“Miss fi?”

Rwy'n falch fy mod wedi aros cyhyd i wylio Wes Craven o'r diwedd Hunllef Newydd. Mae gwrando ar bodlediadau ffilm (yn benodol y rhai sy'n canolbwyntio ar arswyd) am yr ychydig flynyddoedd diwethaf wedi fy helpu i fynd at sinema gydag ymyl ddadansoddol na chefais i erioed o'r blaen.

Ni fyddwn wedi gallu amgyffred ffilm meta-arswyd fel hon neu eraill, fel y Sgrechian masnachfraint (hefyd wedi'i chyfarwyddo gan Craven) neu Mae'r Caban yn y Coed gan Drew Goddard yn iawn.

Bu'n rhaid i mi wylio'r ffilm hon bedair gwaith yn ystod y mis diwethaf dim ond er mwyn gallu prosesu'r deunydd trwm.

O leiaf gyda Sgrechian ac eraill, mae'r cymeriadau'n ymwybodol o ffilmiau arswyd yn ogystal â'r rheolau neu'r ystrydebau sy'n eu diffinio. Ond, nid ydyn nhw'n ymwybodol o'r ffaith bod eu realiti yn cael ei lywodraethu gan y rheolau hyn (heblaw am Randy) neu y gellir troelli'r rheolau hyn a hyd yn oed eu torri.

In Hunllef Newydd, y cymeriadau yw'r actorion (yn chwarae eu hunain) felly nid yn unig mae ganddyn nhw fynediad i'r genre arswyd a'r rheolau - ond y rheolau a'r rhaffau sy'n unigryw neu'n benodol ar gyfer eu masnachfraint eu hunain (A Nightmare on Elm Street) mewn byd sydd yn ein hanfod ni, er bod ychydig yn fwy o ffilmiau wedi'u cynhyrchu.

Mae'r wybodaeth hon yn rhoi rhagwelediad posib i'r cymeriadau, ac yn ei dro yn datgymalu pa gonfensiynau neu ddisgwyliadau sydd gan y gynulleidfa.

Mae'n ei hanfod Sefydlu, ffilm - o fewn ffilm

Wedi dweud hynny, Sgrechian Gellir dadlau mai'r gyfres meta-arswyd quintessential mewn hanes sinematig.

Cyfres a wnaeth nid yn unig: ailwampio'r genre slasher ar gyfer cenhedlaeth newydd ac am genedlaethau lawer i ddod - gan ddod â'r is-genre allan o ebargofiant ac i'r brif ffrwd (yn debyg iawn Calan Gaeaf gwnaeth ym 1978), a chreu mudiad arswyd yn ddiarwybod a fyddai'n cario trwy'r 90au ac ymhell i'r mileniwm.

Yn rhyfedd ddigon, Hunllef Newydd cyn y gorffennol Sgrechian erbyn dwy flynedd, ond nid oes unrhyw un byth yn siarad amdano na'r uchelgais radical y tu ôl i'r nodwedd unigryw hon a'r effaith goffaol a gafodd ar y genre.

Mae'n sefyll ar ei ben ei hun o ran ei gysyniadau a'i weithrediad. Yn y bôn, roedd Craven yn trin y nodwedd hon fel cynfas gwag ar gyfer yr arbrawf hwn wrth wneud ffilmiau, gan weld yn uniongyrchol yr hyn sy'n gweithio a'r hyn nad yw'n gweithio o ran metafiction.

O ganlyniad, erbyn yr amser Sgrechian daeth draw, roedd Craven a Kevin Williamson yn gallu bron i berffeithio'r syniad.

Nid yr un o'r ffilmiau hyn yw'r cyntaf i fynd meta - mae'n debyg bod y teitl hwnnw'n perthyn iddo Peeping Tom, sef y slasher cyntaf hefyd rwy'n credu (mae'n ddadleuol).

Ond, hebddyn nhw ni fyddai gennym ni ddim o'r disgleirdeb hunanymwybodol sydd wedi dod ymlaen ers iddyn nhw ddychryn ein meddyliau gwan ar y sgrin fawr gyntaf.

Y Stori ar gyfer Hunllef Newydd Wes Craven

“Mae realiti a ffantasi yn cwrdd mewn ffyrdd annifyr yn y rhandaliad hwn o’r gyfres arswyd hirhoedlog, sy’n canfod bod y cyfarwyddwr Wes Craven a’r actorion Heather Langenkamp a Robert Englund i gyd yn eu portreadu eu hunain. Wrth i Heather (Heather Langenkamp) ystyried gwneud ffilm arall gyda Craven, mae ei mab, Dylan (Mi.ko Hughes), yn dod o dan swyn y dihiryn eiconig anffurfiedig Freddy Krueger (Robert Englund). Yn y pen draw, rhaid i Langenkamp wynebu ysbryd cythreulig Freddy i achub enaid Dylan. ”

Yr Adolygiad

Hunllef Newydd yn ffilm wych ac yn wirioneddol unigryw, ond nid yw'n berffaith ar unrhyw ddarn. Roedd yn ymddangos bod Craven yn ysgrifennu ei hun i gornel gyda'i gysyniadau helaeth ac uchelgeisiol.

Cefais amser anodd yn craffu ar alluoedd Freddy yn y byd go iawn. Gallai yn amlwg effeithio ar ei ddioddefwyr yn yr un ffordd ag y gwnaeth mewn ffilmiau blaenorol (os byddwch chi'n marw yn eich breuddwydion, byddwch chi'n marw go iawn).

Fe allai hefyd ymddangos pan oedd y cymeriadau'n effro, fel yn yr olygfa lle mae'n dod allan o gwpwrdd Heather (dilyniant anhygoel) ac yn torri ei braich.

Ond mae'n cilio pan fydd daeargryn yn dechrau ysgwyd y tŷ - mae'r daeargryn hwn, fodd bynnag, yn troi allan i fod yn ynysig i dŷ Heather. I ble aeth e? A oes gan Freddy ychydig o amser tra yn y byd go iawn? Mae'n ddiogel tybio nad oedd y daeargryn wedi dychryn.

Yn fuan ar ôl yr olygfa honno, mae ei mab Dylan yn cael ergyd gan nyrs i'w “helpu” i gysgu. Er gwaethaf ymdrechion gorau ei warchodwr Julie i'w gadw'n effro, mae'n gwyro am eiliad ac mae Freddy yn gallu ei hamlygu a'i llofruddio yn greulon.

Ond, ni all neb ei weld, fel petai hyn i gyd yn digwydd o fewn breuddwyd (breuddwyd y byddai'n rhaid i Julie fod ynddi) er mwyn i hyn wneud synnwyr.

Yn dilyn marwolaeth Julie, mae Heather yn honni bod Dylan yn cysgu ac yn gallu gadael yr ysbyty ar ei ben ei hun yn hawdd. A yw hyn yn golygu, cyhyd â'i fod ef (neu unrhyw un ohonynt) yn cysgu, y gall Freddy drin y byd i gyd fel ei faes chwarae â phwer diderfyn?

Mor wych a phlygu meddwl ag y mae'r golygfeydd hyn, maent yn gadael llawer i'w ddymuno o ran esboniad a rheswm.

Parhad Elm Street

Mae hyn yn rhywbeth rydw i wedi sylwi arno trwy gydol masnachfraint yr Hunllef: mae cyfarwyddwyr neu ysgrifenwyr sgrin yn cael amser anodd yn cadw i fyny â pharhad ac yn sefydlu rheolau pendant ar gyfer y byd breuddwydiol yn ogystal â “realiti” a’r berthynas gymhleth rhwng y ddau.

Rwy'n credu bod y logisteg yn cael ei daflu o'r neilltu o blaid cadw golygfeydd ac effeithiau dwys neu arloesol, neu maen nhw'n mynd ar goll yn y siffrwd.

Mae'n dipyn o ddal-22. Pe bai gwyddoniaeth galed yn cael ei chymhwyso, efallai na fyddai gennym y golygfeydd eiconig hyn o'r fasnachfraint: Tina yn cael ei llusgo i fyny'r wal a'i gwteri, maneg Freddy yn torri dŵr y bathtub, ac ati, ond maent yn colli ychydig o hygrededd ac yn pwyntio gyda beirniaid oherwydd eu diffyg parhad neu gydlyniant.

I fod yn deg â beirniaid, dylai'r faneg fod wedi diflannu ar unwaith pan ddeffrodd Nancy yn lle cilio o dan y dyfnderoedd o ble y daeth.

Eiliadau Nodedig

Gwerthfawrogais yn fawr feddwl Craven i gynnwys golygfa gyda Robert Englund yng nghyfansoddiad ac gwisg glasurol Freddy, felly pan fydd y go iawn Mae Freddy yn dangos y gallwn ganfod yn weledol y gwahaniaethau mawr rhwng y ddau iteriad gwahanol.

Mae'r Freddy newydd a gwell yn fwy swmpus, gyda dillad glân a lluniaidd - gan gynnwys cot ffos ddu, esgidiau milwrol du, a pants lledr.

Mae ei golur yn sylweddol wahanol, yn debyg i dymi anatomeg o strwythur cyhyrol dynol, mae ei faneg wedi dod yn rhan ohono ac mae'n cynnwys pumed atodiad llafnog.

Rwy'n addoli ei wedd newydd, mae'n ddychrynllyd iawn. Mae'n drueni nad yw gweddill y fasnachfraint yn cynnwys yr amrywiad hwn - efallai mewn ail-wneud, ailgychwyn, ail-ddychmygu yn y dyfodol neu beth sydd gennych chi.

Roedd y cameos yn gyffyrddiad braf: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. Fe wnaethant helpu i seilio'r gynulleidfa yn realiti.

Ond cawsant eu tanseilio neu eu tandorri gan rai perfformiadau eithaf gwael a rhywfaint o ddeialog hynod gawslyd ac ar y trwyn.

Roedd y lleoliad gorffen yn wych, mae Heather yn derbyn ei bod yn mynd i chwarae Nancy un tro olaf (y ffilm hunllefus newydd) roedd lair breuddwydiol Freddy fel uffern.

Eglwys gadeiriol llwm a mudlosgi nihiliaeth, yn bleserus iawn yn esthetig.

Er fy mod yn gwerthfawrogi'r lleoliad, mae'r ffordd y mae Freddy yn “marw” yn hynod ddryslyd ac rwy'n meddwl yn eithaf diog.

Un o'r rheolau cylchol trwy'r fasnachfraint hon yw na ellir niweidio Freddy tra yn y byd breuddwydiol, ond yn Hunllef Newydd, mae'n cael ei drywanu ac yn cario limpyn, ac yn llosgi i farwolaeth (eto) yn ei fyd ei hun. Roedd yn ymddangos yn frysiog, ac yn eithaf anfodlon.

Mae'r ffilm hon yn sicr yn werth ei gwylio. Mae wedi ei dangyflawni'n droseddol fel ffilm Elm Street, ffilm arswyd, ac fel metafiction.

Arferai fod ar Netflix am yr amser hiraf, ond nawr efallai y bydd yn rhaid i chi ei rentu mewn lleoedd fel Amazon am dri bychod - mae'n werth y gost.