Ouija: Origin of Evil nid yw'n ddilyniant i 2014's Ouija ond gwneud drosodd. Er Ouija gwnaeth dros $ 100 Miliwn yn ystod ei rediad theatraidd, gwneuthurwyr Ouija: Origin of Evil yn ymwybodol iawn nad oedd cefnogwyr yn teimlo eu bod wedi cael gwerth eu harian y tro cyntaf. “Rwy’n gwybod nad oedd y mwyafrif o gefnogwyr yn hoffi’r ffilm gyntaf,” meddai Mike Flanagan, cyd-ysgrifennwr a chyfarwyddwr Tarddiad Drygioni, prequel sy'n digwydd yn Los Angeles yn y 1960au. “Doeddwn i ddim yn ei hoffi’n fawr chwaith. Yr unig reswm y byddwn yn cytuno i wneud ail ffilm oedd cael y cyfle i wella ar y ffilm gyntaf a chymryd y stori i gyfeiriad hollol newydd. Dyna dwi'n teimlo ein bod ni wedi'i wneud. ”

Ym mis Gorffennaf, cefais gyfle i siarad â Flanagan, sy'n fwyaf adnabyddus i gynulleidfaoedd genre ar gyfer ei ffilm arloesol yn 2013 Oculus, am y dull a gymerodd gydag ef Ouija: Origin of Evil a'i gynlluniau ar gyfer y dyfodol, nad ydynt yn cynnwys ymwneud â'r Calan Gaeaf fasnachfraint.
DG: Sut wnaethoch chi gymryd rhan yn y Ouija rhyddfraint?
MF: Rydw i wedi bod yn gweithio gyda Jason Blum, a helpodd gydag Oculus, ers ychydig flynyddoedd bellach, ac roeddwn i'n ymwneud ag Ouija, cyn iddyn nhw wneud y reshoots ar y ffilm honno, a chyfrannu rhai syniadau. Roedd gan y ffilm honno daith fras i'w chwblhau.
DG: Ydych chi'n dweud eich bod wedi cyfarwyddo rhannau o Ouija?
MF: Na, na, na. Newydd helpu o ran cyfrannu syniadau o ran sut y gwnaethant symud ymlaen. Ouija wedi cael cyfnod ôl-gynhyrchu hir - roedd fel ffilm arall gyfan. Cyfarwyddodd Stiles White bob golygfa yn y ffilm honno, hyd y gwn i.

DG: Edrychwch, does dim ffordd braf o ddweud hyn. Er hynny Ouija gwnaeth yn dda yn fasnachol, nid oedd yn gwneud yn dda yn feirniadol. Ydych chi'n ymwybodol o'r ymateb negyddol y mae cynulleidfaoedd yn ei gael tuag at y ffilm gyntaf?
MF: Wrth gwrs. Roedd y ffilm gyntaf ymhell o fod yn berffaith, yr oedd y cynhyrchwyr yn ei chydnabod, yr oeddwn yn ei hedmygu. Bydd cryn dipyn o amheuaeth gan bobl nad oeddent yn hoffi'r ffilm gyntaf, ac rwy'n deall yn iawn o ble maen nhw'n dod. Rwy'n deall yr amheuaeth. Cefais amheuaeth aruthrol pan gysylltodd Brad [Fuller] a Jason â mi ynglŷn â chyfarwyddo ac ysgrifennu eiliad Ouija ffilm.
DG: Sut wnaethon nhw eich argyhoeddi?
MF: Roeddent yn ymwybodol o'r materion gyda'r ffilm gyntaf, a byddai wedi bod mor hawdd gwneud dilyniant a dweud, “Gwnaeth y ffilm gyntaf dros $ 100 Miliwn, felly gadewch i ni wneud yr un ffilm eto,” ond dyna nid yr hyn a ddywedon nhw. Yr hyn a oedd yn apelio ataf oedd y syniad o wneud dilyniant, ail ffilm, a chael cyfle i wella masnachfraint, i wneud rhywbeth yn well, i wneud rhywbeth gwahanol. Doeddwn i ddim yn meddwl y byddent yn mynd amdani. Doedd gen i ddim diddordeb mewn adrodd stori am bobl ifanc yn eu harddegau a chael eu lladd fesul un. Rydym wedi gweld y ffilm honno ormod o weithiau, ac nid oeddwn am wneud dim â hynny. Pan gyfarfûm â Jason, dywedodd, “Dywedwch wrthyf y ffilm arswyd yr hoffech ei gwneud.” Dywedais y byddwn i wrth fy modd yn gwneud darn cyfnod, a osodwyd ym 1965, gyda mam sengl. Roeddwn i eisiau gosod y stori mewn cyfnod o amser lle roedd bod yn fam sengl yn arbennig o heriol.

DG: Sut wnaethoch chi ddatblygu'r cymeriadau a'r stori?
MF: Roeddwn i eisiau archwilio problemau teuluol a'r bondiau rhwng rhiant a phlentyn, sy'n un o'r themâu cyffredin yn fy ffilmiau. Roeddwn i eisiau creu tri chymeriad gwahanol, tri chymeriad benywaidd, ac archwilio'r deinameg hon yng nghanol y presenoldeb drwg hwn. Roeddwn i eisiau dangos y gall arswyd PG-13 fod yn frawychus. Mae rhai o fy hoff ffilmiau yn PG-13, yn enwedig Y Changeling, a oedd fy nylanwad mwyaf pan oeddem yn gwneud y ffilm hon. Mae'n ffilm a oedd mor gynnil ac nad oedd yn dibynnu ar effeithiau a dychryn rhad ond ar awyrgylch a drama.
DG: Sut fyddech chi'n disgrifio'r deinameg sy'n bodoli rhwng y fam sengl hon a'i merched yn y ffilm?
MF: Mae Elizabeth {Reaser} yn chwarae rhan Alice, y fam. Annalize [Basso} yw Paulina, y ferch hŷn, a Lulu {Wilson} yw Doris, y ferch iau. Bu farw'r gŵr a'r tad y flwyddyn flaenorol. Lladdwyd ef mewn damwain car. I ddechrau, maen nhw'n edrych ar fwrdd Ouija fel ffordd o ailgysylltu â'r tad, ond does dim ateb. Mae'r chwaer hŷn yn amheus, ond mae'r chwaer iau yn credu bod bwrdd Ouija yn rym positif. Mae hi wir eisiau siarad gyda'i thad.
DG: Mae'r fam yn seicig ffug?
MF: Mae hi'n rhedeg busnes seicig ffug, ac maen nhw'n credu eu bod nhw'n helpu pobl, a dyna sut maen nhw'n cyfiawnhau cymryd arian pobl. Roedd mam Alice yn storïwr ffortiwn yn y 1920au, ac mae'n gyfarwydd â'r meddylfryd a'r ffordd honno o fyw. Maen nhw'n mynd i drafferth mawr i dwyllo pobl, ond nid sgam mohono mewn gwirionedd. Mae Alice wir yn credu ei bod hi'n helpu pobl. Mae'r merched yn credu hynny hefyd. Cawsom lawer o hwyl yn dangos mecaneg séance, a gymerais ohono Y Changeling.
DG: Sut mae bwrdd Ouija, y drwg, yn amlygu yn y ffilm?
MF: Mae Doris o'r farn bod pŵer bwrdd Ouija yn real ac yn beth da. Mae hi'n darganfod yn y pen draw nad yw'r hyn sydd y tu ôl i fwrdd Ouija yn dda, ac mae'n cymryd drosodd ei chorff. Nid meddiant yw'r hyn sy'n digwydd i Doris ond profiad symbiotig. Mae Doris yn meddwl, i ddechrau, ei bod hi'n profi cysylltiad dilys sy'n real ac yn dda. Mae hi'n meddwl ei fod yn brofiad cadarnhaol, ac mae hi'n mynd ar goll yn y bwrdd Ouija.
DG: Sut fyddech chi'n disgrifio awyrgylch a naws weledol y ffilm?
MF: Roedd fy DP [Michael Figmognari] a minnau’n gwylio’n gyson Y Changeling yn prep, o ran yr edrychiad a'r naws. Dyna'r edrychiad a'r naws yr oeddem ei eisiau. Roeddem am i'r ffilm hon edrych fel iddi gael ei gwneud ddiwedd y 1960au. Fe ddefnyddion ni lensys chwyddo hynafol, nid y dechneg Steadicam arnofio sy'n cael ei defnyddio mor aml heddiw. Roeddwn i eisiau defnyddio chwyddo hynafol. Fe wnaethom hyd yn oed fewnosod llosgiadau sigaréts rhwng y newidiadau rîl. Mae'r hyn sy'n digwydd i Doris ac yn y ffilm yn fy atgoffa o'r ffilm Gwyliwr yn y Coed, sef un o fy hoff ffilmiau a welais yn blentyn, un o'r ffilmiau mwyaf dychrynllyd y gallaf gofio ei gweld. Yr olygfa fwyaf dychrynllyd yn y ffilm hon yw un o'r golygfeydd symlaf i mi ei saethu erioed. Rydyn ni'n gweld Doris, hawl y camera arni, a does dim toriadau, ac mae hi'n siarad yn feddal am funud yn unig. Fe wnaethon ni chwyddo araf ar gyfer yr ergyd, ac yna mae hi'n siarad, ac mae'n ddychrynllyd.
DG: Mae si eich bod chi ynghlwm i gyfarwyddo'r nesaf Calan Gaeaf ffilm?
MF: Nid yw'n wir. Credaf i'r si gael ei eni allan o fy mherthynas â Jason Blum, felly mae'r cysylltiad yn amlwg. Ar ôl cyhoeddi'r prosiect, cyfarfûm â Jason. Ond trafodaeth fer ydoedd. Fe wnes i Ouija: Origin of Evil oherwydd roeddwn i eisiau gwella ar y ffilm gyntaf, ac nid yw hynny'n bosibl gyda Chalan Gaeaf, sy'n ffilm berffaith. Rwy'n credu bod Jason yn mynd ati i wneud hyn y ffordd iawn, o ran cael John Carpenter ar fwrdd y llong ac yna edrych ar lawer o wahanol gyfarwyddwyr. Ond nid fi fydd yn mynd i fod. Byddwn i'n dweud mai Calan Gaeaf a The Thing, fersiwn Carpenter, yw'r ddwy ffilm a gafodd yr effaith fwyaf arnaf, o ran gwneud i mi fod eisiau dod yn wneuthurwr ffilm. Dyna ddwy o'r ffilmiau mwyaf dylanwadol yn fy mywyd a'm datblygiad fel gwneuthurwr ffilmiau. Byddwn yn rhy ddychrynllyd i ddilyn yn ôl troed Carpenter. Hefyd, rwy'n teimlo fy mod i eisoes wedi gwneud fy Nos Galan Gaeaf gyda fy ffilm flaenorol Hush.
DG: Beth sydd nesaf i chi?
MF: Rydw i wedi bod yn ceisio gwneud fersiwn ffilm o nofel Stephen King Gêm Gerald ers tua phymtheng mlynedd bellach. Jeff Howard, fy mhartner ysgrifennu a chyd-ysgrifennwr Ouija: Origin of Evil, ac rydw i wedi cwblhau sgript, ac rwy'n gobeithio hynny Ouija: Origin of Evil yn gwneud digon o arian i roi'r momentwm i mi wireddu hyn. Mae'n fater o ddod o hyd i'r arian. Mae gennym yr hawliau i'r llyfr, a sgript. Ond does dim stiwdio ynghlwm eto. Mae'n brosiect gwerthfawr iawn, ac nid wyf am ei ruthro a'i wneud yn y ffordd anghywir. Os na allaf ei wneud yn y ffordd iawn, byddai'n well gennyf beidio â'i wneud. Rydw i wedi bod mewn cysylltiad â Stephen King, ac mae wrth ei fodd gyda'r sgript.
Ouija: Origin of Evil yn agor mewn theatrau ar Hydref 21, 2016