Arswyd-Gyffro Ôl-apocalyptaidd Drifter taro theatrau dethol y dydd Gwener diwethaf hwn a bydd ar gael ar VOD ac iTunes ar Chwefror 28ain. Yn ddiweddar, cafodd iHorror gyfle i siarad â'r cyd-ysgrifennwr a chyfarwyddwr Chris Von Hoffman Drifter, a'r gwahanol brosesau a ddigwyddodd wrth greu ffilm mor wallgof!

SYNOPSIS: Mae pâr o frodyr gwaharddedig yn cael eu dal yn gaeth mewn tref anghyfannedd sy'n cael ei rhedeg gan deulu bach o lunatics canibalistig seicotig a'u Maer sadistaidd.

MEWN THEATRWYR: Chwefror 24, 2017
SYDD AR GAEL AR VOD A iTUNES: Chwefror 28, 2017

 

 

Cyfweliad Gyda'r Awdur, Cyfarwyddwr, Cynhyrchydd - Chris Von Hoffmann - Drifter

 

Ryan T. Cusick: Chris, rydych chi wedi cael eich dwylo ym mhopeth, cyfarwyddo, ysgrifennu, cynhyrchu, sinematograffi, mae'r rhestr yn mynd ymlaen. A oes unrhyw swydd benodol sy'n well gennych chi na'r llall.

Chris Von Hoffman: Yn rhyfedd ddigon ar ben yr holl swyddi hynny, roeddwn hefyd yn actor am chwe blynedd yn Efrog Newydd. Fodd bynnag, mae cyfarwyddo yn bendant i mi.

Roedd pwynt ychydig flynyddoedd yn ôl pan ddechreuais i ysgrifennu, cynhyrchu a chyfarwyddo fy ffilmiau byrion fy hun yn annibynnol y credais efallai mai eu cynhyrchu oedd fy peth ond po fwyaf o ffilmiau byr a wnes i, y mwyaf o wiriad realiti a gefais er fy mod i wrth fy modd yr agweddau rheoli, microreoli ar gynhyrchu, cyfarwyddo yn sicr yw'r lle rwy'n teimlo'n fwyaf diogel.

Sinematograffeg rwy'n ei edmygu ond ni fyddwn byth eisiau ei ddilyn. Nid oes gennyf unrhyw broblem yn chwalu cyfansoddiadau, ond y goleuadau rwy'n ei chael yn anodd.

PSTN: O ble ddaeth y syniad / ysbrydoliaeth pan ysgrifennoch Drifter gydag Aria Emory?

CVH: Cefais y teitl a'r cysyniad cychwynnol pan oeddwn yn 16 oed. Roedd yn un o lawer o syniadau sgript anorffenedig yr oeddwn yn eu hysgrifennu yn ôl bryd hynny. Roedd y cysyniad gwreiddiol yn dal i ddelio â dau frawd sy'n mynd i mewn i dref ddieithr, ond yn lle anwariaid canibal, roedd gan y dref rym goruwchnaturiol. Tref ysbrydion llythrennol yn y bôn. Nid tan ddegawd yn ddiweddarach y penderfynais dynnu’r syniad hwn allan o’r archifau a mynd ato o ddifrif i fod fy ffilm nodwedd gyntaf. Newidiais y dihirod i ganibals oherwydd roeddwn i'n teimlo bod hynny'n rhoi mantais fwy ffyrnig i'r ffilm ac roedd yn fater cyllidebol.

Dechreuodd Aria a minnau ddatblygu’r sgript yn cwympo 2014. Roedd wedi ysgrifennu ei ddrafft, yna fe wnes i ailysgrifennu’r cyfan i ddarparu mwy ar fy esthetig. Roeddwn i'n gwybod fy mod i eisiau iddo fod yn fwy na chyffro anialwch atmosfferig sy'n cael ei yrru gan gymeriad. Roeddwn i eisiau cael mwy o hwyl gydag ef. Roeddwn i eisiau rhoi popeth i fyny a chreu'r llyfr comig ecsbloetio swrrealaidd mash-up genre hybrid hwn a fyddai ar yr wyneb, gobeithio, yn gip newydd gyffrous ar yr is-genre canibal ond hefyd os ydych chi'n talu sylw agosach, mae'n gweithio fel cariad eithaf llythyren a dadadeiladu ffilmiau genre.

PSTN: Roedd y ffilm hon yn dywyll iawn, ac fe aeth eich actorion a'ch actoresau i leoedd rwy'n siŵr nad oedden nhw erioed wedi mynd o'r blaen. Beth oedd y broses gastio yn ei gynnwys?

CVH: Roedd y broses gastio yn anghonfensiynol iawn. Roedd pob actor heblaw am un i gyd yn bobl roeddwn i naill ai wedi gweithio gyda nhw yn y gorffennol neu'n gyfarwydd iawn â'u gwaith trwy ddramâu roeddwn i wedi'u gweld nhw neu rai ffilmiau byrion amrwd roedden nhw wedi'u gwneud. Daeth y mwyafrif ohonyn nhw i gyd o'r ysgol actio hon yng Ngogledd Hollywood o'r enw Playhouse West. Ni chynhaliwyd clyweliad sengl. Roedd yn reddf pur ar y castio.

Roeddwn i'n gwybod yn seiliedig ar eu perfformiadau blaenorol, y byddent yn barod i fynd yr holl ffordd oherwydd yr unig ffordd y byddai'r ffilm hon yn gweithio yw pe bai pawb yn mynd yr holl ffordd gyda'u hemosiynau a'u corfforol. Yr hyn a wnaethant i gyd diolch byth.

PSTN: Yn fy marn i, daeth i'r ffilm ddiweddglo boddhaol; nid oedd yn dilyn y fformiwla nodweddiadol. Ai hwn oedd eich diweddglo gwreiddiol erioed?

CVH: Ddim cweit. Roedd yr uchafbwynt gwreiddiol yn llawer mwy o ran cwmpas a daeth i ben mewn gwirionedd gyda gwymp yn ôl y tu allan yn y dref, ond ar ôl ei ddarllen drosodd a throsodd, cefais fy hun yn fwy dryslyd gan y modd yr oedd yn chwarae allan yn fwy na dim. Roedd gormod o fynd yn hollol ddiangen. Nid oedd y gyllideb yn gallu cefnogi popeth a oedd yn digwydd ychwaith. Teimlais yn lle gwneud yr uchafbwynt gwirioneddol gythryblus hwn, beth am ddod ag ef i ben lle mae'n gwneud synnwyr yn organig? Wrth y bwrdd cinio.

Roeddwn hefyd eisiau i'r ffilm hon fod mor nihilistig a di-ysbryd ag y gallwn o bosibl ei gwneud felly trwy wneud y pethau a wnes yn yr uchafbwynt roeddwn i'n teimlo ei bod i gyd yn hollol briodol a chyfiawn.

PSTN: Mae Drifter yn gerdyn galw i lawer o ffilmiau y mae cefnogwyr wedi eu hedmygu dros y blynyddoedd! Roeddwn i mewn parchedig ofn, a dweud y lleiaf. A oedd hyn yn rhywbeth a oedd wedi bod yn fwriadol erioed yn ystod y broses ysgrifennu?

CVH: Yn hollol. Roeddwn i'n teimlo bod yn rhaid i'm ffilm nodwedd gyntaf fod yn hynod bersonol gyda'r ffordd y dywedais y stori, felly roeddwn i'n meddwl gadael i mi ryddhau'r ffilm hiraeth eithaf allan o fy system yn llwyr. Gadewch imi gydosod darn mawr o'r holl ffilmiau rydw i wedi eu caru ers genedigaeth, eu stwnsio i gyd mewn cymysgydd a gwn peiriant popeth ar y sgrin. Yn fwriadol roeddwn i eisiau i'r ffilm hon fod yn llythyr cariad at genre ac yn ddathliad o ffilmiau yn gyffredinol.

PSTN: Rwy'n siŵr bod y lleoliad, y gyllideb, a'r cynllunio ar gyfer creu ffilm annibynnol o'r safon hon yn her fawr ar y cyfan, mwy nag y bydd rhai byth yn gwybod. Pa heriau penodol ar y saethu hwn wnaethoch chi eu hwynebu? Ac a oeddech chi'n gallu eu goresgyn?

CVH: Y cyn-gynhyrchu mwyaf rhwystredig, cymhleth a meigryn a achosodd i wneud y ffilm hon oedd cyn-gynhyrchu heb amheuaeth, yn enwedig o ystyried y diffyg gweithlu.

Aeth y ffilmio a'r ôl-gynhyrchu yn eithaf llyfn ac roeddent fwy neu lai yn syml oherwydd bod yr holl hunllefau wedi digwydd wrth gynllunio'r logisteg. Yn sicr, roeddwn i ar adegau wedi cael mwy o arian nag y gallwn ei gnoi ond doeddwn i ddim eisiau setlo am ddim llai. Fy nghenhadaeth oedd gwneud fy ffilm gyntaf mor epig ag y gallwn o bosibl ei gwneud er gwaethaf y micro-gronfeydd, felly roedd yn rhaid i mi ddal ati i wthio'r holl ffordd. Mae'n syml RHAID I CHI EI WNEUD.

Efallai mai'r her fwy penodol oedd dod o hyd i'r holl leoliadau. Fi oedd fy rheolwr lleoliad fy hun oherwydd yn syml, ni allwn fforddio un felly llosgais lawer o arian nwy a mynd yn hen cyn fy amser yn ceisio dod o hyd i'r lleoliadau aneglur hyn yn ddwfn yn yr anialwch. Pe bai'r lleoliadau'n edrych yn rhad, byddai'r ffilm hon yn cael ei chwerthin oddi ar y sgrin, felly roeddwn i'n gwybod bod angen i mi ddod o hyd i nid yn unig leoliadau unigryw yn ddwfn yn yr anialwch a aeth â'r gwerth cynhyrchu i'r lefel nesaf ond HEFYD i beidio â thorri'r banc. Gwnaeth y cyfuniad hwnnw dasg hynod rwystredig o ystyried bod y ffilm benodol hon yn cael ei gyrru gan y darnau gosod.

PSTN: Mae thema, lleoliad a bwâu cymeriad y ffilm hon yn unigryw ac yn dywyll iawn, a wnaeth hyn adael lle i unrhyw cellwair neu glownio o gwmpas ar set? Neu ar y llaw arall, a oedd pawb mewn cymeriad y rhan fwyaf o'r amser?

CVH: Roedd mwyafrif yr actorion fel arfer yn cadw atynt eu hunain yr oedd yn well gennyf. Roeddwn i eisiau iddyn nhw i gyd aros mewn cymeriad gymaint ag yr oedden nhw'n fodlon tra ar y set.

Byddai dweud nad oedd cellwair ar set yn gelwydd llwyr oherwydd, fodd bynnag, nid wyf i fy hun yn hoff iawn o jôc o gwmpas. Mae fy ffilm yn golygu mwy i mi na dim ar y blaned, felly dwi ddim eisiau gwastraffu eiliad sengl yn clownio o gwmpas. Chwerthin pan fydd y gwaith yn cael ei wneud.

PSTN: Ydych chi'n gweithio ar unrhyw brosiectau y gallwch chi siarad amdanyn nhw ar hyn o bryd?

CVH: Rydw i mewn cyn-gynhyrchu ar fy ail ffilm nodwedd ar hyn o bryd ein bod ni'n saethu yn hwyrach yn y gwanwyn. Mae'r sgript wedi'i chloi, ac rydyn ni'n ddwfn mewn castio ar hyn o bryd.

Diolch yn fawr am siarad â mi. Gobeithio, gallwn ei wneud eto go iawn yn fuan!