Perry Blackshear's Pan fyddaf yn Eich Defnyddio yw ei drydedd ffilm nodwedd, yn nodi ei ddychweliad ysblennydd i Fantasia Fest. Mae'r ffilm yn dilyn brawd a chwaer (wedi'i chwarae i berffeithrwydd gan ffrindiau bywyd go iawn Evan Dumouchel a Libby Ewing) wrth iddyn nhw baratoi i ymladd yn erbyn stelciwr dirgel â llygaid melyn.

Rydw i wedi bod yn ffan o Blackshear ers ei berl arswyd indie yn 2015, Maen nhw'n Edrych fel Pobl, a wnaeth gyda'i ffrindiau ar ôl cyhoeddi her achlysurol (fel y dysgais yma). Felly yn naturiol roeddwn yn gyffrous iawn i siarad â Blackshear Pan fyddaf yn Eich Defnyddio, themâu ei ffilmiau, a'r elfennau personol y mae'n plethu ynddynt.

Gallwch cliciwch yma i ddarllen fy adolygiad llawn of Pan fyddaf yn Eich Defnyddio. 

---

Kelly McNeely: Mae gan Pan Rwy'n Eich Defnyddio Chi gysyniad creadigol iawn. O ble ddaeth y ffilm hon? Beth ysbrydolodd y stori hon?

Blacksear: Rwy'n credu bod yna ryw fersiwn ohono a gefais yn fy mhen ers blynyddoedd lawer. Ac roedd bob amser yn canolbwyntio ar y ddau gymeriad hyn a oedd â gwahanol ffyrdd o agosáu at fywyd, a'r peth brawychus hyn o'u gorffennol yn dod yn ôl i ymosod arnyn nhw, ac fe newidiodd mewn gwirionedd wrth i chi - mae'n rhyfedd dweud tyfu i fyny - ond, tyfu i fyny . Rydych chi'n gwybod, yn eich 20au i mewn i'ch 30au, rydych chi'n gwybod ychydig mwy am fywyd. A'r syniad hwnnw bod gennych chi un cymeriad sy'n teimlo ychydig fel dwy ochr i mi, lle weithiau rydw i eisiau bod yn neis a phethau i weithio allan, ac yna mae gen i ochr arall - mae'n fath fel diafol ac angel - ac yna ochr arall yn union, fel, codi'r fuck i fyny a delio â'r cachu hwn, chi'n gwybod? Stopiwch swnian. Ac felly mae fel y ddwy ochr hyn, ac yna'r peth gwirioneddol frawychus hwn, ac a allent oroesi. 

Ac rwy'n credu mai'r cymhelliant arall a ddigwyddodd oedd, wyddoch chi, heneiddio a siarad â'ch ffrindiau - wn i ddim ai pandemig ydyw - ond mae pawb mewn therapi nawr, mae'n teimlo fel [chwerthin]. Roedd llawer o'r bobl roeddwn i'n eu hadnabod yn fy mywyd wedi bod yn cerdded o gwmpas gyda chymaint o boen nad oedden nhw'n gwybod oedd yno, na beth i'w wneud ag ef, neu sut i drin y peth mewn gwirionedd. A chredaf, ar ôl cael y sgyrsiau dwfn hyn gyda ffrindiau a theulu yn fy 30au, sylweddolais faint o bobl oedd yn cerdded o gwmpas gyda chymaint o boen, a faint o ddewrder y mae'n ei gymryd i ddelio â hynny. Ac rwy'n credu bod hynny'n gymhelliant mawr dros wneud y ffilm hefyd.

Kelly McNeely: Mae eich gwaith yn tueddu i archwilio canfyddiad a realiti, a phryder a derbyniad, a'r ffilm hon - yn benodol - trawma gweithredol uchel. A allwch chi siarad ychydig am y themâu hynny a sut maen nhw'n gwneud eu ffordd i mewn i'ch gwaith?

Blacksear: Yeah, rwyf bob amser yn teimlo'n rhyfedd yn siarad am drawma, oherwydd nid wyf yn arbenigwr [chwerthin], ac mae'n bwnc cymhleth iawn, personol iawn. Felly dwi'n meddwl wrth i ni agosáu at hyn, daeth llawer o'r cymhelliant gan deulu a ffrindiau ac anwyliaid, a phethau yr oedd y cast a'r criw a minnau wedi'u profi ein hunain. Felly fe wnaethon ni geisio gwybod popeth y gallen ni, a dysgu popeth y gallen ni amdano i sicrhau ein bod ni'n ei wneud yn iawn. A hefyd yn tynnu o brofiadau personol a math o brofiadau pobl yr oeddem yn eu hadnabod, ac yna'n ei gwneud yn wirioneddol benodol i'r cymeriadau a'u straeon, felly ni wnaethant ddod yn eiconau na rhywbeth, ond roeddent wedi'u seilio'n fawr ar y teulu penodol hwn, y brawd penodol hwn. a chwaer. 

Ac rwy'n credu hefyd, roeddwn i wir eisiau canolbwyntio ar ganlyniad pethau fel hyn. Rwy'n credu efallai - dim ond fi yn bersonol - oedd wedi gweld digon o bethau ofnadwy yn digwydd i blant mewn ffilmiau. Felly mae hynny'n beth personol. Ond i weld beth sy'n digwydd ar ôl hynny, yn y bôn, a sut nad yw'r ymladd yn gorffen gyda thorri pen yr anghenfil, ie, mae popeth yn hapus am byth. Fel, sut mae'r ymladd parhaus hwn. Ac fel y dywedais, y math o ddewrder y mae'n ei gymryd i ddelio â hynny. 

Ac o ran pryder, y ddedfryd a ddywedasoch ar ddechrau eich cwestiwn, rwyf am fframio, oherwydd cafodd ei rhoi mewn gwirionedd. Ond, rwy'n credu fy mod i'n hoffi ein rhoi ym meddyliau cymeriadau a gadael inni brofi sut brofiad yw bod yn gymeriadau hyn trwy sain a thrwy sinematograffi. Ac fe wnaethon ni ymdrechu'n galed iawn - pan oedd Wilson yn mynd trwy'r hyn yr oedd yn mynd drwyddo - i fod yn Wilson yn ei ymennydd ei hun, ac i weld y byd wrth iddo ei weld. Ac mae yna ychydig eiliadau o drais a syndod dwys yn gynnar, a cheisiais adlewyrchu'r hyn a brofais yn ystod damwain car neu rywbeth fel hyn. 

Yn fy mhrofiad i, nid yw'r hyn sy'n digwydd yn debyg, o, mae popeth yn symud yn araf. Rwy'n credu y gallai hynny ddigwydd i rywun mewn gwirionedd, ond i mi, mae popeth yn dod yn hynod realistig. Ac rydych chi'n ei weld, a gallwch chi glywed yr holl synau rydych chi'n sylwi arnyn nhw'n sydyn, mae'n rhyfedd iawn. Rydych chi'n hyper ymwybodol o bopeth. Neu o leiaf pan oeddwn mewn damwain car, dyna ddigwyddodd. Ac mae bron i fath o dawelwch yn digwydd hefyd, a wn i ddim ai adrenalin ydyw neu beth. 

Ond rwy'n credu bod bod yn driw i brofiadau mewnol y cymeriad drwyddo draw yn rhywbeth roeddem ni'n gofalu amdano i geisio ei wneud. Rydych chi'n fy nghyffroi yn fawr, rydw i wrth fy modd yn siarad am y pethau hyn. Mae'n hwyl gwneud ffilm am frawd neu chwaer yn ymladd cythraul, ond rydych chi'n rhoi'r holl bethau personol hyn i mewn yno. Ac mae'n wych pan fydd pobl yn codi'r stwff hwnnw.

Kelly McNeely: Wrth siarad am oedolion â thrawma plentyndod, yr hyn yr wyf yn ei hoffi am y ffilm hon yw ei bod yn fath o awgrymiadau mewn digwyddiadau ac yn archwilio eu cyseiniant emosiynol heb fynd i'r afael yn uniongyrchol â'r digwyddiadau eu hunain. Yr wyf yn meddwl sy'n ffordd glyfar iawn o wneud yr adrodd straeon, yn hytrach na dim ond dweud, fel, dyma ddigwyddodd, dyma'r canlyniad. Mae'n fath o ddail mor amwys. A allwch chi siarad ychydig am hynny?

Blacksear: Yeah, rwy'n credu efallai ei fod yn deillio o ddim ond ... nid yw byth yn dda bod yn negyddol. Rwy'n credu, pan fyddaf yn gwylio ffilmiau, bod llawer o'r pethau plentyndod eglur iawn yn teimlo bron gormod i fynd i'r afael â nhw, yn enwedig mewn ffilm genre, lle mae golygfeydd ymladd a phethau eraill. A chredaf ein bod am ei wneud yn aelwyd benodol mewn teulu penodol. Ac rwy'n credu mai'r agosaf a gewch yw'r olygfa gyda'r crwban, pan fyddant yn siarad am sut y gwnaeth y fam i Wilson ladd crwban gyda morthwyl, a'r syniad hwn o greulondeb seicolegol yr aelwyd honno. 

Roeddwn i'n meddwl am hyn wrth wylio Y Dyn Anweladwy, ac rwyf wrth fy modd bod y ffilm wedi cychwyn ar ôl popeth. A dyna beth gwych, - dwi'n golygu, rydw i wrth fy modd â'r ffilm honno hefyd - ond dwi'n meddwl, yn y diwedd, pan welwch chi'r ffordd y mae'n siarad â hi, a'r ffordd y mae'n ei drysu, a sut mae'n ymddangos ei fod y dioddefwr ei hun. Ac rydych chi'n union fel ... oherwydd eich bod chi wedi bod gyda'i chymeriad trwy'r amser, rydyn ni'n cael teimlo fel hi. Ar y foment honno, rydyn ni'n cael profiad o sut beth yw hi wedi bod - heb ei gweld - ond dim ond gwybod beth mae hi wedi bod drwyddo, trwy ei phrofiad wedi hynny. Dydw i ddim yn bod yn groyw iawn â hynny, ond rydw i'n hoff iawn o hynny. Credaf ei fod yn dod â ni i'w byd mewn ffordd, gan fynd atynt lle maen nhw ar hyn o bryd, a theimlo sut deimlad yw bod yn nhw.

Kelly McNeely: Ac rwy'n hoffi bod gennych chi'r ddau gymeriad gwahanol, Daphne a Wilson, sy'n trin y trawma hwnnw mewn gwahanol ffyrdd. Mae un yn gweithredu'n uchel iawn, ac mae gan un fath o atchweliad mewn ffordd, a sut mae hynny'n cydbwyso, sy'n wych yn fy marn i. Ac, wrth siarad am y golygfeydd ymladd, roedd yn rhaid i chi wneud ychydig o montage hyfforddi, yr wyf yn dychmygu yw, fel breuddwyd pob cyfarwyddwr [chwerthin]. Felly mae'n rhaid bod hynny - a'r golygfeydd ymladd hefyd - ychydig yn wahanol i chi hefyd.

Blacksear: Yeah, rwy'n credu ein bod am ymestyn ein hunain ychydig. Ac mae yna beth doniol sy'n digwydd, lle roeddem ni ar y dechrau, o, gadewch i ni ymladd golygfeydd. Mae hynny'n anhygoel. Y dynion, fe wnes i hyfforddi gydag ymladdwr MMA - wnes i ddim hyfforddi, fe wnaethant hyfforddi - cwrddais ag ymladdwr MMA nad oedd erioed wedi gwneud ffilm, ond a oedd am fynd i mewn iddo. Ac o edrych yn ôl, rwy'n falch fy mod wedi goroesi hynny, oherwydd ein bod ni'n ymarfer gyda'n gilydd. Ac nid oedd ganddo unrhyw syniad sut i dynnu ei ddyrnod, na beth bynnag, neu wyddoch chi, peidio â'm tagu allan na beth bynnag [chwerthin]. Felly, roedd yn ddwys iawn. 

Ond roedden ni eisiau iddi fod yn ffilm hwyliog, a chael y foment honno lle mae'n ymladd ac rydych chi'n teimlo y gallech chi godi calon yr hyn oedd yn digwydd. Ond y trais mewn rhywbeth tebyg Ystafell Werdd gwnaethom edrych ar, a oedd yn teimlo'n afreolus ac yn anghyfforddus ac yn real. Ac felly roeddem am daro cydbwysedd rhwng yr elfennau genre, a realiti trais a sut y gallwch ddal i ymladd dros y boi hwn sy'n fath o ymladd yn erbyn y cythraul hwn. Ond mae'n hyll, ac mae'n boenus iawn. Mae'r teimlad yna yn y montage lle rydych chi ar y dechrau, o, ie, gwych. Mae e'n mynd i fod yn ddyn fel yn Mulan neu beth bynnag, anhygoel. Ac yna ar y diwedd, rydych chi fel, na, roedd hyn ... roedd hwn yn syniad ofnadwy [chwerthin]. 

Felly dyna beth roeddem ni'n mynd amdano gyda'r montage. Efallai mai dim ond peth personol ydyw, ond rwy'n credu bod pob un ohonom - fy ffrindiau a minnau'n cellwair - mae fel, dwi eisiau montage fy hun yn unig. Ti'n gwybod? Ond rwy'n credu bod y syniad yn hyn fel, mae yna deimlad penodol o, ie, mae pawb eisiau newid. Mae pawb eisiau newid, i fod yn rhywun gwell nag ydyn nhw. Ond fel, beth mae hynny'n ei gostio? Pa mor anodd yw hynny? Beth sy'n dod ohonoch chi pan fyddwch chi'n newid? A'r math yna o beth.

Kelly McNeely: A siarad am weithio gyda'ch ffrindiau, dwi'n gwybod eich bod chi wedi gweithio gyda nhw ar sawl un o'ch ffilmiau - pob un o'ch ffilmiau - sut wnaethoch chi fath o gael y criw hwnnw at ei gilydd? Sut gwnaethoch chi gwrdd â phawb, sut wnaeth hynny i gyd wrthdaro?

Blacksear: Roedd honno'n stori hwyliog nad ydw i byth yn blino siarad amdani. Felly gwnaethon ni griw o ffilmiau yn y coleg gyda'n gilydd. Yn wirioneddol wych, ffrindiau da, Evan [Dumouchel] a McLeod [Andrews] ac I. Ac yna es i i'r ysgol raddio, ac mae yna lawer o bwysau yn yr ysgol radd i sortio fel, mynd i mewn i Sundance neu ddim hyd yn oed drafferthu. Felly dwi'n meddwl ein bod ni wedi meddwi'n fawr. Ac roedden ni gan dympan am ryw reswm. Rwy'n credu ein bod ni'n dull rhydd yn cerdded oddi ar y dumpster, a dyna lle rydych chi'n hoffi - chi'n gwybod, rydych chi'n hoffi ... beth bynnag, mae'n hurt iawn. Roeddem yn ein 20au. Ac maen nhw fel, gadewch i ni wneud ffilm yn unig! Felly gwnes i fargen iddyn nhw; Prynais docynnau awyren iddynt i Efrog Newydd, a chefais le gwahanol i fy ffrind ystafell aros am fis. Roedd ychydig fisoedd allan, a dywedais, iawn, rydych chi'n dod i Efrog Newydd, rydyn ni'n mynd i wneud ffilm. 

Nid oes gennyf y sgript, does gen i ddim syniad beth fydd yn digwydd, mae mewn tri mis, mae'n digwydd, neu fel arall bydd gen i gywilydd mawr ohonof fy hun. A gallwch chi ddim ond gweiddi arna i am fis. Ac fe weithiodd. Rwy'n credu mai'r dyn sy'n ysgrifennu XKCD yn siarad am hynny, gan osod eich gohirio yn erbyn eich cywilydd cyhoeddus. Gweithiodd yn wych. Rwy'n ei argymell. 

Ac yna roedd Margaret [Ying Drake] yn ffrind. Roedd hi wedi bod mewn rhai darlleniadau a phethau roeddwn i wedi'u gwneud. Felly fe wnaethon ni fath o gasglu criw o bobl a oedd i lawr mewn gwirionedd. Ac maen nhw hefyd yn wneuthurwyr ffilm yn eu rhinwedd eu hunain, felly roedden nhw'n gyffrous iawn i fod yn rhan o'r broses. Ac mae'n rhaid i mi hefyd alw Libby Ewing allan. Mae'n ddychrynllyd dod â phobl newydd i'r teulu, ond mae hi'n gydweithredwr anghredadwy ac yn actores anghredadwy hefyd. Felly roedd yn hyfryd ei chael hi fel rhan o'n criw. 

Hynny yw, i roi syniad i chi o sut beth yw hi, pan rydyn ni'n ffilmio allan ar y strydoedd hynny am 4am, yr unig griw yw ni. Felly dyma'r ddau actor yn ymladd, Libby yn gwneud sain, yna fi. Dyna ni. Nid oes unrhyw un arall, ac eithrio'r plismon tlawd sydd ar ddiwedd y stryd, yn ein hamddiffyn oherwydd ein bod yn defnyddio gwn ffug a phopeth. Pan ddaeth y boi - maen nhw'n hoffi dyletswydd ffilm, rydych chi'n cael eich talu i eistedd yno, nid yw mor ddrwg â hynny - ond fe wnaethon ni ddangos gyda'n pethau bach. Ac roedd e fel, aros, ffilm yw hon? Rydyn ni fel, ie, ond yna pan ddechreuodd yr olygfa ymladd ddigwydd, mae fel, o, cŵl. Rwy'n ei gael nawr. Felly ie, roedd yn fath o berthynas deuluol mewn gwirionedd mewn rhai ffyrdd. Ond mae'n wych. Rwy'n gweithio ychydig yn fwy ar y teledu nawr a ffilmiau ychydig yn fwy. Ond mae gweithio gyda phobl rydych chi'n gofalu amdanyn nhw, gwneud pethau rydych chi'n poeni amdanyn nhw, parhau i fath o waith yn y ffordd honno, wedi bod ... dwi'n golygu, mae'n anodd iawn gwneud ffilmiau fel hyn, ond mae'n hwyl iawn.

Kelly McNeely: Ac rwy'n deall bod They Look Like People yn wirioneddol fath o gic gyntaf yn Fantasia cyn belled ag y mae gwyliau ffilm genre yn mynd. Sut mae hi wedi bod, yn ôl yn Fantasia gyda When I Consume You, a gwneud popeth yn ddigidol dros newid?

Blacksear: Rwy'n golygu, mae'n un o'r pethau hynny. Mae fel gweld eich ffrind gorau ers cymaint o flynyddoedd, ond ar-lein, ac mae fel, mae hyn mor wych! A dwi jyst eisiau eich cofleidio chi, ddyn! Ac rydw i eisiau hoffi, ewch i weld ffilm gyda'ch gilydd ac yna rydych chi'n mynd allan i gael cinio gyda phobl newydd a gwneuthurwyr ffilm newydd. Felly mae'n chwerwfelys oherwydd mae rhan ohono'n dorcalonnus nad ydyn ni i gyd gyda'n gilydd. Ond hefyd mae'n hyfryd bod yn ôl, ac rwy'n credu bod y sgyrsiau un-i-un hyn gyda Zoom - mewn gwirionedd, rwyf wedi cysylltu â llawer o bobl, ac mae pobl o bob rhan o Ganada wedi dod i weld y ffilm - rwy'n credu bod mwy o bobl yn cael i weld eich ffilmiau oherwydd ei fod ar-lein. Felly mae'n ddiddorol, mae'n fyd newydd dewr. Ond dwi'n edmygu Mitch yn fawr. Rwy'n hoffi dweud bod gan bob gŵyl ffilm - pan ewch chi i gynifer, a dangoson ni ym mhob un ohonyn nhw oherwydd ein bod ni'n eu caru nhw - wahanol bersonoliaethau a gwahanol eneidiau, a Fantasia, dim ond cymuned wych! Felly mae'n wirioneddol wych bod yn ôl.

Kelly McNeely: Sut ydych chi'n bwydo'ch creadigrwydd? Beth sy'n eich ysbrydoli? 

Blacksear: Cwestiwn gwych. Mae cymaint o bobl rydw i wedi siarad â nhw wedi darganfod ffilmiau arswyd pan oedden nhw'n ifanc. Ac mewn gwirionedd dim ond gwylio sioeau natur yr oeddwn i pan oeddwn i'n ifanc. Felly i mi, mae llawer o ffilm yn dod o brofiad bywyd a ffynonellau eraill fel cerddoriaeth a chelf a myth, ond dim ond math o fywyd a hunllefau yw llawer ohoni, a hunllefau fy ffrindiau, a straeon rwy'n eu clywed. Ac rwy'n credu o ran yr hyn sy'n gyrru creadigrwydd, mae gen i fath o'r broblem gyferbyn lle mae gen i fath o fel faucet yn rhedeg yn y cefndir trwy'r amser, lle rydw i fel, roedd yn rhaid i chi ganolbwyntio ar eich trethi - o fi mae gennych chi syniad am foi treth a chythraul a! - na, mae gennych ffocws ... mae fel hyn yn gyson. Nid wyf yn gwybod a yw'n beth da, oherwydd weithiau mae'n ymyrryd â phethau eraill rwy'n ceisio gweithio arnynt. Ond na, mae'n gyffrous iawn. Yn enwedig cael cydweithredwyr sy'n teimlo'r un ffordd. 

Ac mae llawer ohono'n dibynnu ar - gadewch i ni weld, sut ydw i'n dweud hyn - rydych chi am wneud pethau sy'n bersonol, ond gyda'n tîm creadigol, fe wnaethon ni siarad am y gwahaniaeth rhwng cofnod mewn cyfnodolyn a llythyr cariad. Mae cofnod mewn cyfnodolyn fel, dim ond i chi. Fel, gallai fod yn wych, ond mae'n wirioneddol i chi, a gallwch ei wneud, ond ni ddylech ei ddangos i bobl eraill mewn gwirionedd [chwerthin]. Rwy'n golygu, gallwch chi, ond fel, mae'n bosibl na fydd unrhyw un yn hapus gyda'r canlyniad. A llythyr cariad, mae'n bersonol iawn, ond mae hefyd i gynulleidfa. Mewn rhai ffyrdd, mae'r ffilm hon wedi'i chysegru i bobl yn fy mywyd a ffrindiau a phethau felly. Felly mae ar gyfer pobl eraill. 

Unwaith eto, rydych chi'n fy nghael i siarad cymaint am y pethau hyn, oherwydd mae'n gyffrous siarad am, wyddoch chi, o ble mae'r holl bethau hyn yn dod. A dau o fy arwyr yw JRR Tolkein - diflas iawn - a hefyd Brian Jacques, a wnaeth y gyfres Mossflower a Redwall. Nid yw pobl yn gwybod amdano, roedd yn cŵl iawn yn gynnar yn yr 80au a'r 90au. Y rheswm iddo ysgrifennu'r straeon antur yw iddo gael bywyd fel morwr a phostmon, a chriw o bethau eraill. Ac roedd yn gwirfoddoli i ddarllen i'r plant hyn. Ac roedd fel, nid yw straeon y plant hynny cystal. Felly roedd yn union fel, rydw i'n mynd i ysgrifennu stori swashbuckling wych i'w darllen i'r plant hyn. A phan ddaw straeon oddi yno, mae ganddyn nhw lawer o enaid a chalon iddyn nhw. A dyna'r stwff dwi'n cael fy ysbrydoli'n fawr ganddo, pobl sy'n dod â hynny i'r straeon maen nhw'n eu hadrodd. Felly dyna fy ffynhonnell ysbrydoliaeth fawr.

Kelly McNeely: Ac a allwch chi siarad ychydig am yr effeithiau ymarferol yn y ffilm?

Blacksear: O, wel, roedd hynny'n hwyl. Rwy'n golygu, wyddoch chi, mae gennym ffrind yn gwneud peth o'r pethau llygaid. Ond yr hyn a ddarganfuwyd yw pan ddechreuon ni siarad am yr effeithiau, fe ddechreuon ni fynd dros ben llestri, ac roedden ni fel, iawn, beth sy'n teimlo fel math o seicolegol wir a real yma? Beth allwn ni ei wneud sy'n teimlo'n ddigon sylfaen, ac yn teimlo'n gyffyrddadwy? Oherwydd fy mod i'n darllen - rydych chi'n gwybod sut rydych chi'n darllen pethau, wn i ddim a yw hyn yn wir - ond roedd yn sôn am sut mae unigrwydd yn tanio oddi ar yr un niwronau yn y corff ag y mae poen corfforol yn ei wneud. A chredaf fod hynny'n teimlo'n wir? 

Kelly McNeely: Mae'n swnio y gallai hynny fod yn wir [chwerthin].

Blacksear: Mae'n swnio fel ei fod yn wir, mae felly byddwn yn mynd gydag ef. Hynny yw, dyna hanfod y rhyngrwyd, a ydych chi'n dod o hyd i bethau sy'n teimlo'n wir, ac rydych chi'n mynd gydag ef [chwerthin]. Ond roeddwn i'n meddwl bod yna deimlad pan rydych chi'n mynd trwy bryder, neu iselder ysbryd, neu unigrwydd, neu'r holl bethau hyn, ei fod yn teimlo'n fawr iawn yn y corff ac nid yn eich pen, rydych chi'n teimlo'n fath o wallt. Ac felly roeddwn i eisiau iddo deimlo'n gymharol wael, yn gymharol gorfforol, yn hytrach na math o bopeth mewn tir effeithiau hud. 

Rydw i wedi bod yn gwylio llawer o ffilmiau o'r 70au. Ac rwy'n hoffi'r math hwnnw o noir-y, llên gwerin-y peth lle rydych chi'n teimlo pethau, ac rwy'n dyfalu bod hynny'n fath o ateb sy'n fwy o deimladau. Ond dwi'n meddwl mai dyna beth oedden ni'n mynd amdano, gyda'r cast a'r criw. Ac rwy'n credu bod llawer ohonom hefyd eisiau canolbwyntio ar y stori, yr actio a'r cyfarwyddo yn unig. Ac mae'r pethau eraill yn hwyl, ond nid ydym am iddo dynnu oddi wrthych chi, y perfformiadau a'r hyn rydyn ni'n ei garu am ffilmiau.

Kelly McNeely: Fe sonioch chi eich bod chi wedi bod yn gweithio ar ychydig o bethau teledu. Beth sydd nesaf i chi? Beth ydych chi'n gweithio arno?

Blacksear: O, wel, mae'n gyffrous iawn. Y llynedd, fe wnes i werthu sioe i Netflix, ac yna'r pandemig yn taro, ac felly yn y parth hwnnw mae pethau'n cyrraedd ar hyn o bryd. Ond mae gen i ffilm arall sydd gan awdur arall. Mae'n gyffrous iawn. Nid wyf wedi profi hynny o'r blaen, ac mae hynny'n hwyl iawn. Ac yna sioe deledu arall am gythraul sy'n bwydo unigrwydd fy mod i mewn gwirionedd yn gyffrous am. Mae'n fath o ddyfodiad i oed, hanner awr, arswyd, rydw i wrth fy modd gymaint, felly mae hynny'n gyffrous iawn. 

Ac mae yna ffilm o'r enw hefyd - ac mae hon yn hollol waclyd - o'r enw Uffern Bingo. Ond fe wnes i helpu ei ysgrifennu, ac mae hynny'n dod allan yn Fantastic Fest yn fuan, dwi'n meddwl y mis nesaf neu mewn ychydig fisoedd. Fe'i cyfarwyddir gan Gigi Saul Guerrero a'i ysgrifennu gan Shane McKenzie, a chynorthwyais i'w ysgrifennu. Ac mae'n ymadawiad llwyr. Mae'n gomedi arswyd, mae'n debyg i ffilm yn arddull y 70au. Ond mae'n ymwneud â chriw o bobl oedrannus sy'n cael eu boneddoli allan o'r gymdogaeth. Ac yna mae'r gentrifier asshole drwg hwn yn dod i mewn ac yn dechrau ffycin gyda'u holl cachu, ac maen nhw'n bandio gyda'i gilydd i gicio'i asyn. Ac mae'n eithaf hwyl. Mae'n eithaf gwych. 

Ac rwy'n gobeithio parhau i wneud ffilmiau gyda'r un tîm, mewn ffyrdd tebyg. Felly, maniacs ydyn ni, fe wnaethon ni orffen golygu a throais i mewn, ac yna roedden ni ar yr alwad gyda'n gilydd, fel, felly beth ydyn ni am ei wneud nesaf? Felly mae'n gyffrous iawn. Mae'n gyffrous gweithio yn y ffordd agos-atoch hon ac yna i fath o barhau i ddod o hyd i bobl yn Hollywood sy'n hoffi gweithio yn y ffordd honno hefyd. Felly ie, nawr pe gallem ni gael y pandemig damniol hwn drosodd. Rwy'n siŵr y gall rhywun sydd â gofal am hynny ddelio â'r rhan honno ohono. 

Kelly McNeely: Maen nhw wedi bod yn cysgu wrth yr olwyn. 

Blacksear: Pa bynnag ddwyfoldeb sydd â gofal pandemig, dylem ddechrau aberthu iddyn nhw neu beth bynnag, oherwydd yn amlwg, nid ydyn nhw'n cael digon o gariad.