Skinamarinc mae fel hunllef effro. Ffilm sy'n teimlo fel ei bod wedi'i chludo i'ch bywyd fel tâp VHS melltigedig, mae'n pryfocio'r gynulleidfa gyda delweddau prin, sibrydion iasol, a gweledigaethau vintage sy'n hyfryd o ddiysgog.

Mae'n ffilm arswyd arbrofol - nid yn union y naratif syth y bydd y rhan fwyaf o wylwyr wedi arfer ag ef - ond gyda'r amgylchedd cywir (clustffonau mewn ystafell dywyll), byddwch yn cael eich cludo i freuddwyd yn llawn awyrgylch.

Yn y ffilm, mae dau blentyn yn deffro ganol nos i ddarganfod bod eu tad ar goll, a holl ffenestri a drysau eu cartref wedi diflannu. Tra byddant yn penderfynu aros i'r oedolion ddychwelyd, maent yn sylweddoli nad ydynt ar eu pen eu hunain, ac mae llais sy'n swnio fel plentyn yn eu galw.

Siaradais â Skinamarincawdur/cyfarwyddwr Kyle Edward Ball am y ffilm, gwneud hunllefau, a sut yn union y creodd ei nodwedd gyntaf.

Kelly McNeely: Deallaf fod gennych y sianel YouTube, wrth gwrs, a'ch bod chi wedi datblygu rhywfaint Skinamarinc o'ch ffilm fer, Cefn. A allwch chi siarad ychydig am y penderfyniad i ddatblygu hynny yn ffilm hyd nodwedd a sut brofiad oedd y broses honno? Deallaf ichi wneud rhywfaint o gyllid torfol hefyd. 

Kyle Edward Ball: Ie, yn sicr. Felly yn y bôn, ychydig flynyddoedd yn ôl roeddwn i eisiau gwneud ffilm hyd nodwedd, ond roeddwn i'n meddwl y dylwn i brofi fy steil, fy syniad, y cysyniad, fy nheimladau, ar rywbeth llai uchelgeisiol fel ffilm fer. Felly gwnes i Cefn, Hoffais y ffordd y trodd allan. Fe'i cyflwynais i ychydig o wyliau, gan gynnwys Fantasia, ni ddaeth i mewn. Ond, er gwaethaf ei fod yn llwyddiannus i mi, roeddwn i'n teimlo bod yr arbrawf wedi gweithio a gallwn ei argraffu'n nodwedd. 

Felly yn gynharach yn y pandemig, dywedais, iawn rydw i'n mynd i roi cynnig ar hyn, efallai dechrau ysgrifennu. Ac ysgrifennais sgript dros ychydig fisoedd. Yna yn fuan wedyn, dechreuais wneud cais am grantiau, ac ati. Heb gael unrhyw un o'r grantiau, felly trosglwyddwyd i ariannu torfol. Mae gen i ffrind agos iawn a oedd wedi ariannu torfol yn llwyddiannus o'r blaen, Anthony ei enw, fe wnaeth raglen ddogfen eithaf uchel ei pharch o'r enw Y Llinell ar gyfer Telus Story Hive. Ac felly fe helpodd fi trwy hynny.

Llwyddwyd i ariannu digon o arian torfol, a phan ddywedaf crowdfund, fel, o'r cychwyn cyntaf, roeddwn i'n gwybod ei fod yn mynd i fod yn ficro-gyllideb, iawn? Ysgrifennais bopeth i weithio o fewn cyllideb fach, fach iawn, un lleoliad, blah, blah, blah. Wedi ariannu torfol yn llwyddiannus, wedi creu gweithgor bach iawn, dim ond fi, fy DOP a fy nghyfarwyddwr cynorthwyol, ac mae'r gweddill yn hanes.

Kelly McNeely: A sut gwnaethoch chi eich ffordd i mewn i'r arddull benodol honno o wneud ffilmiau? Y math yna o arddull arbrofol ydyw, nid yw'n rhywbeth a welwch yn aml iawn. Beth ddaeth â chi at y dull arddull hwnnw? 

Kyle Edward Ball: Digwyddodd ar ddamwain. Felly o'r blaen Cefn a phopeth, dechreuais sianel YouTube o'r enw Bitesized Nightmares. A'r cysyniad oedd, byddai pobl yn gwneud sylw gyda hunllefau maen nhw wedi'u cael, a byddwn i'n eu hail-greu. 

Rwyf bob amser wedi cael fy nenu at arddull hŷn o wneud ffilmiau. Felly 70au, 60au, 50au, gan fynd yn ôl yr holl ffordd i Universal Horror, a dwi wastad wedi meddwl, hoffwn pe gallwn wneud ffilmiau a oedd yn edrych ac yn teimlo felly. 

Hefyd, yn ystod dilyniant fy nghyfres YouTube, oherwydd ni allaf logi actorion proffesiynol, ni allaf wneud hyn, ni allaf wneud hynny, bu'n rhaid i mi wneud llawer o driciau cyn belled ag awgrymu gweithredu, gan awgrymu presenoldeb, POV, i adrodd stori heb gast. Neu hyd yn oed weithiau, nid y set briodol, nid y propiau priodol, ac ati. 

Ac fe newidiodd ychydig dros amser, datblygodd ychydig o ddilynwyr cwlt - a phan dwi'n dweud dilyn cwlt, fel dim ond cwpl o gefnogwyr sydd wedi gwylio'r fideos dros amser - a darganfod fy mod yn ei hoffi'n fawr. Mae rhywfaint o angerdd i beidio â dangos popeth o reidrwydd, a thrawsnewid hynny i bethau fel Skinamarinc.

Kelly McNeely: Mae'n fy atgoffa ychydig o Tŷ'r Dail y math hwnnw o naws -

Kyle Edward Ball: Oes! Nid chi yw'r person cyntaf i godi hynny. A dydw i erioed wedi darllen mewn gwirionedd Tŷ'r Dail. Dwi'n gwybod beth mae'n amwys, mae'r tŷ yn fwy y tu mewn na'r tu allan, blah blah blah. Iawn. Ond ym, ie, mae llawer o bobl wedi codi hynny. Fe ddylwn i ei ddarllen ar ryw adeg mewn gwirionedd [chwerthin].

Kelly McNeely: Mae'n ddarlleniad gwyllt. Mae'n mynd â chi ar dipyn o daith, oherwydd hyd yn oed y ffordd rydych chi'n ei ddarllen, mae'n rhaid i chi hoffi troi'r llyfr o gwmpas a neidio yn ôl ac ymlaen. Mae'n eithaf taclus. Rwy'n meddwl y byddech chi'n ei fwynhau. Rwy'n hoffi eich bod wedi sôn am hunllefau a hunllefau plentyndod yn arbennig, drysau'n diflannu ac ati. Sut wnaethoch chi gyflawni hynny ar gyllideb ficro? Ble cafodd ei ffilmio a sut wnaethoch chi wneud i bopeth ddigwydd?

Kyle Edward Ball: Roeddwn wedi bod yn arbrofi gydag effeithiau arbennig elfennol pan oeddwn yn gwneud fy nghyfres YouTube. Ac roeddwn i hefyd wedi rhyw fath o ddysgu tric lle os ydych chi'n rhoi digon o rawn ar stwff, mae'n cuddio llawer o amherffeithrwydd. A dyna pam mae llawer o effeithiau arbennig hŷn - fel paentiadau matte a stwff - yn darllen yn dda, oherwydd ei fod yn fath o raenog, iawn? 

Felly roeddwn bob amser wedi bod eisiau ffilmio yn y tŷ y cefais fy magu ynddo, mae fy rhieni'n dal i fyw yno, felly roeddwn i'n gallu eu cael i gytuno i saethu yno. Roeddent yn fwy na chefnogol. Fe wnes i logi'r cast i'w wneud ar gyllideb eithaf isel. Mae'r ferch sy'n chwarae Kaylee mewn gwirionedd, yn fy marn i, yn dechnegol yn ferch dduw i mi. Hi yw plentyn fy ffrind Emma. 

Felly peth arall hefyd, wnaethon ni ddim recordio unrhyw sain yn y funud. Felly'r holl ddeialog a glywch yn y ffilm oedd yr actorion yn eistedd i lawr yn ystafell fyw fy rhieni, yn siarad am ADR. Felly dim ond criw o driciau bach a wnaethom i'w gwneud ar gyllideb isel iawn. Ac fe dalodd y cyfan ar ei ganfed ac mewn gwirionedd yn fath o ddyrchafedig y cyfrwng. 

Fe wnaethon ni ei saethu dros saith diwrnod, dim ond am un diwrnod yr oedd gennym yr actorion ar set. Felly popeth rydych chi'n ei weld sy'n ymwneud â naill ai'r actorion yn siarad neu ar y sgrin, a gafodd ei saethu i gyd mewn un diwrnod, ac eithrio'r actores Jamie Hill, sy'n chwarae'r fam. Cafodd ei saethu a'i recordio dros gyfnod o dair awr ar y pedwerydd diwrnod dwi'n meddwl. Nid oedd hi hyd yn oed yn rhyngweithio â'r actorion eraill. 

Kelly McNeely: Ac rwy'n hoffi ei bod yn stori sy'n cael ei hadrodd trwy sain, dim ond oherwydd y ffordd y mae'n cael ei chyflwyno a'r ffordd y mae'n cael ei ffilmio. Ac mae'r dyluniad sain yn anhygoel. Roeddwn yn ei wylio gyda chlustffonau ymlaen, a chredaf mai dyma'r ffordd orau i'w werthfawrogi, gyda'r holl sibrwd. A allwch chi siarad ychydig am y broses dylunio sain ac eto, adrodd stori trwy sain yn unig, yn y bôn?

Kyle Edward Ball: Felly o'r cychwyn cyntaf, roeddwn i eisiau i sain fod yn bwysig. Trwy fy sianel YouTube, chwarae gyda sain yw un o fy hoff bethau mwy. Roeddwn i eisiau iddo fod yn benodol iawn nid yn unig i edrych fel ffilm o'r 70au, roeddwn i eisiau iddi swnio fel hi mewn gwirionedd. Y ffilm Tŷ'r Diafol gan Ti West, mae'n edrych fel ffilm o'r 70au, iawn? Ond roeddwn i bob amser yn meddwl o, mae hyn yn swnio'n rhy lân. 

Felly recordiwyd yr holl sain sydd gennym ar gyfer deialog yn lân. Ond yna fe wnes i ei faeddu. Siaradais gyda fy ffrind Tom Brent am iawn, sut mae gwneud i hyn swnio fel sain o'r 70au? Dangosodd ychydig o driciau i mi. Mae'n weddol syml. Yna, cyn belled â llawer o'r effeithiau sain, fe wnes i ddod o hyd i drysorfa o effeithiau sain parth cyhoeddus a recordiwyd yn y 50au a'r 60au yn fy marn i sydd wedi cael eu defnyddio ad nauseam ac sydd â'r teimlad tini hwnnw. 

Ar ben hynny fe wnes i danlinellu'r ffilm gyfan gyda hisian a hwmian, a chwarae ag ef hefyd, felly pan fydd yn torri gwahanol olygfeydd, mae ychydig yn llai o hisian, ychydig yn llai o fwmian. Rwy'n credu i mi dreulio llawer mwy o amser ar y sain nag a wnes i ar dorri'r ffilm mewn gwirionedd. Felly ie, yn gryno, dyna sut yr wyf yn cyflawni'r sain. 

Peth arall hefyd, yn y bôn cymysgais ef mewn mono, nid yw'n amgylchyn. Mae'n mono deuol yn y bôn, does dim stereo na dim byd ynddo. Ac rwy'n credu ei fod yn fath o fynd â chi i'r oes, iawn? Achos y 70au dydw i ddim yn gwybod os dechreuodd stereo mewn gwirionedd tan y 60au hwyr. Byddai'n rhaid i mi edrych arno. 

Kelly McNeely: Rwyf wrth fy modd â'r cartwnau parth cyhoeddus a ddefnyddir hefyd, oherwydd eu bod mor iasol. Maent yn adeiladu awyrgylch mewn ffordd mor wych. Mae'r awyrgylch wir yn gwneud llawer o'r codi trwm yn y ffilm hon, beth yw'r gyfrinach i adeiladu'r awyrgylch iasol yna? Achos dyna fath o brif bwynt iasoer y ffilm wedyn.

Kyle Edward Ball: Um, felly mae gen i lawer o wendidau fel gwneuthurwr ffilmiau. Fel llawer ohonyn nhw. Byddwn i'n dweud fy mod i'n weddol anghymwys mewn llawer o ffyrdd, ond fy nghryfder mawr mawr rydw i wedi'i gael erioed yw awyrgylch. A dwi ddim yn gwybod, dwi'n gwybod sut i'w siglo. Rwy'n dda iawn yn y, dyma beth rydych chi'n edrych arno, dyma sut rydych chi'n ei raddio, dyma sut rydych chi'n gwneud sain. Dyma sut rydych chi'n gwneud hyn i wneud i rywun deimlo'n rhywbeth, iawn. Felly dwi ddim yn gwybod sut, mae'n fath o gynhenid ​​i mi. 

Mae fy ffilmiau i gyd yn cael eu hysgogi gan awyrgylch. Mae'n ymwneud â grawn, teimlad, emosiwn a sylw. Y peth mawr yw sylw i fanylion. Hyd yn oed yn lleisiau'r actorion, mae'r rhan fwyaf o'r llinellau yn cael eu recordio mewn sibrydion; nid damwain oedd hynny. Mae hynny yn y sgript wreiddiol. Ac roedd hynny oherwydd roeddwn i'n gwybod y byddai hynny'n gwneud iddo deimlo'n wahanol, os ydyn nhw'n sibrwd trwy'r amser.

Kelly McNeely: Rwy'n hoffi'r defnydd o isdeitlau i gyd-fynd ag ef hefyd, a'r defnydd dethol o isdeitlau. Wyddoch chi, dydyn nhw ddim yn bresennol drwy'r holl beth. Mae hynny'n ychwanegu at yr awyrgylch. Sut wnaethoch chi benderfynu beth fyddai ag is-deitlau a beth na fyddai? A hefyd, mae yna rannau ohono sydd ag isdeitlau, ond dim sain.

Kyle Edward Ball: Felly y peth is-deitlau, mae'n ymddangos yn y sgript wreiddiol, ond pa sain oedd mewn is-deitl a beth nad oedd wedi esblygu dros amser. Yn wreiddiol, roeddwn i'n hoffi'r syniad ohono am ddau reswm. Un yw bod y mudiad arswyd newydd hwn ar y Rhyngrwyd o'r enw arswyd analog, sy'n ymgorffori llawer o destun. Ac rydw i bob amser wedi ei chael hi'n iasol ac yn anesmwyth ac yn fater o ffaith. 

Os gwelwch chi erioed, hoffwch y rhaglen ddogfen wirion Discovery hon lle maen nhw'n adrodd galwad 911, ond mae yna destun ohono, ac ni allwch chi wir wneud yr hyn maen nhw'n ei ddweud. Mae'n iasol, iawn? Roeddwn hefyd eisiau rhannau lle y gallech glywed digon o bobl i ddeall bod rhywun yn sibrwd, ond ni allech ddeall yr hyn yr oeddent yn ei ddweud. Ond roeddwn i eisiau i bobl ddeall beth roedden nhw'n ei ddweud o hyd.

Ac yna yn olaf, y person a recordiodd y sain yw fy ffrind da, Joshua Bookhalter, ef oedd fy nghyfarwyddwr cynorthwyol. Ac yn anffodus, fe basiodd yn fuan ar ôl i'r ffilmio ddechrau. Ac mae yna ychydig o ddarnau o sain y gallwn i fod wedi eu hail-greu mae'n debyg nad oedd yn ffitio'n iawn. Felly naill ai nid oedd y sain yn ffitio neu mae'n debyg bod angen ei hail-recordio. Ond yn lle ei ail-recordio, roeddwn i wir eisiau defnyddio sain Josh fel cofiant iddo, felly dim ond rhoi isdeitlau wnes i. Felly mae yna ychydig o resymau. 

Kelly McNeely: Ac ar gyfer creu'r anghenfil Skinamarink hwn, yn gyntaf, rwy'n cymryd bod hynny'n Sharon, Lois a Bram cyfeirio?

Kyle Edward Ball: Felly dyna sut y des i i'w adnabod, a dwi'n meddwl sut roedd y rhan fwyaf o Ganadiaid yn unrhyw le o Gen X yr holl ffordd i Gen Z yn gwybod amdanyn nhw. Felly mae'n gyfeiriad at hynny. Ond yn yr un modd, nid yw'r ffilm yn gysylltiedig â hynny [chwerthin]. 

Y rheswm y deuthum i hynny, yw fy mod yn gwylio, rwy'n meddwl ei fod yn a Cath ar Do Tun Poeth. Ac mae yna blant yn y ffilm yn ei chanu, ac roeddwn i wastad wedi cymryd yn ganiataol eu bod wedi ei ddyfeisio. Ac yna edrychais i fyny ac mae'n troi allan, mae fel cân hŷn o droad y ganrif o ryw sioe gerdd, sy'n golygu parth cyhoeddus, iawn? 

Felly mae'r gair math o ffyn yn eich pen fel mwydyn clust. Ac rwy'n union fel, iawn, mae'n bersonol i mi, yn sentimental i lawer o bobl, mae'n air nonsens, ac mae hefyd yn amwys iasol. Rwy'n hoffi, [gwirio criw o focsys anweledig] dyma fy nheitl gweithredol. Ac yna daeth y teitl gweithredol yn deitl.

Kelly McNeely: Rwyf wrth fy modd â hynny. Oherwydd ie, mae'n swnio'n amwys o sinistr yn ei ffordd siriol ei hun. Felly beth sydd nesaf i chi?

Kyle Edward Ball: Felly yn ddiweddarach eleni, byddaf yn dechrau ysgrifennu sgript arall. Mae'n debyg ein bod ni'n mynd i fod yn chwarae mewn ychydig o wyliau ffilm eraill yn Ewrop, y byddwn ni'n eu cyhoeddi rywbryd, yna dosbarthu a ffrydio theatraidd gobeithio. Ac yna tra bod hynny'n digwydd, dwi bob amser yn ffeindio mai fi sy'n ysgrifennu orau pan mae'n aeaf neu hydref, felly mae'n debyg y bydda i'n dechrau ysgrifennu tua mis Medi neu fis Hydref, y dilyniant. 

Dwi heb benderfynu pa ffilm rydw i'n mynd i'w gwneud. Hoffwn i gadw at ffilmio ffilm hen arddull heddiw math o fotiff. Felly mae gen i dair ffilm. Mae'r un gyntaf yn ffilm arswyd arddull Universal Monster o'r 1930au am y Pibydd Brith. Yr ail fyddai ffilm ffuglen wyddonol o'r 1950au, cipio estron, ond gydag ychydig mwy o Douglas Sirk. Er fy mod yn meddwl nawr, efallai ein bod ni'n rhy fuan i wneud hynny Nope yn dod allan am hynny. Efallai y dylwn i roi hynny ar y silff am ychydig, efallai ychydig flynyddoedd yn ddiweddarach. 
Ac yna mae'r trydydd un yn fath arall o debycach i Skinamarinc, ond ychydig yn fwy uchelgeisiol, ffilm arswyd technicolor o'r 1960au o'r enw Y Ty Nôl lle mae tri o bobl yn ymweld â thŷ yn eu breuddwyd. Ac yna mae arswyd yn dilyn.

Skinamarinc yn rhan o Gŵyl Ffilm Ryngwladol Fantasialineup 2022. Gallwch edrych ar y poster hynod iasol isod!

I gael rhagor o wybodaeth am Fantasia 2022, edrychwch ar ein hadolygiad o Arswyd dylanwadwr cymdeithasol Awstralia Sissy, Neu 'r comedi slapstic arswyd cosmig gogoneddus.