Y Bachgen y Tu ôl i'r Drws - sef nawr ar Shudder - yn stori llawn tyndra a gwefreiddiol am gyfeillgarwch ac ofn, sy'n rhoi ei ffocws ar ddau actor plentyn talentog sy'n cario'r ffilm gyfan ar eu hysgwyddau hynod alluog. Wedi'i chyd-ysgrifennu a'i gyfarwyddo gan ffrindiau gydol oes a'r ddeuawd gwneud ffilmiau Justin Powell a David Charbonier, roedd gan y ffilm fi ar gyrion fy sedd, gyda phryder am ei dau dennyn.

Yn y ffilm, mae noson o derfysgaeth annirnadwy yn aros am Bobby (Lonnie Chavis) deuddeg oed a'i ffrind gorau, Kevin (Ezra Dewey), pan yy yn cael eu cipio ymlaen yffordd adref o'r ysgol. Gan lwyddo i ddianc rhag ei ​​gyfyngiadau, mae Bobby yn llywio y neuaddau tywyll, gan weddïo ei bresenoldeb yn mynd heb i neb sylwi wrth iddo osgoi ei ddaliwr ar bob tro. Gwaeth fyth yw y dyfodiad dieithryn arall, y mae ei drefniant dirgel gyda y gall herwgipiwr swyno rhai pethau i Kevin. Heb unrhyw fodd i alw am help a milltiroedd o wlad dywyll i bob cyfeiriad, mae Bobby yn cychwyn ar genhadaeth achub, yn benderfynol o gael ei hun a Kevin allan yn fyw… neu farw yn ceisio.

Mae'n gyntaf trawiadol gan Powell a Charbonier, a aeth ymlaen i wneud 2021's Y Djinn (sydd hefyd yn serennu Ezra Dewey). Cymerodd y ddeuawd beth amser i sgwrsio â mi Y Bachgen y Tu ôl i'r Drws, plant mewn perygl, pwysigrwydd cyfarwyddwr castio da, a'u cariad at y genre.

Kelly McNeely: Rydych chi'n ffrindiau gydol oes, sy'n hollol wych. Sut mae eich stori am gyfeillgarwch yn dechrau? A sut wnaethoch chi ddechrau eich chwilota am wneud ffilmiau?

Justin Powell: Rydyn ni wedi adnabod ein gilydd ers meithrinfa. Ac roedden ni bob amser yn bondio dros ffilmiau, yn benodol ffilmiau arswyd, taflwyr, wyddoch chi, dyna'r hyn y cawson ni ein magu arno mewn gwirionedd. Ac fe wnaethon ni lynu wrth ffilmiau na ddylen ni eu cael, a gwylio llawer o bethau na ddylen ni fod wedi tyfu i fyny yn ôl pob tebyg. Symudodd David allan yma cyn i mi wneud hynny - i LA. - a dilynais am interniaeth. Ac roedden ni jyst yn gwybod ein bod ni eisiau cyfrifo ffordd i ddal ati i weithio gyda'n gilydd. Roeddem yn gwybod ein bod wrth ein bodd ag adrodd straeon, a dyna'r byd yr oeddem am fynd iddo. Felly rydyn ni fel, wel, mae'n gwneud synnwyr i ni ymuno a dilyn y freuddwyd. Felly dechreuon ni allan dim ond ysgrifennu rhai sgriptiau gyda'n gilydd, ac fe dyfodd i mewn i ni yn union fel, yn iawn, gadewch i ni ddod yn ddeuawd gwneud ffilmiau llawn. A dyma ni.

Kelly McNeely: Ble wnaeth y cysyniad Y Bachgen y Tu ôl i'r Drws dod o? Oherwydd ei fod yn syniad gwych gyda pherfformiadau anhygoel yn unig o gwmpas - a byddwn yn mynd i mewn i hynny, ond - o ble y daeth y syniad ar gyfer y ffilm hon?

David Charbonier: Wel, diolch gymaint, mae hynny'n golygu llawer. Rwy'n golygu, yn syml, y daeth allan o'r math hwn o rwystredigaeth o'r holl wrthod yr oeddem wedi bod yn ei gael ar lawer o'n sgriptiau eraill. Felly fe wnaethon ni benderfynu ein bod ni eisiau gwneud rhywbeth a oedd yn hynod fach, wedi'i gyfyngu'n fawr, y gallem ni ei wneud yn wirioneddol annibynnol. Gwnaeth y ffactor plentyn ein bod yn dal i orfod dod o hyd i gwmni a allai ein helpu i gyflawni ein gweledigaeth. Ond rydyn ni wir yn caru - fel y dywedodd Justin - rydyn ni'n gefnogwyr y genre, ac rydyn ni'n caru gwefreiddiol, felly roedd yn union fath o le roeddem ni'n ei grafu ac roedden ni wir eisiau adrodd stori a oedd wedi'i gwreiddio mewn cyfeillgarwch.

Kelly McNeely: Mae ganddo themâu mor gryf o gyfeillgarwch, sy'n hyfryd iawn yn fy marn i. Felly Ezra Dewey a Lonnie Chavis, maen nhw, unwaith eto, yn anhygoel. Mae cymaint o ddyfnder ac aeddfedrwydd yn eu perfformiadau, sy'n anhygoel. Mae'n feiddgar gwneud nid un ond dwy ffilm sy'n cael eu cario gan actorion sy'n blant, oherwydd mae gennych chi hynny Y Djinn hefyd. Ac mae cymaint o onestrwydd i'r ddwy ffilm hyn. A allwch chi siarad ychydig am y penderfyniadau i'w gwneud Y Bachgen y Tu ôl i'r Drws ac Y Djinn, ac a yw'r ddau ohonyn nhw'n actorion plant seren?

Justin Powell: Yeah, dwi'n golygu, fe ddaeth i lawr yn wirioneddol - fel roedd David yn ei ddweud - sut rydyn ni'n caru straeon arswyd yn gyffredinol yr wyf yn meddwl sy'n canolbwyntio ar blant. Mae'n ein hatgoffa o'n plentyndod yn tyfu i fyny, wyddoch chi, yn y 90au, fel y dywedais yn gynharach yn gwylio ffilmiau a phethau na ddylem eu cael. A wyddoch chi, fe wnaethon ni bondio dros bethau fel Y Goonies ac Jurassic Park gyda Lexie a Tim, ac roeddem wrth ein bodd yn gweld y plant hyn mewn sefyllfaoedd peryglus, ac roedd yn teimlo fel yr antur gyffrous hon, unrhyw beth fel Steven Spielberg, Amblin-esque iawn. Fel rydyn ni bob amser yn hoff iawn o hynny, ac felly dyna'r math o beth wnaeth ein tynnu ni eisiau bod â'r arweinwyr ifanc hyn yn y ddwy o'n ffilmiau. Rwy'n teimlo bod y math o vibe Amblin efallai'n dod trwy ychydig mwy i mewn Y Djinn, efallai oherwydd fel Y Bachgen y Tu ôl i'r Drws mae tanbelen dywyllach ag ef. Ond doedden ni byth eisiau iddo deimlo'n ecsbloetiol byth. Roeddem am i'r eiliadau hynny o lewder a hwyl fod o hyd. Ac ie, felly dyna fath o pam wnaethon ni gravitated tuag at blant ar gyfer y ddwy ffilm agoriadol hyn rydyn ni wedi'u gwneud.

Kelly McNeely: Nawr, maen nhw'n dweud, wyddoch chi, peidiwch byth â gweithio gyda phlant nac anifeiliaid. Yn amlwg, rydych chi wedi profi bod hynny'n ffug. Ond pa gyngor fyddech chi'n ei roi i gyfarwyddwyr sy'n gweithio gydag actorion ifanc, ac a fyddech chi byth yn gweithio gydag anifeiliaid?

David Charbonier: Mae'n ddoniol iawn i chi ddweud hynny. Mae gennym ni stori rydyn ni'n meddwl amdani sy'n canolbwyntio llawer ar anifeiliaid. Ac mae fel, rydyn ni'n hoffi her. Hynny yw, ein cyngor ni fyddai yn unig - rydw i hefyd yn teimlo pwy ydyn ni i roi cyngor, rydyn ni'n dal i geisio ei chyfrifo - ond pe byddem ni'n rhoi cyngor, rwy'n credu y byddai ceisio peidio â gadael i'r pethau hynny cyfyngu'r math o straeon rydych chi am eu hadrodd. Meddyliwch mewn gwirionedd gyda chynllunio, fel sut rydych chi'n mynd i gynllunio'ch dyddiau a'ch amserlen, gan geisio bod y mwyaf effeithlon. Byddwch yn barod iawn gyda'ch rhestr saethu a sut rydych chi am ymosod arni. 

A byddwn hefyd yn dweud, wyddoch chi, byddwch yn ddilys yn ei gylch, rydym yn bendant wedi clywed llawer o sgyrsiau, fe allech chi logi rhywun 18 oed sy'n edrych yn ifanc iawn. A dwi'n teimlo fel nad yw hynny byth yn edrych yn iawn. Rwy'n credu ein bod ni heibio i bobl 35 oed yn chwarae schoolers uchel ar y pwynt hwn, sydd bob amser yn mynd, felly mae'n ychwanegu dilysrwydd. A wyddoch chi, rhoddodd Lani ac Ezra y perfformiadau gorau erioed. Ni allem erioed fod wedi dod o hyd i unrhyw un hŷn na hyd yn oed eu hoedran a allai fod wedi rhoi perfformiad mor onest. Felly credaf, yn yr agwedd honno, ei fod wedi gweithio allan i ni mewn gwirionedd.

Kelly McNeely: Mae'r ddau ohonyn nhw mor anhygoel yn y ffilm, fe wnaethoch chi guys waith anhygoel gyda nhw a dod o hyd iddyn nhw hefyd. Sut wnaethoch chi ddod o hyd i'r ddau hynny?

Justin Powell: Dim ond i ychwanegu at bwynt David, dewch o hyd i gyfarwyddwr castio gwirioneddol wych. Ac roeddem yn wirioneddol ffodus ein bod wedi llwyddo i wneud hynny. Daeth Amy Lippens â'r peth hwn adref, hi yw'r un a ddaeth o hyd i Lani ac Ezra, lluniodd yr holl syniadau ar gyfer gweddill y cast. Peidiwch â sgimpio ar gyfarwyddwr castio gwych, gwnewch yn siŵr eich bod chi'n dod o hyd i'r gorau absoliwt y gallwch chi ei hoffi. Fel Amy. Nid wyf yn gwybod a yw hi ar gael, gallai fod, os yw hi, rydyn ni bob amser eisiau gweithio gyda hi ar ein ffilmiau. Felly peidiwch â mynd â hi oddi wrthym ni! Ond mae hi allan yna, os ydych chi'n chwilio am un gwych. 

Dewch o hyd i gyfarwyddwr castio sy'n deall eich gweledigaeth. Yn enwedig os ydych chi'n ceisio gweithio gyda phlant, dewch o hyd i gyfarwyddwr castio sydd â phrofiad o ddod o hyd i blant talentog, ac sy'n mynd i fynd i ystlumod am chwiliadau dwfn, helaeth, oherwydd dyna'r math o'r hyn y mae'n ei olygu. Mae'n rhaid i chi fynd yn eang gyda'r chwiliadau hyn a dod â chymaint o blant â phosib i mewn, sy'n anodd ar gyllideb fel hon. Ond ie, Amy - wn i ddim sut y gwnaeth hi - llwyddodd i dynnu cwningen allan o het. Ac fe gymerodd hi hyd yn oed ddwy gwningen allan o het. Ac roedd i'r pwynt, wyddoch chi, wneud ein gwaith yn hawdd iawn, oherwydd pan ddaeth o hyd iddyn nhw, rydyn ni'n union fel, iawn, wel, dyna oedden ni'n meddwl oedd yn mynd i fod y rhwystr mwyaf, wyddoch chi, yn dod o hyd i'r ddau blentyn talentog hyn. Ond yn lle hynny, roedd yna griw cyfan o rwystrau eraill. Ond nid oedd y plant yn un ohonyn nhw, roedden nhw'n gallu dod â hi gyda'u perfformiadau. A hyd yn oed gyda'r oriau cyfyngedig, dyna'r unig reswm rwy'n credu ein bod wedi gallu cael yr hyn sydd gennym, oherwydd eu bod yn gallu troi perfformiadau mor gryf yn unig.

Kelly McNeely: Rydych chi wedi sôn am Amblin a'r mathau hynny o ffilmiau. Y Bachgen y Tu ôl i'r Drws mae gan y math hwnnw 80au / 90au vibe iddo; does dim rhieni, mae yna blant mewn perygl, mae'n ynysig iawn hefyd i'r plant hyn. Mae'r ffocws i gyd arnyn nhw yn arbed ei gilydd, sydd mor hyfryd yn fy marn i. A alwodd y sgript erioed am rieni? Oherwydd fy mod i'n caru nad ydyn nhw yno o gwbl, rwy'n credu ei bod hi'n elfen mor bwerus fel eu bod nhw i gyd ar eu pennau eu hunain, rydw i wrth fy modd â hynny. 

David Charbonier: Diolch yn fawr am ddweud hynny. Roedd hynny mor bwysig i ni. Rydych chi'n gwybod, pan oeddem ni'n mynd allan ag ef yn gynnar, roedd hynny'n rhywbeth roedd rhai pobl eisiau ei weld. Gofynnwyd i ni bob amser fel, wel, ble mae'r rhieni? Beth mae'r rhieni'n ei wneud? Pam nad yw'r rhieni'n chwilio amdanyn nhw? Ac i ni, fel ie, wrth gwrs mae'r rhieni'n chwilio amdanyn nhw. Ond rydyn ni gyda Bobby a Kevin ar hyn o bryd. Rydym yn eu persbectif, ni allant ddibynnu ar eu rhieni i gael eu hachub. Rhaid iddynt ddibynnu arnynt eu hunain a'u cyfeillgarwch a'u dewrder. A wyddoch chi, nhw yw'r underdogs. 

Rwy'n credu mai dyna sy'n gwneud unrhyw stori ddiddorol yn gymhellol, yw pan fydd gennych chi gymeriadau sydd wedi'u tanamcangyfrif ac sy'n fath o'u diswyddo i ffwrdd. A dyna mewn gwirionedd yr oeddem am ei wneud gyda'r stori, nid oeddem am iddi fod yn ymwneud â, wyddoch chi, gynllwyn ar ffurf ditectif neu rywbeth sydd fel olrhain eu lleoliad a'u hela i lawr. Rydyn ni am iddo ymwneud yn bennaf â nhw yn arbed eu hunain.

Kelly McNeely: Mae hynny'n ddewis cryf iawn hefyd, oherwydd unwaith eto, mae wir yn rhoi'r holl ffocws arnyn nhw. Mae'n teimlo fel nad oes unrhyw un arall sydd yno i'w helpu. Mae'n ymwneud â'r ddau ohonyn nhw gyda'i gilydd a'r cryfder sydd ganddyn nhw yn eu cyfeillgarwch. Mae'n wirioneddol wych. Soniasoch am ffilmiau cynharach na ddylech fod wedi eu gwylio pan oeddech yn iau. Felly dwi'n fath o chwilfrydig, rhwng Y Djinn ac Y Bachgen y Tu ôl i'r Drws a dim ond yn gyffredinol, beth yw eich dylanwadau a'ch ysbrydoliaeth arswyd?

Justin Powell: O fy gosh, mae gennym ni gymaint. Rwy'n dyfalu mynd trwy'r cyfnodau, rwy'n credu, gan ddechrau yn y 70au, mae gennym ddylanwadau o debyg, Jaws, Calan Gaeaf, Y Peth, Y Disgleirio - yn amlwg - A Nightmare on Elm Street… Ac nid yw llawer o bobl yn ystyried yr arswyd hwn fel y cyfryw, ond Jurassic Park yn ddylanwad mawr iawn i ni - roedden ni'n caru Lex a Tim gymaint, rydych chi bob amser yn teimlo'r perygl pan rydych chi gyda nhw. Y Disgyniad o'r 2000au. Ac yn fwy diweddar dwi'n meddwl Peidiwch ag Anadlu wedi cael rhywfaint o ddylanwad arnom. Ac felly dim ond llawer ydyn nhw, mae cymaint o arswyd nes ein bod ni wrth ein boddau fy mod i'n meddwl weithiau ein bod ni'n mynd ychydig dros ben llestri gyda'n gwrogaeth. Fel na allem ddal yn ôl, rydym fel, wel, dyma ein hunig gyfle i wneud ffilm, o bosibl. Felly gadewch i ni jyst fath o daflu'r cyfan i mewn 'na. Felly mae yna lawer o gyfeiriadau rydyn ni'n eu gwneud, dwi'n meddwl yn y ddwy o'n ffilmiau, rydyn ni'n mynd i geisio eu deialu yn ôl ar ein un nesaf, ond mae'n debyg y byddwn ni'n rhoi pethau i mewn yn isymwybod. Mae'n digwydd.

Ac yna mynd yn ôl ymhellach, Hitchcock oedd popeth - rydyn ni'n caru'r math yna o suspense. Ac fe wnaethon ni wirioneddol geisio pwyso i mewn i hynny yn Y Bachgen y Tu ôl i'r Drws, roeddem wir yn gwerthfawrogi atal dros dro, wyddoch chi, trais a gore, er bod rhywfaint o drais, ond roeddem am i hynny bopio pan ddigwyddodd. Felly ie, dwi'n gwybod bod hynny'n wyntog iawn, rwy'n teimlo y gallai'r ddau ohonom fynd ymlaen am amser hir iawn am ein dylanwadau a'n pethau -

David Charbonier: Fe wnaethoch chi anghofio dau o'r rhai mwyaf - Cerddoriaeth Sut I ac Chwarae Plant. Yn llythrennol mae gennym linell o Chwarae Plant yn y ffilm. 

Justin Powell: Mae hynny'n wir. Dwi wir yn teimlo bod llawer o'n dylanwadau o'r 80au. Mae cymaint o arswyd o'r 80au fel ein bod ni'n gwirioni.

Kelly McNeely:  Ac mae [arswyd yr 80au] mor eiconig, hefyd, oherwydd rwy'n credu mai dyna pryd roedd y genre yn dechrau ffynnu mewn gwirionedd, ac yn wirioneddol ennill cynulleidfa ac ennill cymaint o dynniad fel bod cymaint o gynnwys, ac mae'r cyfan yn wych. Nawr, sylwais ar sticer bumper penodol iawn ar y car, ac yn y ffilm gyda themâu'r ffilm, mae hynny'n ymddangos yn eithaf bwriadol hefyd. A allwch chi siarad ychydig am hynny?

Justin Powell: Ie, dwi'n golygu, i ni, rydyn ni'n fath o fynd at bopeth yn ein stori yn organig iawn, mae'n debyg. Ac yn hyn, mae gennym ddau beth, iawn? Rwy'n credu bod arswyd, yn enwedig y genre arswyd, celf yn dynwared bywyd a'r pethau sy'n effeithio ar bobl neu chi fel gwneuthurwr ffilmiau, wyddoch chi, rydych chi'n chwistrellu hynny i'ch celf. Felly yn amlwg, cawsom ein heffeithio'n fawr gan hynny ac rydym yn dal i gael ein heffeithio gan y sefyllfa yn y byd. Ond hefyd, mae hon yn ffilm lle mae'n rhaid i chi gael sylw, heb siarad, mewn cyfnod cyfyngedig iawn o amser. Roeddem am gael y bêl i rolio ar unwaith. Dydyn ni ddim wir yn hoffi straeon trwm deialog, rydyn ni'n teimlo, wyddoch chi, yn y sefyllfaoedd hyn, nad yw pobl yn eistedd o gwmpas yn siarad ac yn datgelu. Wyddoch chi, maen nhw ar grwydr ac maen nhw'n ceisio dianc neu beth bynnag sydd angen iddyn nhw ei wneud. Ac felly rydyn ni eisiau aros mor driw â gwir gymhellion a gweithredoedd y cymeriadau. 

Ac felly fe wnaethon ni gyrraedd y sefyllfa hon lle mae hi fel, iawn, wel, rydyn ni'n gwybod ein bod ni am gael y ddau blentyn hyn sy'n cael eu herwgipio. Ond mae'n rhaid i un ohonyn nhw gael ei adael ar ôl. Ond pam fyddai'r ddau ohonyn nhw'n cael eu herwgipio, pe bai un ohonyn nhw'n cael ei adael ar ôl? O, wel, efallai mai dim ond un oedden nhw ei eisiau mewn gwirionedd, ac fe ddaethon nhw â'r llall allan o amgylchiad. Wyddoch chi, ni allwch adael unrhyw dystion ar ôl. Wel, pam hynny? O, wel, y rheswm yw oherwydd eu bod eisiau'r plentyn hwn oherwydd ei fod yn cyd-fynd â'r ddemograffig y mae'r herwgipwyr ei eisiau. Ac felly daeth hynny i gyd i ben gan arwain at fod angen plannu hadau ar gyfer hynny, yn gynnil, ac mae'r sticer yn ffordd braf iawn o blannu'r had hwnnw. Heb hynny, credaf nad ydych yn deall pam mae Bobby ar ôl yn y gefnffordd. Nid ydych o reidrwydd yn ei danamcangyfrif, neu nid ydych yn deall pam mae'r herwgipwyr yn ei danamcangyfrif. Ac felly, fe all ymddangos ei fod yn fympwyol yn unig, neu'n gwneud datganiad yn unig - y mae'n ei wneud yn ddatganiad - ond ar yr un pryd, mae'n mynd ati i symud y plot ymlaen. Felly ie, fe wnaethon ni ladd dau aderyn ag un garreg. Mae hynny'n ddywediad ofnadwy, ond ie. 

Kelly McNeely: Mae'n enghraifft wych o “peidiwch â dweud wrthyf, dangoswch i mi” ac rwy'n credu bod hynny'n ddewis cryf iawn yno. Felly beth sydd nesaf i chi guys? 

David Charbonier: Um, dwi'n golygu, gobeithio ffilm arall. Mae'n ffordd mor anodd hyd yn oed o hyd, fel, maen nhw bob amser yn dweud, unwaith y byddwch chi'n gwneud eich ffilm gyntaf, mae hi mor hawdd cael eich un nesaf oddi ar y ddaear. Ac mae hynny wedi bod fel myth. Wyddoch chi, rydyn ni wedi gwneud dwy ffilm. Ac mae'r trydydd un yr un mor anodd dod oddi ar y ddaear â'r un cyntaf. Rydyn ni'n gobeithio eich bod chi'n gwybod, serch hynny, y gall pethau weithio allan. Yn fuan gobeithio. Mae gennym ni lawer o straeon diddorol, rydyn ni'n meddwl, yn y genre yr hoffem ni allu ei hadrodd. Gyda phlant ac anifeiliaid nesaf, gobeithio. Ond ie, rydyn ni wir yn caru ffilmiau arswyd, eu gwylio, a meddwl am straeon. Ac rydyn ni mor gyffrous bod yr un hon o'r diwedd yn dod allan yr wythnos hon.