Cefais gyfle i eistedd i lawr a siarad â Kempff am ei ffilm nodwedd, dewrder sifil, David Lynch, a'r ofn o beidio â chael fy nghredu.

---

Kelly McNeely: Felly deallaf ei fod yn addasiad neu'n seiliedig ar stori fer gan Johan Theorin o'r enw Knockouts. A allech chi siarad ychydig am sut y daethoch o hyd i'r stori honno? A beth amdano a siaradodd â chi mewn gwirionedd?

Frida Kempff: Ie, des i ar draws nofel yn unig. Roeddwn i wedi bod yn gwneud rhaglenni dogfen o'r blaen, ac roeddwn i bob amser yn teimlo mewn rhaglenni dogfen, roedd hynny'n rhywbeth nad oedd gen i fel cyfarwyddwr, wyddoch chi, ni allwn wneud y palet cyfan. Felly pan wnes i ddod o hyd i'r nofel, roeddwn i'n meddwl, waw, mae hyn yn wych. Nawr gallaf fod yn greadigol mewn gwirionedd a gweithio gyda'r holl elfennau, gyda sain a cherddoriaeth a lliwiau a hynny i gyd. Ac felly cefais y caniatâd. Ac meddai, wyddoch chi, mae croeso i chi, ewch. 

A’r hyn yr oeddwn i wir yn ei hoffi gyda’r nofel yw’r thema o beidio â chael fy nghredu. Yn enwedig fel menyw, a hefyd yr her i adrodd y stori yn fwy mewnol nag allanol. A'r anawsterau. Ond rwy'n hoffi'r her yn hynny hefyd, oherwydd rwy'n credu bod y naratif yn fath o fyr - nid yw'n hir - mae'n fwy, mae'n naratif cloddio mwy dwfn yn ei chorff a'i meddwl yn fwy. Ac roedd hynny'n rhywbeth roeddwn i wir eisiau rhoi cynnig arno.

Kelly McNeely: Mae yna lawer yn digwydd yno. Ac rwy'n gwerthfawrogi themâu goleuo nwy hefyd, rwy'n credu fel menywod ein bod ni i gyd yn anghyffyrddus o gyfarwydd â hynny. A allech chi siarad ychydig am hynny? A beth fu'r ymateb a'r ymateb i'r ffilm?

Frida Kempff: Nid wyf wedi gallu cwrdd â llawer o gynulleidfa, yn anffodus. Rydw i wedi gwneud dau ddangosiad - cyn dangosiadau - yma yn Sweden. Ac rydw i wedi dweud fy mod i'n credu y bydd neu y bydd pob merch wedi profi peidio â chael ei chredu. A gallaf weld y gynulleidfa gyfan, ac roedd hanner y gynulleidfa yn fenywod, a gallwn weld sut roeddent yn nodio, wyddoch chi, ac nid oedd y dynion hyd yn oed yn deall yr hyn yr oeddwn yn siarad amdano. 

Ac rwy'n credu bod hynny'n rhywbeth yr ydym i gyd yn ei gario gyda ni. Ac roedd hynny hefyd yn rhywbeth roeddwn i eisiau gwneud ag ef curo, wyddoch chi, y gallai dynion efallai ddeall sut y gall deimlo, gan fod yn fenyw. A thrwy wneud hynny, rhowch y gynulleidfa yn esgidiau Molly mewn gwirionedd. Ac rwy'n credu bod llawer o fechgyn yn deall. Wyddoch chi, a yw hynny'n wirioneddol wir? Ai dyna'ch profiad chi? Rwy'n credu, yn yr ystyr hwnnw, ei fod wedi dechrau rhywbeth yn ymennydd y dynion, wyddoch chi? [chwerthin] Weithiau mae'n anodd esbonio'ch geiriau. Mae'n well gwneud ffilm. 

Kelly McNeely: Credaf ei bod yn fath o ffilm unig iawn, mae'r math hwnnw o fwydo'r paranoia gyda Molly, a defnyddir sain a lliw mewn gwirionedd, yn wirioneddol effeithiol i helpu i gyfathrebu hynny ac i helpu i archwilio hynny. Sut oedd y broses ar gyfer cydgysylltu hynny gyda'i gilydd, er mwyn sicrhau bod hynny'n dod ar draws y ffordd y gwnaeth mor ddwys?

Frida Kempff: Yeah, rwy'n credu mai dyna oedd yn hawdd. Mewn ffordd roedd yn hawdd, oherwydd dim ond un persbectif ydoedd. Felly roedd yn rhaid i bob adran (o'r ffilm) ddilyn taith emosiynol Molly. Felly des i â'r syniad o ddefnyddio system liw. Felly dyma nhw'n dilyn tymer Molly. Ni allem ei ffilmio'n gronolegol, felly siaradais mewn lliwiau yn lle geiriau. Felly pan oeddwn i'n cyfarwyddo Cecilia (Milocco), byddwn i'n dweud bod yn rhaid i chi fod - dwi'n golygu, gwyrdd oedd i ddechrau, a choch dwfn, dwfn oedd diwedd y ffilm - a byddwn i'n dweud, na, chi ' ail ddim yn goch eto, dim ond porffor neu rywbeth ydych chi o hyd. A dyluniad y set a'r goleuadau, maen nhw'n dilyn yr un patrwm. Felly ie, dyna sut y gwnes i ei adeiladu.

Kelly McNeely: Rwyf wrth fy modd â'r hyn a ddywedasoch am gael yr ystod honno, y raddfa honno o allu mesur ble mae hi'n feddyliol ac yn emosiynol, oherwydd rydych chi wir yn teimlo hynny trwy gynllun lliw y ffilm.

Frida Kempff: Yeah, mae i'w weld mewn gwirionedd pan mae hi'n rhedeg i fyny at y dynion, pan oedd y rig camera arni. Mae ganddi grys sydd ddim ond yn wyn, nid yw'n goch eto. Ond yn y clip nesaf, mae'n goch mewn gwirionedd. Mae hi wir yn mynd i mewn i'r lliw coch yn yr un ergyd. Roedd yn wirioneddol yn hwyl.

Kelly McNeely: Rwy'n teimlo bod yna elfennau o Ffenestr Gefn yn cyfarfod Gwrthyriad, mewn ffordd, a chyda'r math o bytiau o'r gorffennol yr ydym yn eu dal allan o'u cyd-destun, a barodd imi feddwl amdanynt Gwrthrychau ychydig bach. A oedd yna bwyntiau ysbrydoliaeth i chi wrth wneud curo? A allech chi siarad ychydig am y rheini?

Frida Kempff: Ie, roedd yn sicr, Gwrthyriad. Yn yr ystyr hwnnw, roeddwn i'n meddwl ei bod hi'n ffres cael safbwynt benywaidd, wyddoch chi, nid safbwynt Polanski. Rwy'n credu y dylai mwy o ferched wneud arswyd. Oherwydd ein bod ni'n gwybod sut ydyw, wyddoch chi? Ac Ffenestr Gefn, wrth gwrs, roedd gwylio rhywbeth a pheidio â bod yn siŵr a ddylech ymyrryd ai peidio, yn ddiddorol. Dyna sut rydyn ni'n byw mewn cymdeithas, yn enwedig yn Sweden. Nid wyf yn gwybod sut y mae yn yr UD, ond yn Sweden, “peidiwch ag ymyrryd”. Dim ond meddwl eich busnes eich hun. A wyddoch chi, gallwch chi glywed sgrech, ond ni ddylech wneud unrhyw beth. Felly, roeddwn i'n meddwl bod dewrder sifil yn bwysig. 

Ond ie, Hitchcock a David Lynch, a hefyd Gwrthrychau. Rwy'n falch ichi weld hynny, daeth hynny yn y broses olygu. Oherwydd bod gennym ei ôl-fflachiadau o'r traeth - dim ond dau ddilyniant oedd hynny mewn gwirionedd. Ond sylweddolais yn y rhan gyntaf, na allech chi ei gwylio yn unig. Roedd angen i chi ei theimlo hi a beth mae hi wedi mynd drwyddo. Felly roeddwn i newydd wylio yn ddiweddar Gwrthrychau ac roeddwn i'n meddwl bod y darnau o drawma yn wirioneddol wych. Felly mi wnes i ddefnyddio hynny, wnes i ddim ond ei gymryd [chwerthin].

Kelly McNeely: Rwyf wrth fy modd sut mae'n cymryd pethau allan o'u cyd-destun, rydych chi'n dal yr emosiwn y tu ôl iddo, ond nid o reidrwydd yr hyn a ddigwyddodd, pa fath o sy'n ei wneud yn fwy emosiynol, dwi'n meddwl.

Frida Kempff: Ydw. Ac rwy'n credu mai dyna sut mae hi gydag atgofion a thrawma. Rydych chi'n gwylio rhywbeth neu rydych chi'n arogli rhywbeth ac mae'n dod yn ôl atoch chi mewn cipolwg, ac yna mae wedi diflannu.

Kelly McNeely: Fe sonioch chi sut rydyn ni'n dyst i drais ac nid ydyn ni'n dweud unrhyw beth mewn gwirionedd, ond mae hynny'n syniad diddorol iawn. Credaf ein bod yn gweld y pethau hyn, ac rydym yn dyst i'r pethau hyn, ond mae yna fath o beth cymdeithasol-ddiwylliannol i beidio â dweud unrhyw beth, i beidio ag ymyrryd, i beidio â chymryd rhan. A allech chi siarad ychydig am hynny, a sut y dylanwadodd hynny ar y ffilm?

Frida Kempff: Yeah, darllenais lawer o newyddion yn ddiweddar am ferched a oedd wedi cael eu cam-drin - yn enwedig yn y fflatiau - a chymdogion a wisgodd glustffonau oherwydd eu bod nhw, wyddoch chi, yn gorfod mynd i'r gwaith. “Rydw i mor flinedig â hi yn sgrechian”. Ac roeddwn i'n meddwl bod hynny'n ofnadwy. Pam nad ydyn ni'n gwneud unrhyw beth? Ac felly mae'r dewrder sifil hwn mor bwysig i mi siarad amdano. A pham nad ydyn ni'n gwneud unrhyw beth. Nid wyf yn gwybod a yw'n gwaethygu, neu a oedd yn well o'r blaen, wn i ddim. Ond mae'n teimlo fel bod gennym ni fwy a mwy o unigolion, ac rydyn ni'n poeni llai am yr hyn sy'n digwydd o'n cwmpas. Felly mae hynny'n drist. Ond wyddoch chi, mae yna obaith o hyd, gallwn ni wneud pethau o hyd.

Kelly McNeely: Byddwn yn codi ein ffonau ac yn cael cymaint o amsugno yn hynny weithiau. Rydych chi'n gwybod, ataliwch yr hyn sy'n digwydd o'ch cwmpas lawer o'r amser.

Frida Kempff: Ydw. Ac mae cymaint o newyddion drwg, felly rydych chi'n teimlo ... efallai eich bod chi wedi blino cymaint arno. Ond dwi'n golygu fy mod i'n meddwl ar ôl y pandemig, a phob peth, fy mod i'n meddwl bod yn rhaid i ni wylio mwy am ein gilydd. Ac yn enwedig pobl sy'n unig, neu sydd â salwch meddwl. Rydych chi'n gwybod, dywedwch hi, ac yn gwahodd pobl draw am baned o goffi. Jyst, wyddoch chi, gwelwch eich gilydd. 

Kelly McNeely: Nawr, Molly - Cecilia Milocco. Mae hi'n anhygoel. Sut wnaethoch chi gymryd rhan, sut wnaethoch chi gwrdd â hi? 

Frida Kempff: Fe wnes i ffilm fer gyda hi o'r blaen Annwyl Kid. Rwy'n credu iddi ddweud, fel un frawddeg neu rywbeth yn y 15 munud, ac mae hi'n gwylio rhywbeth mewn gwirionedd. Efallai y bydd hi'n meddwl bod plentyn yn cael ei gam-drin, ond nid oes ganddi dystiolaeth. Felly mae hi'n fwy o dyst yn y byr. Ac roedd yn llawer am i'r camera fod ar ei hwyneb. Ac mae hi'n dangos yr holl ymadroddion hyn heb ddweud dim. Felly pan wnes i ddod o hyd i'r nofel ar gyfer curo, wyddoch chi, roeddwn i ddim ond yn gwybod ei bod hi'n berffaith ar gyfer y rôl. 

Felly rydyn ni i gyd yno, i adeiladu'r ymddiriedaeth gyda'n gilydd, ond roeddwn i angen iddi ei gwthio mwy i mewn curo, wrth gwrs. Ac fe wnaethon ni siarad haf cyfan cyn y saethu, nid yn enwedig am Molly, ond mwy am, wyddoch chi, beth yw salwch meddwl? Beth sydd i fod yn wallgof? Sut mae hi i fod yn fenyw? Ac yna fe wnaethon ni ddewis pethau o'n profiad ein hunain, ac adeiladu Molly y cymeriad gyda'n gilydd. Astudiodd hefyd mewn ward seiciatryddol am ddiwrnod. A dywedodd hi, nid oes angen mwy o ymchwil arnaf. Nawr cefais ef. Cefais y rôl. Cefais y rhan. Ond mae hi'n anhygoel. Mae hi'n anhygoel. Rwy'n credu ei bod wedi ei geni iddo, wyddoch chi.

Kelly McNeely: Unwaith eto, ei hwyneb. Ac mae hi'n cyfathrebu cymaint trwy'r micro ymadroddion bach hynny, dim ond cyfrolau.

Frida Kempff: Yn union. Ydw. Felly'r unig beth y bu'n rhaid i mi wylio amdano oedd aros gyda'r ffrwydrad. “Ddim nawr”, wyddoch chi, oherwydd roedd hi eisiau mynd amdani o'r dechrau. Ond “na, ddim eto. Mae'n ddigon. Rwy’n addo ichi, mae’n ddigon ”[chwerthin].

Kelly McNeely: A nawr beth oedd yr heriau o wneud ffilm lle rydych chi newydd ganolbwyntio ar bersbectif un person, neu ei ganfyddiad o ddigwyddiadau?

Frida Kempff: Hmm. Wyddoch chi, nid wyf wedi gwneud y gwrthwyneb eto. Felly dwi ddim yn gwybod sut mae gweithio gyda chast mawr. Mewn ffordd, roeddwn i'n meddwl ei bod hi'n haws efallai, oherwydd rydych chi'n canolbwyntio ar un cymeriad yn unig. Yr her oedd ei bod hi ar ei phen ei hun trwy'r amser. Mae hi yn y fflat hon, fel, 80% o'r ffilm, ac mae hi'n gweithredu yn erbyn pedair wal, a sut ydych chi'n gwneud hynny? Felly roedd gen i rai synau wedi'u recordio ymlaen llaw iddi, felly gallai weithredu i hynny. Hefyd, weithiau byddwn i'n sgrechian, felly roedd ganddi rywbeth i ymateb iddo. Ac ie, nid wyf yn gwybod i'r gwrthwyneb. Felly mae'n debyg y bydd yn ddiddorol rhoi cynnig ar hynny [chwerthin]. 

Roedd gennym rai actorion cefnogol. Ar ôl wythnos, i mewn daw un person - actor cefnogol - ac roedd [Cecilia] fel, o, mae hynny mor ddoniol, dwi'n cael siarad â chi heddiw. Yr hyn rwy'n credu - i Cecilia - oedd her, oedd peidio â chlywed y synau oedd gen i yn fy mhen. Cefais yr holl sain hon yn fy mhen yr holl ffordd trwy'r saethu. Ond nid oedd ganddi hynny, wrth gwrs. Felly mae'n rhaid i mi ei hargyhoeddi ei bod hi'n ddigon. Rydych chi'n gwybod, dim ond chi, byddaf yn rhoi'r byd sain hwn at ei gilydd ar ôl.

Kelly McNeely: Rwy'n deall mai hon yw eich ffilm nodwedd gyntaf fel math o naratif, neu ffilm nodwedd ffuglennol. A fyddai gennych gyngor i gyfarwyddwyr ifanc sydd am wneud eu nodwedd gyntaf, neu hyd yn oed yn fwy penodol, gyfarwyddwyr benywaidd ifanc sydd am dorri allan i genre neu sydd eisiau gweithio yn y diwydiant? 

Frida Kempff: Cwestiwn da. Rwy'n credu y dylech chi gloddio'n ddwfn i'ch hun, a'r hyn rydych chi'n ei wybod. Defnyddiwch eich profiad eich hun, oherwydd pan mae'n agos atoch chi, mae'n dod yn onest. Dyna fy ffocws. Dwyn o bethau, ond peidiwch â cheisio gwneud un arall Ffenestr Gefn, oherwydd mae gennym hynny eisoes. Rwy'n credu pan fyddwch chi'n gweithio o'ch hun a'ch persbectif eich hun a'ch barn eich hun, mae'n dod yn unigryw, a dyna beth rydyn ni am ei weld. 

Credaf hefyd ei bod yn dda bod yn ystyfnig. Oherwydd dro ar ôl tro, rydych chi'n cwympo ac rydych chi'n cael eich taro, ac mae pobl yn dweud, o, mae mor anodd, dyna fy siawns. Ond os ydych chi'n ei garu, daliwch ati. Ewch amdani ac fe welwch bobl dda i weithio gyda nhw, pobl a all eich helpu chi. A pheidiwch â bod ofn gwrando ar bobl eraill. Ond dal i fod â'ch gweledigaeth eich hun. Mae'n gydbwysedd. 

Kelly McNeely: Nawr gofynnais yn gynharach am ysbrydoliaeth ar gyfer curo, ond dim ond mewn ystyr ehangach, a oes gennych hoff ffilm frawychus? Neu hoff ffilm rydych chi wedi dychwelyd iddi?

Frida Kempff: Cefais fy magu yng nghefn gwlad Sweden. Felly dim ond sianeli llywodraethol oedd gennym ni - dwy sianel oedd hi - ac felly pan oeddwn i'n 11 neu'n 12 oed, gwyliais Twin Peaks. Ac roedd hynny'n anhygoel. Roedd mor frawychus. Rwy'n cofio bod gennym ni goeden y tu allan, oherwydd roedd hi'n fferm, a wyddoch chi, y goeden Lynch a'r gerddoriaeth sy'n mynd drwyddi? Roedd mor frawychus. Ac roeddwn i'n teimlo fy mod i yn y ffilm Lynch. Mae'n anhygoel sut gallwn ni weithio gyda hen elfennau. A doeddwn i erioed wedi gweld hynny o'r blaen. Felly byddaf bob amser yn cofio hynny, rwy'n credu ei fod yn anhygoel. 

Ond yna gwyliais lawer o ffilmiau arswyd drwg yn ystod fy arddegau. Felly roeddwn i'n meddwl nad oeddwn i'n ei hoffi. Ac yna mewn gwirionedd, pan wyliais i Jordan Peele Get Out, daeth yn ôl ataf. Sut y gallwch chi ddweud rhywbeth am y byd rydyn ni'n byw ynddo fel cymdeithas a hynny i gyd, rwy'n credu ei fod yn anhygoel. Dyna dwi'n ei garu am y mathau hynny o ffilmiau.

Kelly McNeely: Ac rwy'n credu bod rhywbeth sydd mor ddychrynllyd am y syniad o beidio â chael eich credu. Unwaith eto, mae cael pawb fel, na, na, na, na, na, na, mae hyn yn iawn, mae hyn yn iawn, a gwybod yn ddwfn nad yw rhywbeth yn iawn. Ac rwy'n credu bod yna lawer o ffilmiau arswyd gwirioneddol wych gyda dealltwriaeth o'r ofn hwnnw, sydd wir yn dileu'r ofn hwnnw, a Get Out yn bendant yn gwneud hynny. 

Frida Kempff: Ac mae pobl sy'n gwylio arswyd yn bobl ffilm dda iawn. Mae ganddyn nhw'r dychymyg hwn sy'n fendigedig. Rwy'n credu bod hynny'n wahanol i gynulleidfa ddrama, wyddoch chi, mae'n rhaid iddo fod yn real ac yn realistig a phopeth, ond mewn arswyd, mae'n hud. A gallant bob amser ddim ond eich dilyn chi yn yr hud hwnnw.

Kelly McNeely: Ie, yn hollol. Os oes a Sharknado, bydd pobl yn mynd gydag ef. 

Frida Kempff: Ie, ie, yn hollol. Awn gyda hynny [chwerthin]. Ydw. Rwyf wrth fy modd â hynny. 

Kelly McNeely: Felly beth sydd nesaf i chi? 

Frida Kempff: Nesaf mewn gwirionedd yn rhywbeth hollol wahanol. Mae'n ddarn cyfnod ffeministaidd. Felly mae wedi'i osod flwyddyn cyn i'r ail ryfel byd ddechrau. Mae'n seiliedig ar stori wir am nofiwr o Sweden a nofiodd Sianel Lloegr dridiau cyn i'r rhyfel ddechrau. Fe'i gelwir Torpedo Sweden. Oherwydd iddi nofio mor gyflym roedd hi'n dorpido. Ond rwy'n credu y byddaf yn defnyddio elfennau o'r genre ynddo hefyd. Fe af â hynny gyda mi.

 

Ysgrifennwyd gan Emma Broström a serennu Cecilia Milocco, curo ar gael ar Ddigidol ac Ar Alwad. Ar gyfer ein hadolygiad llawn o'r ffilm, cliciwch yma!