Harpoon yn rhan o ddetholiad swyddogol Gŵyl Ffilm Ryngwladol Fantasia 2019, sy'n rhedeg ym Montreal, Quebec. Mae'n ffilm gyffro dynn, dywyll, a doniol iawn a fydd yn sicr o ddal cynulleidfaoedd mewn syndod. Cefais gyfle i siarad â'r awdur / cyfarwyddwr Rob Grant am y ffilm, ei genesis, a pham mae pobl ofnadwy yr un mor ddamniol o ddiddorol.

Gallwch gadw llygad am fy nghyfweliad ag un o sêr y ffilm, Munro Chambers, ac adolygiad ffilm llawn.

---

Kelly McNeely: O ble uffern y daeth y ffilm hon? 

Rob Grant: Rhwystredigaeth, efallai'n ddechrau da! Roeddwn yn siarad â fy nghynhyrchydd Mike Peterson ac yn cwyno am gyflwr ffilmiau yr oeddwn naill ai'n eu gwneud neu lle'r oeddwn i. Dywedais wrtho fy mod i eisiau gwneud rhywbeth lle gallwn i fynd am doriad, a chyflwynais y syniad o eiddo Polanski iddo Cyllell yn y Dŵr trwy gyfrwng cymeriadau Seinfeld. Roeddwn i newydd orffen saethu prosiect blaenorol, ac yna daeth y math allan ohono; cyn pen pedair wythnos cawsom ddrafft cyntaf. Roeddwn i wedi gorffen Alive ddiwedd mis Awst / dechrau mis Medi, ac yna roedd gen i ddrafft i'm cynhyrchydd Mike erbyn mis Hydref, ac roeddem yn saethu erbyn mis Ionawr, felly daeth at ein gilydd yn gyflym iawn.

Ac nid yw fel y daeth y syniad ataf, pan fyddaf fel arfer yn ysgrifennu sgript mae'n cymryd tua 2 flynedd i mi o'r syniad cyntaf i'r amser y byddaf yn ei roi ar bapur, felly erbyn i mi ysgrifennu'r drafft mewn gwirionedd, mae eisoes yn eithaf meddwl yn dda. Felly nid yw fel ei fod newydd ddod allan yn wallgof. Ond Roeddwn i'n gwybod pan oeddem yn ei ysgrifennu a phan oeddwn yn pitsio at Mike, fel, rwyf am wneud yr holl bethau yr oeddwn wedi bod yn rhy ofnus neu heb roi cynnig arnynt o'r blaen, rhag ofn mai hon yw fy ffilm olaf. Dyna fath o sut y dechreuodd Harpoon gyda mi.

KM: A oeddech chi erioed wedi bwriadu cael y math hwnnw o streic ddigrif dywyll iddo, neu a ddaeth hynny allan pan oeddech chi'n ei ysgrifennu?

RG: Daeth hynny allan yn bendant, oherwydd y genesis gwreiddiol ydoedd pan ddarllenais gyntaf am gyd-ddigwyddiad Richard Parker a meddyliais; pe bai'r bobl hyn yn gwybod am y cyd-ddigwyddiad hwnnw, byddai hyn yn ddoniol iawn. Felly i mi roedd hi bob amser yn union fel, mae'r lwc ddrwg mor gryf fel na allwch chi helpu ond chwerthin. Dyna oedd fy math o genesis cyntaf, gan wybod bod yn rhaid iddo fod i lawr y ffordd honno. Mae hefyd yn un o'r pethau hynny, fel ... Cefais fy magu yn gwylio Richard St Clair, rwyf wrth fy modd yn gwrando ar bobl yn siarad. Roeddwn i'n sylweddoli bod angen ychydig o levity arnoch chi yno, fel arall rwy'n poeni fy mod i'n mynd i ddwyn pobl. Dyna'r peth gyda genre - byddwn i wrth fy modd yn gwneud drama syth, ond mae gen i ofn fy mod i'n mynd i ddwyn pobl. Felly, ie, gadewch i ni daflu rhywfaint o bethau gwallgof. 

KM: Mae'n gweithio'n dda iawn. Gyda'r naratif, a oedd hynny'n rhywbeth a ddaeth allan o fod eisiau ei ysgwyd i fyny ychydig a'i wneud ddim mor drwm, neu a oeddech chi bob amser yn fath o fwriad i gael hynny i mewn 'na?

RG: Roedd y naratif yn y drafft cyntaf. Roedd y bwriad bob amser - i mi beth bynnag - pan fydd gennych dri o bobl sydd wedi adnabod ei gilydd cyhyd, mae ganddyn nhw'r llaw-fer hon nad yw'n clymu'n dda iawn â deialog esboniadol. Felly roeddwn i wir eisiau trosglwyddo'r ddau fel “hei, cofiwch yr amser y gwnaethon ni hyn?”. Felly roedd y naratif bob amser i fod i gael yr holl esboniad allan o'r ffordd, felly erbyn i ni gyrraedd y cymeriadau, gallant weithredu fel y dylent.

Yn wreiddiol roedd yn llawer mwy ar y trwyn, ond roedd rhai o'r themâu a'r syniadau yn dywyll. Fe aethon ni trwy efallai 4 neu 5 llais gwahanol, gan ei brofi, gwahanol lefelau o ffraethineb sych a hiwmor. Fe wnaethon ni ddangos dangosiadau a sylweddoli pe bai'r adroddwr yn beirniadu'r cymeriadau hyn yn rhy llym, felly hefyd y gynulleidfa, felly roedd yn rhaid i ni ei graddio'n ôl. Roedd yna dunnell o iteriadau o hynny. 

KM: A sut wnaethoch chi ddod o hyd i Brett Gelman? A ddaeth i mewn, a ddaethoch ag ef i mewn…?

RG: Daeth i mewn wythnos cyn i ni berfformio am y tro cyntaf yn Rotterdam. Felly fe wnaethon ni ddarganfod ein dyddiad premiere ar Ddydd Nadolig neu'r diwrnod ar ôl - Dydd San Steffan efallai - a roeddem yn premiering ddiwedd mis Ionawr, ac nid oeddem wedi gorffen ein hadroddwr nac wedi ei ysgrifennu'n iawn. Felly treuliwyd gwyliau'r Nadolig cyfan yn sgramblo, yn ail-ysgrifennu, ac yn ei gael yn iawn. Ac yna o'r diwedd, fel yr wythnos cyn Rotterdam, cytunodd Gelman i ddod ar fwrdd y llong.

Roedd yn rhaid i mi hedfan i lawr i LA, recordio'r naratif, a'i olygu ar yr awyren yn ôl yr un diwrnod, ac yna hedfan gyda'r gyriant caled - yr unig gopi ohono gydag ef ynddo - i Rotterdam. Ein dau gwmni rheoli - rheolwyr 360 - a oedd wedi medi dau o'r actorion, Christopher Gray ac Emily Tyra, mae gennym berthynas dda iawn gyda'r cwmni hwnnw oherwydd eu bod yn hapus gyda'r prosiect hefyd, felly o ran adroddwyr, fe wnaethant helpu llawer. Wrth gwrs roedd Brett, ei hiwmor tywyll - yn enwedig o'i ddyddiau Nofio Oedolion - yn fath o ffit i mewn i'r hyn yr oeddem yn ei wneud a chafodd ef ar unwaith. Ei ffilm - Lemon - wedi'i sgrinio yn Rotterdam hefyd. 

KM: Ac yn awr gyda'r cast sydd gennych chi, a oedd gennych chi unrhyw actorion yr oeddech chi eisiau gweithio gyda nhw'n benodol? Mae Munro Chambers yn rhyfeddol, a gwn ei fod yn Ganada, sy'n wych cael rhywfaint o dalent Canada yno ... a oedd gennych unrhyw actorion mewn golwg pan ddechreuoch chi neu a wnaethoch chi fath o ddod o hyd iddynt wrth i chi fynd?

RG: Wel diolch yn fawr, oherwydd rydyn ni hefyd yn meddwl yr un peth yn union am Munro. Heb ddifetha, efallai mai ef yw'r tro anoddaf i'w gymryd. Pan oeddwn i'n ysgrifennu? Na, doedd gen i ddim neb mewn golwg. W.e castio rôl Richard yn gyntaf, a’r un anoddaf a gefais oedd bwrw’r cymeriad Jonah hwnnw am resymau a fydd yn dod yn amlwg i unrhyw un sy’n gweld y ffilm.

Unwaith eto, fy nghynhyrchydd a ddywedodd “dylech edrych ar Munro mewn gwirionedd”. Roeddwn i wedi golygu ffilm olaf Mike, Pêl migwrn, yr oedd Munro ynddo. Ac am ryw reswm, meddyliais, gydag ef fel y dihiryn yn hynny, nad oedd yn cyfrifiadura yn fy mhen. Fel, “Nid wyf yn gwybod, nid wyf yn credu ei fod yn iawn, mae yna lawer o wahanol lefelau i'r cymeriad hwn”. Roedd fel, “ymddiried ynof, dim ond edrych ar Munro”. Felly cafodd Munro i wneud tâp a'i anfon ataf, a chyn gynted ag y gwelais y tâp clyweliad, roedd fel “iawn, ef ydyw. Cawsom ef ”.

Caniataodd Mike dridiau o ymarfer inni yn y gwesty cyn i ni ddechrau saethu, sydd mor brin ar gyfer ffilm indie, ond gwnaeth hynny gymaint o wahaniaeth rwy'n credu dim ond o ran pa mor barod oeddent, a sut mae'r tri yn rhyngweithio â'i gilydd, ac roedd yn caniatáu inni fireinio llawer o'r ddeialog a'r llinellau hynny ymlaen llaw. Felly erbyn iddyn nhw setio, bydden nhw'n ei saethu fel ei fod yn ddrama lwyfan. Byddent yn rhedeg golygfeydd llawn 12 munud mewn un gêm sengl. Dyna sut rydw i'n teimlo bod llawer o'u perfformiadau wedi'u pennu ychydig yn seiliedig ar y tridiau hynny. 

KM: Roeddwn i'n mynd i ddweud, yn enwedig gyda'r cymeriannau hir hynny a thameidiau mawr o ddeialog, mae'n ddarn mor gymeriad fel ei fod yn teimlo fel drama lwyfan, ond yn yr amgylchiadau mwyaf eithafol posib.

RG: Yn hollol. Dyna pam mae rhan un a rhan dau, nid yw mewn traean. Fe’i gwnaed yn benodol iawn y ffordd honno. Fel y dywedais, rwy'n hoffi gwrando ar bobl yn siarad, ac roedd yn teimlo fel pe na bai hyn yn cael ei wneud fel ffilm, gallwn o bosibl ei wneud fel drama lwyfan, felly roeddwn i'n fath o drin fel 'na. Fe wnaeth i'r actorion feddwl felly hefyd.

Roedd yn rhaid i ni saethu'r holl du mewn trefn, yna fe wnaethon ni ailosod a saethu'r holl du allan mewn trefn, a chredaf fod nid yn unig wedi helpu i adeiladu eu perfformiadau wrth iddyn nhw fynd yn fwy a mwy blinedig yn araf, ond hefyd dim ond mynd trwy olygfeydd 10 munud o wirioneddol. pethau dwys drosodd a throsodd ar ddiwedd y dydd rwy'n credu eu bod bron â chwympo drosodd, roeddent mor flinedig ac wedi blino'n lân yn emosiynol. Mae'n sugno i ddweud, ond roeddwn i'n gwybod ei fod yn gweithio'n dda iawn i'r wladwriaeth yr oedd yn rhaid iddyn nhw fod ynddi. 

Parhad ar Dudalen 2

Tudalennau: 1 2