Edwin Wendler ei eni i gerddoriaeth. Roedd ei fam o Japan, pianydd a lleisydd, yn astudio cerddoriaeth yn Rutgers pan soniodd ei hathro, os oedd hi o ddifrif, fod ganddo gyswllt yn Fienna, Awstria a allai ei hyfforddi ymhellach i ganu. Neidiodd hi, wrth gwrs, ar y cyfle. Dim ond amser byr yr oedd hi wedi bod yno pan gyfarfu â thad Wendler, canwr opera o Awstria a chyfarwyddwr operetta.

“Cefais fy magu gyda cherddoriaeth,” esboniodd Wendler wrth i ni eistedd i lawr i sgwrsio fel rhan o iHorror Mis Balchder Arswyd dathlu. “Fe aeth fy nhad â mi i ymarferion weithiau a gwyliais lawer o berfformiadau opera a bale. Byddem ni, fel teulu, yn aml yn mynd i gyngherddau cerddoriaeth glasurol. Felly dyna oedd fy nghefndir. Sylweddolaf fod mwyafrif helaeth y cyfansoddwyr ffilm bellach, eu cefndiroedd mewn bandiau - pob math o wahanol fandiau - ac anturiaethau cerddorol diddorol. Roedd mwynglawdd yn hynod draddodiadol. Deuthum yn Fachgen Côr Fienna, nid oherwydd fy mod i eisiau gwneud hynny ond oherwydd bod fy mam eisiau i mi wneud hynny. Nid oeddwn erioed yn eithaf hapus yno, ond dysgais lawer. ”

Yr hyn a ddysgodd oedd hanfodion cerddoriaeth: alaw, cytgord, rhythm a thôn. Fel rhan o fod yn aelod o Gôr Bechgyn Vienna, roedd yn ofynnol iddo ddysgu offeryn. Dewisodd biano ac yn fuan roedd yn cyfansoddi ac yn byrfyfyrio ei gerddoriaeth ei hun yn hytrach nag ymarfer y darnau a roddwyd iddo i'w dysgu.

Yn y cyfamser, byddai ei dad yn ychwanegu elfen ychwanegol at flwch offer y cyfansoddwr i fod.

“Roeddwn i erioed wedi bod yn ffan o gerddoriaeth ffilm ers plentyndod cynnar,” meddai’r cyfansoddwr .. “Roedd gan fy nhad gasgliad o albymau - fel pawb ar y pryd - o’r Star Wars ffilmiau a Superman ac roedd ganddo hyd yn oed Tron a wnaeth fy synnu. Gwrandewais ar y rheini. Rwy'n cofio fel plentyn mai un o fy atgofion cynharaf o fod eisiau gweld ffilm oedd ET oherwydd bod y fath hype o gwmpas y ffilm. Roedd fy nhad yn fath o sâl ac wedi blino clywed amdano, ac nid oedd am ei weld. Felly mi wnes i gynilo cyn lleied o arian oedd gen i fel plentyn a chyflwyno newid poced i'm tad gan ddweud, 'Rydw i'n mynd i dalu am eich tocyn.' Felly fe aeth â fi, a chefais fy swyno’n llwyr gan y gerddoriaeth honno. ”

Deiet cyson James Horner, Jerry Goldsmith, John Williams, a hyd yn oed Alan Silvestri Yn ôl at y Dyfodol sgôr gosod dychymyg y dyn ifanc ar dân.

Portread o gyfansoddwr wrth ei waith. Llun gan Peter Hackman

Er gwaethaf cefndir artistig Wendler, roedd hefyd yn geidwadol iawn. Daliodd ei fam, yn arbennig, syniadau cymdeithasol llym iawn. Felly, pan ddaeth allan tua 22 oed, cafodd amser anoddach yn delio â'r newyddion na'i dad a wnaeth ei orau i dawelu meddwl ei fab, er ei fod wedi synnu, ei fod yn dal i garu ei fab yn fawr iawn.

“Roeddwn yn astudio cerddoriaeth ffilm yma yn LA tua blwyddyn yn ddiweddarach, a gelwais ar fy mam ar Sul y Mamau a dymunais ddiwrnod mam hapus iddi a dywedodd, 'Nid oes unrhyw beth i'w ddathlu,'” meddai. “Gofynnais pam a dywedodd hi, 'Oherwydd imi esgor arnoch chi.' Rwy'n sylweddoli mai dyna'r iselder yn siarad ond mae hynny'n eich taro chi at graidd pan glywch chi hynny gan eich mam eich hun. Rydyn ni wedi gwella ers hynny ond mae oerni yno bob amser pan fyddaf yn siarad â hi. Rwy'n credu nad yw hi dros y peth hoyw o hyd. ”

Mae'n sefyllfa sydd, yn anffodus, yn rhy gyffredin yn y gymuned LGBTQ +, ac yn un yr ydym i gyd yn ei hwynebu yn ein ffordd ein hunain. Yn dal i fod, roedd gyrfa Wendler yn dechrau hedfan ac mae'r gwaith ei hun yn therapiwtig.

Felly sut yn union mae rhywun yn trosglwyddo o garu'r sgôr i Star Wars i sgorio, Rwy'n Taflu ar Eich Bedd 3?

Wel, fel y mwyafrif ohonom, gosodwyd y sylfaen ar gyfer caru ffilmiau genre hefyd yn ifanc. Roedd mam Wendler yn gweithio i'r Cenhedloedd Unedig ar y pryd. Roedd ganddyn nhw siop fideo mewn gwirionedd a oedd yn stocio ffilmiau rhyngwladol. Wrth iddo dyfu i fyny, nid oedd llawer o deitlau arswyd yn y gymysgedd gan gynnwys ffilmiau John Carpenter. Gwyliodd Tywysog y Tywyllwch ac y peth- ffilm sy'n parhau i fod yn un o'i ffefrynnau hyd heddiw oherwydd y sgôr anhygoel a grëwyd ar gyfer y ffilm gan Ennio Morricone.

“Mewn arswyd,” meddai, “gallwch chi ysgrifennu cerddoriaeth wirioneddol wallgof. Dyma'r math o bethau na fyddai'n cael eu cymeradwyo mewn unrhyw genre arall. Dyma'r math o beth rydych chi'n ysgrifennu'r annisgwyl ac mae croeso i chi. Mae'r rhyddid hwnnw'n rhywbeth sy'n ddeniadol iawn i mi ac unrhyw siawns y gallaf ei gael i arbrofi a gwneud pethau gwallgof gyda cherddoriaeth rwy'n ei chofleidio. ”

Daeth un o'i swyddi cynharaf gyda NBC's Ffactor ofn, y sioe gystadlu a oedd â chystadleuwyr yn wynebu eu hofnau i geisio ennill gwobr ariannol.

Y dasg? Gwneud y gerddoriaeth yn fwy sinematig.

“Efallai y bydd rhai yn dadlau bod y cysyniad o Ffactor ofn gallai fod yn hurt, ”esboniodd Wendler. “Mae gennych chi’r bobl hyn sy’n gwneud ffyliaid ohonyn nhw eu hunain ar deledu cenedlaethol, ond fe wnes i ei drin fel petai’n ffilm weithredu can miliwn o ddoleri. Yr ail segment oedd y segment brawychus bob amser. Dyna lle cefais rai o fy golwythion sgorio arswyd. Dysgais lawer trwy ei drin o ddifrif a chredaf fod gwneuthurwyr ffilm yn gwerthfawrogi'r dull hwnnw. ”

Yna daeth y flwyddyn hudolus pan gafodd dri phrosiect arswyd bron yr un pryd: Annaturiol, Hanesion Calan Gaeaf, a Rwy'n Poeri ar Eich Bedd 3: Mae Vengeance yn Fwynglawdd.

Gyda Annaturiol, y dasg oedd creu sgôr mor oer â'r dirwedd yn yr Alaska lle mae'r ffilm yn digwydd. Gyda Hanesion Calan Gaeaf, roedd yn dri diwrnod o waith, yn cyfansoddi ar gyfer dilyniant byr yn y flodeugerdd a oedd yn cofio Gwener 13th a gwaith Harry Manfredini. Roedd hyn yn arbennig o hwyl i Wendler gan fod Manfredini wedi cyfansoddi un o'i hoff sgoriau ffilm personol gyda House.

Pan ddaeth Rwy'n poeri ar eich bedd, penderfynodd y gwneuthurwyr ffilm logi Wendler yn seiliedig ar gerddoriaeth y mae wedi'i hysgrifennu ar gyfer ffilm arall o'r enw Angel wedi torri. Roedd y sgôr honno i fod i fod yn sgôr ddramatig nad oedd telegraphed unrhyw giwiau emosiynol. Roedd rhywbeth yn y gerddoriaeth honno yn atseinio iddyn nhw'r tîm creadigol a oedd yn ceisio dod ag egni gwahanol i'r fasnachfraint erbyn y drydedd ffilm.

“Mae’r prif gymeriad mewn cyfyng-gyngor,” meddai Wendler. “Roedd hi’n llofrudd torfol y gallem ni ymwneud ag ef hefyd. Felly roedd yn rhaid i mi delegraffio hynny i gyd trwy gerddoriaeth. Roedd yn brosiect cyffrous. Roeddwn i ddim ond yn teimlo'n fendigedig fy mod i'n gallu archwilio'r holl bethau hynny. Mae'n dangos i chi pa mor amlbwrpas ac arswyd amlochrog all fod. ”

Mae'r cyfansoddwr yn parhau i weithio, er gwaethaf rhwystrau oherwydd pandemig Covid-19. Mae wedi bod yn sgorio gemau fideo i'r cwmni gemau Tsieineaidd, Tencent, ac mae wedi gweithio ar ffilmiau fel Noson Walpurgis, sydd ar hyn o bryd wedi'i restru mewn ôl-gynhyrchu ar IMDb.

“Rydw i bob amser yn teimlo’n ffodus i gael unrhyw waith o gwbl,” meddai. “Fy athroniaeth a fy agwedd yw fy mod i eisiau gweithio ar bob prosiect fel petai hwn fydd fy olaf. Rwy'n gwrando ar dunelli o gerddoriaeth ffilm ac mae peth ohono'n swnio yn ôl y niferoedd. Rwyf am wneud fy ngorau felly os na fyddant yn galw yn ôl i weithio gyda mi eto o leiaf gallaf ddweud fy mod wedi ceisio. Gobeithio, ni fyddaf yn teimlo gormod fel mai fy mai i ydyw. Dwi bob amser yn sôn am John Williams. Rwy'n cofio gwrando ar y darn cyntaf ar y Harry Potter trac sain a meddyliais, mae hwn yn hynod o brysur yn ysgrifennu. Ni wnaeth John Williams yn hawdd iddo'i hun er bod ganddo'r holl Wobrau ac anrhydeddau Academi hyn, ac rwy'n edmygu'n fawr ei fod yn rhoi popeth trwy'r amser. Mae’r agwedd honno wedi fy ngwasanaethu’n dda. ”

Yn sicr mae ganddo, ac rydyn ni'n edrych ymlaen at y sgôr Wendler nesaf!