Jordan Graham sator yn stori iasol, atmosfferig am gythraul yn aflonyddu ar deulu, ac - mewn tro hynod ddiddorol - mae wedi'i ysbrydoli gan wir ddigwyddiadau.

Treuliodd Graham 7 mlynedd yn gwneud sator, yn gwasanaethu fel cyfarwyddwr, awdur, sinematograffydd, cyfansoddwr, cynhyrchydd a golygydd. Y ffilm yn dilyn teulu diarffordd yn byw mewn coedwig yn cael ei stelcio a'i drin gan y cythraul dirgel Sator, ac (fel y dysgais) mae'n seiliedig i raddau helaeth ar straeon a adroddwyd gan nain Graham ei hun am ei hanes gyda'r endid hwn. 

Mae'r cyfweliadau go iawn ar y sgrin gyda diweddar nain Graham yn adrodd manylion ei digwyddiadau ei hun gyda Sator, ac yn datgelu ei chyfnodolion personol a'i hysgrifau awtomatig. Siaradais â Graham i ddysgu mwy am y stori hynod bersonol hon a'i brofiad ymarferol, manwl, dysgu wrth fynd, gan wneud yr arswyd indie hwyliog, araf hwn. 

Kelly McNeely: sator yn amlwg yn brosiect personol iawn i chi, a allech chi siarad ychydig am hynny, ac am hanes ac obsesiwn eich mam-gu gyda'r endid hwn?

Jordan Graham: Nid oedd fy mam-gu i fod i fod yn rhan o'r ffilm hon, yn wreiddiol. Ers i mi ddefnyddio ei thŷ fel lleoliad, penderfynais ei rhoi yn y ffilm fel cameo cyflym. Ac yna mae'n fath o ganghennog i ffwrdd oddi yno. Roedd y cameo yn mynd i fod fel golygfa fyrfyfyr, ac os nad oeddwn i'n mynd i'w ddefnyddio, yna mae hynny'n iawn. Ac fe ges i un o'r actorion, Pete - mae'n chwarae rhan Pete yn y ffilm, mae'n ffrind i mi - dywedais wrtho eich bod chi'n mynd i ddod i mewn yno, rydych chi'n mynd i gwrdd â fy mam-gu ar gamera, a chi ' yn mynd i esgus bod yn ŵyr ac i'w chael hi'n siarad am wirodydd. 

Felly aeth i mewn yno a gofyn iddi, wyddoch chi, clywais fod ysbrydion o gwmpas yma. Ac yna dechreuodd siarad am y lleisiau oedd yn ei phen. A rhywbeth o'r enw ysgrifennu awtomatig, nad wyf erioed wedi clywed amdano yn fy mywyd. Nid yw hi erioed wedi ei rannu gyda mi o'r blaen, ac roedd hi jest eisiau bod eisiau ei rhannu tra roedden ni'n saethu mewn gwirionedd. 

Felly yna es i adref a gwneud rhywfaint o ymchwil, ac yna penderfynu fy mod i eisiau ymgorffori hyn gymaint â phosib yn y ffilm. Ac felly fe wnes i ailysgrifennu'r sgript i wneud i'r hyn roeddwn i eisoes wedi'i saethu weithio, ac yna es yn ôl a gwneud mwy o olygfeydd byrfyfyr i geisio dod â'r ysgrifennu awtomatig a'r lleisiau allan. A phryd bynnag y byddem yn gwneud golygfa gyda hi, byddai'n rhaid i mi stopio ac ailysgrifennu'r ffilm eto i geisio darganfod sut i wneud iddi weithio, oherwydd ni allwch ddweud wrth fy mam-gu beth i'w ddweud, a does gen i ddim syniad beth yw hi mynd i ddweud. Ac nid yw llawer o'r pethau y mae'n eu dweud, yn gweithio i'r stori yr oeddwn eisoes yn ceisio'i hadrodd. 

Ond yna pan oeddwn i mewn ôl-gynhyrchu - pan oeddwn i eisoes wedi gwneud saethu'r ffilm - aeth dementia yn ddrwg iawn i'm mam-gu ac roedd yn rhaid i'n teulu ei rhoi mewn cartref gofal. Ac roeddwn i'n glanhau ei hystafell gefn a'r cwpwrdd cefn, a deuthum o hyd i ddau flwch, ac roedd gan un ohonynt ei holl ysgrifennu awtomatig. Felly rydych chi'n gweld hynny, [mae'n dangos un o'i llyfrau nodiadau i mi] ond roedd blwch yn llawn ohonyn nhw. Felly des i o hyd i bawb ac yna des i o hyd i gyfnodolyn ohoni yn dogfennu ei bywyd - dros dri mis - gyda Sator, roedd yn gyfnodolyn 1000 tudalen. Cyfarfu â Sator ym mis Gorffennaf 1968, ac yna dri mis yn ddiweddarach, fe orffennodd mewn ysbyty seiciatryddol oherwydd ei hobsesiwn ag ef. Ac felly pan wnes i ddod o hyd i'r cyfnodolyn hwn, roeddwn i fel iawn, rydw i eisiau rhoi Sator yn y ffilm hon. Mae fel hyn yn gysyniad mor cŵl, ond roedd yn teimlo fy mod i eisoes wedi cael fy saethu ar y pwynt hwnnw. 

Felly mi wnes i rasio at fy mam-gu, ac roedd hi'n ras yn erbyn amser oherwydd bod dementia yn dechrau cymryd yr awenau, ac felly cafodd II hi i siarad amdano, ac yna'r tro diwethaf i mi gael iddi siarad amdano, prin y gallai hi hyd yn oed dweud unrhyw beth. Ac ie, felly dyna'r math o'r hanes y tu ôl iddo.

Kelly McNeely: Mae'n stori bersonol, bersonol iawn, a gallwch chi ei hadrodd. Beth wnaeth i chi fod eisiau dweud y stori honno, beth wnaeth i chi fod eisiau plymio i mewn sator ychydig yn fwy, a'r cysyniad hwn o Sator?

Jordan Graham: Felly es i mewn i'r ffilm hon yn ceisio gwneud rhywbeth unigryw, oherwydd gwnes i'r ffilm gyfan fy hun, felly roeddwn i eisiau gwneud rhywbeth a'i wneud yn y ffordd fwyaf unigryw bosibl. A'r stori a gefais eisoes, ysgrifennais hynny saith mlynedd yn ôl - neu pan ddechreuais y peth hwn - felly nid wyf yn cofio'r stori wreiddiol mewn gwirionedd. Ond nid oedd mor unigryw â hynny. 

Felly pan ddechreuodd fy mam-gu siarad am hyn, mae fel, wel, mae gen i rywbeth mewn gwirionedd diddorol yma. A chydag ysgrifennu awtomatig, nid oeddwn erioed wedi clywed am hynny hyd yn oed, nac wedi gweld hynny mewn ffilm o'r blaen. Ac os ydw i'n gwneud y ffilm mewn ffordd mor bersonol, fel gwneud popeth fy hun, ac yna cael stori mor bersonol, rwy'n teimlo bod pobl yn mynd i gysylltu â hynny yn fwy. Ac yna hefyd, mae hon yn ffordd hynod o cŵl i goffáu fy mam-gu, rwy'n teimlo. Felly dyna fath o pam roeddwn i eisiau mynd i mewn yno, i wneud rhywbeth a oedd yn wahanol.

Kelly McNeely: Ac roedd yr ysgrifennu awtomatig a oedd gan eich diweddar nain wedi gallu cyfrannu at y ffilm mewn gwirionedd, sy'n wych. Faint o'r stori sydd wedi'i ffugio yn erbyn faint ohoni yw ei straeon go iawn, a chyn belled â'r lluniau sain a fideo, faint o hynny sy'n archifol a faint a grëwyd ar gyfer y ffilm?

Jordan Graham: Mae popeth mae fy mam-gu yn ei ddweud yn real iddi, roedd hi'n credu popeth a ddywedodd. Felly wnes i ddim dweud dim wrthi i'w ddweud, dyna oedd hi i gyd. Roedd rhai o'r pethau a ddywedodd yn wir. Fel, soniodd am fy nhaid, a bu farw fy nhaid o ganser yr ysgyfaint. Ac mae hi'n dweud - sawl gwaith - pan oeddem ni'n saethu bod fy nhaid wedi penderfynu codi, dywedodd iddo gael ei wneud, ei fod yn barod i farw, cododd, cerdded allan o'r tŷ a gorwedd yn y gwair a bu farw. Sydd byth yn digwydd. Ond dywedodd hi sawl gwaith. Ac roeddwn i fel, o ble mae hynny hyd yn oed yn dod yn eich meddwl, ac yna'n ceisio darganfod sut i olygu hynny a defnyddio hynny yn y ffilm i'w gwneud hi'n gwneud synnwyr gyda'r plot a beth sydd ddim. 

Ac yna gyda'r lluniau archifol, damwain hapus oedd honno. Roedd y ffilm hon yn griw o ddamweiniau bach hapus. Roedd yna olygfa flashback yn y ffilm yn wreiddiol, ac roeddwn i'n ceisio darganfod pa gyfrwng roeddwn i eisiau ei saethu arno. Ac yna digwyddodd fy mam gael criw o hen ffilmiau cartref wedi'u trosglwyddo i DVD, ac roeddwn i jyst yn mynd drwyddynt. Doeddwn i ddim yn chwilio am unrhyw beth i'w ddefnyddio yn y ffilm, roeddwn i'n eu gwylio yn unig. Ac yna des i ar draws golygfa pen-blwydd - pen-blwydd go iawn yn nhŷ fy mam-gu - ac mae'r tŷ'n edrych yn union yr un peth o'r adeg pan oeddem ni'n saethu. 

A’r hyn oedd yn wych oedd bod fy mam-gu i ffwrdd i un ochr, i ffwrdd â fy nhaid i’r ochr arall, ac roedd yr hyn oedd yn digwydd yn y canol yn hollol agored i mi greu fy olygfa fy hun. Felly es i allan a phrynais yr un camera, prynais yr un tapiau, gwnes i gacen debyg ac anrhegion tebyg, ac roeddwn i'n gallu creu fy olygfa fy hun o amgylch lluniau fideo cartref go iawn o fel 30 mlynedd yn ôl nawr. 

Oherwydd fy mod i'n gallu gweld fy hun yn y ffilm honno - ac nid yw yn y ffilm, mi wnes i dorri o'm cwmpas - ond roeddwn i fel wyth neu fwy. Roedd yn gymysgedd o wahanol amserlenni yn yr un olygfa honno, roedd yn gymysgedd o debyg rhwng fel pum mlynedd. A hyd yn oed hynny yn yr olygfa honno, os gwrandewch ar y cefndir, gallwch glywed fy mam-gu yn siarad am ysbrydion drwg a dyna oedd hi mewn gwirionedd dim ond siarad ar hap am hynny yn y 90au.

Kelly McNeely: Felly gwnaethoch chi gymaint ar gyfer y ffilm hon, fe sonioch chi iddi gymryd tua saith mlynedd i wneud y ffilm a gwnaethoch chi bron bob swydd y tu ôl i'r camera os ydw i'n deall yn iawn, gan gynnwys adeiladu'r caban. Beth oedd yr her fwyaf i chi wrth wneud sator? 

Jordan Graham: Rwy'n golygu ... * ocheneidiau * mae cymaint. Rwy'n dyfalu mai'r pethau oedd yn bwyta fwyaf arna i, y pethau wnaeth fy nghael i lawr troell dywyll, oedd ceisio darganfod stori fy mam-gu tra roedden ni'n saethu'r ffilm. Oherwydd bod gen i stori arall eisoes fel y dywedais wrthych, ac roeddwn i ddim ond yn ceisio darganfod sut i wneud iddo weithio. Roedd hynny'n gyrru ychydig o gnau i mi yno am ychydig. 

Y peth a ddaeth i mi mewn gwirionedd - ac nid oedd o reidrwydd yn frwydr, roedd y ffilm gyfan yn her. Dwi ddim o reidrwydd yn dweud bod y ffilm yn galed, roedd hi'n wirioneddol ddiflas iawn. Ac felly'r peth mwyaf diflas oedd gwneud y sain yn y ffilm. Felly popeth rydych chi'n ei glywed ar wahân i'm mam-gu yn siarad, fe wnes i mewn ôl-gynhyrchu. Felly pob, fel, pob darn o frethyn, pob symudiad gwefus, popeth roedd yn rhaid i mi ei wneud yn nes ymlaen. Ac fe gymerodd flwyddyn a phedwar mis i mi recordio'r sain yn unig. Ac mae'n debyg mai dyna oedd rhan fwyaf draenio'r ffilm. Ond unwaith eto, roedd yn wirioneddol ddiflas. 

Felly pan fyddwch chi'n dweud heriol? Ie, y sain. Ie, mae'n debyg mai dyna fy ateb. Oherwydd yna mae cymaint. Roedd hynny'n heriol. 

Kelly McNeely: A oedd unrhyw beth lle roedd yn rhaid i chi, fel, ddysgu sgil newydd er mwyn cwblhau'r ffilm?

Jordan Graham: Yeah, rydw i wedi bod yn gwneud ffilmiau a ffilmiau byr a fideos cerddoriaeth a phethau ers 21 mlynedd bellach. Ond dwi erioed wedi defnyddio gêr mor dda â hyn, a dwi erioed wedi cael goleuadau ffilm go iawn o'r blaen. Felly roedd dysgu sut i weithio gyda goleuadau ffilm go iawn, ie, roedd hynny'n newydd. Ond rwy'n credu mai'r peth mwyaf o ddysgu oedd mewn ôl-gynhyrchu, graddio lliw y ffilm. Felly wnes i erioed ddefnyddio meddalwedd i liwio ffilm o'r blaen. Felly roedd yn rhaid i mi ddysgu hynny, a chymerodd hynny 1000 awr i liwio'r ffilm. Ac yna gyda dyluniad sain. Dwi erioed wedi gorfod gwneud sain fel hyn o'r blaen. Fel rheol, dim ond o'r camera y daw neu rydw i'n cael effeithiau sain o ffynonellau eraill nad ydyn nhw. Ond roeddwn i eisiau recordio popeth fy hun. Felly ie, roedd yn rhaid i mi ddysgu'r agwedd honno. 

Ac yna'r feddalwedd, roedd yn rhaid i mi ddysgu sut i wneud sain 5.1, a - pe byddech chi'n gweld y sgriniwr, nid oeddech chi'n gallu clywed hynny, fe glywsoch chi'r stereo yn unig - ond roedd yn rhaid i mi ei gymysgu â 5.1 a dysgu'r feddalwedd honno. . Yeah, nid oeddwn erioed wedi defnyddio unrhyw un o'r feddalwedd honno o'r blaen. Hyd yn oed golygu meddalwedd yr oeddwn i'n arfer golygu'r ffilm, doeddwn i erioed wedi'i defnyddio o'r blaen. Cyn y ffilm hon roeddwn i'n defnyddio rhywbeth arall. Felly ie, yr holl beth oedd dysgu wrth i mi fynd, pe bai'n rhaid i mi wneud sesiynau tiwtorial YouTube - nid ar gyfer creadigol, wnes i erioed ddefnyddio sesiynau tiwtorial ar sut i fod yn greadigol na sut roeddwn i eisiau iddo edrych - ond sut i ddefnyddio rhywbeth yn dechnegol. 

Kelly McNeely: Wrth siarad am y sain, deallaf ichi sgorio sator hefyd. Felly beth oedd y broses ar gyfer dod o hyd i'r sain wirioneddol unigryw honno?

Jordan Graham: Mae gen i bropiau o gwmpas fan hyn [chwerthin]. Ond potiau a sosbenni, cnau a bolltau yn unig ydoedd. Dydw i ddim yn gerddor, felly roeddwn i'n gwneud effeithiau sain yn unig. Ac yna cefais gitâr fas, prynais gitâr fas rhad iawn a'i phlygio i'r cyfrifiadur. Ac yna cefais fwa ffidil ac roeddwn i'n gwneud effeithiau sain ag ef. Felly dyna ni. Dyna'r holl offer oedd eu hangen, sef dim ond pethau rydych chi'n dod o hyd iddyn nhw yn eich cegin.

Kelly McNeely: Mae'n avffilm atmosfferig ery hefyd, dim ond yn weledol ac yn gyweiraidd beth oedd eich ysbrydoliaeth - deallaf fod yn rhaid ichi ailysgrifennu'r ffilm fel yr oeddech yn mynd - ond beth oedd eich ysbrydoliaeth pan oeddech chi'n gwneud sator?

Jordan Graham: Yeah, er fy mod yn ailysgrifennu, roeddwn i'n dal i adnabod naws a naws y ffilm hon cyn mynd i mewn iddi. Ar gyfer ysbrydoliaeth, cyn belled ag yn esthetig, Gwir Ditectif. Tymor cyntaf Gwir Ditectif yn un fawr, a'r ffilm Y Rover yn un o bwys. Cyn belled ag ysbrydoliaeth i wneud y ffilm go iawn? Jeremy Saulnier Ruin Glas, ond efallai ar gyfer, fel, dechrau hynny. Ydych chi wedi gweld y ffilm honno?

Kelly McNeely: Dwi wrth fy modd efo'r ffilm honno!

Jordan Graham: Felly roedd hynny'n ysbrydoliaeth enfawr. Gwnaeth lawer o swyddi ar ei ben ei hun ar yr un honno, ac ar y pryd, roeddwn i'n meddwl ei fod wedi ei wneud am gyllideb isel iawn, pan welais ei fod - mae'n dal yn isel - ond nid oedd cymaint ag yr oeddwn i'n meddwl, meddai. gwnaeth hynny am lawer mwy. Ond hefyd fel, mae dechrau'r ffilm honno'n dawel iawn hefyd, ac nid yw'r prif gymeriad yn siarad yn aml iawn, ac felly dyna oedd fy ysbrydoliaeth yn mynd i mewn. Ond yna wrth i mi saethu'r ffilm, byddwn i'n cael un arall ysbrydoliaeth, fel, Dan y Croen yn un mawr.

Kelly McNeely: Rwy'n bendant yn gweld y Gwir Ditectif esthetig iddo. Byddwn i wrth fy modd â'r tymor cyntaf hwnnw gymaint. Mae'n un o fy hoff bethau.

Jordan Graham: O, ie. Rwyf wedi ei weld fel saith gwaith eisoes. Ac rydw i wedi bod yn siarad am y tymor hwnnw yn ystod y cyfweliadau hyn, a nawr rydw i eisiau mynd i wylio eto. Byddwn i wrth fy modd yn gwneud ffilm yn Louisiana a chael y math hwnnw o esthetig. Fi jyst wrth fy modd. Ie, mae'r sioe honno mor dda.

Kelly McNeely: Nawr ar gyfer fy nghwestiwn olaf, nid wyf yn mynd i ddweud unrhyw enwau, oherwydd nid wyf am gael unrhyw anrheithwyr i unrhyw un. Ond deallaf fod un o'r actorion wedi cynnau ei farf ar dân mewn gwirionedd?

Jordan Graham: Ie, nid dyna oedd fy syniad. Ond fe alwodd fi fel wythnos o'r blaen a dywedodd, fel, rydw i eisiau llosgi fy barf i ffwrdd ar gyfer y ffilm, treuliais saith mis yn tyfu'r peth hwn, ac rydw i eisiau ei losgi i ffwrdd. Ac roeddwn i fel, nope, nid yw hynny'n digwydd, mae hynny'n ffordd rhy beryglus. Ac yna roeddwn i'n meddwl am y peth, ac mae tân yn thema mor bwysig i'r ffilm. Roeddwn i fel, byddai hynny'n cŵl iawn pe byddem ni'n gwneud hynny. Felly daeth drosodd. 

Dyna oedd fy niwrnod mwyaf ar y ffilm. Roedd gen i dri o bobl yn fy helpu ar y diwrnod hwnnw. Fe wnes i saethu am 120 diwrnod, dim ond gydag un neu ddau actor oedd y rhan fwyaf o'r amser, ac yna roeddwn i wedi hoffi 10 diwrnod lle byddai un person yn fy nghynorthwyo gyda rhai tasgau sylfaenol. Ac yna'r diwrnod hwnnw, roedd gen i dri o bobl yr oeddwn eu hangen i fy helpu gyda hynny. 

Ac felly ie, fe wnaethon ni geisio goleuo ei farf, ond roedd hi mor dirlawn mewn gwaed fel na fyddai'n goleuo, felly roedd yn rhaid i mi fynd i gael hylif ysgafnach a brwsio hynny ar ei wyneb, a chael rhywun yno gyda phibell, a rhywun yno i'w oleuo. Ac yna cynnau ar dân. Fe’i goleuodd ddwywaith, ac mae’r ddwy ergyd honno yn y ffilm. 

Kelly McNeely: Dyna ymrwymiad.

sator yn dod allan yn ddigidol yng Ngogledd America o 1091 Lluniau ar Chwefror 9fed, 2021. Am ragor o wybodaeth sator, cliciwch yma.

Crynodeb Swyddogol:
Wedi'i gadw mewn cartref coedwig anghyfannedd heb fawr mwy na gweddillion pydredig y gorffennol, mae teulu toredig yn cael ei rwygo ymhellach gan farwolaeth ddirgel. Mae Adam, dan arweiniad ymdeimlad treiddiol o ddychryn, yn chwilio am atebion yn unig i ddysgu nad ydyn nhw ar eu pennau eu hunain; llechwraidd mae presenoldeb o’r enw Sator wedi bod yn arsylwi ar ei deulu, gan ddylanwadu’n gynnil ar bob un ohonyn nhw ers blynyddoedd mewn ymgais i’w hawlio.