Os ydych chi'n ddyn y fron, efallai eich bod chi'n pendroni beth bynnag ddigwyddodd iddyn nhw a noethni mewn ffilmiau arswyd?

Onid oedd hynny'n drope yn y trifecta o linellau plot arswyd cynaliadwy: bronnau, cyffuriau a gwaed? Cyn belled â bod y ffilm yn cynnwys pob un o'r tri pheth hyn, mae'n sicr y byddai'n gwylltio efengylwyr a beirniaid hoity toity fel ei gilydd, a fyddai yn y pen draw yn dod â mwy fyth o gyhoeddusrwydd i'r ffilm.

Gadewch i ni ei gwneud hi'n glir nad ydw i'n mynychwr ffilmiau sy'n mynd ati i chwilio am noethni mewn ffilmiau.

Ond, meddyliwch am y peth, roedd gan ffilmiau arswyd y 70au a'r 80au sgriptiau a oedd yn galw am i'r actores gefnogol ollwng ei brig, ond y dyddiau hyn mae actoresau'n cadw eu cwpanau wedi'u llenwi trwy actio angerddol er gwaethaf y sgôr R.

Y dyddiau hyn, mae rhai ffilmiau indie yn mewnosod y ffurf fenywaidd noeth yn eu ffilmiau, ond efallai y cytunwch fod y brif ffrwd wedi anghofio bod y dacteg hon ar un adeg yn atyniad swyddfa docynnau.

Pan oeddwn i'n blentyn, fe allech chi ddibynnu ar un peth. Pe bai'r troslais ar ddiwedd yr ôl-gerbyd yn tyfu “Rated-R” roeddech chi'n gwybod y byddai dau beth yn digwydd: Un, byddai yna lawer o waed a byddech chi'n gweld o leiaf un set o'r fron.

1978 oedd y flwyddyn ac roedd sinema America yn rhoi enw newydd i'r genre: The slasher.

Gan ddechrau gyda ffilm fach o’r enw “Calan Gaeaf” a roddodd y genre ar y map prif ffrwd o’r diwedd - hyd yn oed yn fwy na’r cwlt taro a noethlymun “The Texas Chainsaw Massacre” bedair blynedd yn unig ynghynt.

Y syniad o gael prynwyr tocynnau oedolion i gregyn $ 3.00 ar gyfer ffilm “Ni chyfaddefodd neb o dan 18 oed” oedd aur cyhoeddusrwydd, a’r unig ffordd i wneud hynny oedd dangos rhywbeth ysgytwol iddynt. Pe bai hynny'n cynnwys chwarennau mamari actores ifanc boeth, wel roedd y cyfan yn dda i fynd trwy'r llinell waelod.

Yr olygfa yn Calan Gaeaf (1978) ychydig yn ddiangen, ond rydyn ni i gyd yn ei gofio, mae Lynda, post coitus, yn aros i'w fflam adfer cwrw o'r gegin wrth iddi orwedd yn y gwely gan ffeilio ei hewinedd yn agored i'w brest. Mae hi'n gweld ei chariad, y mae hi'n meddwl sy'n ei prancio o dan ddalen wely yn dod trwy'r drws; mae hi'n quips, "Gweld unrhyw beth rydych chi'n ei hoffi?"

Ymadrodd mor awgrymog a flirtatious, ond fe heriodd genhedlaeth oherwydd bod y wlad yn nhro mudiad hawliau menywod a bod rhywioldeb o'r fath yn sarhaus iddyn nhw, ond yn teimlo'n wrthryfelgar i ddynion - ac roedden nhw wrth eu boddau.

Arweiniodd taliad Lynda am ei sioe sbecian at ei marwolaeth trwy dagu llinyn ffôn gyda bronnau blaen a chanol. Beth oedd hyn yn ei ddweud am normau rhyw yn y 70au? Un peth y gallwn ei ddweud dros opws Carpenter yw ei fod wedi ysbrydoli math newydd o fenyw: Y craff ac sexy “Merch Derfynol.”

Ond dim ond dechrau oedd rhyw ac arswyd.

Daeth “Dydd Gwener y 13eg” (1980) ynghyd â rhoi hwb i'r ante ar adrodd plotiau titwol. Nid yn unig yr oedd menywod yn barod i gael rhyw ond roeddent hefyd yn cael eu llofruddio’n greulon. Mewn gwirionedd, y gwreiddiol Dydd Gwener dim ond yn fyr y dangosodd y torso uchaf benywaidd, ond yn wahanol i “Calan Gaeaf” efelychwyd y rhyw yn realistig cyn i’r llofrudd rwystro’r arddegau.

Yn rhyfedd iawn, yn “Calan Gaeaf” 2007 ac yn ddiweddarach, yn ail-wneud 2009 “Dydd Gwener y 13eg” roedd y noethni ychydig yn fwy graffig.

Gwreiddiol Gwener 13th yn sbardun ar gyfer dynwarediadau dirifedi a ddilynodd, i gyd yn cyd-fynd â'r tair prif ddyfais: Rhyw, cyffuriau a thrais yn erbyn menywod.

Roedd y duedd mor syfrdanol, cysegrodd y beirniad enwog Roger Ebert a'i bant Gene Siskel sioe gyfan i'r arfer:

“Mae’r noethni bob amser yn ddiduedd,” meddai Ebert. “Mae'n cael ei roi i mewn i deitlio'r gynulleidfa ac mae menywod sy'n gwisgo fel hyn neu ddim ond yn datgelu eu cyrff yn gofyn am drafferth rywsut ac yn haeddu'r drafferth maen nhw'n ei chael rywsut. Mae hynny'n syniad sâl. ”

Ymhellach, roedd gwylwyr benywaidd yn dod ychydig yn ddryslyd oherwydd mai dim ond bronnau menywod yr oedd pobl yn edrych arnynt, roeddent am weld y ffurf wrywaidd.

Yn eironig byddai un o siambrau cast gwreiddiol “Dydd Gwener y 13eg,” Kevin Bacon, yn datgelu ei faled lled-godi bron i 20 mlynedd yn ddiweddarach yn y ffilm gyffro “Pethau Gwyllt.” Google it, mae allan yna.

Am bron i ddegawd roedd y slasher yn gryf yn y swyddfa docynnau, ond byddai un cyfarwyddwr yn ymyrryd, nid unwaith ond ddwywaith mewn cenhedlaeth.

Ewch i mewn eto Wes Craven, storïwr toreithiog a anfonodd y slasher i gyfeiriad newydd ym 1984 gyda “A Nightmare on Elm Street,” efallai’r cap olaf ond un ar y genre. I'r gwrthwyneb, roedd ei ffilm gyntaf “Last House on the Left” yn ffilm treisio greulon a ddaliodd ei antagonwyr gwrywaidd yn atebol.

Nid oes gan “Elm Street” ergydion di-flewyn-ar-dafod na threisio, gan setlo yn lle gore ramp.

Dyma ddechrau sinema brif ffrwd gan gadw ei bra a'i chynulleidfaoedd wedi gwirioni.

Roedd ail-wneud annioddefol Samuel Bayer o “Elm Street” yn cyd-fynd ag osgoi noethni Craven, gan gymryd y sgôr-R yn lle trais arswyd gwaedlyd cryf, delweddau annifyr, terfysgaeth ac iaith.

Wrth i'r 80au ddiflannu felly hefyd y ffilm slasher. I gloi’r degawd oedd “Chwarae Plant,” ac “Pet Semetary,” heb ddim bron rhyngddynt.

Yn y 90au, roedd ffilmiau arswyd wedi dileu'r noethni i raddau helaeth ac wedi canolbwyntio mwy ar awyrgylch. Ail-ymwelodd Wes Craven â’r genre yn “Scream,” 1996, gwrogaeth i’r ffilm slasher, ond ni chynhwysodd unrhyw noethni, yn lle hynny gadawodd y ddeialog randy a gadael i gynulleidfaoedd ddelweddu’n fewnol yr hyn yr oedd Rose McGowan wedi’i guddio o dan y siwmper werdd galch honno.

Roedd Cymdeithas Motion Picture America (MPAA) ar y llwybr rhyfel, gan ddirprwyo rhai lluniau i barth marw NC-17 gan beri i gyfarwyddwyr ddewis rhwng iaith, noethni neu drais.

Nawr rydyn ni yn negawd y “Final Girl” modern, sef term grymuso a goroesi. Nid yw menywod bellach yn wrthrychau awydd i gael cynulleidfaoedd wedi'u leinio o dan yr ardalydd, maent yn symbolau o gryfder a meddwl rhydd.

Yn 2015, ceisiodd a methodd y bom indie “Muck” ail-fywiogi (llawer) ergydion rhad ac am ddim o fronnau noeth, ond erbyn hyn roedd yn ymddangos yn fabanod, yn gamarweiniol ac yn llawn ysbryd.

Gorchuddiwyd yr ôl-flas a adawyd gan “Muck” yn y geiriau a fathwyd gan “Hostel” Eli Roth: “artaith porn,” ond roedd hefyd yn frith o “ddiwylliant treisio” cyfuniad icky a ddatgelodd fwy am wneuthurwyr y ffilmiau a’u syniadau nag a wnaeth am y gymdeithas fodern.

Yn ddiweddar, ailedrych ar fasnachfraint “Wrong Turn” yr 20fed Ganrif Fox. Cyfres arall sy'n cynnwys ergydion mynwes noeth ar gyfer un olygfa o leiaf. Unwaith eto, nid oedd yr esboniad yn ymddangos yn artful, roedd yn ymddangos yn niweidiol i'r actores. Rwy'n siŵr ei bod wedi mwynhau'r gwiriad cyflog hwnnw.

Bellach menywod yw'r goroeswyr, y prynwyr a'r datryswyr problemau. Daw eu cryfder o le o storfeydd cefn adnabyddadwy, wedi'u llenwi ag ymryson ac empathi.

Mae eu cryfder yn yr organ fwyaf rhywiol ohonyn nhw i gyd: eu hymennydd.

Sydd wedyn yn gofyn y cwestiwn: os nad oedd cist menyw noeth yn rhan annatod o'r plot, pam y cafodd ei chynnwys yn y ffilm, a beth mae hynny'n ei ddweud am y gwyliwr?

Beth mae ef neu hi'n ei ddisgwyl mewn ffilm arswyd y dyddiau hyn?

Beth ddywedwch Chi?