** Nodyn y Golygydd: Gwaed a Chwant: Mae Etifeddiaeth Homoerotig Arswyd Modern yn barhad o iHorror Mis Balchder Arswyd dathlu'r gymuned LGBTQ a'u cyfraniadau i'r genre, y tro hwn trwy ganolbwyntio ar y ffilmiau arswyd homoerotig a'r rhaffau sydd wedi helpu i lunio arswyd modern.

Torsos di-baid, wedi'u hadeiladu'n dda, bromances sydd ychydig yn rhy agos, a'r holl dreiddiad hwnnw. Os ydym wedi ei weld unwaith, rydym wedi ei weld fil o weithiau.

Mewn gwirionedd, er bod y genre arswyd yn ymddangos yn dawedog i gynnwys cymeriadau gwrywaidd hoyw go iawn mewn ffilmiau arswyd, nid ydyn nhw erioed wedi bod yn uwch na manteisio ar elfennau rhywioldeb hoyw i gadw cynulleidfaoedd yn cael eu gludo i'r sgrin.

Bydd rhai yn dweud wrthych ei fod bob amser wedi bod yno, ac rwy'n dueddol o gytuno pan fyddaf yn gwylio ffilmiau fel y clasur Bela Lugosi Dracula. Y Cyfrif yn plygu dros Jonathan Harker mewn safiad meddiannol, gan ei warchod rhag y fampirod benywaidd a datgan, “Mae'r dyn yn eiddo i mi!” yn eithaf ar y trwyn, er enghraifft.

Yna mae meddiant Dr. Pretorius o Henry Frankenstein a'i ddirmyg amlwg tuag at y fenyw a ddaeth rhyngddynt Priodferch Frankenstein.

Mae eiliadau fel y rhain wedi cyrraedd y genre ers bron i 90 mlynedd, ond dim ond tan y 1970au-80au y dechreuon ni weld mwy o enghreifftiau agored. Yn anffodus, rydym hefyd wedi gweld mwy a mwy o enghreifftiau o queerbaiting.

I'r rhai anghyfarwydd, queerbaiting yw'r arfer o osod awgrymiadau cynnil o berthynas ramantus / rhywiol rhwng dau gymeriad o'r un rhyw heb erioed ei ddarlunio. Fe'i defnyddir yn rhy aml o lawer i bachu cynulleidfaoedd queer modern i wylio ffilm neu gyfres deledu trwy gynnig morsels pryfoclyd bach blasus heb unrhyw fwriad i ddilyn drwodd.

Awgrymwyd bod yr arfer yn caniatáu i awduron a gwneuthurwyr ffilm gynnwys perthnasoedd queer canfyddedig heb gael eu dal yn adlach homoffobig cynhwysiant gwirioneddol.

Ni all y pethau gwael drin pobl ifanc hoyw a galw enwau pan fydd wedi'u hanelu atynt, ond parhau i bryfocio cynulleidfaoedd queer sy'n gorfod delio â realiti'r pethau hynny ym mywyd beunyddiol a disgwyl inni fod yn hapus â pha bynnag gynrychiolydd ffug. briwsion maen nhw'n barod i frwsio oddi ar y bwrdd i ni. Rwy'n edrych arnoch chi, “Goruwchnaturiol.”

Yn y pen draw, ydyn, rydyn ni'n mwynhau natur homoerotig y ffilmiau hyn, er bod rhai wedi dod ar adeg pan oedd un yr un mor debygol o glywed y gair “fa ** ot” yn dilyn un o'r golygfeydd hyn. Ar ddiwedd y dydd, fodd bynnag, mae'n 2018, ac mae'n bryd i ni roi'r gorau i chwarae o amgylch ymylon cynhwysiant, a dim ond ysgrifennu'r cymeriadau i mewn fel hoyw i ddechrau yn hytrach na gofyn i wylwyr queer ddarllen rhwng y llinellau i gael eu hunain.

At bwrpas yr erthygl hon, byddaf yn canolbwyntio ar bum ffilm arswyd homoerotig yn benodol, ond mae llu ohonyn nhw, a byddwn i wrth fy modd yn clywed eich ffefrynnau yn y sylwadau!

Erbyn hyn, mae'r mwyafrif ohonoch chi'n darllen eisoes yn meddwl Hunllef ar Elm Street 2: dial Freddy, onid ydych chi?

Mae'n enghraifft wych. Fel mater o ffaith, efallai mai dyma'r safon aur wedi'i llychwino ar gyfer y mathau hyn o themâu, a'r lle perffaith i ddechrau.

1985 - Hunllef ar Elm Street 2: dial Freddy

Penderfynodd y dilyniant cyntaf i glasur gwreiddiol Wes Craven fynd allan i gyd trwy gyflwyno’r hyn y mae llawer o gefnogwyr genre yn ei ystyried yn “ferch olaf.”

O ddechrau'r ffilm, pan fydd Jesse (Mark Patton) wedi rhedeg i mewn gyntaf gyda Freddy Kreuger (Robert Englund), gellir dweud nad dyma'ch pris arswyd safonol. Mae Freddy yn caledu gwefusau Jesse â bysedd llafn fel cariad demented ac yn dweud wrtho fod ganddyn nhw waith pwysig i'w wneud.

Cyn hir, mae Jesse yn ei gael ei hun fel gwrthrych sylw digroeso ei athro campfa deranged mewn golygfa lle gadawodd y sgriptiwr David Chaskin oblygiad cynnil y tu ôl ac aeth peli allan os byddwch chi'n maddau'r pun. Mae'r dyn ifanc yn lloches yn yr hyn y mae'n ei ddarganfod yw bar lledr hoyw dim ond i sylweddoli bod yr athro'n noddwr rheolaidd ac mae'n cael ei dynnu yn ôl i ystafell loceri'r ysgol am yr hyn a fyddai bron yn sicr wedi dod i ben mewn trais rhywiol creulon pe na bai Freddy wedi ymyrryd .

Ac yna mae'r berthynas rhwng Jesse a'i ffrind, Ron Grady (Robert Rusler) sy'n ymddangos fel pe bai'n mynd y tu hwnt i fyd cyfeillgarwch heterorywiol rheolaidd, hyd yn oed nawr yn oes y “bromances” derbyniol.

Un o'r enghreifftiau mwyaf poblogaidd o hyn, wrth gwrs, yw pan fydd Jesse yn ffoi parti, ac yn ceisio lloches, yn mynd i dŷ ei ffrind yn cardota'r Grady bron yn noeth ac oh-mor-rhywiol er mwyn caniatáu iddo adael iddo aros y nos.

“Mae rhywbeth yn ceisio mynd y tu mewn i'm corff,” meddai Jesse.

“Ac rydych chi eisiau cysgu gyda mi…” atebodd Grady.

Hynny yw, pam lai?

Mae llawer wedi dod i'r amlwg yn y blynyddoedd ers hynny Revenge Freddy ei ryddhau. Mae Mark Patton, sydd wedi dod allan fel hoyw ers hynny, wedi siarad yn aml am driniaeth honedig Chaskin ohono ar y sgrin ac i ffwrdd tra bod Chaskin wedi dad-baru perfformiad Patton am wneud y ffilm yn “rhy hoyw” dim ond i ail-gofio a dweud ei fod yn golygu bod pawb yn cynnwys y themâu hoyw hynny mewn cyfweliadau diweddarach.

Y naill ffordd neu'r llall, mae'r ffilm wedi cael ei chrybwyll ar bob rhestr o “ffilmiau arswyd hoyw” am y tri degawd diwethaf, ac er nad hon oedd y gyntaf, yn fwyaf sicr y plentyn poster ar gyfer homoeroticiaeth yn y genre.

1987-Y Bechgyn Coll

Nid wyf yn siŵr pam nad yw pobl yn siarad am yr ymrwymiadau homoerotig yn y ffilm hon gymaint ag y maent yn ei wneud Revenge Freddy.

Ta waeth, mae yna lawer iawn yn digwydd yn ffilm fampir glasurol Joel Schumacher, ac mae'r cyfan yn dechrau ac yn gorffen gyda'r berthynas rhwng prif gymeriad y ffilm, Michael (Jason Patric), a'i antagonydd sugno gwaed David (Keifer Sutherland).

Bu rhywbeth erotig dwys erioed yn y berthynas rhwng fampir ac ysglyfaeth, ac mae'r dwyster hwnnw'n cael ei droi i fyny i 11 wrth i obsesiwn David â throi Michael dyfu.

Heb os, mae Sutherland yn beryglus, ond mae hefyd yn ddirgel a synhwyrol, ac mae ei gyfamod o fampirod gwrywaidd, gan mwyaf, yr un mor. Ar ben hynny, mae'r cymeriadau benywaidd yn y ffilm, er yn eithaf prydferth, yn eilradd ar y gorau, gan gyflawni rôl dioddefwyr ac abwyd.

Yn dal i fod yn dychwelyd drosodd a throsodd i Michael a David mewn cyfres o syllu sy'n para ychydig yn rhy hir, eiliadau lle maen nhw'n sefyll ychydig yn rhy agos, a deialog mor llawn o entender dwbl nes ei fod yn negyddu'r olygfa gariad hetero yn y ffilm.

A pheidiwch ag anghofio am y chwaraewr sacsis rhywiol hwnnw!

Heb os, dylanwadwyd ar rywfaint o hyn gan gyfarwyddwr hoyw allan y ffilm, ond rhaid meddwl tybed faint.

Gosododd y ffilm gynsail sydd wedi'i dynwared ond erioed wedi'i ddyblygu'n llawn mewn ffilmiau fel Y Gwrthodedig.

1994: Cyfweliad gyda'r Fampir

Wrth siarad am fampirod…

Yn seiliedig ar y nofel sydd wedi gwerthu orau gan Anne Rice, Cyfweliad gyda'r Fampir yn adrodd hanes Louis (Brad Pitt), fampir canrif oed sy'n adrodd stori ei fywyd anfarwol gyda'i gydymaith a'i seiren ran-amser, Lestat de Lioncourt (Tom Cruise) â gohebydd diarwybod (Christian Slater).

Bu cynulleidfaoedd Queer yn rhan o waith Rice yn gynnar, ac er iddi ddweud ei hun nad oedd hi erioed wedi bwriadu’r darlleniad penodol hwnnw i ddechrau, mae hi’n sicr wedi cofleidio’r canlynol ac wedi rhoi digon o straeon inni y gallwn uniaethu â nhw dros y blynyddoedd.

Mae'n anodd gwadu'r cemeg rywiol rhwng Lestat a Louis pan fydd y cyfarwyddwr Neil Jordan yn ei arddangos mor drwm, ac yn ddiweddarach pan ychwanegir Armand (Antonio Banderas) i'r gymysgedd, daw'r tensiwn hwnnw'n ffrwydrol llwyr.

Er gwaethaf camweithrediad y berthynas yn y ffilm, mae bond Louis a Lestat yn dragwyddol ac maen nhw bob amser yn dod yn ôl at ei gilydd trwy gydol y nofelau a fydd, wedi croesi bysedd, yn cael eu chwarae allan yn llawnach yn yr addasiad teledu sydd ar ddod o Rice's. Croniclau Fampir.

2000: Psycho Americanwr

Psycho Americanwr oedd caru neu gasáu traethawd ar fater yr 80au o fateroliaeth ormodol. Roedd rhywbeth hollol hoyw yn ei gylch hefyd.

Roedd gwylio’r Bale Cristnogol tebyg i Adonis fel Patrick Bateman yn cawod, ymarfer corff, ac edmygu ei gorff wedi ei grefftio’n goeth, i gyd wrth glywed litani ei harddwch a’i drefn gofal personol yn denu cynulleidfaoedd hoyw fel gwyfynod i fflam.

Ychydig a wnaeth y ffaith bod Bateman yn wallgof fel bag o gathod i'n diffodd ychwaith. Nid oes neb yn berffaith, wedi'r cyfan.

Y peth i sylwi arno am y ffilm Psycho Americanwr ai dyma, fodd bynnag. Mae llawer o'r nodweddion a ragnodir i Bateman yr un fath ag a briodolir yn ystrydebol i ddynion hoyw.

Y gwagedd, y cwpwrdd dillad, cariad Whitney Houston. Mae'r cyfan yno.

Yna ystyriwch y cyfnod amser.

Roedd yr 80au yn gyfnod dychrynllyd yn y gymuned hoyw gyda dyfodiad HIV / AIDS a'r diffyg dealltwriaeth llwyr ynghylch sut y daeth y clefyd i fodolaeth. Rhedodd decadence rhyddid diwedd y 70au yn ben i mewn i lofrudd, a chyda'i gorff perffaith a'i reddfau llofruddiol, Bateman oedd amalgam quintessential y ddau.

Cyfarfu tensiwn homoerotig â homoffobia wedi'i fewnoli, fodd bynnag, yn yr olygfa ganolog pan fydd Bateman yn cael ei daflu oddi ar gydbwysedd gan Luis (Matt Ross), dyn yr oedd yn bwriadu ei ladd dros gardiau busnes, pan fydd Luis yn gwneud cynnydd rhywiol tuag ato.

Yn sydyn nid yw Bateman yn gallu gweithredu, ac mae'n ffoi yn hytrach nag wynebu ei analluedd yn y sefyllfa.

Dyma ddyn sy'n cael rhyw gyda dynes ddi-ri ac yn honni ei oruchafiaeth trwy ladd rhai ohonyn nhw heb fatio llygadlys. Mae'r ffaith ei fod wedi ei wneud yn ddiymadferth gan ddyn hoyw cyfaddefedig yn siarad cyfrolau am Bateman, ond hefyd am y gwrywdod gwenwynig sy'n treiddio i gymdeithas hyd heddiw.

2006: Y Cyfamod

Steven Strait, Sebastian Stan, Taylor Kitsch, Chace Crawford, a Toby Hemingway… pob un ohonynt… mewn dillad nofio bach bach, bach. Croeso.

Yr ateb gwrywaidd i Y Grefft, ni chyrhaeddodd y ffilm hon statws ei chymar benywaidd erioed ond mae'n rhemp gyda thensiwn homoerotig o'r dechrau i'r diwedd gyda llawer o wrachod gwrywaidd ifanc poeth yn ystwytho eu cyhyrau ac yn cymharu maint eu… pwerau.

Mewn sawl ffordd, mae'r ffilm yn ddyledus i lawer o'i steil a'i fformat i fasnachfraint indie gan David DeCoteau o'r enw Y Frawdoliaeth.

Fel ffilmiau DeCoteau, Y Cyfamod pe bai'r lleiniau ysgafnaf wedi'u llenwi â dynion hynod boeth bron yn noeth, ac eto, efallai oherwydd eu bod yn antithesis y menywod di-dop ystrydebol a hyper-rywiol a roddir inni yn gyffredinol mewn ffilmiau arswyd, mae'r ddau wedi datblygu eu cwlt eu hunain yn dilyn a'r ddau wedi bod yn rhan o fy nghasgliadau pleserau euog ers eu rhyddhau.

Yn y ffilm, mae'r dynion ifanc yn ei chael hi'n anodd wrth iddynt ddod i mewn i wireddu eu pwerau yn llawn a chanlyniadau (heneiddio'n gyflym) o'u colli, ac yn y pen draw daw'r frwydr olaf i lawr i un dyn ifanc yn gofyn i'r dyn ifanc arall am gydsyniad.

Oes, mae mwy iddo na hynny, ond chi sy'n cael y llun.

 

Felly, i ble rydyn ni'n mynd o'r fan hyn? Yn amlwg mae yna gynulleidfa ar gyfer ffilmiau gyda'r themâu hyn, ond onid yw'n bryd i'r etifeddiaeth newid?

Boed yn fwystfilod, dihirod, neu'n ddioddefwyr diymadferth, mae lle i gymeriadau gwrywaidd hoyw yn y genre, ac mae'n bryd i ni ddechrau pennod newydd o gynrychiolaeth.