yn dweud hyn - mai cyfarwyddo yw ... sut ddylwn i roi hyn? Mae yna bobl sy'n methu ar i fyny. Ac oherwydd mai chi yw'r arweinydd, oherwydd eich swydd chi yw cael greddf a barn, ac mae pob person arall ar set yn dod atoch chi yn y pen draw, iawn?

Beth mae hynny'n ei olygu yw, os ydych chi'n rhywun sydd heb ysbrydoliaeth, mae'n ffycin hawdd ei ffugio, oherwydd mae pawb yn dangos opsiynau i chi yn gyson. Ni allaf ddweud wrthych sawl gwaith fel actor yr wyf wedi bod ar set lle roedd yn amlwg nad oedd gan y cyfarwyddwr reddf o gwbl am yr hyn yr oeddem yn ceisio ei wneud. Ac felly byddai'r bobl hyn - bob tro - yn tybio, o gael y cast a'r criw cyfan o'ch blaen fel rhyw fath o flwch tywod gyda GI Joes ffycin a cherbydau ynddo, y byddai'n rhaid i chi gael eich ysbrydoli a bod greddf rywsut.

Mae'n ymddangos mai dyna'r tecawê mawr, bod llawer ohonyn nhw'n dod i mewn heb wybod beth yw'r peth ffycin ac yn gobeithio y byddwn ni'n dod o hyd iddo ar eu cyfer. A phan nad ydych chi'n gwybod beth rydych chi ei eisiau, a'r cyfan rydych chi'n mynd i ffwrdd ohono yw'r hyn nad yw'n gweithio i chi neu'r hyn nad ydych chi ei eisiau, dyna pryd rydych chi'n cyrraedd i'r gogledd o 7, 10, 12, 15 yn cymryd, ac yn brin yw'r ysbrydoliaeth sy'n goroesi hynny, dwi'n meddwl.

A’r setiau gorau rydw i wedi bod arnyn nhw, o bell ffordd, o bell ffordd, fyddai dau feistr rydw i’n wirioneddol lwcus i fod wedi gweithio iddyn nhw, oedd David Cronenberg a Clint Eastwood. Roedd eu setiau yn anhygoel o debyg hefyd, oherwydd roedd yn weledigaeth a rennir a fynegwyd yn glir iawn. Nawr yn amlwg rydych chi'n gadael lle i ddod o hyd iddo ac i archwilio, ac ni waeth beth yw'r peth, nid y peth ar bapur fydd y peth rydych chi'n ei wneud. Ond fel, rydych chi'n dal i wybod beth rydych chi'n ceisio'i ddweud, iawn? Ac felly roedd pawb ar bob set yn gwybod beth roedd y ffilm yn ceisio'i ddweud. Roedd pawb ar bob set wedi mwynhau bod yno. Roedd pawb ar bob set yn teimlo bod eu holion bysedd ar y ffilm. Ac felly mae pawb yn gweithredu o le angerdd, ond hefyd, does dim straen a phryder.

Oherwydd peth Eastwood yw pe bawn i'n eich cyflogi chi, mae hyn oherwydd y gallwch chi wneud y gwaith. Fe wnes i eich cyflogi. Felly nid oes angen i mi ffycin poeni. Nid oes angen i mi ficroreoli. Dewch ag ef - fel y ffordd y mae pawb arall yn dod ag ef - ac rydyn ni i gyd yn dda, ac nid oes raid i ni wneud mwy nag un ymarfer. Ac nid oes raid i ni wneud mwy na thri chymryd, a gallwn gyrraedd adref yn gynnar. Nid oes unrhyw un yn cyrraedd adref yn gynnar! Ond ar y ddwy ffilm hynny, es i ati i gychwyn yn gynnar, ac fe wnaethant orffen yn gynnar! Miliwn Doler Baby wedi gorffen fel dau ddiwrnod yn gynt na'r disgwyl, sy'n anhysbys ar gyfer ffilm o'r maint hwnnw!

Ac felly roeddwn i fel, dyna'r holl beth. Sicrhewch fod pawb yn teimlo mai nhw yw hyn, ein bod ni i gyd yn hyn gyda'n gilydd. Ni fydd neb byth mewn cymaint o risg yn greadigol ag yr wyf i. Ond beth bynnag yw'r peth gorau nesaf, dyna rydw i eisiau i bawb ei deimlo. Rwyf am iddynt deimlo y gallant gyflwyno unrhyw syniad i mi. Oherwydd - gyda llaw - os yw pawb yn teimlo y gallant gyflwyno unrhyw syniad i mi, mae hynny'n golygu eu bod yn gweithredu mewn gwirionedd o le dychymyg pur, a all ymdrech artistig, fel ffilm, fod yn dda iddo yn unig. Ond hefyd yn fwy i bwynt, rydw i wedi gweld llawer o enghreifftiau - ffordd mwy o enghreifftiau - o'r hyn na ddylai cyfarwyddwr ei wneud. Ac mae hynny'n fath cryf o beth arweiniol hefyd.

trwy Elevation Pictures

Kelly McNeely: Gyda'r trais creulon iawn yn Deddfau Trais ar Hap, mae hynny'n dipyn o wyro oddi wrth yr hyn y mae pobl yn ei ddisgwyl gennych chi. Mae arswyd yn amlwg yn angerdd yn eich un chi, a fyddech chi'n gwneud ffilm arswyd arall? Pa mor bwysig oedd hi i chi gael effeithiau ymarferol? A sut wnaethoch chi ddylunio'r effeithiau hynny fel y triptych, sut wnaethoch chi greu'r cysyniadau hynny?

Jay Baruchel: Ie, mae hwnna'n gwestiwn gwych. Ym, ie, yn hollol mewn curiad calon. Rwyf am dreulio fy oes yn gwneud ffilmiau arswyd neu ffilmiau gweithredu. A’r hyn a sylweddolais yw fy mod i eisiau treulio fy mywyd yn gwneud ffilmiau rhyfel, oherwydd mae ffilmiau rhyfel yn ddau o’r rheini, ac yna rhai… bron pob genre ffycin. A pho hynaf y byddaf yn ei gael, po fwyaf na allaf weld gwirionedd mewn unrhyw ffilm nad yw'n ffilm ryfel. Ond ie, byddwn i. Byddwn yn bendant mewn curiad calon. 

Mae tâp fideo yn rhywle yn nhŷ fy mam i yn 7 oed - dywedais fy mod i eisiau bod yn gyfarwyddwr yn 9 oed - ond pan oeddwn i'n 7 oed, mae tâp fideo ohonof i'n dweud wrth fy mam, wrth y camera, rydw i'n mynd i ysgrifennu straeon mor frawychus nes eu bod yn dychryn Stephen King allan o'i gefnogwyr. Ac felly, rydw i wedi mwynhau'r cachu hwnnw ers pan oeddwn i'n fach, ac rydw i'n dod heibio yn onest gan ddau o gefnogwyr ffilmiau legit.

Byddai fy mam a fy nhad yn rhoi Ffilm 101 i mi yn gyson, a chyda phob fflic, byddem yn gwylio - ac yn enwedig os ydym yn gwylio rhywbeth a oedd yn bwysig - esboniodd fy mam wrthyf pam mae Hitchcock yn feistr ar suspense a beth mae hynny'n ei olygu a y math o ffilmiau a wnaeth, a’m gyrrodd i mewn i obsesiwn llwyr gyda’r dyn pan oeddwn yn fy arddegau. Felly dwi wrth fy modd efo'r stwff hwn. Ac rydw i wedi ceisio darganfod pam.

Rwy'n credu ei fod yr un rheswm fy mod i'n hoffi pync, diwydiannol a metel, a hynny oherwydd ei fod yn uniongyrchol, ac mae'n osgoi llawer o cachu nad ydw i'n ei ystyried yn fawr mwy na phapur wal. Mae'n uniongyrchol, mae'n wir, mae'n feddyginiaeth gref, ac mae ei sylfaen gefnogwyr yn grefyddol ac nid yw'n cael unrhyw gariad gan y deallusion. Felly dyma'r cachu y dylwn i fod yn ei wylio, dyma'r cachu rydw i eisiau ei wneud. 

O ran pa mor bwysig oedd y stwff prosthetig: o'r pwys mwyaf. I mi mae'n waith [Roberto] Bava a gwaith John Carpenter y peth. Dyna'r pinacl, ac mae popeth arall yn ateb i hynny, ymdrech i'w ail-greu, mae'n sbardun o hynny. Mae'r baglu o ddelweddau a gynhyrchir gan gyfrifiadur - fel unrhyw fagl - yn un ffycin anodd, yn y pen draw, yr ydym yn or-ddibynnol arno.

Ond yn amlwg mae yna le iddo; mae delweddau wedi'u cynhyrchu gan gyfrifiadur yn Deddfau Trais ar Hap, yn ychwanegol at y pethau amlwg fel yr animeiddiad yn unig, ond mae yna bethau y gwnaethon ni iddyn nhw, wyddoch chi, ychwanegu ychydig o law yma ac acw, ac i ychwanegu llafn yma. Mae yna gartref iddo, ond i'w wneud yn gyfan gwbl o'ch dyluniad effeithiau arbennig, mae hynny'n aberthu gormod o reolaeth ar yr esthetig i mi. Gyda llaw, ni allaf hefyd enwi ffilm gyda CGI yr wyf yn ei charu, iawn? Ond gallaf enwi criw o ddarnau prosthetig sy'n gampweithiau yn fy marn i. Se7en, does dim byd tebyg i'r cachu yna, gwir gelf yw'r stwff yna. 

Un o'r pethau cŵl am fod yn yr un busnes ers pan oeddwn i'n blentyn yw eich bod chi'n gorfod gwneud perthnasoedd ac rydych chi'n dod i ddysgu ac rydych chi'n gorfod sortio mynd a gofyn i bobl y buoch chi'n gweithio gyda nhw pan oeddech chi'n blentyn sydd, fel , cofiwch chi fel y plentyn nerdy a ofynnodd ormod o gwestiynau. Felly'r tîm a wnaeth yr holl effeithiau prosthetig, pob un o'n gore, oedd Paul Jones. Gwnaeth Jones hefyd griw o bethau i mewn Goon: Diwethaf y Gorfodwyr, gan gynnwys y dwrn sy'n torri ar ei wyneb ac mae'n colli criw o ddannedd, felly ei baled wedi torri, dyna'r holl cachu a wnaeth Paul.

Os ewch chi google Paul Jones, fe welwch Resident Evil a phopeth, popeth. Ac mi wnes i weithio gyda'r boi pan oeddwn i fel 18-19, ac fe wnaethon ni gyd-dynnu'n dda iawn. Fe wnaethon ni rannu diddordebau nerdy - plant Fangoria, iawn - wrth gwrs, roeddwn i'n blentyn go iawn, roedd yn ei 20au. Felly pan gaf amser i wneud fy ffilm arswyd, faint bynnag o flynyddoedd ffycin - degawd a mwy - yn ddiweddarach ac rwy'n cael dweud, hei, Paul, a allwch chi feddwl am ryw cachu gwallgof? A dyna'r gorau. Dyna'r peth mwyaf hwyl. Un o'r pethau mwyaf hwyl am ffilm yw cael yr holl bobl hyn at ei gilydd, a chael pawb i jamio. 

Felly dwi'n gwybod beth rydw i eisiau - a beth rydw i'n meddwl fy mod i eisiau fel y cyfarwyddwr a'r cyd-ysgrifennwr - mae Karim yn gwybod beth mae e eisiau a beth mae'n meddwl ei fod eisiau fel DP. Mae gan Paul rai syniadau fel crëwr ei hun, a Michelle Lannon, ein dylunydd cynhyrchu, Linda Muir, ein dylunydd gwisgoedd, ac rydyn ni i gyd yn chwarae rhan, ac rydyn ni i gyd yn bwydo oddi ar ein gilydd. A syniad rhywun, fel, “oh fuck, byddai hynny'n anhygoel oherwydd mae hynny'n cyfateb i'r peth arall hwn rydyn ni'n ceisio ei wneud”, “o, fuck, mae hynny'n wir, mae hynny'n wir oherwydd gallwn ni wneud hyn, iawn?" Ac yna rydyn ni'n dechrau dod o hyd i'r hyn rydyn ni'n meddwl yw ein nenfwd yn ein hislawr, a pha mor wallgof rydyn ni am ei gael, pa mor wallgof rydyn ni'n cael ei gael, sut dros ben llestri, rydyn ni eisiau gwybod - os o gwbl - blah, blah , blah.

Ac yna rydyn ni'n fath o ddim ond deall a sylweddoli hynny, ac yna mae'r cyfan yr un peth, yna mae'n un weledigaeth ffycin a rennir, ac yna rydyn ni'n mynd allan yna ac yn saethu'r motherfucker. Ac felly ie, mae'n bwysig iawn iddo fod mor ymarferol â phosib yn ddynol, ac mae hynny'n cynnwys ein tân, iawn? Fe wnaethon ni wir roi'r tŷ ffycin hwnnw ar dân. Mae'n ddyletswydd trwm, ddyn. Felly, lle bynnag y bo hynny'n bosibl, byddwch yn ymarferol, a mynd gyda'r ymarferol yn hytrach na digidol, ond gwyddoch hefyd y bydd angen rhywfaint o help digidol arnom yn nes ymlaen.

Kelly McNeely: Rwy'n hoffi'r syniad hwnnw o gael pawb i ddod at ei gilydd - artistiaid gwahanol - oherwydd mae fel pan fyddwch chi'n cael llawer o gerddorion da iawn at ei gilydd i wneud jazz neu rywbeth. Yr un syniad ydyw, rydych chi'n gwneud cerddoriaeth y mae ffycin yn unig yn gweithio.

Jay Baruchel: Dyna ni! Ac nid oes unrhyw syniad yn anghywir, dim ond syniadau a fydd yn goroesi a rhai na fydd, oherwydd os yw syniad yn anghywir, yna bydd y gitarydd yn mynd yn ei ben y tro nesaf y bydd am feddwl am rywbeth. Ar hyn o bryd rydw i eisiau i bawb gyflwyno unrhyw beth sy'n dod i'r meddwl. Os byddaf yn ei ddefnyddio yn y pen draw, dyna beth arall, ond rwyf am ichi deimlo'n ffycin am ddim, ac rwyf am ichi deimlo perchnogaeth oherwydd gwn eich bod yn mynd i siglo am y ffensys.

Sgroliwch i lawr i barhau i Tudalen 2 am argymhellion ffilm Jay

Tudalennau: 1 2