Er ei fod yn fwyaf adnabyddus am ei waith fel ysgrifennwr sgrin am hits genre mor annwyl â Ti Nesaf, Y Gwestai, a segmentau o'r V / H / S. mae'r fasnachfraint, Simon Barrett bellach wedi camu ymlaen fel cyfarwyddwr gyda'i ymddangosiad cyntaf yn y ffilm nodwedd, Seance. 

Suki Waterhouse (Cenedl llofruddiaeth), Seance yn ddirgelwch slasher wedi'i ysbrydoli gan giallo gydag ymyl goruwchnaturiol. Yn y ffilm, Camille (Waterhouse) yw'r ferch newydd yn Academi fawreddog Merched Edelvine. Yn fuan ar ôl iddi gyrraedd, mae chwe merch yn ei gwahodd i ymuno â nhw mewn defod hwyr y nos, gan alw allan ysbryd cyn-fyfyriwr marw sy'n aflonyddu ar ei neuaddau. Ond cyn bore, mae un o'r merched wedi marw, gan adael y lleill yn pendroni beth allen nhw fod wedi deffro.

Eisteddais i siarad gyda Barrett Seance, ei newid i gyfarwyddo, profiad gaeaf Winnipeg, arswyd giallo, ei gasgliad finyl trawiadol, a fy chwilfrydedd personol fy hun am y cyhoeddedig Gwelais y Diafol ail-wneud. 

---

Kelly McNeely: Yn amlwg rydych chi wedi bod yn ysgrifennu am gyfnod, a deallaf eich bod wedi mawrygu mewn sinematograffi a ffotograffiaeth yn yr ysgol. Mae gennych chi ychydig o gefndir eisoes gyda gwneud ffilmiau ac wrth gwrs, rydych chi wedi bod yn rhan o'r diwydiant i gryn dipyn. Sut oedd y newid i weithio fel cyfarwyddwr ffilm nodwedd?

Simon Barrett: Fel chi yn fath o reddfol, roeddwn i bob amser wedi dyheu i gyfarwyddo - gan olygu fy mod i'n meddwl bod hynny'n fath o beth fyddai fy ngyrfa ar y cychwyn cyntaf. Roedd ysgrifennu sgrin yn fath o ddamwain hapus i mi, math iawn o yrfa ffodus rydych chi'n ei wybod, ond roedd yn fath yn union fel y lwc o sut y cefais lwyddiant gyntaf. Ac roeddwn i'n weddol dda o ysgrifennu am ychydig, ond roeddwn i bob amser yn ceisio darganfod sut i gyfarwyddo a chyfarwyddo rhywbeth. 

Mae'r prif wahaniaeth yn union fel, yr ymdeimlad o fod yn gyfrifol am bopeth yn llwyr. Oherwydd eich bod chi'n gwybod, er bod rhai o fy nghynyrchiadau cynnar gydag Adam Wingard yn fath o ffilmiau cyllideb eithaf anodd ac hynod isel, o leiaf roedd yn broblem iddo [chwerthin], pan oedd yn cyfarwyddo ac yn golygu'r ffilmiau hynny ac roeddwn i'n ysgrifennu a chynhyrchu nhw. Ymlaen Seance Yn y pen draw, fi oedd y person a oedd yn gorfod darganfod, fel, sut yr oeddem yn mynd i fynd allan o'r golygfeydd hyn a'r amser a neilltuwyd ac rydych chi'n gwybod, pe bai gen i 16 ergyd ar y gweill a dim ond pump oedd gennym ni nawr. 

O'r blaen, byddwn i'n cael y sgyrsiau hynny gydag Adam, ond nawr roeddwn i'n cael y sgyrsiau hynny gyda fy sinematograffydd ar y ffilm - Karim Hussain - ac roedd yn union fel peth gwahanol, felly roedd yn llawer mwy o waith ac yn llawer mwy o straen nag yr wyf wedi arfer ag ef. Ond hefyd roedd yn llawer mwy o hwyl mewn llawer o ffyrdd, gallu gwneud yr holl fathau hynny o ddewisiadau creadigol, er gwell neu er gwaeth.

Kelly McNeely: Ac mae sinematograffi Karim Hussein yn rhyfeddol. Popeth y mae'n ei wneud is dim ond anhygoel, felly roeddwn yn hapus iawn pan welais ei fod ynghlwm wrth y prosiect hwn. Beth oedd y fuddugoliaeth fwyaf wrth wneud Seance i chi? Fel pe bai rhywbeth y gwnaethoch chi ei gyflawni neu rywbeth roeddech chi'n gallu ei wneud, neu rywbeth y gwnaethoch chi ei gloi i lawr yr ydych chi fel “Ah ha!”, A oedd buddugoliaeth i chi a oedd yn wirioneddol sefyll allan?

Simon Barrett: Wel, dwi'n golygu, cafodd Marina Stephenson Kerr sy'n chwarae'r Brifathrawes, Mrs. Landry, yn y ffilm, ei bwrw wrth ein bwrdd yn y bôn yn darllen [chwerthin] oherwydd roedd yn rhaid i mi lenwi'r rôl honno felly munud olaf, wyddoch chi, fel ceisio dod o hyd i rywun lleol yn Winnipeg, a throdd hi allan i fod mor wych. Ac mor bleserus, a chael naws mor ddoniol gyda'r cast oherwydd ei bod hi ei hun yn berson eithaf doniol, doniol. Ddim o gwbl fel y cymeriad mae hi'n ei chwarae yn y ffilm. Ac roedd hi'n fath o gael yr actorion iau i gyd fwy neu lai mewn pwythau y rhan fwyaf o'r amser. 

Mae hynny'n llai o deimlad o fel, o, waw, mae pethau o'r diwedd yn mynd yn wych fel fel, waw, mi wnes i wirioneddol osgoi fel bwled a allai fod yn angheuol yma [chwerthin], sy'n tueddu i fod yn fwy o sut mae pethau'n teimlo yn y foment pan rydych chi ' ail wneud ffilm. Ond, wyddoch chi, gan ei bwrw hi, a hi oedd y prif gymeriad olaf i gael ei gastio yn y ffilm. Ac roedd hynny'n rhwystr enfawr. Ac roeddwn i'n cofio fy mod i'n eistedd wrth fwrdd yn darllen yn meddwl fel, iawn, o leiaf rydyn ni braidd yn ddiogel nawr.

Kelly McNeely: Mae Seance yn ymddangos fel ei fod wedi'i ysbrydoli gan gialli, ac mae yna rai elfennau slasher ac elfennau dirgel. A allwch chi siarad ychydig am eich pwynt - neu eich pwyntiau - ysbrydoliaeth ar gyfer y ffilm a'r math o ble y daeth y ffilm gyfan hon? 

Simon Barrett: Yeah, dwi'n golygu, byddwn i'n dweud fy mod i wedi cael fy nylanwadu'n benodol gan gialli a dwi'n dyfalu fy mod i wedi dweud ychydig o weithiau eich bod chi'n gwybod, y syniad o Seance oedd creu math penodol o ffilm yr wyf yn teimlo ei bod yn bodoli ac sy'n cael ei mwynhau gan lawer o gefnogwyr arswyd yn y cyd-destun hwn. Ond yr hyn nad oedd o reidrwydd wedi'i fynegi, i mi o leiaf, a oedd y syniad hwn fel slasher clyd, oherwydd rwy'n tueddu i ddod o hyd i ddirgelion llofruddiaeth - ac yn enwedig ffilmiau arswyd mwy slasher - yn fath iawn o leddfol oherwydd eu bod yn dilyn templed penodol. Ac o fewn hynny, gall math o'r arloesiadau arddull fod yn ddiddorol ai peidio. Mae rhai o fy hoff ffilmiau slasher yn weddol gonfensiynol, yn ogystal â rhai o fy hoff ffefryn Felly, wyddoch chi, mae'r cyfan yn y manylion gyda hynny, ac rwy'n tueddu i fwynhau ffilmiau o'r natur honno. 

Roeddwn i'n edrych ar lawer o gwasgfeydd dechrau'r 1980au. Ac fel y dywedasoch, mewn gwirionedd, llawer o gialli yn bennaf, roeddwn i wir yn ceisio creu, wyddoch chi, yn y bôn ffilm a fyddai’n teimlo o’r cyfnod hwnnw mewn ystyr, ac yn edrych yn benodol ar Ffenomenau ac Beth Ydych Chi Wedi'i Wneud i Solange, ac Y Tŷ Sy'n Sgrechian - sy'n fath Sbaenaidd o proto giallo - oedd ffilm na welais i tan Seance ar y gweill. Ac yna roeddwn i fel, o, wel, mae'n debyg mai dyna'r prif bwynt cyfeirio mewn gwirionedd. Rydw i newydd gael fy dylanwadu gan bethau yr oedd hyn eu hunain wedi dylanwadu arnyn nhw, cyn gweld y gwreiddiol. 

Felly ie, dim ond pethau fel yna wnes i wylio, fel Fulchi's Aenigma llawer [chwerthin], wyddoch chi, ffilmiau o'r natur honno oedd yr hyn yr oeddwn yn fath o geisio ei ennyn. Sydd, unwaith eto, rydych chi'n deall bryd hynny eich bod chi'n fath o wneud ffilm ar gyfer cynulleidfa eithaf cyfyngedig. Nid dyna'r math presennol o vibe mewn arswyd, ond roedd yn rhywbeth yr oeddwn i erioed wedi bod eisiau rhoi cynnig arno, yn benodol.

Kelly McNeely: Ac rwy'n credu ei bod hi'n wych math o wthio'r naws honno mewn arswyd a'i herio ychydig, a gwneud pethau sydd ychydig yn wahanol, ond sydd hefyd â chlymiad gonest a pharchus iawn yn ôl i rai o'r themâu hŷn hefyd .

Simon Barrett: Gobeithio, dwi'n golygu, wyddoch chi, pan rydych chi'n gwneud gwrogaeth neu ddarn pastiche, rydych chi'n gwybod, sut bynnag rydych chi'n geirio hynny, mae'n beth anodd, oherwydd ni fyddwn i byth eisiau gwneud ffilm a oedd fel gwrogaeth arddull pur , oherwydd credaf mewn gwirionedd y gall hynny fod yn greadigol hawdd ei ddilyn math o dempled sy'n bodoli eisoes a tharo math o bwyntiau hiraeth penodol i wylwyr sy'n ennyn ymateb greddfol a allai fod yn debyg i adloniant, neu ryw fath o catharsis emosiynol, ond mewn ffaith yn union fath o efelychu hynny ac nid yw mewn gwirionedd yn glynu gyda chi nac yn cael yr un effaith. 

Felly wyddoch chi, felly dwi'n meddwl hyd yn oed wrth fynd yn ôl i ffilmiau fel Y Gwestai, a gafodd ei ysbrydoli’n fawr gan rai ffilmiau o’r 1980au, nid oedd fel petai Adam wedi ceisio saethu’r ffilm honno i edrych fel un o’r ffilmiau hynny - er y gallai fod yn sicr pe bai am wneud hynny - ac rwy’n credu bod y math hwnnw wedi fy arwain ychydig bach gyda Seance. Roeddwn i'n gwybod ei bod hi'n ffilm ddigon cyllideb isel ac yn ffilm ddigon tynn bod yn rhaid i Karim a minnau wneud dewis gweledol. Ond roeddwn i hefyd yn teimlo pe bawn i'n ceisio gwneud iddo edrych fel Suspiria, Byddwn i'n edrych yn eithaf rhad mewn cymhariaeth. Felly roedd yn ymwneud â math o geisio dod o hyd i iaith rhai o'r ffilmiau llai hynny ac yna ceisio darganfod beth yw'r fersiwn fodern y gallaf ei wneud, gan saethu ar Mini ALEXA.

Kelly McNeely: Ac rwy'n deall eich bod chi - fel y sonioch chi - wedi ffilmio yn Winnipeg. Fel rhywun sydd wedi profi gaeafau Canada yn eithaf aml, rhaid bod hynny wedi bod yn her. Sut oedd Winnipeg? Sut wnaeth eich trin chi?

Simon Barrett: Ie, dwi'n golygu, mae yna aeafau o Ganada ac yna mae yna aeafau Winnipeg, mae'n troi allan [chwerthin]. Gyda llaw, dwi'n golygu ein bod ni wedi lapio Seance Rwy'n credu, fel Rhagfyr 20, ein bod wedi saethu o ddiwedd mis Tachwedd i ddiwedd mis Rhagfyr ac rydych chi'n gwybod, roedd yn teimlo fel ein bod ni'n mynd allan yn iawn cyn iddo fynd yn frawychus iawn. Roedd y ddinas yn union fel cau i lawr, wyddoch chi, roedd yn teimlo fel nad oedd yr haul i fyny ond am gwpl o oriau, ond nid oeddem byth yn ei gweld oherwydd ein bod yn gwneud ffilm, a gwnaethoch ddechrau cael hynny fel synnwyr ohoni, ' ch mynd allan i'r oerfel ac mae fel y byddai'ch corff yn cychwyn amserydd am ba mor hir y byddai'n ei gymryd i chi fath o farw, wyddoch chi? 

Rwy'n golygu fy mod i'n cofio mynd allan un diwrnod yn arbennig gyda Karim oherwydd eich bod chi'n gwybod, nid yw Karim yn gyrru, ac ychydig ar ôl i mi bron â mynd â ni i gwpl o ddamweiniau i fyny yno, fe wnaeth y penderfyniad gweithredol na ddylwn i fod gyrru chwaith. Ac felly byddem yn cerdded i bobman mewn tymereddau is na sero, a byddai adegau pan fyddai fel pe baech yn cael eich boddi mewn dŵr iâ dim ond bod y tu allan. Roedd yn ddwys. 

Byddwn i wrth fy modd yn mynd yn ôl i Winnipeg serch hynny, oherwydd rydw i'n teimlo bod y math yna o amgylchedd craidd caled wedi arwain at ddim ond math diddorol iawn o feddylfryd criw lle wnes i wirioneddol ymuno â llawer o'r bobl a chefais amser braf. Es i i Sinematheque Winnipeg ychydig o weithiau, mwynheais y ddinas ac egni'r ddinas yn fawr. Byddwn i wrth fy modd yn mynd yno yn ystod yr haf, er, yn benodol, dwi'n meddwl y tro nesaf os ydw i'n gwneud ffilm arall yno.

Kelly McNeely: Rwy'n dychmygu mae'n debyg y gofynnir i chi amdano Wyneb / Diffodd 2 llawer, ond rwyf am ofyn ichi amdano Gwelais y Diafol, oherwydd hynny yw fy hoff ffilm o bob amser. Rwyf wrth fy modd â'r ffilm honno gymaint, a gwn fod hwnnw wedi bod yn brosiect rydych chi wedi bod yn gweithio arno, ond mae'n fath o wedi bod yn cael ei ddatblygu am gyfnod. Allwch chi siarad o gwbl amdano? 

Simon Barrett: Ie, dwi'n golygu nad ydw i'n gwybod mewn gwirionedd. Y gwir yw, nid wyf yn sicr fy mod yn gwybod mwy am yr hyn sy'n digwydd Gwelais y Diafol nag a wnewch ar y pwynt hwn. Ysgrifennais sgript a hon oedd y math o sgript y credaf y byddai'n costio digon o arian, ac rwy'n golygu, nid oeddem yn ceisio gwneud fel fersiwn cyllideb isel rhad o Gwelais y Diafol mae'n debyg yw'r ffordd symlaf i'w roi. Felly'r cynhyrchwyr a oedd yn rhan o'r prosiect hwnnw mewn gwirionedd, rwy'n credu bod y math hwnnw'n teimlo fel pe bai angen partner stiwdio arnom. Nid oedd ganddyn nhw ddiddordeb mewn ei ariannu eu hunain, ac rydych chi'n gwybod ein bod ni'n syml yn sownd yn hynny o beth, a nawr dw i ddim yn credu ei fod yn brosiect sy'n cyffroi Adam a fi mwyach.

Rwy'n credu, wrth i'r blynyddoedd fynd heibio, ein bod ni'n debycach, mae'n iawn na wnaethon ni ymgymryd â'n hunain Gwelais y Diafol, ti'n gwybod? Fel er y byddai wedi bod yn llawer gwahanol na'r gwreiddiol, mae'n debyg y byddai wedi cythruddo rhai pobl ac ati, ac rydych chi'n gwybod bod y ffilm wreiddiol yn bodoli ac yn fath o odidog ar ei phen ei hun, felly rydych chi'n gwybod nad ydych chi o reidrwydd yn ei gwneud ffilm y mae pobl yn wirioneddol yn clamio amdani. 

Rwy'n golygu y byddwn hyd yn oed yn dweud i raddau yr ymateb i'r Wyneb / Diffodd 2 roedd y cyhoeddiad gymaint yn fwy brwd na'r ymateb i'n Gwelais y Diafol roedd cyhoeddiad ail-wneud flynyddoedd ynghynt. Yn amlwg mae gennym ni fwy o ffilmiau o dan ein gwregys nawr neu beth bynnag, ac efallai mwy o brofiad sy'n hudo gwylwyr, ond i mi, roedd hi'n teimlo fel ffilm nad oedd ond yn cael ei gwneud ar lefel sgript. Gwelais y Diafol, Rwy'n golygu fy mod wedi ailysgrifennu sawl peth ohono, roeddwn yn wirioneddol ymroddedig i wneud hynny ac rwy'n credu ers amser maith bod Adam yn ystyried hynny fel fy sgript orau, ac roeddem yn angerddol amdano, ond wyddoch chi, mae'r blynyddoedd yn mynd heibio ac roedd gennym ddiddordeb gan un stiwdio a oedd â diddordeb mewn ei wneud fel prosiect PG-13, ac rwy’n credu bod ein cynhyrchydd Keith Calder yn cydnabod ar unwaith nad oedd hwnnw’n cychwyn cynnig. 

Felly hyd y gwn i, mae'r hawliau yn dal i gael eu rheoli gan Keith ac Adi Shankar a'n tîm o gynhyrchwyr ar y prosiect hwnnw. Efallai un o'r dyddiau hyn y gwnânt rywbeth ohono, ond nid wyf yn credu y bydd Adam yn cymryd rhan bryd hynny. Byddaf yn union fel, dyma lle rydych chi'n postio'r sieciau! Yr hyn nad wyf hyd yn oed yn ei wybod, rwy'n golygu, fy bargen ar hynny. Ysgrifennais I. Gwelodd y Diafol am isafswm cyllideb isel. Hynny yw, roeddem yn ceisio ei wneud, rwy'n credu'n rhad. Ond yn y pen draw, yn y bôn, dim ond gwneud llai na'r isafswm cyflog yr ydych chi am ei wneud, wyddoch chi, blwyddyn neu ddwy yn gweithio ar brosiect ac yn y pen draw, byddai'n well gen i - os ydw i'n mynd i fod yn gwastraffu fy amser a pheidio â chael fy nhalu i ysgrifennu sgriptiau - byddai'n well gen i fod yn ysgrifennu fy rhai fy hun.

Kelly McNeely: Yn hollol. Ac mae hynny ychydig yn gysur, oherwydd dwi'n teimlo ei bod hi'n ffilm mor berffaith. Rwy'n teimlo bod pobl yn fwy cyffrous am Wyneb / Diffodd 2 oherwydd ei bod hi'n ffilm mor wallgof a chyffrous. 

Simon Barrett: Yeah, nid wyf yn credu bod unrhyw un wedi galaru'n wirioneddol am ein hail-wneud. Rwy'n credu ei bod yn debycach, pan rydych chi'n ail-wneud ffilm fodern wych, mae'n un peth os ydych chi'n ail-wneud ffilm y gallwch chi ei chyfiawnhau sydd efallai'n wych, ond gallwch chi gyfiawnhau diweddariad oherwydd bod technoleg a chymdeithas wedi newid i'r pwyntiwch ei bod hi'n fath o stori newydd. Ond pan rydych chi'n ail-wneud ffilm fodern wych, rydych chi ddim ond yn ail-wneud oherwydd nad yw wedi'i gwneud yn eich iaith eto, rwy'n credu bod amheuaeth y gellir ei chyfiawnhau tuag at brosiect o'r fath. Wyddoch chi, beth yw'r rheswm i hyn fodoli? 

Yn ein hachos ni ni, roedden ni wir yn hoffi'r rhagosodiad canolog o Gwelais y Diafol ac yn meddwl bod cyfeiriad diddorol y gallem ei gymryd i mewn, byddai'r math hwnnw yn caniatáu i ail-wneud Americanaidd fod yn ddarn cydymaith pleserus i'r gwreiddiol. Ond ar ddiwedd y dydd, rydych chi'n gofyn i gefnogwyr y ffilm wreiddiol orfod egluro'n gyson am weddill eu hoes pa un maen nhw'n siarad amdano, y gwreiddiol Corea neu'r ail-wneud Americanaidd. Dyma pam, wyddoch chi, mae'n anodd dweud wrth bobl mai fy hoff lyfr yw, wel Y Wraig Amser Teithwyr, oherwydd eu bod yn uniaethu â threlar Eric Bana a Rachel McAdams yn unig, wyddoch chi? Felly mewn geiriau eraill, fel, fel gwneuthurwr ffilmiau, rwy'n cofleidio prosiectau fel Thundercats, neu Wyneb / Diffodd 2 sy'n seiliedig ar eiddo presennol sydd â sylfaen gefnogwyr angerddol, gyda hyder tebyg, oherwydd rwy'n teimlo fy mod i'n siarad iaith y sylfaen gefnogwyr honno. 

Nid oes gennyf unrhyw hunan amheuon ynghylch fy ngallu i greu'r peth iawn. Ond rwyf hefyd yn deall yn iawn fel gwyliwr, pam mae gan bawb arall yn y byd lawer iawn o amheuon ynghylch fy ngallu i wneud hynny, a chyfanswm amheuaeth, oherwydd rwy'n credu y gall ail-wneud a dilyniannau danseilio gwerth diwylliannol gwreiddiol. prosiect. Rwy'n credu bod dilyniant gwael i Ti'n Nesafer enghraifft, gallai leihau gwerth diwylliannol y ffilm wreiddiol, beth bynnag yw hynny. Felly rydych chi'n gwybod, Gwelais y Diafol ail-wneud, mae'n un o'r pethau hynny, pe byddem wedi gwneud gwaith gwirioneddol wych, mae'n debyg mai'r peth gorau y byddai unrhyw un yn ei ddweud am ein ffilm yw na fyddem yn ei wella. 

Ac felly pan rydych chi'n wynebu'r ods hynny, efallai weithiau rydych chi'n sylweddoli, wyddoch chi, rydych chi'n gweithio ar ffilm sy'n ymladd yn erbyn cael eich gwneud. Mae'n draul. Gwelais y Diafol yn drychineb ariannol ym mhob gwlad y cafodd ei ryddhau ynddo, yn enwedig Korea, ac yn cynnwys yr UD. Felly efallai ein bod wedi camgymryd. Ac efallai y byddwn yn camgymryd Wyneb / Diffodd 2, wyddoch chi, amser a ddengys, ond mae'n teimlo'n wahanol, mae'n teimlo'n debycach i bobl eisiau'r un hon mewn gwirionedd, ac nid ydynt yn union fel ceisio ymchwilio i sut rydyn ni'n mynd i'w redeg.

Kelly McNeely: Pe gallech chi gael mynediad at gasgliad cerddoriaeth unrhyw un, dim ond i'w ddwyn - p'un a ydych chi'n cael eu mewngofnodi Spotify, rydych chi'n dwyn eu iPod, beth bynnag - pe gallech chi gael casgliad cerddoriaeth unrhyw un, rwy'n wirioneddol chwilfrydig pwy fyddech chi am ei weld neu ei ddwyn?

Simon Barrett: Wel mae'n debyg rhywun fel yr RZA neu'r Tywysog Paul neu rywun rhyfedd iawn fel 'na, sydd â dull o gasglu cofnodion nad ydw i hyd yn oed yn eu deall, lle maen nhw fel chwilio am guriadau a samplau a phethau. Rwyf wedi cael y ffortiwn o weld rhai DJ yn actio fel The Avalanches a DJ Shadow fel ar ddechrau eu gyrfa pan oeddent yn dal i fod fel nyddu finyl ar sawl trofwrdd a stwff, ac yn dyst yn union sut mae amseriad a gras y llawdriniaeth honno gwnaeth i mi wirioneddol fath o feddwl am gasgliad ffilm fel cerddoriaeth, o ran ei gymhwysedd i ffilm a chelfyddydau eraill mewn ffordd wahanol yn unig. 

Byddaf yn dweud serch hynny, rwy'n gasglwr cerddoriaeth fy hun ac mae gen i filoedd o recordiau yn y fflat dwy ystafell wely rydw i'n preswylio ynddo, wyddoch chi, ac mae gen i filoedd o recordiau a dwy drofwrdd mor onest, byddwn i eisiau gweld eraill casgliad recordiau pobl fel y gallwn ei farnu o'i gymharu â fy [chwerthin] fy hun.

Kelly McNeely: Ac fel casglwr brwd, a oes gennych chi un record rydych chi'n hynod falch ohono? 

Simon Barrett: Gosh, mae hwnna'n gwestiwn mor wych. Ym, wyddoch chi, mae gen i ddisg llun 7 modfedd wreiddiol Nick Cave and the Bad Seeds ' Dwi'n Dy Garu Di Hyd Ddiwedd y Byd, sydd fel y troelliad llun hyfryd hwn, yn ôl pan nad oeddent yn gwneud pethau felly. Mae hi o'r 90au cynnar ac mae'n union fel, dwi ddim yn meddwl iddyn nhw wneud cymaint ohonyn nhw, ac mae'n gân annwyl i mi ac yn beth bach annwyl i'w wylio yn troelli o dan nodwydd. A wyddoch chi, mae gen i ychydig o bethau prin ar feinyl, rhai o fy hoff ganeuon, cloriau gan fandiau, fel The Sadies neu Split Lip Rayfield na allwch chi eu cael ar feinyl yn unig - dydyn nhw ddim ar Spotify, dydyn nhw ddim yn unman arall, nid ydyn nhw ar-lein, nid ydyn nhw'n ddigidol. Felly rwy'n gwerthfawrogi'r stwff hwnnw'n fawr, mae gen i bootlegau Ewythr Tupelo cynnar, pethau na allwch chi eu cael yn rhywle arall mewn gwirionedd. Ym, ond wyddoch chi, pan ddaw i lawr iddo, y peth cyntaf a ddaeth i'm meddwl oedd bod Nick Cave 7 modfedd, rwy'n credu dim ond oherwydd bod gen i ymlyniad mor emosiynol â'r slab penodol hwnnw o blastig.

Kelly McNeely: Beth yw'r wers fwyaf gwerthfawr rydych chi wedi'i dysgu yn eich blynyddoedd o brofiad, yn gweithio ym myd ffilm? 

Simon Barrett: Waw. Ym, ie, nid wyf yn gwybod, rwy'n credu y byddai angen rhywfaint o feddwl. Felly unwaith eto, mae'n fath o gyda'r record fwyaf gwerthfawr, cwestiwn cyflym, byddaf yn fath o fynd gyda'r hyn a ddaeth i'm meddwl gyntaf. Sef - o leiaf pan rydych chi'n gwneud ffilm annibynnol ar gyllideb fach, sydd wedi bod yn fy math o brofiad yn y diwydiant yn unig - mae'r broses o wneud ffilm yn y bôn fel cael gweledigaeth yn eich meddwl sydd wedyn yn cyrydu'n araf dros y broses o wneud ffilmiau go iawn. Ac erbyn diwedd hynny, bydd eich gweledigaeth yn rhywbeth arall. Ac yn syml, dyna realiti beth yw hynny. 

Efallai os oes gennych chi $ 200 miliwn i wneud ffilm, mae'r peth hwnnw rydych chi'n ei ddiwedd yn agosach at eich gweledigaeth wreiddiol. Ond efallai nad yw hefyd, wyddoch chi, efallai, oherwydd mae ffilm yn broses gydweithredol, ac mae'n ymwneud â'r hyn y mae pobl eraill yn dod ag ef i'r bwrdd. Ac rwy'n credu mai dyna fyddai'r prif beth rydw i wedi'i ddysgu, er nad yw'n wers o reidrwydd, ond mae'n rhywbeth a ddysgais i, yn enwedig o weithio gyda fy ffrind Adam dros y blynyddoedd, unwaith y byddwch chi'n dechrau ffilmio ffilm, mae'n mynd i fod yr hyn y bydd yn mynd i fod. Ac efallai nad dyna beth oedd o reidrwydd yn eich meddwl pan oeddech chi'n ysgrifennu'r sgript. Ac nid yw yn eich swydd. Fel cyfarwyddwr, efallai y byddech chi'n teimlo, yn enwedig os ydych chi'n awdur, neu'n gyfarwyddwr fel fi, yn enwedig os ydych chi'n awdur / cyfarwyddwr sydd wedi gweithio fel awdur yn bennaf - fel fi - efallai y byddech chi'n teimlo fel y symudiad cywir yw ceisio gwthio pethau cymaint tuag at eich gweledigaeth wreiddiol. Ond weithiau mae'r hyn sy'n digwydd yn fwy na hynny, ac yn well na hynny. 

Ac weithiau eich swydd fel cyfarwyddwr yw math o dan uniongyrchol, i weld beth mae actorion yn ei wneud a gadael iddyn nhw weithio trwy eu prosesau creadigol eu hunain. Rydych chi'n gwybod, rwy'n credu bod Suki Waterhouse a Seance mewn gwirionedd yn enghraifft dda lle nad oedd ei gafael ar Camille yn hollol yr hyn oedd gen i mewn golwg, ond ar ôl gwylio ei gwaith i mewn iddo, sylweddolais fy mod i'n cael rhywbeth mwy diddorol na'r hyn a oedd wedi bod ar y dudalen yn unig, a oedd yn fwy o a math o Clint Eastwood, wyddoch chi, perfformiad wedi'i ferwi'n galed, ac roedd hi'n chwarae llawer mwy o aflonyddwch a difrod iddo. Ac yn y pen draw, roedd hynny'n teimlo fel y dewis iawn i mi. Ond ni fyddwn wedi gwneud y dewis hwnnw o reidrwydd ar fy mhen fy hun, oherwydd nid wyf yn credu bod gen i, erbyn hynny, y berthynas agos â'r cymeriad a wnaeth.

Felly, wyddoch chi, fe allai hynny ymddangos fel ateb diog, wyddoch chi, y wers bwysicaf rydw i wedi'i dysgu yw ceisio gwneud llai a bod yn fwy ymwybodol o'r hyn mae pobl eraill yn ei wneud. Ond mae'n wir iawn, oherwydd pan rydych chi'n cyfarwyddo, rydych chi dan straen go iawn, ac yn arbennig, os mai chi ydw i, rydw i'n tueddu i fod yn fath eithaf obsesiynol o greadigol, rydw i'n tueddu i gnoi ar brosiectau a syniadau hyd nes y gallaf dewch o hyd i ryw ffordd i'w gweld drwodd. Ac felly i mi, mae'n wirioneddol debyg, nid oes gennyf yr amser hawsaf, efallai ymddiried yn bobl eraill a rheoli bwydo pan ddylwn i. A dyna'r broses ffilm. Yn bersonol, ni fyddaf yn cymryd ffilm yn ôl credydau. Oherwydd os rhywbeth arall, rydw i eisiau bod yn dathlu hynny bob amser. Dyna beth yw ffilmiau mewn gwirionedd, yn fath o wrando ar bobl eraill. Ac nid oes y fath beth â nodyn gwael, cyhyd â'i fod yn dod o'r lle cywir, cyn belled nad yw'n dod o le ego, nac agenda pŵer, sy'n amlwg, mae'r rhain yn ffactorau yn ein busnes a Hollywood. Ond wyddoch chi, ond cyn belled â'ch bod chi'n cael y nodyn, a'i fod yn dod o le go iawn o geisio gwella'r ffilm yn unig, yna mae'n debyg bod rhywfaint o wirionedd yn y nodyn, oherwydd gellir gwella pethau bob amser. 

A'r peth anoddaf i mi, yw dweud wrth fy ymennydd i gau i fyny a gwrando. Felly dyna i mi yw'r peth mwyaf gwerthfawr rydw i wedi'i ddysgu yn ystod fy mlynyddoedd o brofiad, y peth rydw i wedi'i ennill yw cymryd yn ganiataol fy mod i'n iawn mwyach, dim ond oherwydd i mi ysgrifennu'r sgript. Ond wyddoch chi, os yw Suki neu Madison Beatty neu Marina neu Seamus Patterson neu rywun yn gwneud rhywbeth ychydig yn wahanol, i fod nid yn unig fel, o, mae hynny'n anghywir, ond wir edrych arno a bod fel, aros, ydyn nhw'n gwneud y ffilm yn well mewn rhyw ffordd y gallaf gymryd clod amdano yn y pen draw? [chwerthin]

 

Seance yn glanio ar Shudder ar Fedi 29. Yn y cyfamser, gallwch edrych ar y poster a'r trelar isod!