Yn serennu Jim Cummings a PJ McCabe, Y Prawf Beta yn dilyn asiant Hollywood ymgysylltiedig sy'n derbyn llythyr dirgel am gyfarfyddiad rhywiol anhysbys ac yn cael ei gaethiwo mewn byd sinistr o ddweud celwydd, anffyddlondeb a data digidol. Mae'n ffilm dywyll, uniongyrchol, a digamsyniol o ddoniol gydag ymyl miniog.

Os ydych chi'n gyfarwydd â ffilmiau blaenorol Cummings, Blaidd Eira Hollow ac Ffordd Thunder, byddwch chi'n cydnabod dawns arlliw comedi ac anghysur. Y Prawf Beta yn ddim gwahanol, ond yn cyfeirio ei egni trwy lens ffilm gyffro rywiol. Mae'n datgelu ochr hyll o'r natur ddynol gyda gonestrwydd creulon a hiwmor tywyll.

Fe wnaethon ni eistedd i lawr i siarad â Cummings a McCabe - a oedd hefyd yn cyd-ysgrifennu a chyfarwyddo'r ffilm - am bwysigrwydd rhyw efelychiedig ddiogel, dynwared swyddog, creu cymeriadau anodd, a'u proses greadigol anghonfensiynol.

---

Kelly McNeely: Un o'r pethau roeddwn i wrth fy modd ag ef Y Prawf Beta, a glywaf fod peth o’r ddeialog yn cael ei dynnu air am air o gyfweliadau â phobl sy’n gynorthwywyr, asiantau a chyn asiantau yn rhai o’r asiantaethau talent mwyaf yn Hollywood. A allwch chi siarad ychydig am hynny? Oherwydd bod hynny'n wallgof.

Jim Cummings: Mae'n wir. Felly bod monolog sgrechian fy nghymeriad i Jacqueline yn cael ei gymryd o gyfweliad a gawsom gyda rhywun a oedd yn gweithio yn un o'r pedair asiantaeth orau yn Hollywood. Roedd mewn cinio, a chefais fy llyfr nodiadau glas mawr, sydd yma yn rhywle. Ac roedd y ffynhonnell yn ddim ond dweud sut brofiad oedd bod yno. A dywedais, pa mor wallgof ydyw? A ydych wedi clywed rhywun yn cael ei barchu? A dywedodd y ffynhonnell, “Sut ydych chi'n mynd i edrych yfory pan ddewch chi i mewn? Sut ydych chi'n mynd i gyflwyno i mi heddiw y byddwch chi'n well yn eich swydd ffycin yfory? ” Ac mae'r riff cyfan hwnnw'n cael ei gymryd oddi wrth asiant yn gweiddi ar ei gynorthwyydd yn un o'r pedair asiantaeth orau. 

Roeddwn i'n nerfus iawn am ei roi yn y ffilm. Ond fe wnaethon ni hynny, ac roedd hi yn y sgript ym mis Medi neu Hydref yn unig, ac yna fe wnaethon ni ei saethu. Ac yna roedd hi'r noson honno lle roeddwn i fel, o na! Mae'n rhy agos at yr hyn a ddywedodd y ffynhonnell wrthym, ac rwy'n nerfus iawn y gallai'r asiant hwn ddarganfod amdano. Ac felly gelwais y ffynhonnell. A dywedodd y ffynhonnell, ni fydd byth yn cofio. Peidiwch â phoeni amdano. Mae'n gwneud hynny bob dydd. Ac felly roedd yn erchyll. Mae'n system hynod shitty a deinamig pŵer, lle mae'r cynorthwywyr hyn yn gweithio am isafswm cyflog yn llythrennol yn Beverly Hills, ar gyfer y freuddwyd hon o symudedd ar i fyny yn Hollywood na ddaw byth. Ac roeddem am ei arddangos mor realistig â phosibl.

Kelly McNeely: Wel gwnaethoch chi waith gwych gyda hynny, oherwydd mae'n ymddangos fel swydd ddiraddiol, sy'n torri ysbryd. Da iawn, mae'n debyg, am gyfleu hynny. 

Jim Cummings: Diolch. Mae'n ofnadwy. Diolch.

Kelly McNeely: Felly o ble y tarddodd y syniad ar gyfer y ffilm hon? Rwyf wedi ei glywed yn cael ei ddisgrifio fel math o debyg Y gêm yn cyfarfod Llygaid ar gau Eang, sy'n ymddangos fel ffordd eithaf addas i'w ddisgrifio.

Jim Cummings: Rydyn ni'n ei alw Sbectol Haul 50 o Grey cyfarwyddwyd gan y South Park bois. Ie, na, y syniad gwreiddiol oedd yr amlen rywiol, yr amlenni porffor oedd hi, y system o gysylltu pobl i odinebu'n ddienw. Ac roedd yn union fath o sgwrs ddoniol, ffurf hir a gawsom dros flwyddyn yn ei datblygu, yn union fel galw ein gilydd fel, o, beth pe bai hyn yn digwydd, gallai hyn fod yn ddiddorol, yna beth fyddai'n digwydd pe bai hynny'n digwydd? Ac roedd y math o sillafu allan o reolaeth lle gwnaethom sylweddoli bod yn rhaid i ni wneud llawer mwy o ymchwil na’n rhagdybiaeth yn unig ynglŷn â beth fyddai’r seilwaith i gysylltu pobl i gael materion. Rydych chi'n gwybod, meddai David Ehrlich, wrth gael perthynas y dyddiau hyn, byddai'n rhaid i chi wneud Ocean's Eleven heist arddull. Dyna pa mor anodd fyddai yn yr oes ddigidol. Roedd yn ddoniol ac yn wir iawn. 

Ac felly gwnaethom tua blwyddyn o ymchwil ynglŷn â sut y byddai rhywun mewn gwirionedd yn cysylltu pobl o’u hislawr i odinebu, ac ymchwilio i Ddata Mawr a llwyfannau cymdeithasol a phethau felly. A dyna oedd craidd y ffilm mewn gwirionedd. Ac yna roedd popeth o fath yn cynnwys y peth hwn am ddweud celwydd a thwyllo, ac asiantaethau talent. 

PJ McCabe: Yeah, fe ddechreuodd yn wirioneddol wrth i ni eistedd i lawr i ysgrifennu ffilm arswyd gynhwysol a oedd yn mynd i fod yn rhad iawn i'w saethu. Galwyd y sgript a gawsom yn wreiddiol Cynteddau Fflatiau. Ac roedd yn union fel, byddwn ni'n saethu rhywbeth yn ein fflatiau. Ac yna ni aeth allan, ac ysgrifennom ffilm gymhleth iawn y math hwnnw o eira yn y fan honno, ond rwy'n falch ein bod wedi gwneud hynny. Oherwydd, ie, mae'n ffilm well na ni sy'n sefyll mewn cynteddau fflat yn arswydus. 

Kelly McNeely: Sut wnaethoch chi guys gysylltu? Sut gwnaethoch chi gwrdd â'ch gilydd, beth yw eich stori darddiad?

Jim Cummings: Um, mae'n debyg i ni gwrdd mewn parti yn 21 Cortez Street yn Boston. Aethon ni i Goleg Emerson gyda'n gilydd, ac roedd PJ yn y Rhaglen Actio ac roeddwn i yn y rhaglen ffilm. Ac roeddem ni bob amser yn fath o weithio wrth ymyl ein gilydd ac weithiau mewn pethau gyda'n gilydd. Ond mewn gwirionedd, ar ôl coleg y symudais i Los Angeles. Ac yna dechreuon ni weithio'n eithaf difrifol gyda'n gilydd fel ysgrifenwyr. Ac yna fe ddaethon ni o hyd i'r dull hwn o ysgrifennu gyda'n gilydd lle mae'r cyfan allan yn uchel, ac ysgrifennu'r byrfyfyr gorau. A dyna oedd y broses ysgrifennu cyflwr llif hon. Mae'n ddoniol, yn y ffordd y gwnaethom ddarganfod y byddem yn ysgrifennu fel hyn, gwnaethom ni barhau i'w wneud. A dywedodd neb wrthym na, dywedodd pawb wrthym y gallwch chi barhau i'w wneud fel hyn. 

PJ McCabe: Yeah, fe ddigwyddodd y math o ddamwain. Hynny yw, rydyn ni'n ffrindiau gorau mewn bywyd go iawn, ond ie, mae'n helpu i allu cynnig syniadau rhyfedd ac ymhelaethu arnyn nhw, ac yna fe wnaethon ni jyst fath o syrthio i'r bartneriaeth ysgrifennu effeithiol hynod lwyddiannus hon. A nawr rydyn ni'n ysgrifennu criw o bethau gwallgof, ac mae wedi bod yn hwyl. 

Jim Cummings: Nid ef yw fy ffrind gorau. 

PJ McCabe: Rwy'n stopio stopio hynny mewn cyfweliadau, oherwydd bob tro wedi hynny, mae'n sgwrs hir lletchwith. 

Jim Cummings: Mae ein holl ffrindiau gorau eraill yn gandryll. 

PJ McCabe: Ie, mae yna fynd y prynhawn. 

Kelly McNeely: Gyda Mae adroddiadau Blaidd Eira Hollow, Y Prawf Beta, a hefyd mynd yn ôl i Ffordd Thunder, Jim rydych chi wedi gwneud criw o rolau dynion sy'n ddiciau absoliwt, ond yn y ffordd fwyaf annwyl bosibl. Rydych chi'n eu gwneud yn rhywun y gallwch chi wirioneddol wreiddio amdano trwy'r gonestrwydd comedig hwn; mae yna ymdeimlad o wrywdod mewn argyfwng, ond maen nhw'n cael eu chwarae gyda gonestrwydd. Maen nhw o ddifrif ac yn wirioneddol, mewn ffordd rydych chi wir yn poeni amdanyn nhw. Sut mae'r broses ysgrifennu ar gyfer creu'r cymeriadau hynny?

Jim Cummings: Diolch. Um, mae'r cyfan allan yn uchel. Felly mae gen i fynediad 24 awr i'r prif actor ar gyfer y tair ffilm hynny. Felly mae hynny'n ddefnyddiol iawn. Lle'n gyfreithlon, fe gawn yr olygfa a byddaf yn ei hysgrifennu'n uchel. Felly mae'n berffaith ar gyfer fy nghortynnau lleisiol beth bynnag, a fy nhroadau ymadrodd ac acen, ac yna byddaf yn y gawod, a byddaf yn gwneud golygfa ac yna'n cynnig ychydig arall o fyrfyfyr sy'n ffordd well nag yr oedd o'r blaen. Ac yna byddaf yn ei ysgrifennu yn fy app Voice Memo, ac yna'n ei drawsgrifio i fformat sgrinlun yn nes ymlaen. Mae'n fath o daflu at ei gilydd, rydyn ni'n dweud ei fod fel adeiladu'r awyren wrth i chi ei hedfan.

Ond yna pan rydyn ni'n saethu pethau, mae'n fforensig anhygoel, oherwydd does gennym ni ddim llawer o gyllideb, nac amserlen i allu saethu'r pethau rydyn ni am eu saethu. Mae'n llawer o ddim ond rhaid i ni ei gofio yn union yr un peth bob tro, yn enwedig pan rydych chi'n cymryd llawer o amser. Ffordd Thunder, nid oes gair o fyrfyfyr ynddo. Roedd yn rhaid iddo fod felly, oherwydd pe bai unrhyw fyrfyfyr, byddai'r camera allan o ffocws, neu ni fyddai'r mic ffyniant yn y man cywir. Ac felly, oherwydd ein bod ni'n gwneud y ffilmiau hyn ar gyfer ceiniogau, ar gyfer menyn cnau daear a brechdanau jeli, mae'n rhaid ei wneud felly. 

A dweud y gwir, mae'r ffordd rydyn ni'n creu'r dudes hyn, y cymeriadau hyn rydw i'n eu chwarae, yn union fel ei wneud yn uchel ac yn fath o guesstimating lle mae'r gynulleidfa yn mynd i fod gyda'u teyrngarwch gyda chymeriad. Allwch chi slapio corff 85 munud i mewn i ffilm a sicrhau eu bod nhw'n dal i fod yn iawn ag ef? Allwch chi dynnu gwn ar eich partner du 70 munud i mewn i'r ffilm a chael y gynulleidfa i fynd, o, y boi tlawd? Y math hwn o gemeg ryfedd y mae'n rhaid i chi ei hamcangyfrif â lle mae'r gynulleidfa'n mynd i fod. Ac rydyn ni wedi dod yn eithaf da arno. Rwy'n golygu, wyddoch chi, mae yna gasps yn y dorf weithiau. Ond nid ydym erioed wedi cael taith gerdded allan. Mae pawb yn iawn ac yn goddef y cymeriad. 

PJ McCabe: Mae gasps yn dda. Maen nhw'n talu sylw. 

Kelly McNeely: Mae naws ac iaith benodol iawn i'ch ffilmiau iddyn nhw, yn y ffordd rydych chi'n ysgrifennu'ch sgriptiau a sut rydych chi'n eu ffilmio. Sut ydych chi'n cael pawb i fath o vibe ar eich lefel wrth greu'r rhain? Oherwydd eto, mae'n swnio fel eich bod chi'n gwneud llawer o waith penodol, manwl iawn i greu'r cyfan. Sut mae cael pawb ar eich lefel?

Jim Cummings: Yeah, mae'r Saesneg yn anhygoel o gymhleth, ac iaith a chomedi, ac arswyd hefyd. Mae arswyd a chomedi yn gweithio gyda'i gilydd oherwydd eu bod yn strwythurau brawddegau punchline lle mae fel eich setup a'ch payoff.

PJ McCabe: Mae'n hafaliad, mae'n fforensig iawn. 

Jim Cummings: Ac felly oherwydd eu bod yn gymhleth iawn, mae PJ a minnau bob amser yn recordio'r sgriptiau fel podlediadau fel hyn gyda'r meicroffon hwn. A byddwn yn rhoi cerddoriaeth a dylunio sain i mewn yn yr un rhaglen ag yr ydym yn golygu'r ffilm ynddi, Premiere Pro, ac mae'n cymryd cwpl o oriau i'w recordio. Rydyn ni'n chwarae'r holl gymeriadau, gan ei ddweud yn uchel y ffordd roedden ni'n dychmygu ei fod pan gafodd ei ysgrifennu. Ac yna mae'n cymryd tua diwrnod, cwpl oriau i'w gymysgu. Ac yna rydyn ni'n ei anfon at ein cynhyrchwyr, ac maen nhw'n ei anfon allan i'r cast a'r criw. 

Felly os ydyn nhw eisiau, gall y cast wrando arno, wyddoch chi, ganwaith cyn iddyn nhw arddangos ar set. A gwelsom mai dyna'r ffordd fwyaf effeithiol i gyflawni'r llinellau dyrnu, pa bynnag genre ydyw. Nid wyf yn adnabod unrhyw un sy'n ei wneud felly. A'r unig reswm ein bod wedi gallu ei wneud fel hyn yw oherwydd ein bod ni'n gyfarwyddwyr ofnadwy a dyma'r unig ffordd rydyn ni'n gwybod sut i ddarparu cynnyrch da. Rwy'n ddifrifol. 

PJ McCabe: Mae'n anodd pan rydych chi ar y set yn ceisio cael rhywun i'w chyfrifo ar hyn o bryd. Nid oes gennych amser ar gyfer hynny. Rhaid i bawb wybod ymlaen llaw llif yr olygfa a'r naws, oherwydd nid oes gennym amser i'w egluro ar set. Fel, “gadewch i ni roi cynnig arni 15 ffordd wahanol nes i ni ei chael, nes i ni gael eich hanfod o'r llinell”. 

Jim Cummings: Yeah, mae'n cymryd ffycin am byth. Rwy'n siŵr ei fod yn teimlo'n dda iawn fel actor i gael hynny i ddigwydd, gallwch ddewis y syniad yr oeddwn i'n meddwl a fyddai'n wych i'r llinell. Mae'n debyg bod hynny'n braf, ond mae'n gymaint o sarhad i weddill y criw, gan gario gêr trwm i fyny hediadau o risiau ar gyfer eich ego. Dydw i ddim yn gwybod. Rwy'n credu mewn gwirionedd, nid ydym byth yn gweithio gydag actorion egotonomaidd. Felly mae pawb yn ei gael. Mae fel cael côr, ac yna mae gennych chi'r un person egotonomaidd hwn fel “wel, mewn gwirionedd, rydw i eisiau ei ganu fy ffordd fy hun. Rydw i eisiau cymryd rhai rhyddid gyda’r dôn yma ”. Ac mae fel, na!

Kelly McNeely: Yn y credydau, rwy'n gweld bod gennych chi gydlynydd agosatrwydd hefyd, sy'n wych yn fy marn i. Rwy'n gwybod bod mwy o ffilmiau a theatr yn cynnwys cydgysylltwyr agosatrwydd, sydd mor bwysig yn fy marn i. A allwch chi siarad ychydig am y broses honno ac am gael cydgysylltydd agosatrwydd i gymryd rhan, a'r penderfyniad i wneud hynny?

Jim Cummings: Roeddem yn gwybod y byddem yn cael un, mae'n ffilm agos atoch. Oherwydd mai hwn yw'r math hwn o ffilm gyffro erotig, ac roedd yn rhaid cael golygfeydd rhyw rhwng y ddeinameg pŵer ar set lle mae fel, fi yw'r awdur, y cyfarwyddwr a'r prif actor, mae'n ofyn gwahanol iawn i mi ddweud “eistedd ar fy wyneb yn y dilyniant fel jôc, ymddiried ynof, mae'r punchline yn mynd i weithio ”na phe bawn i'n gwneud hynny i actor arall. Yn y bôn, mae hyn yn debyg i berthynas cyflogwr / gweithiwr. Ac felly, dwi'n golygu, mae PJ a minnau'n biwritaniaid, roedden ni wedi dychryn yn llwyr o ryw - y gallwch chi mae'n debyg ei ddweud o'r ffilm, mae'n ddoniol iawn, mae'r holl olygfeydd rhyw yn jôc yn y ffilm - ond roedd yn bwysig iawn i ni. Roedd yn rhaid i ni gael cydlynydd agosatrwydd, oherwydd mae'n beth diogelwch. Mae fel golygfa Kung Fu, os nad oes gennych goreograffydd ymladd, bydd rhywun yn cael tynnu eu dannedd allan. 

Ac roedd yn brofiad gwych. Llwyddais i addo i’r ddau o fy nghyd-sêr yn y golygfeydd hynny na fyddai neb yn cael mynediad at y ffilm, heblaw amdanaf i, a oedd yr unig olygydd. Felly fe wnaethon ni sefydlu cyfrifiadur ar wahân a oedd yn gyfrifiadur i mi, roedd gen i'r cyfrinair ar ei gyfer. Ac roedd ar yriannau caled ar wahân, ac roedd yn gyhoeddus, felly ni allai neb ei weld, nid oedd gennym fonitorau yn mynd allan i'r cyntedd, lle byddai gennym fel tynnwr ffocws fel rheol, gwnaed y cyfan yn y set gaeedig iawn hon , cymerwyd ffonau symudol, hynny i gyd. Felly roedd yn berffaith ddiogel. Ac roeddwn i'n gallu addo iddyn nhw a chyflawni'r addewid i'r ddwy seren na fyddai neb yn gweld y ffilm nes iddi gael ei sgrinio yn yr ŵyl ffilm. Ac mi wnes i. Ac roeddwn i wedi i'r ddau o fy nghyd-sêr ddod i fyny wedyn a dweud, dyna'r mwyaf diogel i mi erioed ei deimlo ar set ffilm, yn gwneud unrhyw olygfa ryw neu unrhyw beth felly. 

A dweud y gwir, cymerodd amser hir, cymerodd bum awr i saethu’r pum ergyd yr oeddem eu hangen yn y golygfeydd hynny, sef yr hiraf a gawsom erioed rhwng cymryd dim ond ei sefydlu a sicrhau bod pethau’n gweithio. Ond mae'r teimlad wedi hynny bod y bobl sydd yn y ffilm yn teimlo eu bod yn cael gofal ac yn eu gwerthfawrogi a'u hachub yn amhrisiadwy. Ac nid wyf yn gwybod, maen nhw'n dweud bod y newid rydych chi am ei weld yn y byd. Ac rwy'n credu ei bod yn bwysig cywiro'r problemau yn y gorffennol trwy ei wneud yn y ffordd iawn. Yr ateb hir i gwestiwn byr.

PJ McCabe: Cwestiwn pwysig, ac yn beth pwysig i'w drafod. 

Kelly McNeely: Yn hollol. Mae'n union fel cael coreograffydd ymladd. Mae'n ymwneud â sicrhau bod pawb yno'n teimlo'n gyffyrddus ac yn teimlo'n ddiogel ac yn teimlo eu bod yn derbyn gofal, sydd mor bwysig yn fy marn i.

Jim Cummings: Oherwydd ei fod yn lletchwith fel uffern!

PJ McCabe: Mae'n gwneud i ni deimlo'n well hefyd, gallwch chi ddweud a yw rhywun yn anghyfforddus, mae'n gwneud pawb yn anghyfforddus. Mae'n ofnadwy. Nid oes raid i chi ei wneud felly.

Jim Cummings: Roedden ni mor nerfus, ni oedd y mwyaf nerfus allan o unrhyw un! Unrhyw olygfa mae yn rhaid i mi syntheseiddio rhyw gydag Olivia [Grace Applegate], y ferch mewn ystafell westy, ac rydyn ni ar y ddesg hon yn yr ystafell westy hon, ac mae'n teimlo fel set porn. A fi yw cyflogwr y bobl hyn, ac rydw i'n hanner noeth yn gwneud yr olygfa hon i gael y ffilm ar gyfer y jôc hon. Ac mae Annie Spong, y cydlynydd agosatrwydd, yn dod i fyny ac yn dweud, a ydych chi eisiau rhyw fath o amddiffyniad, a ydych chi am i mi gael tywel yma i sicrhau nad ydych chi'n cael eich cyffroi? A chymerais y mwgwd i ffwrdd a dywedais, nid oes unrhyw ffordd bosibl y gallwn gael fy nghyffroi ar hyn o bryd. Gadewch i ni ddechrau rholio. Ac rydych chi'n anghofio, mae fel kung fu, gallai rhywun gael ei frifo yma a'r unig straen, yr unig beth a allai wneud i mi deimlo'n dda, yw pan fydd hyn drosodd ac mae gennym y lluniau yma. Gallwn fynd i ffwrdd a pheidio â gwneud hyn bellach, wyddoch chi?

Kelly McNeely: Cwestiwn i'r ddau ohonoch, a ydych chi erioed wedi cael eich temtio i ddynwared swyddog heddlu neu swyddog y gyfraith?

Jim Cummings: [Chwerthin] Wel, mae yn erbyn y gyfraith, ac os yw'n swyddog ffederal mae'n drosedd ffederal. Mae fy nghymeriad yn gorffen dyblu i lawr.

PJ McCabe: Nid oedd yr heddwas yn gweithio, felly roedd yn rhaid iddo fynd i lefel ffederal.

Jim Cummings: Asiant Bruce McAllister - yr enw ffycin lleiaf. Na, nid wyf wedi, diolch nefoedd. 

PJ McCabe: Ni fyddai unrhyw un yn fy nghredu. Rwy'n dal i fethu â mynd i mewn i ffilmiau R sydd heb sgôr heb ddangos ID, felly na, ni fyddai'n gweithio. 

Jim Cummings: Trodd i ffwrdd i weld yr un hon. 

PJ McCabe: Methu mynd i mewn i weld fy ffilm fy hun. Maen nhw fel, na, na, na, nid i chi fab, efallai pan fyddwch chi'n hŷn. Felly na, na, nid wyf eto. Ddim yn llwyddiannus, na. 

Kelly McNeely: Beth fyddai eich cyngor i unrhyw un a allai fod yn edrych i dorri i mewn i'r diwydiant adloniant? Os ydyn nhw am ddechrau cyfarwyddo, os ydyn nhw am ddechrau actio, os ydyn nhw am gymryd rhan yn y diwydiant?

Jim Cummings: Mae yna grwpiau Facebook gwych iawn. Fel, Dwi Angen Cynhyrchydd, Dwi Angen Golygydd, Dwi Angen Cynorthwyydd Cynhyrchu. Ac maen nhw wedi tanysgrifio'n dda. A gallwch chi fynd ymlaen yno ac ymuno â'r grŵp, ac maen nhw'n gyhoeddus. Ac mae ganddyn nhw fel 50,000 o bobl ynddynt. Ac felly os ydych chi'n edrych ymlaen i ddysgu, nid yw'n anodd bod fel, “Helo, rydw i yn Des Moines, neu Azerbaijan, ac roeddwn i'n meddwl tybed a oes unrhyw un yn y gymuned ffilm yn fy nghymdogaeth”. Ac rydw i wedi anfon criw o wneuthurwyr ffilm ifanc yno trwy Twitter, ac mae wedi bod yn ddefnyddiol iawn. Dyna sut wnaethon ni ddechrau pan oeddem ni'n symud gyntaf i grwpiau ALl, Facebook. 

Ac yna fy ateb bob amser yw gwneud ffilmiau byr a pheidio â gweithio ar sgriniau sgrin nodwedd. Rwy'n credu bod pawb pan fyddant yn cychwyn gyntaf, roeddwn i fel “Mae'n rhaid i mi wneud y sgript sgrin berffaith”. Ac os gallwch chi ganolbwyntio ar wneud rhywbeth sy'n ddeg munud neu bum munud, mae hynny'n berffaith. Byddwch chi'n arbed llawer o arian a llawer o gur pen i chi'ch hun, gan edrych yn y dydd nad ydych chi'n ddigon da. 

PJ McCabe: Ydw. A pheidiwch â bod ofn rhoi cynnig ar bethau eraill. Hynny yw, roeddwn i'n actor am y rhan fwyaf o fy mywyd yn tyfu i fyny. Roeddwn i wedi ysgrifennu, ond roedd gen i ofn marwolaeth i'w rannu ag unrhyw un. Mae fel, peidiwch â bod ofn rhannu eich straeon rhyfedd a rhoi cynnig ar bethau newydd a gwisgo hetiau gwahanol. Oherwydd, ie, mae'n helpu. Mae'n helpu gyda'r holl rannau eraill o wneud ffilmiau i roi cynnig ar bethau eraill. Mae'n helpu gyda'ch actio. Felly gwnewch bopeth, ceisiwch wneud popeth. Peidiwch â bod ofn. A pheidiwch â bod ofn gwneud pethau rhyfedd pan fyddwch chi'n anfon eich straeon allan. Mae'n iawn. Mae pobl yn chwilio am hynny, dwi'n meddwl

Kelly McNeely: Dyma'r ffordd orau i ddysgu hefyd, yw cymryd rhan ym mhob ffordd, siâp a ffurf y gallwch o bosibl.

PJ McCabe: Gwnewch beth bynnag y gallwch chi. 

Jim Cummings: Yeah, mae'n rhaid i chi ddysgu popeth. Rwy'n credu bod hynny'n fath o ddyfodol. Rwy'n credu bod yn rhaid i bawb ddod yn debycach o lawer i YouTubers, lle mae'n rhaid iddyn nhw ddysgu popeth a chreu eu stiwdio a'u sianel eu hunain. Rwy'n gweld Hollywood yn mynd yr un ffordd. Felly mae'n rhaid i chi ei ddysgu beth bynnag. Gwell dechrau nawr. 

Kelly McNeely: Cyngor teg. Nawr, mae hwn yn gwestiwn ystrydebol iawn, ond mae'n un rwy'n hoffi ei ofyn bob hyn a hyn. Beth yw eich hoff ffilm frawychus? Neu’r tri uchaf, oherwydd rwy’n deall bod ceisio dewis un yn debyg i geisio dewis eich hoff blentyn.

Jim Cummings: Rwy'n edrych ar y Babi Rosemary poster draw yna, yr un hyfryd iawn. Mae'n print Jonathan Burton. Mae'n hyfryd dros ben, os nad ydych wedi ei weld, mae fel ei gelf ffan ohono ac mae'n hyfryd iawn. Beth bynnag, mae hynny'n un da iawn, oherwydd mae'n eich denu chi i mewn ac mae'n gwneud i chi deimlo fel eich bod chi'n mynd yn wallgof gyda hi. Ac mae'n brydferth. 

Ond y ffilm fwyaf dychrynllyd, fy hoff ffilm arswyd, mae yna ffilm o'r enw Sesiwn 9 mae hynny'n fath o gawslyd. Ond mae yna 45 munud yn y ffilm honno, yn fy marn i, yw'r ffilm arswyd fwyaf dychrynllyd a wnaed erioed. A dyma pryd mae'r recordiadau'n dod allan, ac yna mae'r pŵer yn dechrau mynd allan, a'r math yna o bethau. Mae'n wirioneddol frawychus. Ac yna Y 2 Cydffiniol, y ffilm James Wan sy'n digwydd yn Lloegr, rwy'n credu ei bod yn un arall o'r ffilmiau mwyaf dychrynllyd a welais. Ac mae'n gorffen mor hyfryd, lle mae'n Ed a Lorraine Warren, ac mae Elvis yn chwarae ar y record ar y radio ac maen nhw'n dawnsio'n araf ac mae'n foment brydferth, ac rydych chi'n dal i ddychryn bod rhywbeth yn mynd i neidio allan, a does dim byd yn ei wneud , ac mewn gwirionedd mae'n gyfuniad cymhleth iawn o ramant ac arswyd fy mod i wrth fy modd cymaint. 

PJ McCabe: Ie, mi af i gydag un o'r staplau. Dwi bob amser yn mynd gyda Mae'r Exorcist, dim ond oherwydd yr union ffordd y mae'n cronni. Hon yw'r ffilm fwyaf credadwy a welais erioed o ran peth o'r meddiant demonig mwyaf chwerthinllyd. Y ffordd y maent yn mynd trwy hyn i gyd yn fforensig, maent yn gwneud yr holl gamau y byddech yn eu cymryd mewn gwirionedd. Fel mynd i'r ysbyty, byddech chi'n gwneud hynny i gyd. Mae pawb mor gredadwy. Mae hyd yn oed y meddygon a'r gwyddonwyr y mae'n delio â nhw fel “ie, mae hyn yn wallgof. Ydych chi erioed wedi ystyried mynd at offeiriad? Mae'n gas gen i ddweud hyn. Nid wyf yn gwybod beth i'w wneud ”. Mae mor dorcalonnus a dychrynllyd yn y fath fodd, yn lle bod rhyw foi goofy yn dod i mewn fel, “Rydw i yma i wneud yr exorcism”, lle mae allan o unman. 

Jim Cummings: Pa un a welwn ym mhob ffilm ers hynny. Sy mor rhyfedd, oherwydd daeth y ffilm honno allan yn y 1970au.

PJ McCabe: Fe osododd y naws, ac nid oes unrhyw un wedi gallu dod yn agos. A Fi jyst ... y ffilm honno dim ond o ran cronni? Mae'r ffilm arswyd yn ymwneud â chronni, adeiladu'r polion yn ddigon uchel a chredadwy, ac yna eu torri yn y diwedd. Ac mae hynny'n anodd ei wneud. Ac Mae'r Exorcist yn gwneud hynny i berffeithrwydd.

Jim Cummings: Mae'r deg munud cyntaf yn digwydd yn Irac, a does ganddo ddim i'w wneud â'r stori, ond mae ganddo bopeth i'w wneud â'r stori, lle mae fel yr hen offeiriaid yn erbyn y diafol. A phan ddaw yn ôl i fyny 60 munud i mewn i'r ffilm ac mae'n dod yn ôl, rydych chi fel, o, dyma pam wnaethon ni ddechrau hynny i gyd i ffwrdd. 

PJ McCabe: Dyna'r ysgrifennu coolest, mae'n setup, payoff. Mae honno'n ffilm strwythuredig wych. Ie, dyna'r gorau. 

Kelly McNeely: Oes gennych chi ddau arall, neu ddim ond glynu gydag un?

Jim Cummings: Sidydd.

PJ McCabe: Zodiac, yn sicr, mae cymaint o rai gwych ... 

Jim Cummings: Oeddech chi'n gwybod hynny yn Zodiac, gan David Fincher, nid oedd ganddynt unrhyw waed ffug ar set. Mae'r cyfan yn waed CG. Oherwydd nad oedd David eisiau trafferthu gyda newidiadau gwisgoedd. “Byddai’n cymryd gormod o amser, byddai’n ormod o lanast. Nid ydym yn gwneud newidiadau colur a gwisgoedd. Fe wnawn ni bopeth CG. ” Mae'n anhygoel. Fyddech chi byth yn gwybod. 

PJ McCabe: A yw'r Se7en cyfrif? 

Jim Cummings: Se7en yn cyfrif, yn sicr. 

PJ McCabe: Felly dyna'r rhai dwi'n dyfalu mwy o wefr, ditectif wefreiddiol, ond maen nhw'n erchyll. Rydyn ni i gyd am y ditectifs. 

Jim Cummings: Ie, unrhyw beth David. 

Kelly McNeely: Mae yna olygfa yn Mae adroddiadau Blaidd Eira Hollow mae hynny'n fy atgoffa cymaint o'r olygfa islawr yn Zodiac. Pan fydd y sylweddoliad araf hwnnw. 

Jim Cummings: Yn y gegin? Dyna olygfa orau'r ffilm. Hynny yw, dyna pam wnaethon ni'r ffilm. Er mwyn gallu gwneud y Mindhunter arddull holi, dros y bwrdd cyfweliadau â llofrudd yw fy hoff beth yn y byd. Ac yna ei wneud fel comedi hefyd. Roedd yn gymaint o hwyl. Roedd mor foddhaus. Will Madden, yr actor sy'n chwarae'r blaidd yn y ffilm honno, mae'n un o'r actorion gorau dwi'n eu hadnabod. Ac roedd ef a minnau yn agos iawn pan rydyn ni'n gwneud y ffilm honno, oherwydd ef oedd yr unig berson arall a oedd wedi darllen pob un o lyfrau John Douglas ar gyfer ymchwilio i bethau llofrudd cyfresol. Felly siaradodd ef a minnau law-fer tebyg, pob un o'r lladdwyr gwahanol hyn a sut maen nhw'n meddwl a sut maen nhw'n gweithio. Ac felly roeddem bob amser yn siarad ar set am y pethau hynny. Ac roedd yn berthynas wych.

Kelly McNeely: Rwyf wrth fy modd â hynny, gyda Mindhunter, fe wnaethant dynnu achosion yn uniongyrchol o'i lyfr. Mae cymaint o achosion a sgyrsiau a dynnwyd yn air am air.

Jim Cummings: Rwy'n credu bod Tymor 2 o Mindhunter mae'n debyg yw'r darn gorau o gyfryngau a wnaed erioed. Achos Wayne Williams, a'r ffaith bod y tymor yn cychwyn ac mae'n ymwneud ag achosion eraill a Manson a'r holl bethau diddorol hynny, a Son of Sam, ond yna mae'n ymwneud â Llofruddiaethau Plant Atlanta ac mae ganddo ddiweddglo mor foddhaus. Ac yna diweddglo digyflawn yn wleidyddol. Mae'n wirioneddol anhygoel. Ac ie, rwy'n credu imi ei wylio tua phum gwaith. Pan ddaeth allan gyntaf. Mae mor dda. 

Kelly McNeely: Beth yw'r wers orau rydych chi wedi'i dysgu yn eich amser yn gweithio ym myd ffilm? 

Jim Cummings: Byddwn i'n dweud, bob amser yn gweithio gyda'ch ffrindiau, dyna'r peth pwysicaf. A dweud y gwir dylwn fod wedi dysgu hynny ynghynt. Ond mae stori am David Fincher lle dywedodd iddo ddangos ei fod wedi'i osod ar set Estron 3. Ac meddai, “Fe ddysgais mewn cwpl o oriau nad yw gafael dolly undeb eisiau gwthio dolly i berson 29 oed. Cyn gynted ag i mi orffen y ffilm honno, sylweddolais fy mod i ddim ond yn mynd i wneud ffilmiau gyda fy ffrindiau ”. Ac mae ganddo ers hynny, ac mae hynny'n rhywbeth sy'n bwysig iawn i ni. Os gallwch chi wneud ffilmiau gyda phobl sy'n poeni amdanoch chi mewn gwirionedd, bydd y ffilm yn llawer gwell nag unrhyw ffordd arall o wneud ffilm. 

PJ McCabe: Byddwn yn adleisio hynny. Hynny yw, oherwydd mae'n ymdrech mor gydweithredol. Rwy'n golygu, ar gyfer Y Prawf Beta, yn amlwg, Jim a minnau oedd hi, ond ein DP Ken [Cymru], dwi'n golygu, ni fyddai'r ffilm erioed wedi bod yn agos at yr hyn ydoedd heb ei weledigaeth, ac yn ychwanegu cymaint yn greadigol. Dywedodd Charlie [Textor], ein dylunydd cynhyrchu, ein cynhyrchwyr - rydyn ni i gyd yn ffrindiau â nhw, fel Jim - a phobl rydych chi'n ymddiried ynddynt, oherwydd gallwch chi gymryd camau creadigol mwy a pheidio â theimlo'n hunanymwybodol ynglŷn â gofyn, beth ydych chi'n ei feddwl am hyn? Ac rwy'n credu bod hynny'n beth mawr. Ac rwy'n credu lawer gwaith eich bod chi'n gweithio gyda phobl ac rydych chi'n teimlo'n rhyfedd ynglŷn â cheisio cymryd naid a gofyn eu barn. Felly mae gweithio gyda'ch ffrindiau, gyda phobl rydych chi'n ymddiried ynddynt, yn helpu'n greadigol, a hefyd yn gwneud pethau.

Kelly McNeely: A beth sydd nesaf i chi guys? 

Jim Cummings: Ni yw ... beth sydd nesaf i ni? Mae'n dibynnu pa ddiwrnod rydych chi'n gofyn i ni. Rydyn ni'n ysgrifennu pethau sydd i gyd yn ddoniol iawn, ac yn ingol iawn yn eu ffyrdd bach eu hunain. Rydyn ni'n ysgrifennu ffilm arswyd Fictoraidd wrth i ni siarad, heddiw. Ond rydyn ni wedi bod yn ei ddatblygu ers tua dwy flynedd, a dim ond yr wythnos diwethaf y gwnaethon ni ddechrau ei roi ar ffurf sgrinlun. Mae'n dda iawn, ac rydyn ni'n caru'r holl gymeriadau, a byddwn ni'n ceisio gwneud hynny ar gyfer diwedd y flwyddyn. Ac yna dwi ddim yn gwybod beth sydd nesaf. Mae'n dibynnu. Fel mae gennym ni'r holl syniadau hyn, ac yna mae'n cymryd i rywun ddweud, ie, byddwn ni'n talu am hynny, yna dyna beth rydyn ni'n ei wneud nesaf. Felly ie. 

PJ MaCabe: Cawn weld. Pob un ohonyn nhw ar ryw adeg. Nid ydym yn gwybod pa drefn eto. Felly cawn weld.

 

Y Prawf Beta ar gael nawr ar Digital a VOD