Kelly McNeely:  Felly, yn ôl yn ôl i'r math o genre arswyd yn gyffredinol, gwn eu bod wedi sôn yn y nofel graffig eu bod yn ceisio ymgorffori elfennau o sinema giallo'r 70au gyda'r diddordeb mewn lladdwyr cyfresol. Rwy'n hoff iawn o'r hyn a wnaethoch gyda chymeriad Kathy, sy'n gwneud math o'r math hwn o gymeriad Michelle McNamara sy'n canolbwyntio'n wirioneddol ar y dioddefwyr, ac roeddwn i'n meddwl bod hynny'n gysyniad mor wych. Beth wnaeth eich tynnu chi i wneud y newid hwnnw a beth wnaeth eich tynnu chi at y prosiect yn gyffredinol?

Jay Baruchel: Ie, iawn, cŵl. Gyda Kathy - mae hynny mor cŵl nes i chi ddweud Michelle McNamara, oherwydd mae fy ngwraig yn gefnogwr enfawr o'i llyfr. Ond i mi, Ann Rule oedd hi mewn gwirionedd nad yw am ba reswm bynnag yn cael ei chariad mewn gwir drosedd - fel mewn hipster newydd yn ffycin gwir drosedd, does gan neb amser i Reoli - ond hi i gyd ond dyfeisiodd y genre ffycin, a'i llyfr amdani llofrudd yr Afon Werdd yw'r peth anoddaf i mi ei ddarllen erioed. Ac yn wirioneddol anodd, oherwydd - a diolch i fuck fy mod wedi ei ddarllen fel dyn 26 oed - nid oedd wedi digwydd i mi o'r blaen fy mod yn darllen y cachu hwn yn ôl. Neu o leiaf roeddwn i'n ei ddarllen yn anghyfrifol, oherwydd roedd ei holl beth ar gyfer pob 10 pennod am ddioddefwr, mae yna un bennod efallai am y llofrudd, ac mae pob pennod yn gofiant sy'n gorffen gyda'r ferch dlawd hon yn cael ei lladd gan y boi hwn. . Ac felly rydych chi'n darllen pob un o'r bios hyn yn y llyfr hwn sydd i gyd yn cyrraedd yr un diwedd ffycin. A’r ystwyll fawr hon i mi fel rhywun a oedd yn wir gefnogwr trosedd ers pan oeddwn yn fy arddegau. 

Ac fe wnaeth y ffycin hwnnw dorri i mewn i'r peth arall hwn yr oedd Stephen King wedi tynnu sylw ato pan arferai wneud colofn yn Fangoria ynglŷn â sut mae ffilmiau slasher yn nodweddiadol yn llawer o bethau, ond nid ydyn nhw'n ddychrynllyd. Ac maen nhw'n fath o fucked up. Meddai, os gallwch chi enwi a chydymdeimlo mwy â Jason a'ch bod chi'n gwreiddio iddo ladd y plant hynny, nid ydyn nhw am bwy mae'r ffilm. Mae'n ymwneud ag ef. Ac yna beth yw'r profiad hwnnw fel aelod o'r gynulleidfa. A'r ddau ffenomen hynny, maen nhw'n fath o debyg.

Rwy'n credu eu bod yn ymateb i'r weithred y mae'r dyn yn ei gwneud yn hytrach na'r peth yr oedd pobl yn ei ddioddef. A doeddwn i ddim yn hoffi hynny ynof, wyddoch chi? Ac yn drugarog serch hynny, daeth y sylweddoliad hwnnw ataf ar adeg pan Deddfau Trais ar Hap ni ellid cael ein gwneud, a diolch i fuck, oherwydd gwnaethom ysgrifennu drafft cyntaf y driniaeth fel, wyth, naw mlynedd yn ôl. Ac nid oedd llawer o'r cachu hwn wedi digwydd inni eto, ac nid oeddem ni - Jesse [Chabot] a minnau - wedi tyfu i fyny yn ddigonol i sylweddoli rhywfaint o'r cachu hwn.

Dydw i ddim yn ceisio dweud bod ein ffilm fel, wyddoch chi, Stalker or Solaris neu rywbeth, ond rwy'n dweud ein bod ni wedi ysgrifennu fflic eithaf ar y trwyn yn wreiddiol, yr hyn y byddech chi'n ei ddisgwyl fflicio slasher kinda a chwaraeodd allan yr un peth. Fe wnaethon ni drin gore y ffordd rydych chi'n trin golygfa ymladd mewn ffilm Bond, a'r nod hwn oedd pa mor wallgof allwn ni ei gael, iawn? Sy'n ffordd mor ffuantus i fynd i mewn yno, oherwydd hyd yn oed os nad ydych chi'n credu'r holl fath o waedu cachu calon - ond rydyn ni'n gwneud yn gyfreithlon - hyd yn oed os nad ydych chi'n credu bod pethau, nid yw gore outlandish yn codi ofn. Pan fydd decapitation ffycin chwistrell arterial gwallgof yn digwydd i'r pwynt lle rydych chi'n uchel pump y person nesaf atoch chi, rydych chi'n teimlo llawer o cachu, ond nid ofn yw un o'r pethau rydych chi'n ei deimlo.

Ac felly roeddem fel, ni waeth beth, rydym am wneud rhywbeth gwirioneddol frawychus, oherwydd os yw ffilm arswyd yn methu â phopeth arall, dylai lwyddo i fod yn frawychus. A beth sy'n fwy dychrynllyd nag edrych arnoch chi'ch hun a chael eich siomi gyda'r dyn hwn rydych chi'n dod? [chwerthin] Wyddoch chi, dyna cachu go iawn, ddyn. Ond hefyd dydyn ni ddim eisiau bod yn rhy ddidactig a dweud wrth unrhyw un fel “peidiwch â gwylio ffycin Jason Yn Mynd i Uffern”, Gwnewch beth bynnag yw'r fuck rydych chi ei eisiau, byddwch yn ymwybodol o'r hyn rydych chi'n ei roi i mewn. 

A hefyd, yn ychwanegol at hynny, dylai pobl fod - i ba raddau y mae dadl yn cael ei chynnal - ond dylai pobl fod yn gyfrifol am yr hyn maen nhw'n ei roi allan i'r byd ffycin. Nawr, i ba raddau, mae gen i ddiddordeb mewn trafod a chyfrifo allan a chwilota a cheisio deall, ond mae esgus bod gennych chi ddim cyfrifoldeb yn bedol, dwi'n meddwl. Ac mae hynny'n rhywbeth y mae llawer o artistiaid diog wedi'i guddio y tu ôl iddo yw “wel na, ffwcio, gallaf ddweud beth bynnag rydw i eisiau”. Wel, ie, gallwch chi, ond beth yw cyfanswm hyn? Beth yw effaith gronnol tyfu i fyny mewn byd? Beth ydych chi'n ychwanegu ato, beth ydych chi'n ei gymryd i ffwrdd? Pa rôl ydych chi'n ei chyflawni?

Felly rydyn ni'n gwneud y ffilm fach hon - fel unrhyw ffilm yn wyrth ffycin - bu farw tair marwolaeth erchyll cyn iddi ddod yn ffilm yn y pen draw. Ac ar bob adeg serch hynny, bob marwolaeth erchyll, nid oeddem yn fodlon â'r sgript fel yr oedd. Roeddem fel, wel, dyma gyfle i'w wella. Nid oes gennym ni fuckin ddim ond amser nawr, felly mae'n bosib y byddwn ni hefyd yn gwneud pethau'n dda oherwydd pa mor shitty fyddai ei wneud o'r diwedd ac roedd hi'n sgript a ysgrifennon ni 10 mlynedd yn ôl nad oedden ni hyd yn oed yn ffycin cytuno â hi bellach, ac wedi caffael llwch. Felly fe wnaethon ni ei drin fel ein traethawd ymchwil oherwydd doedd gennym ni ddim dewis ffycin. Nid oeddem yn mynd i gyfarwyddo ein bodiau yn unig. Ac felly pe na bai'r ffilm yn cael ei chynhyrchu, doedd neb yn rhoi arian inni ei gwneud, y lleiaf y gallem ei wneud yw ceisio parhau i wneud iddi wneud synnwyr. Ac felly beth bynnag, dyna sut y daeth i ben fel y mae.

Kelly McNeely: Y dihiryn sydd gennych chi, mae wedi'i weld mor fyr ond mae'n gadael argraff mor gryf; mae'r actor hwnnw'n wych yn y rôl honno. Sut ydych chi'n bwrw llofrudd?

Jay Baruchel: Ie, gydag anhawster mawr. Fe wnaethon ni ei gastio dridiau cyn i ni ddechrau saethu, a oedd fel, yn wirioneddol straen, oherwydd roedd gen i'r holl elfennau anhygoel hyn, ond rhywbeth sy'n arwyddocaol mewn ffilm arswyd, yn enwedig y math hwn o ffilm arswyd, yw'r llofrudd. Ac fe gawson ni ddau gynnig gwahanol i ddau Folks gwahanol a oedd fel, pethau sicr, a oedd ar fechnïaeth ar yr 11eg awr. Cawsom i'r broses honno ddigwydd ddwywaith.

Ac yn sydyn, rydyn ni nawr bum diwrnod paratoi i ffwrdd o fynd i lun ac rydyn ni fel, iawn, mae'n rhaid i ni ddechrau cynllunio ar gyfer sefyllfa lle nad oes gennym ni ein llofrudd ar ddiwrnod cyntaf y saethu. Iawn, wel, mae hynny'n iawn. Mae e mewn mwgwd, felly gallwn ni logi stunt yn ddwbl a chael y stynt yn ddwbl i mewn yno, oherwydd dydyn ni ddim yn gweld ei wyneb am yr ychydig weithiau cyntaf. Felly, gwych, rydyn ni'n mynd i logi stunt dwbl ac yna ac yna llogi actor i gyd-fynd â'r stunt yn ddwbl? Wel dyna fath o asyn yn ôl, iawn? Roedden ni'n union fath o fucked.

Ac yna ar ddydd Mercher neu ddydd Iau yr wythnos honno, dywedais wrth fy nghydlynydd stunt Blair [Johannes], dywedais am eich holl fechgyn, y dynion rydych chi'n mynd iddyn nhw, pwy yw'r gorau gyda deialog? Pwy yw'r actor gorau? Ac os gallwch chi ddweud wrthyf y dynion hynny, a allwch chi ofyn iddyn nhw a ydyn nhw'n barod i ddarllen? Oherwydd ei bod yn rôl stynt i raddau helaeth beth bynnag, felly pwy bynnag rydyn ni'n ei gastio, bydd yn gweithio dwbl yn fwy na'r actor beth bynnag.

Felly dwi wedi edrych ar bob actor yn y ddinas ffycin, wyddoch chi, pwy ydych chi'n ei hoffi? Ac mae fel, iawn, mae gen i dri dyn, mae un ohonyn nhw wedi'i anafu fel na all ei wneud. Y boi arall, mae'n ormod iddo, mae gormod o ddeialog, mae y tu allan i'w ardal gysur. Mor ddigon teg, rwy’n ei barchu gan ddweud hynny. A beth oedd yn braf oedd i Simon Northwood roi ei hun ar dâp. 

Ac rwy’n rhegi ar Dduw, hwn oedd y clyweliad gorau… cyfnod. Ac rydw i wedi mynd trwy ddwy neu dair rownd o glyweliadau yn Toronto, a oedd yn genedlaethol hefyd, felly rydyn ni hefyd yn gweld Montreal, Vancouver, roeddwn i'n gweld popeth. Ond, dwy rownd. Ac ar y nos Iau cyn i ni ddechrau paratoi, dwi'n gwylio'r tâp clyweliad hwn. A gyda llaw, os nad oedd yn anhygoel, roeddwn i'n barod i fynd yr wythnos gyntaf honno hebddi. Byddwn wedi prynu amser, byddem wedi symud cachu o gwmpas, dde? Ond fe wnaeth ei ffycin ei ladd.

Bob yn hyn a hyn, rydych chi'n ymwybodol o dynged. Rydych chi'n ymwybodol, rydych chi'n gweld pethau; rydych chi fel, o dyma pam na wnaeth y ddau ddyn hynny yr oeddwn i'n meddwl oedd yn mynd i'w wneud, a dyma pam na wnaeth neb - yn fy marn i - ei ladd y ffordd y dylen nhw fod wedi'i ladd. Dyma pam na allwn ddod o hyd i unrhyw un. Dyma pam nad oedd y ddau berfformiwr stunt eraill hynny ar gael, oherwydd roedd yn rhaid iddo fod yn Simon. Ac yn awr yn sydyn, does dim rhaid i mi ddod o hyd i stunt yn ddwbl, nawr yn sydyn mae pob golygfa ladd yn cael cymaint â hynny'n fwy diogel oherwydd ei fod yn ymwneud â nhw, ac mae'n mynd i sicrhau bod fy actorion yn cael eu hamddiffyn. Felly mae'n symud ddwywaith ym mhob golygfa. Mae'n gwneud ei beth fel y llofrudd, ond mae hefyd ar lawr gwlad i sicrhau bod pawb yn iawn, a gwnaeth hynny yn gyson. 

Roedd yn godsend ac rydych chi'n gwybod, un o'r pethau rydw i'n fwyaf balch ohono gyda'r ffilm hon yw ei bod yn gwneud iddi ymddangos fel y darganfyddais Simon Northwood, oherwydd rwy'n credu, mae hynny'n berfformiad cystal ag yr wyf wedi'i weld mewn unrhyw ffilm mewn amser ffycin hir iawn. Mae'n dinistrio! A dyma ddyn sydd, am ba bynnag gyfuniad o resymau, erioed wedi gorfod dweud mwy na “Rhewi!” neu “Reit fel hyn, ma'am” mewn ffilm. Roedd yn gyffrous i gael rhywbeth i'w wneud, a fuck, mae'n dod o hyd i cachu na allwn fod wedi beichiogi ohono, sef y freuddwyd bob amser pan fyddwch chi'n llogi rhywun.

Kelly McNeely: Fe wnaethoch chi newid pethau, ychydig, o'r nofel graffig i gael y cymeriadau i gychwyn yng Nghanada. Ond rwy'n credu bod y slasher yn gysyniad Americanaidd iawn, iawn. Ac felly o gael y syniad hwnnw o daith ffordd o'i symud drosodd i'r Unol Daleithiau, rwy'n teimlo bod hynny wedi gweithio'n dda iawn. Roeddwn i eisiau siarad ychydig am slashers fel cysyniad Americanaidd, a sut ydych chi'n adeiladu ffilm slasher?

Jay Baruchel: Rydych chi'n iawn, mae'n ffurf gelf Americanaidd iawn. Ac rwy'n credu ei fod fel pob ffurf ar gelf Americanaidd sy'n llwyddiannus. Mae'n eich crafu mewn ffordd. Mae fel, mae whopper o Burger King yn gwneud pethau. Rydw i'n caru e. Mae'n taro man - rwy'n gwybod ei fod yn seimllyd, ac rwy'n gwybod ei fod yn fudr, ac rwy'n gwybod ei fod yn gemegol, rwy'n gwybod ei fod yn gadwyn, rwy'n gwybod yr holl resymau gwahanol hyn pam na ddylwn ei fwyta - ond mae Duw yn damnio ei fod yn gwneud rhywbeth nad oes dim. arall yn gwneud [chwerthin], mae'n taro man ffycin, ddyn.

Ac felly byddwn yn dadlau bod y genre hwnnw'n gwneud yr un peth ffycin, ac am lawer o'r un math o resymau. I mi, rwy'n credu ei fod yn dechrau, mae'n rhaid i chi roi cachu am y bobl sy'n mynd ar drywydd, rhif un, fel arall nid yw'n ffilm arswyd. Yna dwi'n gwylio'r boi hwn yn mynd o gwmpas ac yn lladd pobl nad ydw i'n rhoi cachu yn eu cylch, ac mae hynny'n rhywbeth iddo'i hun, ond nid yw'n ffilm arswyd i mi. Felly rydw i eisiau rhoi cachu amdanyn nhw, rydw i eisiau i bob peth drwg sy'n digwydd i'r bobl sy'n cael eu herlid i lanio, rydw i eisiau iddo effeithio'n bersonol arna i gymaint â phosib yn ddynol. Rwyf am iddo dorri fy nghalon. Ac rydw i eisiau teimlo'r mwyaf prin o deimladau sy'n bryder dilys o ffilm.

Mae mor brin i mi fynd yn anghyffyrddus mewn fflic hyd at y pwynt fel “fuckfuckfuckfuckfuck”, dwi eisiau dim mwy na theimlo bod rhywun wrth fy nrws. Rwyf am fod ofn troi o gwmpas, i ffwrdd o'r sgrin, oherwydd rwy'n teimlo bod rhywun y tu ôl i mi. Ac nid yw hynny bron byth yn digwydd. Felly roeddwn i eisiau dychryn pobl yn unig. Roeddwn i eisiau gwneud rhywbeth brawychus. Rwy'n credu mai'r ateb yn y pen draw yw - efallai bod hwn yn ateb hynod gawslyd - ond rwy'n credu bod yr ateb yr un peth â'r ateb i sut ydych chi'n gwneud rhywbeth doniol? Neu sut ydych chi'n ysgrifennu cân dda, dwi'n meddwl, sy'n union fel, geirwiredd, dyn. 

Gallwch chi gyhuddo ein ffilm o wahanol bethau, ond dwi ddim yn meddwl y gallech chi ei galw'n bedol, rwy'n credu ei bod hi'n ffilm eithaf gonest a difrif ac fe aethon ni at bopeth yn y ffordd honno. Ac mae hynny'n cynnwys y trais, sy'n cynnwys ein llofrudd / anghenfil, sy'n cynnwys ein prif gymeriadau. Rwy'n credu'n ddwfn yn y genre o ffilmiau arswyd. Ac nid wyf yn credu bod teilyngdod rhywbeth yn dibynnu a yw'n cyflawni neu'n darparu swydd neu rywbeth.

Bydd rhai pobl yn dweud, pam mae ffilmiau arswyd yn llwyddiannus? Mae yna ddigon o gyfweliadau gyda Wes Craven, yn dewis sut mae angen i ni ddiarddel neu hunllefau neu beth bynnag yw'r ffyc. Mae bob amser y cachu hwnnw, sy'n wir, mae hynny'n iawn, ond fel, hyd yn oed pe na bai'n cyflawni hynny, byddwn i'n dal i feddwl eu bod nhw'n bwysig oherwydd mae yna ran enfawr ohonom sy'n ofnus ac yn ddychrynllyd. Ymhob un ohonom. Mae ofn arnom ac rydyn ni'n codi ofn, ac rydyn ni'n ofni ein hunain ac rydyn ni'n gwybod beth sy'n codi ofn arnon ni. Rydyn ni hefyd yn ofni pobl eraill, rydyn ni'n gwybod beth sy'n codi ofn arnyn nhw, mae ofn yr un mor diffinio elfen yn y cyflwr dynol â bodlonrwydd a phoen. 

Rwy'n credu eich bod chi'n hoffi, mynd yn llym, mynd go iawn, a rhoi cachu am y bobl y mae'n digwydd iddynt. Ac yn ddelfrydol, cael y gynulleidfa mewn rhywbeth anghyfforddus gyda'r dyn drwg. Rwy'n credu y dylech chi - cydymdeimlad ac empathi, nad ydw i'n ei wybod - ond dwi'n gwybod os gallwch chi ddeall neu weld rhyw ddarn ohonoch chi, neu gael rhyw ddarn ohonyn nhw'n atseinio gyda chi, dyna'r gorau. Dyna'r ffycin orau, os gallaf ei gymhlethu a deall ... fel y gallaf ddal i fod eisiau i'r diafol fynd allan, ond deall pam ei fod yn pigo'r offeiriad hwn ... Dyna'r gorau. 

Kelly McNeely: Rwy'n credu ei fod yn wych hefyd, fel yr hyn rydych chi'n siarad amdano gyda lladdwyr, mae'n dod yn eich bod chi'n gwreiddio am y llofrudd - y llofrudd yn dod yn arwr - sy'n rhywbeth rydych chi'n mynd i'r afael ag ef yn y sgript. Felly rwy'n credu ei bod mor bwysig cael y sgwrs honno, gan fynd i'r afael â'r ffaith bod y gogoniant hwn o drais yn ein diwylliant, ond ar yr un pryd, fel ... mae yna drais mawr yn ein diwylliant! Gallwch chi wir ei werthfawrogi, gallwch chi gloddio i mewn iddo, ac mae wir yn gwasanaethu rhywbeth ynom ni ac yn ticio rhywbeth sydd ei angen arnom. Rwy'n credu bod angen dwfn, dwfn i weld y gwrthdaro gladiatorial hwnnw.

Jay Baruchel: O, yn bendant. Yn bendant. Oherwydd ein bod ni'n cael ein geni mewn trais. Ydy, mae'n beth drwg, ac ydy, mae'n beth da, ond dim ond peth ydyw hefyd!

Kelly McNeely: Mae'n bodoli yn unig!

Jay Baruchel: Ydw! Fel, pam mae coch wedi'i gysylltu ag angerdd yn gyffredinol? Mae hyn oherwydd bod gwaed friggin yn goch. Ac os ydych chi'n gweld gwaed, rydych chi'n gwybod bod rhywbeth drwg wedi digwydd. Felly yn ôl mewn cyfnod pan nad oedd gennym eiriau i fynegi pam roedd ofn arnom neu i ble y dylem fynd pe byddech chi'n gweld coch, roeddech chi'n gwybod na ddylech chi fod yno. A chredaf ein bod wedi adeiladu tai o gardiau ar ben hynny. Rhai go iawn hefyd, ond dim ond tŷ o gardiau ydyn nhw o hyd ar y diwedd. Ar ddiwedd y dydd, dwi'n dal i feddwl mai ni yw'r un anifail sy'n ymateb i'r un cachu hwnnw.

---

Am fwy gyda Jay Baruchel, arhoswch yn tiwnio am ein sgwrs bonws ar gyfarwyddo, effeithiau ymarferol, a'i hoff ffilmiau arswyd, ac ar gyfer fy adolygiad llawn o Deddfau Trais ar Hap.

Tudalennau: 1 2