Mae Natasha Kermani yn seren gynyddol mewn sinema genre. Ei ffilm nodwedd gyntaf, Merch Dynwared, cafodd ei ganmol gan feirniaid am ei themâu deuoliaeth a pherfformiad deuol trawiadol gan Lauren Ashley Carter (Artik, Darling). Gyda Lucky (y gallwch chi darllenwch fy adolygiad o yma), Mae Kermani yn parhau i ddal sylw. 

Ar ôl cynnal ei première yng Ngŵyl Ffilm Fantasia sydd newydd fod yn ddigidol eleni, eisteddais i lawr gyda Kermani i drafod Lucky, ymladdfeydd sgrafell, yr olygfa garej ddwys honno, a dyluniad haenog y ffilm. 

---

Kelly McNeely: Felly, gyda Lucky, sut wnaethoch chi gymryd rhan yn y prosiect? Sut wnaethoch chi ddod ar fwrdd y llong?

Natasha Kermani: Ie, felly roeddwn i wedi gwybod mewn gwirionedd Brea [Grant] yn gymdeithasol am ychydig cyn cael y sgript. Felly roeddwn i eisoes yn gwybod pwy oedd hi. A daethpwyd â'r sgript ataf gan un o'r cynhyrchwyr sydd yn y bôn fel, wyddoch chi, dwi'n gwybod eich bod chi'n gwybod, Brea, wn i ddim a ydych chi wedi darllen unrhyw ran o'i gwaith, a doeddwn i ddim wedi darllen felly mae'n wirioneddol allan o chwilfrydedd. Roeddwn i'n edrych am fy mhrosiect nesaf. Roeddwn i newydd lapio rhyddhau fy nodwedd gyntaf. Ac fe wnes i ei ddarllen ac fe wnes i ymateb yn wirioneddol i ba mor glir oedd ei llais yn y sgript honno. Roedd yn bersbectif mor benodol a miniog iawn ar yr hyn sydd mewn gwirionedd yn thema eang iawn. A syniad mawr iawn. Felly cefais fy nhynnu i mewn i hynny. Ac yna mi wnes i gyrraedd pwynt yn y ffilm yn y bôn lle mae hi'n fath o ehangu cwmpas y stori. Felly rydych chi wedi bod yn y persbectif unigol iawn hwn, y stori fach hon, ac yna mae hi'n ei hehangu yn y drydedd act mewn ffordd a oedd yn gyffrous iawn i mi. Felly mi wnes i roi'r sgript i lawr mewn gwirionedd, fe wnes i e-bostio hi ac roeddwn i fel, hei, dwi ddim yn gwybod â phwy arall rydych chi'n siarad. Ond fel, rydw i eisiau hyn. [chwerthin] Peidiwch â'i anfon at unrhyw un arall. 

Mor ffodus ddigon, roedd hi i lawr ac fe wnaethon ni ei rhoi at ei gilydd yn eithaf cyflym allan o'r darlleniad cychwynnol cyntaf hwnnw. Felly ie, yn onest rydw i newydd ddarllen y sgript ac yn ei hoffi'n fawr. Ac mi wnes i wir weld Brea fel mis Mai, a oedd hefyd yn wych cael gwybod eich bod chi'n dod am brosiect sydd - nid yw wedi'i becynnu y gair iawn - ond bod yna berson, mae actores yng nghanol hyn yna gallwn ddweud yn iawn, nawr gallwn ddechrau adeiladu allan gyda hi fel canolbwynt y ffilm. Felly dyna sut y daeth hynny i fod. 

Nawr gyda chymeriad y dyn, rwyf wrth fy modd â'r dyluniad sydd gennych ar ei gyfer ei fod yn fath yn erbyn y stereoteip. Nid oes rhaid iddo fod yn frawychus i fod yn wirioneddol frawychus. Rydych chi'n gwybod beth rwy'n ei olygu? Nid yw fel Leatherface, nid Jason Voorhees mohono, ond mae'n dal i ddychryn. Sut wnaethoch chi ddatblygu'r dyluniad hwnnw yn y cysyniad hwnnw? Ac rwy'n hoffi sut mae ychydig yn wahanol i bob merch hefyd.  

Ie, dyna'r genesis mewn gwirionedd. Yn y sgript wreiddiol, mae'n fwy o Michael Myers. I ddechrau roeddem yn siarad â fel, guys MMA mawr, wyddoch chi, dudes mawr, bois cyhyrog mawr. Fe'i ganed yn fawr iawn o sgwrs gyda'r tîm cyfan. Felly pawb yn eistedd gyda'i gilydd a dweud, arhoswch funud. Mae Brea yn fach iawn, mae hi'n fach, wyddoch chi, mae hi'n 5'2 ”neu rywbeth felly. Ac mae'n rhaid i ni gredu y byddai hi'n gallu ymladd y dyn hwn i ffwrdd nos ar ôl nos ar ôl nos. Ac felly dyna oedd y math o daro cychwynnol a gawsom. Ac, wyddoch chi, o'r sgwrs honno daeth mwy o sgyrsiau am iawn, os ydym yn symud heibio stereoteip Michael Myers, beth mae hynny'n ei agor, pa sgyrsiau newydd y gallwn eu cael o hynny. 

Gyda'r cwpwrdd dillad a gyda'r cynhyrchwyr, roeddwn i wir yn cael sgyrsiau hwyliog. Rydyn ni mewn gwirionedd yn cyfeirio at lawer o Mads Mikkelsen Hannibal, yn debyg i'r gwallt cefn llithro. A dechreuon ni siarad am hynny ac mae'r mwgwd yn rhywbeth nad yw fel mwgwd hoci, ond yn rhywbeth sydd o bellter yn edrych bron yn ddynol, yn edrych bron fel mai wyneb rhywun yn unig ydyw, ond yna mae'n dal y golau mewn ffordd benodol neu mae rhywbeth math o ystumio. 

Dechreuais dynnu rhyw fath o baentiadau a cherfluniau rhyfedd a oedd yn fath o chwarae gyda mân anffurfiadau o'r corff dynol a'r wyneb. Felly dyna'r math o'r holl ddeunydd y daethon ni ag ef i Jeff Farley, yr oeddwn i wedi gweithio gydag ef ar fy ffilm gyntaf, sy'n arlunydd prostheteg anhygoel, yn artist effeithiau arbennig, ac fe adeiladodd ein mwgwd ar amser cyfyngedig iawn ac adnoddau cyfyngedig iawn. Roeddem wrth ein boddau. Roeddem wrth ein bodd â'r hyn a ddaeth ag ef, a chawsom ychydig o fân newidiadau, ond yn y bôn y prawf a ddaeth â ni yr oeddem fel, gwych, rydym wrth ein boddau.

Nawr, mae'r golygfeydd ymladd yn wirioneddol fath o scrappy. Nid ydyn nhw wedi'u steilio. A oedd gennych goreograffydd ymladd benywaidd ar gyfer hynny?

Fe wnaethon ni. A dyna un o'r pethau pwysicaf, nid oeddwn yn edrych yn benodol i logi menywod ar gyfer unrhyw un o'r adrannau mewn gwirionedd ac eithrio'r cydlynydd ymladd - y cydlynydd stunt - roeddwn i eisiau menyw yn benodol oherwydd roeddwn i'n teimlo ei bod hi'n bwysig iawn ein bod ni'n credu. nad yw May yn ymladdwr proffesiynol, ac nad yw ei hunanamddiffyniad yn dod o unrhyw fath o hyfforddiant na dim. Dim ond ei choreo ymladd greddfol yw hi. Ac fe wnaethon ni lwcus iawn, roedd gennym ni gydlynydd stunt anhygoel, anhygoel. Mae hi'n cydlynu ar debyg Glow a chriw o bethau anhygoel, anhygoel o cŵl. Felly roedd hi'n deall yn syth y cyfeiriad y tu ôl i'r hyn y mae hynny'n ei olygu, nad yw May yn ymladdwr proffesiynol. Ac felly daeth yr ymladd allan o hynny mewn gwirionedd. Felly byddem wedi cael y math ohono fel sail y sgrinlun. Felly byddem yn gwybod bod y math hwn o bethau'n digwydd o amgylch y grisiau, mae'r math hwn o bethau'n digwydd yn y gwely, mae'r math hwn o bethau'n digwydd yn y garej barcio. Ac yna byddai hi a minnau'n bownsio o gwmpas a chyfrif i maes beth fyddai'n gwneud synnwyr. 

Roeddem hefyd eisiau ei gweld hi'n dod yn fwy hyderus. Felly ei arc o'r dechrau dim ond bod fel, AH, dianc oddi wrthyf. Erbyn y diwedd, mae hi'n defnyddio offer, mae ganddi gyllell, mae ganddi bethau gwahanol. Felly roedd hynny'n beth hwyliog roeddem ni'n gallu adeiladu ynddo. Ond unwaith eto, mae llawer o'r penderfyniadau hyn sy'n edrych fel penderfyniadau chwaethus neu fel penderfyniadau esthetig penodol i gyd yn deillio o ymarferoldeb. Reit? Ac rwy'n credu bod hynny efallai'n rhywbeth nad ydych chi'n ei weld gyda'r tîm gwrywaidd sydd â diddordeb efallai mewn gwneud iddi edrych yn hynod o cŵl ac yn hynod rhywiol a poeth. A wyddoch chi, rydyn ni'n fath o ddod o na, fel, nid yw'r cyw hwn yn gwybod sut i ymladd. [chwerthin] Felly nid ydym yn ceisio gwneud iddi edrych yn cŵl neu'n ddeniadol, iawn? Mae hi'n ceisio cael gwared â'r dyn iasol hwn.

Mae hi'n ceisio goroesi yn unig. 

Yn union. Dyna ni. Dyna ni. Ac roeddwn i hefyd eisiau menyw a fyddai’n deall naws sylfaenol trais tuag at fenywod. Rydyn ni'n troedio'n ysgafn iawn, oherwydd mae'n ffilm ddoniol. Mae'n ddychanol. Ac wrth gwrs, does dim byd doniol am drais domestig neu unrhyw beth felly, rydyn ni'n awgrymu arno. Fel mae hynny'n elfen i'r ffilm i raddau helaeth. Felly roeddwn i'n gwybod fy mod i wir eisiau i hynny gael ei drin yn gywir. Ac roedd hynny'n rhan o'r sgwrs a gawsom nid yn unig â Brea, ond hefyd gyda'r cydlynydd stunt a'r artist colur, o sut mae ei chleisiau'n edrych a dim ond effaith y trais hwnnw.

Rydych chi'n gweld bron fel datblygiad cymeriad trwy ei hymladdoedd hefyd, fel roeddech chi'n ei ddweud, mae'n dechrau codi offer, ac mae'n dechrau dod yn fwy hyderus. Rwy'n credu bod hynny'n glyfar iawn.

Ie, dwi'n golygu, erbyn i chi ei gweld hi'n sefyll i fyny gyda'r gwaed ar ei hwyneb, ac mae hi'n gwenu, wyddoch chi, iawn, rydyn ni wedi mynd heibio lle gwnaethon ni ddechrau. 

Cymeriad gwahanol iawn ar y diwedd. A allwch chi siarad ychydig am olygfa'r garej a'r broses o ffilmio hynny? Ac eto, gyda'r coreograffi stunt, mae'n ymddangos fel golygfa gymhleth iawn i'w saethu - ac rydw i wrth fy modd â'r goleuadau.

Ie, diolch. Felly gweithiais gyda sinematograffydd anhygoel o'r enw Julia Swain. A dyma oedd ei moment i ddisgleirio mewn gwirionedd. Unwaith eto, golygfa'r garej parcio yw pan roddais y sgript i lawr a phenderfynu fy mod i'n mynd i wneud y ffilm, roeddwn i'n gwybod bod yn rhaid i ni ddeall ble i roi ein hadnoddau fel bod yr olygfa honno'n llwyddiannus. Oherwydd rwy'n credu pe na bai'r dilyniant hwnnw'n gweithio, does dim pwynt yn y ffilm. Reit? Fel, does dim ots os na allwn gyflawni'r ehangiad hwnnw yng nghwmpas a graddfa'r byd, yna nid wyf yn gwybod beth rydym yn ei wneud. Wyddoch chi, pam wnaethon ni'r ffilm hon? 

Felly o'r diwrnod cyntaf, rwy'n credu o'r cyfarfodydd cyntaf un a gefais gyda'r cynhyrchwyr, roeddwn i'n gofyn am dri diwrnod ar gyfer y dilyniant hwnnw i ddechrau, fe ddaethon ni i ben gyda dau ac roedd yn rhaid i ni ymladd amdano, wyddoch chi, roedd fel, na, mae angen yr amser arnom, mae angen yr adnoddau arnom. Ac yn amlwg, mae cyfaddawd di-stop bob amser yn digwydd, ond fe wnaethon ni geisio cadw cyfanrwydd strwythurol y dilyniant hwnnw oherwydd ei fod mor bwysig. Felly mae'r goleuadau'n bwysig iawn. Mae llawer o hynny'n ymarferol. Felly fe wnaethon ni gyfnewid yr holl oleuadau rydych chi'n eu gweld mewn gwirionedd, wrth i chi edrych i lawr eiliau amrywiol y garej. Fe wnaeth Julie a'i thîm eu cyfnewid allan fel y gallem gael ychydig bach mwy o'r edrych yr oeddem yn edrych amdano'n benodol yn yr union liw. Roedden ni eisiau cyferbyniad lliw. Felly mae'r coch yn cynrychioli'r dynion. Ac roedd y glas yn fwy o gymeriadau'r menywod. Ac felly roedd cyferbyniad lliw yn hynod bwysig. 

Roeddem am gael synnwyr o raddfa fel y gallem weld yr holl ffordd i lawr y garej barcio. Yn aml gydag indies, wyddoch chi, dim ond ar hyn o bryd y byddwch chi'n gweld, fel. Reit? Mae eang yn ddrud. [chwerthin] Felly roedden ni am gael rhywfaint o bethau eang. Gyda'r arc mawr o gwmpas, rydyn ni mewn gwirionedd yn ailddefnyddio pobl stunt ac pethau ychwanegol. Felly mae rhai toriadau wedi'u rhoi i mewn i allu cyflawni hynny. Felly unwaith eto, roedd gyda'n hadnoddau cyfyngedig, gan ddarganfod sut y gallwn ddyblu pobl, eu rhoi mewn gwahanol wisgoedd, blah, blah, blah a gweld a allwn ni, wyddoch chi, wneud iddo deimlo ychydig yn fwy nag ydyw. 

Ac rwy'n credu ei fod yn gweithio oherwydd os yw pobl yn talu sylw i'r ffilm, maen nhw'n deall goblygiadau'r hyn mae'r dilyniant hwnnw'n ei ddweud. Felly mewn gwirionedd rydyn ni'n eu cael nhw yno yn weledol, ac yna rydyn ni'n helpu gyda'r gerddoriaeth. Rydyn ni'n helpu gyda'r sinematograffi, roedd gennym ni liwiwr anhygoel sy'n gweithio allan o ffotochem a helpodd ni i fynd ag ef i'r lefel nesaf. Fe wnaethon ni wir wthio'r lluniau hynny cyn belled ag y byddai'n mynd gyda'r coch a'r felan. Felly er nad oes golau gwyn gwirioneddol yn y dilyniant hwnnw, mae'r cyfan naill ai'n las neu'n goch. Felly mae fel y math hwn o wrthgyferbyniad llwyr mewn gwirionedd.

Ac yna felly, wyddoch chi, i ychwanegu at y delweddau, mae gennym y gerddoriaeth a'r dyluniad sain, ac mae'r dyluniad sain yn gyfoethog iawn. Dyma'r pwynt cyfoethocaf yn y ffilm. Mae yna lawer o effeithiau sain haenog yno. Mae yna rai rhwygiadau a daeargrynfeydd, ac rydyn ni wir yn llenwi'r awyrgylch. Ac yn gerddorol, dyma'r tro cyntaf i chi glywed thema May a motiff cerddorol May wedi uno'n llawn â thema gerddorol y dyn. A dyma'r tro cyntaf i chi glywed thema'r dyn yn dod yn fwy llawn a melodig. Felly rydyn ni wedi clywed y math bach hwn o jarring - byddwch chi'n cofio'r tro cyntaf iddo ddod i mewn, mae fel y rhai bach stilted hyn - yr un offeryn ydyw. Ac mewn gwirionedd mae'n llawer o'r un samplau sain. Ond y pwynt hwn yn y ffilm yw'r amser llawn cyntaf i chi gael cyfuniad cwbl felodig o'r motiffau hynny, a gallwch chi deimlo ei fod yn fath o ehangu allan yn y pwynt hwnnw. Ac yna mae'n fath o nofio yn ôl i lawr tan ddiwedd y ffilm.

Ac mae'n ddyluniad gweledol mor cŵl hefyd. Mae'r lliw yn creu'r ymdeimlad ffug hwn o ddiogelwch, gan ddefnyddio'r gwynion a'r felan cŵl hyn a phopeth. Mae'n bwyllog iawn. Mae'n dawel iawn, ond mae'r ffenestri enfawr yn fath o annymunol. 

Onid yw hynny'n wallgof? Mae yna deulu sy'n byw yn y tŷ hwnnw. [chwerthin] Mae'n lleoliad go iawn. 

Waw, allwn i ddim dychmygu ceisio glanhau'r ffenestri hynny, byddai'n hunllef! Felly beth oedd eich dylanwadau a'ch ysbrydoliaeth wrth gyfarwyddo'r ffilm?

Ac nid oeddem mor drwm â hynny ar gyfeiriadau. Rwy'n credu ein bod ni wir wedi adeiladu edrychiad allan o anghenion y prosiect. Felly cafodd y sinematograffydd Julia a minnau lawer o sgyrsiau am y peth cyntaf. Roeddem am gael golwg sinematig, iawn, nid ydym yn ceisio rhoi teimlad dogfennol iddo beth bynnag. [chwerthin] Rydyn ni'n cydnabod ar unwaith mai math o Twilight Zone yw hwn, mae'n ffilm i raddau helaeth. Mae'n brofiad rydych chi'n symud iddo. Nid yw'n hyperreal, yn fyr, felly roedd hynny'n bwysig i ni. Fe wnaethon ni brawf lens i fath o ddewis y lensys roedden ni'n eu hoffi a oedd yn yr un modd yn cael eu bwydo i mewn i hynny. Felly fe wnaethon ni ddewis set, fe wnaethon ni ddewis mynd yn anamorffig. Felly mae'n fath o debyg i'r naws hyper-sinematig sgrin lydan honno. Ac yna o fewn hynny, fe ddaethon ni o hyd i lensys nad ydyn nhw'n berffaith. Felly maen nhw braidd yn fodern, ond mae ganddyn nhw lawer o quirks bach. 

Felly fe welwch chi trwy gydol y ffilm, fe welwch fflerau, ac mae yna bethau tebyg i bethau sy'n anghywir. Ac yn yr un modd, gyda dyluniad y cynhyrchiad, y cyfan yw'r math hwnnw o gymryd elfennau cyffredin ym mywyd mis Mai, ac yna eu math o ystumio, eu troelli. Wyddoch chi, mae yna blanhigion yn y tŷ sydd, erbyn diwedd y ffilm, wedi goddiweddyd agweddau ar y tŷ yn llwyr, mae yna baentiadau sy'n cael eu diffodd. Felly roedd yr holl elfennau'n llai a oedd yn cyfeirio at ffilmiau penodol gymaint â'r hyn yr oeddem am ei fynegi ar hyn o bryd. 

Byddwn i'n dweud fy mod i'n credu bod gan y ffilm lawer o Sgrechian. Mae yna lawer o ddylanwad gan Sgrechian, sy'n ddiddorol. Nid oeddem yn mynd ati'n benodol i wneud hynny, ond yn bendant roedd eiliadau yn y golygiad lle'r oeddwn i fel, oh shit, mae hyn wir yn fy atgoffa o agoriad Sgrechian. Felly dwi'n meddwl, yn isymwybod, rwy'n credu ei fod yno. Ac mae yn ysgrifen Brea hefyd, ei natur ddychanol. Ac i Brea mewn gwirionedd, roedd hwn yn gyfeiriad go iawn, roedd hi wir yn fy atgoffa o fel cymeriad Ingmar Bergman. Roeddwn i eisiau iddi gael, rydych chi'n gwybod fel edrychiad Liv Ullmann, fel y math yna o wallt melyn rhewllyd a'i rhoi yn y felan cŵl hyn ac mae hi bob amser yn fath o fotwm yr holl ffordd i fyny, ac felly roedd gennym ni lawer o'r Don Newydd Ffrengig honno. steilio, roedd hynny'n gyfeiriad a ddaeth â ni i raddau helaeth. Ond roedd hynny'n fwy am ei steilio a'r blethi a lliw ei gwallt. 

Felly, llongyfarchiadau, clywais ichi gael eich codi ar Shudder, sy'n wych. A gwn eich bod wedi gwneud genre o'r blaen gyda Merch Dynwared, ydych chi'n bwriadu parhau i weithio mewn genre? 

Yn hollol. Rwy'n gefnogwr genre. Felly dyma'r math o ffilmiau rydw i'n hoffi eu gwylio. Ac rwy'n credu ei fod yn onest dim ond y mwyaf o hwyl. Mae'n hunanol i ddweud, ond mae fel, pwy sydd eisiau gweithio ar rywbeth sy'n teimlo fel realiti? Rwy'n gefnogwr ffuglen wyddonol enfawr. Cefais fy magu yn eich gwylio chi'n gwybod, Star Trek ac Parth Twilight ac Battlestar Galactica, yr holl bethau difyr hynny. Felly dwi'n caru unrhyw beth sy'n sbarduno'r dychymyg ac sydd mewn gwirionedd yn ffenestr i sgwrs ehangach. Ac rwy'n credu bod gan genre y gallu i wneud hynny. Er mwyn cael pobl i siarad, unwaith eto, sbarduno dychymyg y gynulleidfa. A gobeithio y byddan nhw'n cerdded i ffwrdd o Lucky eisiau parhau i siarad amdano. Wyddoch chi, beth oeddech chi'n meddwl oedd hynny'n ei olygu? Beth ydych chi'n ei feddwl o'i phenderfyniad? Ydych chi'n cytuno â hi? Ydych chi'n anghytuno?

A dwi jyst eisiau dweud hefyd, wyddoch chi, pan ddechreuon ni'r ffilm, roeddwn i'n meddwl y byddai Shudder yn gartref gwych i ni. Ac rwy'n credu ers ffilmio'r haf diwethaf, mae Shudder wir yn gwneud rhywfaint o bethau diddorol gyda'u curadu, a'u cymryd risg. Ac rydw i wir yn meddwl am unrhyw beth, eu bod nhw wedi esblygu i fod yn gartref gwell fyth i'r ffilm hon, wyddoch chi, maen nhw'n cymryd siawns ar ffilm hynod sy'n mynd i fod yn gychwyn sgwrs, felly rwy'n hapus iawn amdani . 

Oes gennych chi hoff subgenre o arswyd a sci-fi, neu hoff ffilm?

Rwy'n caru arswyd corff. Rwy'n gwybod nad yw llawer o bobl yn gwneud hynny. Rwy'n credu bod llawer o fenywod wir yn caru arswyd corff, sy'n ddiddorol. A hyd yn oed menywod sy'n dweud nad ydyn nhw wrth eu boddau, pan fyddwch chi'n siarad â nhw amdano, rydych chi fel, o, rydych chi mewn gwirionedd, dydych chi ddim yn hoffi'r slasher gory. Ac rwy'n credu ei fod oherwydd bod byw yn ein cyrff yn dipyn o sioe arswyd. Felly, wyddoch chi, rwy'n credu bod ein perthynas â gwaed, ein perthynas â chyrff sy'n newid, y syniad o fetamorffosis, y syniad o ystumio, rydyn ni'n cael ein tynnu ato'n fawr. Ac rydw i'n tynnu ato hefyd. 

Rwyf wrth fy modd, byddwn yn dweud The Fly, yn amlwg, Cronenberg. Ar yr un pryd, rwyf hefyd wrth fy modd â'r stwff cerebral super. Felly rydych chi'n gwybod, Mae'r Shining yn fy marn i, mae'n debyg, yw'r ffilm arswyd orau ac nid yw'n graffig iawn o gwbl, iawn? Felly dwi'n meddwl bod yna le i bopeth. Rwyf wrth fy modd ag unrhyw beth sy'n gorgyffwrdd genre. Felly os gallwch chi wneud rhywbeth sydd ag arswyd corff a thema fawr a'i fod wedi'i osod yn y gofod, wedi'i werthu'n llwyr. Fel Horizon Digwyddiad.