DIDDOD, yn seiliedig ar y nofel o'r un enw gan Jeff VanderMeer, yw ymdrech gyfarwyddiadol sophomore Alex Garland (ysgrifennwr / cyfarwyddwr pwerdy sci-fi 2014 EX PEIRIANT). Yn y ffilm, mae grŵp o wyddonwyr (a bortreadir gyda disgleirdeb cyfartal gan Natalie Portman, Jennifer Jason Leigh, Gina Rodriguez, Tessa Thompson, a Tuva Novotny), yn mentro i amgylchedd dirgel o'r enw “The Shimmer”.

Mae'r Shimmer yn swigen filltir o led o egni eldritch, lle nad yw natur yn dilyn y deddfau naturiol y byddem yn eu disgwyl. Mae gwahanol rywogaethau o blanhigion yn tyfu ar yr un gwinwydd, ac mae anifeiliaid yn mynd trwy dreigladau erchyll. O'r holl alldeithiau i fynd i mewn i'r Shimmer, nid oes unrhyw un wedi dod allan yn fyw.

Hynny yw, wrth gwrs, tan nawr.

Mae Lena (Portman) mewn sioc pan fydd ei gŵr Kane (Oscar Issac), sydd wedi mynd 'ar aseiniad' ers ychydig dros flwyddyn, yn dychwelyd adref yn sydyn heb unrhyw atgof o ble mae wedi bod ac yn dioddef o salwch rhyfedd ac ofnadwy. Yn fuan mae Kane, a thrwy estyniad Lena, yn cael ei adfer gan y Southern Reach, y grŵp sy'n gyfrifol am astudio The Shimmer.

Yn ansicr sut arall i helpu ei gŵr, mae Lena yn dewis ymuno â'r alldaith nesaf i ffiniau cynyddol The Shimmer, gyda'r gobeithion o ddod o hyd i ffordd i achub ei fywyd, ac o bosibl bob bywyd, trwy ddilyn yn ôl ei draed.

Mae'r cyfan yn setup eithaf safonol: rhaid i'r Prif Gymeriad fynd i mewn i'r Amgylchedd Dychrynllyd i Achub yr Un y Maent yn Ei Garu.

Ond, fel popeth yn y ffilm hon, mae ymddangosiad normalrwydd yn dwyllo.

Mae rhan o ddisgleirdeb gweledol y ffilm yn dibynnu ar ei bortread o The Shimmer. Ar y tu allan, mae'n debyg i wal hardd o olau sy'n newid yn barhaus. Unwaith y bydd y tu mewn, fodd bynnag, mae'n ymddangos yn llwm, niwlog, a bron yn seimllyd. Mae'r effaith yn debyg i slic olew, ac mae'n dod â'r ffilm i deimlad bron fel effeithiau iselder tymhorol.

Nid yw byth yn eithaf ysgafn yn The Shimmer, dim ond yn llaith ac yn annelwig llaith. Yn y modd hwn, mae ymdeimlad o ddychryn yn dechrau adeiladu'n gynnar, gan ei bod yn ymddangos bod y Shimmer hardd yn fath o fagl i'n cymeriadau. Mae ymddangosiadau allanol wedi twyllo, thema fawr i'r ffilm gyfan.

Mae'r trac sain godidog gan Ben Salisbury a Geoff Barrow hefyd yn werth ei ganmol. Mae Salisbury a Barrow yn plethu math o arswyd tawel, estron i bob golygfa gyda thrac sain mor gynnil, ar adegau, a bomaidd, mewn eraill, mae'n llwyddo i ddal anrhagweladwy ofnadwy'r amgylchedd lle mae'r ffilm yn digwydd.

Ni fyddaf yn manylu’n benodol ar yr holl erchyllterau a ddaeth ar draws Lena a’i halldaith tra oedd y tu mewn i The Shimmer, gan y byddai gwneud hynny yn difetha’r hyn sy’n llwyddo i fod yn ffilm eithaf anrhagweladwy. Fodd bynnag, mae'r dychryniadau yn amrywio'n wyllt rhwng y dirfodol pendrwm (“Oeddech chi fi? Oeddwn i?"anghywir).

Wrth i'w meddyliau ddatod, mae ein gwyddonwyr craff yn canfod bod eu cyrff yn dechrau gwrthryfela yn eu herbyn. Yn y golygfeydd hyn y mae ceffyl tywyll y ffilm, Gina Rodriguez rhagorol, yn rhagori. Mae hi'n portreadu ei chymeriad gyda math o greulondeb manig na all fodoli heb barodi mewn ffilm fel hon.

Er mai Portman yw standout amlwg y ffilm, mae'n ddigon posibl mai Rodriguez yw ei arwr gwir, di-glod. Mae hyn yn arbennig o weladwy mewn golygfa sy'n torri ewinedd ac yn dorcalonnus ar yr un pryd, pan fydd ei chymeriad yn cyflwyno cyfres o fonologau dychrynllyd wrth oleuo sy'n atgoffa rhywun o ddatgeliad Kurtz yn Apocalypse Nawr. Mae ei hwyneb, wedi'i amgylchynu ar bob ochr gan gysgod gormesol, yn ddelwedd drawiadol, ac mae ei chyflwyniad deialog amrwd yn wirioneddol olygfa i'w gweld.

Ond, allan o bob elfen annifyr yn y ffilm hon, mae yna un sy'n cyrraedd ymhell uwchlaw'r lleill: cyfarfyddiad yr alldaith â'r “Arth”. Mae'r Arth yn gwasanaethu fel y brif enghraifft o'r hyn y gall The Shimmer ei wneud i organebau byw. Y canlyniad yw rhywbeth sy'n wirioneddol gythryblus, math o ffieidd-dra hanner byw sy'n llechu trwy'r cysgodion, ei boen meddwl clir iawn yn cael ei glynu gan ei ymdrech erchyll i ladd ein prif gymeriadau sy'n datod yn gyflym, fel petai am ddim mwy na chwaraeon.

Mae'r ffilm hon yn defnyddio'r Arth yn llawer gwell nag y mae unrhyw ffilm brif ffrwd wedi trin anghenfil er cof yn ddiweddar. Yn wir, gellid honni yn feiddgar bod golygfa flaenllaw'r Arth yn cyfateb i olygfa Ridley Scott Estron neu eiddo John Carpenter Y peth. Mae wedi'i gysgodi'n drwm, ac yn hollol heb ei ogoneddu. Dim cerddoriaeth uchel, dim symudiadau camera creulon, dim dychrynfeydd naid. Dim ond pur, heb ei hidlo terfysgol.

Dim ond yn yr act olaf y mae Annihilation yn colli rhywfaint o'i fomentwm. Mewn ffordd, mae bron fel na allai'r ffilm gyrraedd ei safonau ei hun. Mae tair rhan o bedair cyntaf y ffilm yn llwyddo i adeiladu ymdeimlad o ddychryn mor greulon fel bod y gwrthdaro olaf, yn y diwedd, yn teimlo… yn llethol.

Byddai Garland wedi cael gwasanaeth gwell trwy ddangos llai i ni, fel y gwnaeth ar adegau eraill yn y ffilm. Er bod ei awydd am ddiweddglo sci-fi wedi'i yrru'n weledol yn glodwiw, mae'n cymryd peth stêm i ffwrdd o'r hyn a oedd, tan y pwynt hwnnw, yn yn anhygoel astudiaeth lwyddiannus yn nherfynau ofn dynol.

Mae yna bethau eraill y gallwn i eu nitpio, wrth gwrs (fel bathu’r enw “The Shimmer” yn gyffredinol, sy’n swnio’n fwy cartrefol mewn Nofel Oedolion Ifanc Dystopaidd na ffilm sci-fi / arswyd ddifrifol), ond y cyfan byddai hynny i dynnu oddi wrth yr hyn y gellid yn hawdd ei ystyried yn glasur ffuglen wyddonol fodern, neu'n ymgais wych i greu un. Na, nid yw'n berffaith, ymhell oddi wrtho efallai, ond Annihilation yn unigryw, a beiddgar yn yr unigrywiaeth honno.

Annihilation yn daith trwy hunllef rydych chi'n ei wneud nid eisiau colli.