Mae camera Polaroid ysbrydoledig yn lladd pawb y mae'n tynnu lluniau ohonynt. Dyma oedd cynsail ffilm fer bymtheg munud o'r enw Polaroid, a gyfarwyddwyd ac a ysgrifennwyd gan wneuthurwr ffilmiau o Norwy lars klevberg, a wnaeth y ffilm fer at y diben penodol o droi'r cysyniad yn nodwedd. Mae dymuniad Klevberg wedi dod yn wir.

Pan gafodd ei dangos yn 2015, denodd y ffilm fer sylw Hollywood yn gyflym. Cynhyrchydd Roy Lee, sy'n hysbys i gynulleidfaoedd genre ar gyfer y dig ac Ring ffilmiau, yn cael eu cydnabod ar unwaith Polaroidpotensial nodwedd. “Pan welais y ffilm fer o’r enw Polaroid, Roeddwn i’n gwybod ar unwaith ei bod yn gysyniad digon cryf i ddatblygu’n ffilm nodwedd, ”meddai Lee. “Mae’n cymryd llawer i godi ofn arna i y dyddiau hyn, oherwydd mae’n debyg fy mod i wedi gweld mwy o ffilmiau arswyd a ffilmiau byr nag unrhyw un arall yn Hollywood, am waith ac fel un o gefnogwyr y genre. Polaroid dychrynodd fi pan oeddwn yn ei wylio ar fy ngliniadur yn fy swyddfa. Roeddwn i'n credu pe gallem ehangu'r ffilm fer yn ffilm nodwedd hyd llawn, y byddai'n cyflwyno profiad mor frawychus â Mae adroddiadau dig or Y Fodrwy. "

Yn lle llogi cyfarwyddwr newydd i addasu Polaroid, Dewisodd Lee Klevberg. “Fe allwn i ddweud ar unwaith fod Lars yn dalent yr oeddwn i eisiau bod mewn busnes ag ef,” meddai Lee. “Lluniodd Lars y cysyniad a llunio’r ffilm fer anhygoel, felly nid oedd unrhyw un a oedd yn fwy addas i’w droi’n nodwedd. Llwyddodd i greu teimlad cryf o ddychryn a thensiwn mewn cyfnod cyfyngedig o amser yn y ffilm fer, ac roeddwn i'n gwybod y byddai'n wych gweld beth arall y gallai ei gyflawni gyda mwy o amser sgrin. ”

Fersiwn nodwedd o Polaroid, a ysgrifennwyd gan Blair Butler, yn adrodd hanes Bird Fitcher (Kathryn Prescott), loner ysgol uwchradd sy'n cymryd meddiant o gamera Polaroid vintage. Yn fuan, mae Bird yn darganfod bod gan y camera bwer ofnadwy: Mae pawb y mae eu llun wedi ei dynnu gan y camera yn cwrdd â marwolaeth dreisgar. Mae Bird a'i ffrindiau yn rasio i ddatrys dirgelwch y camera bwganod cyn iddo eu lladd.

Ym mis Mai, cefais gyfle i gyfweld â Klevberg Polaroid, a oedd i fod i gael ei ryddhau ym mis Awst yn wreiddiol. Polaroid bellach i fod i gael ei ryddhau ar 1 Rhagfyr, 2017.

DG: Lars, a allwch chi siarad am y siwrnai rydych chi, a Polaroid, wedi cymryd dros y tair blynedd diwethaf, o gynhyrchu a rhyddhau'r ffilm fer, i gael eich prosiect wedi'i ddewis gan Hollywood, ac yna'r broses o droi eich ffilm fer yn nodwedd, a'i rhyddhau ar fin digwydd?

LK: Mae wedi bod yn flwyddyn brysur iawn. Neidiais ar awyren ym mis Ionawr i ddechrau prep byr iawn. Fe wnaethon ni saethu am bum niwrnod ar hugain, ac yna mi wnes i gyffwrdd â daear yn Norwy, cyn i mi fynd i LA i ddechrau'r ôl-gynhyrchu, a dyna beth rydw i'n ei wneud ar hyn o bryd.
​
DG: Lars, pan wnaethoch chi'r ffilm fer, a wnaethoch chi ragweld ei botensial nodwedd, a sut fyddech chi'n disgrifio'r broses o droi ffilm fer pymtheg munud yn nodwedd?
​ ​
LK: Ydw. Pan ysgrifennais y sgript, roeddwn i'n gwybod bod gan hyn y potensial i gael ei godi yn Hollywood. Felly roedd gen i gynllun ar ei gyfer bryd hynny. Ac fe wnaeth. Roedd y syniad craidd yn wefreiddiol ac yn frawychus iawn. Mae'r broses wedi bod yn ddiddorol yn wir. Pan rydych chi'n gweithio i Bob [Weinstein] a'i dîm, mae'n rhaid i chi fod yn barod i gyfrwy ar unrhyw foment. Mae gwneud y nodwedd wedi bod yn broses gyflymach na'r byr, ac mae hynny'n dweud llawer.

DG: Lars, i'r rhai nad ydyn nhw wedi gweld y ffilm fer, beth yw'r gwahaniaethau mwyaf rhwng y ffilm fer a'r ffilm nodwedd, a beth oedd yr heriau mwyaf i chi eu hwynebu o ran trawsnewid y ffilm fer yn sgript sgrin hyd nodwedd?
​
LK: O ran dod â nodwedd fer i mewn, yr her fwyaf yw'r stori bob amser - y stori a'r cymeriadau. Yna bu’n rhaid iddo ailadeiladu’r fytholeg, o ran y camera, a’i siapio wrth inni symud ymlaen gyda’r stori. Mae'n rhaid i bopeth ffitio. Mae'r ffilm fer yn araf iawn ac yn suspenseful, ac nid yw'n rhoi popeth i ffwrdd tan y funud olaf absoliwt. Roeddwn i eisiau mynd â hynny gyda mi i'r fersiwn nodwedd.

DG: Lars, beth ddaeth â Blair Butler, sy'n adnabyddus yn bennaf am ei hysgrifennu comedi, i'r prosiect hwn a helpodd chi i gysyniadoli hyn fel nodwedd, ac efallai aeth â'r cymeriadau a'r stori i gyfeiriadau na wnaethoch chi erioed eu rhagweld pan wnaethoch chi'r ffilm fer?

LK: Daeth Blair â chyffyrddiadau dynol i Bird, y prif gymeriad. Eiliadau bach, anweledig bron yw'r rhain. Roedd hyn yn dda iawn ac yn dod â mwy o ddyfnder i'r cymeriad.
​ ​
DG: Lars, sut fyddech chi'n disgrifio'r siwrnai y mae Bird Fitcher, y cymeriad a chwaraeir gan Kathryn Prescott, yn cymryd y ffilm hon, o ran arc ei chymeriad a'i pherthynas â chamera Polaroid?

LK: Mae Bird yn gymeriad hoffus iawn. Roedd yn bwysig inni gael prif gymeriad a gyflwynodd y bod dynol empathig ac an egoistig hwn heb deimlo ei fod yn cael ei orfodi, oherwydd hi yw'r gwrthwyneb i'r hyn y mae'r ffilm yn ei olygu. Mae cael prif gymeriad gyda stori gefn a haenau lluosog yn rhywbeth sydd bob amser yn ddiddorol i mi. Mae ôl-stori emosiynol a diddordeb personol Bird yn rhan fawr o'r modd y mae hi'n gallu goresgyn ei hofn mwyaf hyd yn hyn. Mae'r cymeriad yn cael ei bortreadu'n hyfryd gan Kathryn.

DG: Sut mae'r camera Polaroid yn cael ei gyflwyno i'r stori, a beth oedd eich strategaeth, a pha dechnegau wnaethoch chi eu defnyddio, o ran cyflwyno'r camera hwn, y gwrthrych hwn, fel dihiryn eich ffilm?

LK: Rydyn ni'n cyflwyno'r camera yn eithaf cynnar yn y ffilm. Bydd y gynulleidfa yn deall yn gyflym y gall y peth hwn gynhyrchu rhai eiliadau arswydus iawn. Felly pan fydd y camera yn y pen draw gyda Bird a'i ffrindiau, mae'r gynulleidfa eisoes yn hynod effro i botensial y camera.
​
DG: Lars, a oes “cloc” yn y stori, o ran faint o amser sydd gan Bird a’i ffrindiau i ymateb i bwerau drwg y camera, a beth yw’r “rheolau” yn y ffilm, o ran sut y mae ymosodiadau, a sut, o bosibl, y gellir ei drechu?

LK: Fath o. Mae pobl yn marw, ac ni fydd yn stopio nes i Bird ddod o hyd i ffordd i'w atal. Wna i ddim mynd yn benodol ynglŷn â'r rheolau, ond roedd yn bwysig i ni greu rhywbeth bygythiol a gafodd ei integreiddio i bopeth yn y ffilm. Rwy'n siarad am y thema, y ​​symbolau, rhagosodiad, y dechnoleg, y gymdeithas. Mae popeth wedi'i bobi'n daclus gyda'i gilydd i greu rhywbeth unigryw ac arswydus.
​
DG: Mae Lars, Polaroid wedi cael ei gymharu â ffilmiau fel Cyrchfan Derfynol ac Y Fodrwy.

LK: Ydw. Rwy'n ffan enfawr o'r Ju-Ar ffilmiau. Wrth wneud y ffilm fer, roeddwn i eisiau mynd i'r cyfeiriad hwnnw ond ychwanegu naws Norwy iddo.Mae ffilmiau arswyd gwych yn cynrychioli’r gymdeithas mewn gwahanol ffyrdd - The Ring, Alien ac ati. Roedd yn bwysig i mi hynny Polaroid cynrychioli rhywbeth y gall pob un ohonom uniaethu ag ef. Yn Polaroid, dyma'r ffordd narcissistaidd a hunanol rydyn ni'n byw. Postio lluniau ar-lein, cymryd “hunluniau” ac yn gyffredinol ddim yn cysylltu gormod â'r bobl o'ch cwmpas. Yn emosiynol. Rydyn ni'n byw mewn byd sydd â llawer o offer i ddod yn agosach a bod yn fwy cymdeithasol, ond mae'n gwneud y gwrthwyneb. Rydyn ni'n dod yn fwy ynysig. Rydym yn anelu tuag at rywbeth nad yw'n dda o ran cymdeithas hunan-fawreddog, narcissistaidd.

DG: Lars, beth oedd y strategaeth arddull a gweledol a amlinellwyd gennych chi a'ch sinematograffydd a'ch dylunydd cynhyrchu ar gyfer y ffilm hon, a sut gwnaethoch chi gyflawni hyn, a sut fyddech chi'n disgrifio awyrgylch, edrychiad a thôn y ffilm?

LK: Rwy'n storïwr gweledol iawn. Rwy'n hoffi cyflwyno syniadau ac emosiynau yn weledol. Rwy'n gefnogwr enfawr o'r hen ffordd o saethu ffilmiau noir, gyda chyferbyniad caled a goleuadau allwedd isel. Roeddwn i eisiau dod â hynny i mewn i Polaroid ynghyd â dull minimalaidd Edward Hopper. Ceisio dod â'r gelf i mewn Polaroid. Hefyd, edrychais ar baentiadau gan Caravaggio ac Edward Munch, a oedd yn rhywbeth a ddiffiniodd yr edrychiad. Nid wyf yn casáu dyluniad llaw graenus y rhan fwyaf o'r ffilmiau arswyd newydd sy'n dod allan, ond roeddwn i'n gwybod, yn gynnar iawn, y byddwn i'n mynd am rywbeth gwahanol. Mae yna lawer o gyfeiriadau uniongyrchol at baentiadau enwog yn y ffilm, ac fe welwch nhw os ydych chi'n edrych. Wrth siarad â Ken Rempel, dylunydd y cynhyrchiad, a Pål Ulrik Rokseth, fy DP, fe wnaethon ni adeiladu golwg o gwmpas hynny. Wrth wylio Polaroid ar y sinema, rwy'n eithaf siŵr y byddwch chi'n gweld y gwahaniaeth mawr. Ni fydd Polaroid yn edrych fel ei frodyr a'i chwiorydd.
​​
DG: Lars, beth oedd yr her fwyaf i chi ei hwynebu wrth wneud y ffilm hon?

LK: Yr amser i'w wneud. Roedd y sgript yn enfawr am ei maint. Roedd 136 golygfa gyda llawer o weithredu a momentwm ymlaen.
Roedd yn heriol iawn, iawn cael hynny i gyd o ystyried faint o leoliadau, SFX, VFX a phopeth a oedd gennym yn ein sgript.

DG: Lars, pam wnaethoch chi ffilmio yn Nova Scotia, Canada, yn lle rhywle yn America, a beth yw'r prif leoliadau, lleoliadau, yn y ffilm?

LK: Dimensiwn wnaeth Y Niwl yno. Mewn gwirionedd rhoddodd yr edrychiad perffaith ar gyfer y ffilm. Roeddwn i'n hapus iawn. Mae'n eira, oer, ac mae'n creu rhywbeth gwahanol a gweledol. Fe wnaeth fy atgoffa o Norwy, a roddodd rywbeth unigryw a diddorol i'r ffilm. Yr ochr ddrwg oedd fy mod o'r diwedd yn gallu gwneud ffilm Hollywood ond ni chefais goed haul a palmwydd. Roedd fel Norwy 2.0.

DG: Lars, fel rhywun a gafodd ei fagu yn Norwy, tybed a oedd profiad eich arddegau yn drosglwyddadwy i brofiad Bird a'i gyfoeswyr, a phrofiad ysgol uwchradd / arddegau America yn ei chyfanrwydd, yn enwedig o ran materion fel bwlio a phwysau cyfoedion . Cwestiwn: A oedd hyn yn rhywbeth y bu'n rhaid i chi addasu iddo, gwahaniaeth mawr rhwng eich ffilm fer a'r nodwedd hon, a beth ydyw am y profiad ysgol uwchradd yr ydych chi'n meddwl sy'n addas i'r genre arswyd, yn fwyaf arbennig yn Carrie, a nawr eich ffilm?

LK: Na, ddim mewn gwirionedd. Swydd cyfarwyddwr yw creu hynny. Gallu plymio i mewn i bobl a lleoedd a gwneud beth bynnag sy'n angenrheidiol i ddeall y broses honno. Ond cefais fy magu gyda'r ffilmiau arswyd Americanaidd sy'n digwydd yn yr ysgol. Hunllef ar Elm Street, Y Gyfadran, Sgrechian ac ati Rwyf wrth fy modd â'r ffilmiau hynny. Mae cael lleoliad yr ysgol yn ffordd naturiol o gyflwyno'ch cymeriadau os nad ydych chi'n eu cael ar wyliau neu mae'n benwythnos. Ond i mewn Polaroid, mae'r ysgol yn cael rhan lawer mwy na'r disgwyl. Roeddwn i wrth fy modd yn mynd yn ôl i'r lleoedd hynny a chreu fy arswyd ysgol uwchradd fy hun. Eich cwestiwn am Carrie yn ddiddorol. Rwy'n credu bod ganddo rywbeth i'w wneud â sut rydyn ni'n ymateb i'r byd ac i'n hamgylchedd pan rydyn ni yn yr oedran hwnnw (ysgol uwchradd). Gall yr hyn yr ydym yn ei ystyried yn broblemau cynamserol pan fyddwn yn heneiddio olygu bywyd a marwolaeth ar y cam hwnnw, gan siarad yn llythrennol. Mae yna lawer o ansicrwydd. Rwyf hefyd yn credu bod gan lawer o grewyr artistig lawer o atgofion o'r ysgol uwchradd, a llawer ddim yn rhai da. Maen nhw'n cario'r atgofion hynny gyda nhw trwy gydol eu hoes. Pan fyddant yn heneiddio ac yn dechrau ysgrifennu neu fynegi eu teimladau, mae'n debyg y daw llawer o ddylanwad o'r profiadau hynny. Felly gallai hynny fod yn rheswm pam mae cymaint o straeon yn cael eu hadrodd o'r safbwynt hwnnw.