Yn ystod storm eira gynddeiriog, mae lluwchiwr yn dychwelyd adref i'r bar coler las sydd wedi'i leoli yn nhref anghysbell Canada lle cafodd ei eni. Pan fydd yn cynnig setlo hen ddyled gyda bartender blin trwy ddweud stori wrtho, mae digwyddiadau'r nos yn troelli'n gyflym i stori dywyll o hunaniaethau anghywir, croesau dwbl a thrais ysgytwol. Nid ydych yn mynd i gredu'r hyn a ddigwyddodd yn The Oak Room.

Rwy'n crwydro ar y set ac yn syth, mae lefel y manylder sydd wedi digwydd i greu bar tref fach wedi'i oleuo'n ysgafn, ar lefel islawr, yn fy nharo. Pob label a grëwyd yn ofalus, pob tchotchke a hongian wal, pob llofnod wedi'i feddwi'n feddw ​​ar stondin yr ystafell ymolchi, mae'r cyfan yn adeiladu byd The Oak Room, yn llawn gwead. 

Mae'r set yn cario ychydig o bwysau iddo, gan ddal egni'r olygfa flaenorol. Actorion RJ Mitte (Torri Gwael) a Peter Allanol (Sgwad hunanladdiad) chwerthin rhwng cymryd, taflu'r tonau terse roeddent yn eu dal eiliadau o'r blaen. Yn wreiddiol, Yr Ystafell Dderwen yn ddrama lwyfan, a gallwch ei synhwyro. Mae'r ddeialog yn gleidio wrth i'r actorion weithio trwy gymeriadau estynedig.

Perfformiwyd y fersiwn lwyfan am y tro cyntaf yng Ngŵyl Ymylol Toronto yn 2013. Yr actor Ari Millen (Fe gymeraf eich meirw) - sydd hefyd yn serennu yn y ffilm - wedi meddwl y gallai fod yn ddewis da ar gyfer addasiad, felly daeth â'r sgript at y cyfarwyddwr Cody Calahan.

“Fe alwodd arnaf a dweud, rydw i'n mynd i anfon y sgript atoch chi, mae'n rhaid i chi ei darllen.” Roedd Calahan yn cofio, “Roeddwn i ar fin mynd ar awyren i LA, ac roedd fel, dim ond gwneud ffafr i mi, beth bynnag sy'n rhaid i chi ei wneud ar yr awyren, peidiwch â'i wneud. Newydd ddarllen y sgript. ” Erbyn i’r awyren lanio, roedd y sgript wedi cael ei difa ac roedd cynllun yn dechrau ffurfio: “Fe wnaethon ni ddechrau ar unwaith a dros y ddwy flynedd ddiwethaf, ei gymryd o’r fersiwn theatrig i’r fersiwn ffilm.” 

Un o'r elfennau theatrig sydd wedi'i gynnal trwy gydol y saethu Yr Ystafell Dderwen yw'r defnydd o gymeriadau hir - hyd at 15 munud ar y tro - i roi lle i'r actorion anadlu mewn gwirionedd. “Rydyn ni'n cynnal criw o ymarferion, rydyn ni'n cynnal ymarfer ar gyfer criw camera a hynny i gyd, yna rydyn ni'n plymio i'r dde.” Nododd Calahan, “Pan rwyt ti’n gadael i’r actor fynd, a does dim stopio a dechrau,” meddai wrth ei fodd, “Mae'n eithaf anhygoel.”

Rhwng y darnau estynedig hyn, llithrais y tu ôl i'r llenni i gwrdd â RJ Mitte a Peter Outerbridge i ymchwilio i gyfrinachau a straeon Yr Ystafell Dderwen. 

“Mae wedi ei ysgrifennu yn debyg iawn i ddrama, ac mae dramâu yn afradlon iawn am lawer o resymau.” ymhelaethodd Mitte, “Popeth rydyn ni'n ei wneud wrth olygu - ceisio creu'r curiadau ar y llwyfan - rydych chi'n ei wneud yn fyw. Gyda hyn, mae gennym amser i newid y curiad. ” Mae'n rhoi hyblygrwydd i'r actorion gloddio i mewn a dod o hyd i'r olygfa. Gwenodd Mitte, “Rydych chi'n dod o hyd i'r gofod hwnnw ac yn byw yn y gofod hwnnw, ac mae'n wirioneddol dda iawn.”

Mor organig ag y mae i saethu golygfeydd hir, mae'n creu set unigryw o gymhlethdodau i DP Jeff Maher, meddai Calahan. “Rydyn ni'n dal y golygfeydd ac nid yn arddweud, iawn, dim ond oherwydd fy mod i eisiau'r ergyd honno y gallwch chi edrych,” esboniodd, “Sy'n anodd iawn i Jeff oherwydd mae'n rhaid iddo wneud yr holl ergydion yn greadigol, unigryw a difyr. ”

“Mae'n rhaid iddo addasu,” parhaodd, “Felly maen nhw'n rhedeg doliau 12 troedfedd o hyd fel ein bod ni'n gallu hedfan drosodd i'r ochr arall pan rydyn ni'n gweld eiliad nad yw'n gweithio.” Mae'n ffordd effeithiol o saethu'r golygfeydd statig, ac yn sicr mae'n cadw pawb ar flaenau eu traed. 

Ond nid yw'r cymhlethdodau'n gorffen yno. “Rydyn ni'n ei saethu yn gronolegol, sy'n beth prin iawn i'w wneud mewn ffilmiau.” Rhannodd Outbridge, “Rydych chi'n saethu popeth allan o drefn wrth saethu ffilmiau. Felly rydyn ni'n ei saethu fel drama. ”

“Mae’n ddrama, mae’n ddarn actor,” parhaodd, “Mae fel dau foi mewn bar, yn siarad am ddwy awr. Nawr, mae hynny ynddo'i hun yn her. ” Ond nid dau ben siarad yn unig mohono; mae yna ambell i dro anodd i'r stori benodol hon. “Mae'n stori am foi sy'n cerdded i mewn i far, ac yn dweud stori wrth y bartender am foi sy'n cerdded i mewn i far, sy'n dweud stori wrth y bartender am foi sy'n cerdded i mewn i far.” chwarddodd Outerbridge, “Ac yna yn y pen draw, mae'n dolennu yn ôl i'r bartender cyntaf."

Gyda sgript mor drwchus i weithio ohoni, roedd yn bwysig bod y ffilm yn economaidd er nad yn torri cig y stori. “Y peth gwych am y sgript yw bod y plot yn y ddeialog,” meddai Calahan, “Dydyn ni ddim yn torri i ffwrdd i lawer o elfennau adrodd straeon. Mae yn yr hyn maen nhw'n ei ddweud; y stori yn yr hyn y mae'r ddeialog yn ei arddweud. Felly po fwyaf o ddeialog rydych chi'n ei thorri, y mwyaf o stori rydych chi'n ei thorri. "

Mae torri'r stori i lawr yn her arall gyfan; mae wedi'i wehyddu'n dynn i gadw diweddglo atgofus amwys. “Bydd yn rhaid i’r gynulleidfa - os ydyn nhw wedi bod yn talu sylw - geisio darganfod beth sy’n digwydd,” esboniodd Outerbridge, “Pwy sy’n cael prynedigaeth a phwy sy’n cael dial.”

“Mae mewn gwirionedd yn destun dehongliad ynghylch a ydych chi eisiau credu iddo ddigwydd un ffordd neu'r llall ai peidio.” meddai Mitte, “A yw hyn yn real? Neu a yw hyn yn ffug? Ydy'r boi hwn yn gorwedd i mi? Neu a yw'r dyn hwn yn dweud y gwir? Ac nid ydych chi'n gwybod mewn gwirionedd. Cynifer o gwestiynau ag yr ydym yn eu hateb, rydym yn codi llawer mwy o gwestiynau. Ac rydyn ni'n eu gadael nhw yno. ”

“Yn dibynnu ar ba fersiwn o’r diweddglo rydych chi ar fin digwydd, mae’n dod yn ffilm hollol wahanol ym mhob fersiwn.” Awgrymodd Outbridge, “Mae un yn dechrau gyda dirgelwch llofruddiaeth, daw un yn ffilm arswyd, neu daw un fel stori ysbryd.”

“Mae'n unigryw.” Cytunwyd ar Mitte, “Mae'n stori garedig, mae'n un o sgript garedig, ac mae'r hyn a welwch yn bendant yn mynd i fod yn wyllt.”

Wrth sylwi ar ran corff heb enw sydd wedi torri (dim anrheithwyr yma), gallaf ddweud bod yr hyn a ddywedodd Mitte yn wir gywir. Mae Calahan, Outerbridge, a Mitte i gyd yn ymddangos yn wirioneddol gyffrous am y prosiect, ac roedd eu brwdfrydedd wedi fy nhynnu i mewn. “Rydyn ni'n ffilm brin,” meddai Mitte, “Rwy'n teimlo bod yr hyn sydd gennym ni yn ffilm arbennig gyda grŵp arbennig iawn o bobl a oedd wir wedi mireinio'u crefft ac sydd â'r sgiliau i'w gwneud yn wych. ”

Yr Ystafell Dderwen yn llawn manylder a gofal mawr. Mae naws yn cael ei ymarfer yn ofalus a'i osod gyda'r union faint o agwedd oddi ar y cyff fel ei fod yn teimlo'n naturiol. Fel yr Ystafell Dderw ei hun, mae'n teimlo'n gyffyrddus ac yn real iawn, er bod rhywbeth sydd wedi miniogi'r ymyl.

Felly beth yn union ddigwyddodd yn The Oak Room? “Maen nhw wedi gwneud pwynt o’i gadw mor amwys â phosib. Ond mae yna gefn llwyfan iddo, ”meddai Outerbridge,“ mae [Calahan] yn gwybod beth yw hynny. Mae'r awdur, Peter Genoway, yn gwybod beth yw hynny. Ond dydyn nhw ddim wedi dweud wrthym ni. ”

Maen nhw wedi paentio llun cymhellol - canmoliaeth braf i amser tyndra'r olygfa maen nhw wedi bod yn gweithio arni. “Rydych chi'n gwybod bod rhywbeth drwg yn mynd i ddigwydd,” dyfynnodd Calahan, “Rydych chi'n aros am yr eiliad honno.”

Wrth gerdded i ffwrdd o'r set, roeddwn i eisiau gwybod mwy ar unwaith. O'r ffordd y saethwyd y ffilm i gasgliad haenog a chryptig y sgript, po fwyaf y meddyliais amdani, po fwyaf yr oeddwn am weld sut mae'r cyfan yn datblygu. Fisoedd yn ddiweddarach, mae angen i mi wybod o hyd. 

Felly os ydych chi'n cael eich swyno gan ffilm gyffro gymhleth gyda bachyn da a phwysau cryf, edrychwch yn bendant Yr Ystafell Dderwen. Tynnwch stôl i fyny, cydio mewn diod, ac ymgartrefu. Mae pethau ar fin dod yn ddiddorol.

 

Bydd Breakthrough Entertainment Inc. a Black Fawn Films yn dod Yr Ystafell Dderwen i farchnad ffilmiau rithwir Cannes sydd ar ddod “Marche du Film”, lle bydd y lluniau cyntaf o'r ffilm yn cael eu cynnal ddydd Mawrth, Mehefin 23, 2020. Gallwch weld y trelar a'r poster newydd sbon isod.