Yn ei lyfr 2011 Sut i Oroesi Ffilm Arswyd, Noda Seth Grahame-Smith:

“Pan fydd y Diafol gyda chi hyd crafanc, mae angen rhywbeth ysgytwol arnoch chi. Rhywbeth dramatig. Rhywbeth a fydd yn gwneud i'r cwymp Terrorverse cyfan ynddo'i hun. A dim ond un gwrthrych sydd â chymaint o rym: Pidyn. ”

Pan ddarllenais y llinell honno gyntaf, bu bron imi chwerthin fy hun i farwolaeth, ond gwnaeth yr adran nesaf imi feddwl.

“Nid yw noethni gwrywaidd blaen llawn (P) yn bodoli yn y Terrorverse (T),” esboniodd yr awdur. “Felly, os yw P yn bresennol, ni all T fod yn bresennol. Ac os yw T yn bresennol, ni all P fod yn bresennol ... Efallai ei fod yn ymddangos fel ymateb ieuenctid i sefyllfa enbyd. Ymgais drist i guddio ofn gyda hiwmor anaeddfed. Efallai ei fod. Ond a fyddai’n well gennych farw gydag urddas neu fyw gyda noethni? ”

Yno yr oedd; arsylwad craff wedi'i nodi â hiwmor a'i guddio mewn dychan.

Rwyf wedi meddwl yn aml pam mae noethni gwrywaidd blaen llawn yn gymaint o brinder mewn ffilm. Hyd yn oed mewn arswyd, genre sy’n adnabyddus am wthio ffiniau, mae noethni benywaidd nid yn unig yn cael ei dderbyn ond yn cael ei ddisgwyl tra nad yw ymddangosiad pidyn bron byth yn digwydd.

Hoffwn pe gallwn ddweud ei fod yn ysgytwol, ond gosodwyd y cynsail hwn ers talwm a'i feithrin gan ddiwydiant cyfan.

Yn 1892, creodd Thomas Edison y camera lluniau cynnig cyntaf erioed. Erbyn 1897, y ffilm erotig gyntaf Ar ôl y Ddawns gan George Méliès wedi gwneud ei ffordd i'r sgrin yn cynnwys noethni benywaidd ffug, a dim ond dwy flynedd yn ddiweddarach, ymddangosodd y fenyw gyntaf yn hollol noethlymun ar y sgrin yn Le Coucher de la Mariee.

Roedd wedi cymryd ychydig llai na saith mlynedd i ferched gael eu harddangos yn llawn yn y ffurf gelf newydd feiddgar hon, ac er bod dwsinau o ffilmiau â gwefr erotig wedi'u gwneud yn y degawd canlynol, byddai'n 12 mlynedd arall cyn noethni gwrywaidd ffrynt llawn yn y byrraf o byddai cipolwg yn dilyn yr un peth yn addasiad dychrynllyd, swrrealaidd Francesco Bertolini o Inferno Dante.

Wrth i flynyddoedd fynd heibio, parhaodd y gwahaniaeth hwn a thyfodd y llanc rhwng noethni gwrywaidd a benywaidd. Daeth ac aeth Cod Hays ar gyfer “gwedduster” ffilm ac erbyn hynny, roedd y llinellau wedi'u tynnu'n glir.

Roedd y ffurf fenywaidd yn ei chyfanrwydd yn wrthrych i’w rywioli a’i eroticized ar bob cyfle, tra bod y ffurf wrywaidd wedi’i chloi i ffwrdd mewn ebargofiant a chysgod ac eithrio i brofi ei wrywdod neu wrth ddefnyddio’r pidyn fel naill ai jôc neu i syfrdanu’r gynulleidfa .

I aralleirio’r digrifwr o Awstralia Hannah Gadsby, roedd gwneuthurwyr ffilm wedi dod o hyd i ffordd newydd o greu fasys cnawd ar gyfer eu blodau dick.

Caniatáu i mi roi enghraifft bywyd go iawn i chi.

Y llynedd, mynychais ddangosiad gorlawn, disgwyliedig iawn o luniau Adam Green Victor Crowley yng Ngŵyl Ffilm Nightmares. Yn y ffilm, roedd Andrew (Parry Shen) yn cynnal llofnod llyfr, gan gymryd rhan mewn sgwrs rhy lletchwith gyda chefnogwyr.

Camodd menyw hyfryd, fyrlymus i fyny a gofyn iddo arwyddo ei bron i sŵn mwy nag ychydig o wibiaid a chwibanau gwerthfawrogol y gynulleidfa, a symudodd yn eiddgar i'w wyneb. Fe lyfodd ei wefusau a bu bron iddo syrthio drosto'i hun gan gymryd ei amser gyda'r llofnod hwnnw.

Ar ôl ychydig eiliadau, mae hi o'r diwedd yn cerdded i ffwrdd i gael ei disodli gan ŵr bonheddig hŷn a aeth ymlaen i dynnu ei bidyn allan o'i bants, ei bopio ar y ddesg, a gofyn am yr un driniaeth.

Am oddeutu 2.5 eiliad, eisteddodd y gynulleidfa mewn distawrwydd syfrdanol cyn i giggles nerfus ildio i chwerthin terfysglyd wrth i Andrew gefnu a rhwystro atal gwrthod yn frwd.

Yno yr oedd. Daeth y gynulleidfa honno a'u hymateb yn ficrocosm cynrychioliadol ar gyfer cynulleidfaoedd arswyd yn gyffredinol.

Rwyf wedi ystyried hyn ac ymatebion tebyg ers nifer o flynyddoedd.

Rwy’n cofio gofyn i athro ffilm yn y coleg pam fod noethni gwrywaidd, yn enwedig cynnwys y pidyn, mor brin mewn ffilm yn gyffredinol. Wrth ateb, dywedodd wrthyf fod y pidyn yn organ rhywiol allanol, gynhenid ​​felly lle gellir dangos menywod, yn hollol noethlymun, heb gynnwys yr organau rhywiol go iawn, ni all dynion wneud hynny.

Fe wnaeth yr ateb hwn fy moli'n rhannol fel myfyriwr, ond dim ond am fwy o atebion y gwnaeth fy anfon.

Roedd yn amlwg i mi fod noethni benywaidd mewn ffilm yn ymwneud yn bennaf â rhywioli’r menywod hynny. Mae pob rhan o'r anatomeg wedi cael ei hail-fwriadu i ddyhuddo a phlesio'r syllu gwrywaidd a yw'r “organau” yn rhywiol ai peidio.

Nid yw hyn i ddweud nad yw dynion byth yn cael eu gwrthwynebu mewn ffilm. Yn sicr, bydd unrhyw un a welodd unrhyw un o ffilmiau homoerotig gogoneddus o barchus David DeCoteau yn cytuno. Fodd bynnag, mae bob amser yn ymddangos bod angen mwy gan fenyw yn ei gwrthrych.

Wedi'r cyfan, i'r mwyafrif o ddynion mewn ffilm, y cyfan sy'n ofynnol yw gwahardd eu ass ar gyfer y camera.

Peidiwch â choelio fi? Hoffwn ichi droi eich sylw at glasur 1976 Brian de Palma Carrie, ac yn fwy penodol yr olygfa agoriadol honno.

Dyna nhw. Mae pob un o'r myfyrwyr ysgol uwchradd hynny (y byddai eu cymeriadau, ar y cyfan, dan oed hyd yn oed pe na bai'r actoresau) yn ffrwydro yn yr ystafell loceri a mwy nag un yn gwbl agored i'r camera.

Ni wnaeth y goleuadau pinc meddal, yr wyf bron yn gadarnhaol i fod i gyfleu diniweidrwydd tebyg i freuddwyd i'r olygfa gyfan, fawr ddim i dynnu oddi wrth y ffaith bod ystafell yn llawn menywod yn hollol noeth ac yn gwbl agored i'r camerâu. Os rhywbeth, dim ond dwysáu'r teimlad hwnnw y gwnaeth.

Fflachiwch ymlaen i ystafell loceri arall.

Yn 1985's Hunllef ar Elm Street 2: dial Freddy, Cafodd Jesse (Mark Patton) ei hun yn gaeth mewn ystafell loceri gan Coach Schneider (Marshall Bell). Mae'n eithaf amlwg bod Schneider yn bwriadu treisio Jesse i unrhyw un sy'n talu sylw o bell i'r hyn sy'n digwydd yma.

Mae Jesse wedi ei glymu, yn llwyr ar drugaredd yr hyfforddwr neu felly rydyn ni'n meddwl. Yr hyfforddwr, fodd bynnag, sydd, pan yn hollol noeth, yn ei gael ei hun yn ddioddefwr. Ac eto, hyd yn oed yn yr eiliad fwyaf bregus honno yn y gawod, dim ond cysgodol trwm neu o'r tu ôl yr ydym yn ei weld.

Nid yw hyn i ddweud bod noethni gwrywaidd blaen llawn yn ddieithryn llwyr i wneud ffilmiau genre, ond pan mae wedi digwydd, yn enwedig yn y gorffennol, roedd yn ymddangos ei fod wedi'i ffilmio trwy lens hollol wahanol na noethni benywaidd.

Y tro cyntaf i mi weld actor yn hollol noethlymun i'r byd i gyd ei weld oedd yn glasur 1981 Stori Ghost yn seiliedig ar y nofel gan Peter Straub pan blymiodd cymeriad Craig Wasson hyd at ei farwolaeth. Rwy'n cofio ailddirwyn copi VHS o'r ffilm i wneud yn siŵr bod yr hyn yr oeddwn i'n meddwl y gwelais i yno.

A phwy all anghofio'r datgeliad ysgytwol fod Angela wedi bod yn wrywaidd trwy'r amser ar ddiwedd Gwersyll Sleepaway?

Yn yr achosion hyn nid oes rhywioldeb amlwg. Roedd pidyn Wasson yno yn syml wrth iddo fflangellu at ei farwolaeth ac roedd bwriad Angela i roi sioc i'r gynulleidfa yn unig. (Yn onest, dim ond dechrau fy mhroblemau gyda golygfeydd olaf Gwersyll Sleepaway, ond bydd yn rhaid i ni fynd i mewn i hynny mewn erthygl arall.)

Daw hyn â ni at bwynt arall: llawer iawn o amser pan fydd dyn yn mynd yn ffrynt llawn, yn enwedig mewn ffilmiau stiwdio, defnyddir pidyn prosthetig yn lle aelod yr actor ei hun. Fel mater o ffaith, mae yna fusnes cyfan wedi'i adeiladu o amgylch gwneud y prosthesau arbenigol hyn.

Bydd y mwyafrif o weithredwyr stiwdio, cyfarwyddwyr, actorion, ac ati yn eich sicrhau nad oherwydd diffyg hyder ar ran actor, ond yn hytrach oherwydd eu bod eisiau “edrych” penodol ar gyfer y ffilm.

O ddifrif?

Rhaid cwestiynu, yn wyneb y wybodaeth hon, faint o ferched sy'n cael cynnig corff yn ddwbl neu'n wirioneddol unrhyw opsiwn arall i osgoi bod yn noeth ac yn agored i griw camera ac yn ddiweddarach i gynulleidfa'r byd?

Yn ystod y blynyddoedd diwethaf, mae'r P mawr wedi dechrau ymddangos yn amlach mewn mwy o ffilmiau “art haus” a ffilmiau arswyd arddulliedig.

Roedd y cythraul Paimon yn cael ei arddangos yn llawn, er ychydig yn gysgodol eto, eleni Heintiol, ac ni ddilynodd unrhyw un o'i ddilynwyr, yn ddynion a menywod, yr un peth yn olygfa olaf y ffilm.

Yn yr un modd, unrhyw un sydd wedi gweld ffilm ddiweddar Nicholas Cage, Mandy, bydd pwysau mawr arno i anghofio Linus Roache yn agor ei wisg i gynnig y fraint o Mandy Andrea Riseborough o gael rhyw gydag ef.

Dyma un o'r enghreifftiau agosaf i mi ei weld i noethni ffrynt gwrywaidd gwirioneddol rywiol. Am y byrraf o fomentau mae'r syllu cyfarwydd hwnnw, sydd mor aml yn cael ei droi ar fenywod, yn gweld Roache yn llawn.

Rhaid cwestiynu ai dyna'r ateb i'r anghydraddoldeb hwn, fodd bynnag.

A ddylai fod yn ofynnol i ddynion noethi'r cyfan er mwyn i'r camera gydbwyso'r raddfa hon? Oni fyddai'n fwy doeth gofyn am lai o noethni gan actoresau mewn ffilm? Yn gwrthwynebu unrhyw un iawn?

Rwy'n tueddu i gredu mai anaml y gellir cyfiawnhau gwrthwynebu. Nid wyf yn siŵr, yn yr achos hwn, fodd bynnag, nad oes actorion yn ddyledus i actoresau ar yr un hon. Efallai ei bod hi'n bryd iddyn nhw gamu i fyny at y plât a dangos y P yn cael ei arddangos.