Cyfweliad Gyda Goruchwyliwr Effeithiau Gweledol Weta arobryn Dan Lemmon

 

Ryan T. Cusick: Hei Dan! Sut wyt ti?

Dan Lemmon: Rwy'n dda, sut wyt ti?

PSTN: Rwy'n gwneud yn eithaf da, diolch am gymryd fy ngalwad. A allwch ddweud wrthyf beth oedd eich cefndir cyn i chi ymwneud ag effeithiau digidol?

D.L.: Roeddwn i'n fyfyriwr o'r blaen, a chefais fy magu yn ffilmiau cariadus yn enwedig Sci-Fi, Action effeithiau math o ffilmiau. Ffilmiau o bob math. Pan oeddwn i'n blentyn ni chefais gyfle i fynd i'r ffilmiau lawer, nid oedd gan fy nheulu lawer o arian. Yn ystod yr haf, roedd ganddyn nhw raglen, a gallwch chi fynd i brynu llyfr o docynnau ffilm, rwy'n credu ei fod yn ffordd yn y bôn i gadw'r plant yn brysur. Byddai fy hun ynghyd ag ychydig o blant y gymdogaeth yn mynd i lawr i'r theatr, a byddai pob math o ddangosiadau gwahanol, rhai yn well nag eraill. Bob yn ail dro y byddech chi'n ei gael Y Goonies, neu ET, rhai o'r ffilmiau clasurol dilysnod hynny o'r 80au '. Indiana Jones yn un arall, ac roedd y ffilm honno’n un ddadleuol i mi oherwydd nad oedd fy rhieni eisiau imi ei gwylio ond fe wnaethon ni snwcio i mewn a’i gweld beth bynnag [Chwerthin].

PSTN: Mae hynny'n anhygoel! Dwi wrth fy modd yn clywed straeon fel yna. [Chwerthin]

D.L.: Roedd yn beth arbennig iawn pan gyrhaeddon ni weld ffilm. Pan gyrhaeddais i'r ysgol uwchradd, roedd gen i ffrind a oedd yn teimlo'r un ffordd. Ar y penwythnosau byddem yn treulio ein hamser yn gwneud ein ffilmiau bach byr gyda'n camera fideo 8mm. Roedd gan fy ffrind ddesg gymysgu sain y byddem yn ei defnyddio, ac aeth ymlaen i fod yn animeiddiwr, roedd yn arlunydd talentog iawn. Roedd yn animeiddiwr ac yn artist bwrdd stori ar The Simpsons am flynyddoedd a blynyddoedd, ac rydw i drosodd yma yn Seland Newydd yn cael effeithiau gweledol.

PSTN: A oedd unrhyw ffilm erioed wedi “siarad,” â chi a dywedasoch wrthych chi'ch hun, 'Dyma beth rydw i eisiau ei wneud? "

D.L.: Roeddwn i'n wallgof am Star Wars yn union fel am bob bachgen arall fy oedran. Roeddwn i'n eithaf ifanc pan Empire daeth allan. Roeddwn i wedi gweld Empire a'r gwreiddiol ar VHS mewn partïon slym. Gallaf gofio pryd Jedi daeth allan. Am fel blwyddyn yn arwain at y rhyddhau mae fy holl ffrindiau a gallwn siarad amdano, Dychweliad Y Jedi ac roeddem ni mor gyffrous pan ddaeth allan gyntaf. Hwn oedd y peth cŵl erioed; nid oedd unrhyw siom nad oeddwn yn teimlo fy mod wedi fy siomi o gwbl, mwynheais bob munud ohono, roedd hynny'n un mawr. Wrth imi fynd ychydig yn hŷn a minnau yn yr ysgol uwchradd, cafodd dwy ffilm effaith sylweddol. Roedd un Terfynydd 2; Roeddwn i'n ffan mawr o Stan Winston yn barod. Pryd Terminator 2 daeth allan a oedd yn newid gêm o ran priodi effeithiau ymarferol a'r effeithiau digidol newydd hyn; dim ond meddwl oedd boglo'r delweddau a gafodd eu creu. Y flwyddyn nesaf oedd Parc Jwrasig, a dyna’r ffilm i mi a barodd imi ddweud “dyna beth rydw i eisiau ei wneud.” Y cyfan roeddwn i eisiau ei wneud oedd gwneud creaduriaid.

PSTN: Gallaf gofio gweld Jurassic Park am y tro cyntaf, roeddwn i fel deuddeg neu dri ar ddeg, ac roedd gweld y deinosor 1af ar y sgrin yn anhygoel, ac yn bendant yn newidiwr gêm.

D.L.: Oes, [Cyffrous] a chyda sgôr John Williams, mae'r ffilm yn agor ac rydych chi'n cael eich gollwng i'r ardal weirglodd hon, ac yna mae yna ddatgeliad anferth, ac mae yna brontosaurysau ac maen nhw yno, ac nid yw'n edrych. fel stop stop. Rydych chi'n edrych yn ôl ar y ffilm nawr, a gallwch chi weld ychydig o bethau y byddech chi'n eu gwneud yn wahanol gyda'r dechnoleg uwch, ond rwy'n dal i feddwl bod cymaint ohoni yn dal i fyny cystal.

PSTN: Rwy'n cytuno a'r un peth â Terminator 2 mae'n ddarn bythol, a chredaf ei fod yn dal yr un mor dda.

D.L.: Credaf fod rhywfaint o swyn i'r ymylon garw, rwyf wrth fy modd Ghostbusters a'r ffordd y gallwch chi roi stori at ei gilydd, gan ddefnyddio'r offer a oedd ar gael iddynt cyhyd â bod y gweithredu o fewn y fframwaith hwnnw'n gymwys. Mae rhywfaint o anghrediniaeth eich bod wedi cerdded i mewn i theatr beth bynnag, yn eistedd mewn ystafell dywyll gyda chriw o bobl eraill yn esgus ei bod yn fywyd go iawn, hyd yn oed os yw'n theatr, nid yw'r setiau'n real ac mae amser yn cael ei gywasgu, mae yna lawer o bethau rydych chi'n eu derbyn. Rwy'n credu, gyda'r effeithiau, bod y bar yn parhau i gael ei godi'n uwch ac yn uwch, mae llai y mae'n rhaid i'r gynulleidfa ei lenwi â'u meddwl. Mewn rhai ffyrdd, mae storïwr da iawn yn defnyddio meddyliau'r gynulleidfa i lenwi'r wag. Sawl gwaith ydych chi wedi gwylio ffilm anghenfil ac rydych chi wedi gwirioni’n llwyr ac yna pan ddatgelir yr anghenfil mae’n troi allan i fod yn siomedig llwyr? Mae rhywbeth yn digwydd y tu mewn i'ch pen sydd mewn rhai ffyrdd gymaint yn gyfoethocach ac yn fwy atgofus na phaentio'r darlun cyfan yn benodol a chredaf mai dyna nodweddion storïwr gwych yw gadael y bylchau hynny a chael y gynulleidfa i ofyn cwestiynau da a llenwi y bylchau eu hunain.

PSTN: Yn fwyaf bendant. Rwyt ti'n iawn; mae adrodd straeon yn troi o gwmpas gadael i'r person sy'n gwylio'r ffilm greu'r anghenfil yn ei feddwl, ac ie, rwyf wedi cael fy siomi o'r blaen [Chwerthin]. Ar gyfer Planed yr Apes a allwch chi esbonio'r broses o ddal perfformiad actor ac yna rhoi Ape yn ei le?

 

 

D.L.: Yeah, mae'r syniad mewn sawl ffordd yn debyg i greadur prosthetig traddodiadol. Rydych chi'n defnyddio actor i yrru cymeriad, ac rydych chi ddim ond yn newid ymddangosiad actor. Dyma un o'r pethau yr oeddem yn bwriadu ei wneud wrth wneud Planet y Apes; roedd yn draddodiad yr oeddem wir eisiau ei anrhydeddu gyda'r 1968 gwreiddiol Planet y Apes. John Chambers, enillodd wobr am golur cyn bod Gwobr Academi am golur hyd yn oed, fe wnaethant ddyfeisio categori arbennig yn unig am ei waith ar y ffilm honno. Nid tan oddeutu tair blynedd ar ddeg yn ddiweddarach y gwnaethant gategori colur yn swyddogol, felly mae hynny'n eithaf rhyfeddol. Y syniad eich bod chi'n cymryd actor fel Roddy McDowall rydych chi'n ei roi mewn cadair ac rydych chi'n defnyddio prostheteg ac offer a cholur helaeth, ac yn sydyn byddent yn cael eu newid i'r creadur hwn nad yw'n edrych yn debyg i Roddy McDowall. Mae ganddo ei ymddangosiad ei hun y bydd y gynulleidfa yn ymateb iddo yn wahanol nag y byddent pe bai'n actor dynol. Po fwyaf y mae'n edrych fel Ape, y mwyaf o ymateb gan y gynulleidfa. Rydym yn bendant am anrhydeddu'r traddodiad hwnnw. Bwriadwyd i un o'r heriau, pan aethom ati i wneud y ffilm gyntaf Rise it, fod yn stori darddiad y nod oedd adrodd stori o ble y daeth yr epaod hynod ddeallus hyn. Ar ddechrau'r ffilm, roedd yn rhaid iddynt ymddangos yn anwahanadwy oddi wrth yr epaod y byddech chi'n eu gweld mewn rhaglen ddogfen neu sw. Yn anffodus gyda bodau dynol mewn ystafell hyd yn oed gyda'r colur gorau, mae'n anodd eu cael i edrych 100% go iawn. Mae cyfrannau'r corff o tsimpansî a bodau dynol mor wahanol. Mae breichiau tsimpansî gymaint yn hirach, ac mae eu coesau gymaint yn fyrrach, ac mae'r ffordd y mae'r pen ynghlwm wrth y torso a dim ond y cryfder corfforol a chyfrannau gweddill y corff gymaint yn wahanol roeddem ni'n meddwl y gallem eu gwneud llawer mwy realistig trwy greu'r cymeriadau yn ddigidol. Roeddem yn dal eisiau i actorion yrru'r cymeriadau hynny, ac roedd yn rhywbeth y cawsom lawer o lwyddiant ag ef yn y gorffennol gydag Andy Serkis wrth greu Gollum. Daeth â chymaint i'r rôl honno. Pe bai wedi bod yn gwneud y llais mewn bwth yn unig, byddai wedi bod yn beth hollol wahanol. Mae cael actor yn bresennol yn yr olygfa, gweithio gyda'r actorion eraill i fireinio'r olygfa, gweithio gyda'r cyfarwyddwr i fireinio'r perfformiadau mae pawb yn gwneud gwaith gwell pan allwch chi gael pawb yn yr ystafell i actio gyda'i gilydd ar yr un pryd.

Trwy Lord of the Rings, King Kong, ac yn arbennig avatar gwnaethom ddefnyddio'r dechnoleg hon o'r enw cipio cynnig ac yna fe wnaethom ei hehangu i'r man lle'r ydym yn ei galw'n gipio perfformiad, sef recordio popeth y mae actor yn ei wneud gyda'i gorff ac yn ei wneud â'u hwyneb wrth iddynt ei wneud ac yna cymryd y recordiad hwnnw a'i gymhwyso. i gymeriad digidol. Fel rheol mae'n digwydd gyda lle pwrpasol, yn y bôn fel llwyfan sain, mae gennych chi lawer o offer, banciau cyfrifiaduron, mae gennych chi drigain o gamerâu neu fwy - camerâu dal cynnig arbennig sydd ddim ond yn gweld golau is-goch anweledig. Rydych chi'n rigio'r actorion mewn ffordd nad oes ganddyn nhw lawer o ddotiau, maen nhw'n ddotiau adlewyrchol ac mae'r adlewyrchwyr bach hynny yn adlewyrchu goleuadau is-goch o'r camerâu yn ôl i'r camerâu. Mae'r camerâu yn gweld dotiau bach gwyn yn symud o gwmpas ar y cefndir du ac mae'r camerâu i gyd yn cymharu'r hyn y mae'n ei wybod am yr holl ddotiau gwyn ar y cefndir du ac mae'r cyfrifiadur yn ail-greu dotiau sy'n symud mewn gofod 3D.

Trwy broses, rydyn ni'n cymryd pyped rydyn ni wedi'i adeiladu sy'n cyd-fynd â dognau'r actor ac rydyn ni'n ffitio'r pyped hwnnw i'r dotiau hynny, felly nawr mae gennym ni byped digidol o'r actor yn symud o gwmpas yr un ffordd ag y mae'r dotiau hynny'n symud. Mae yna broses hefyd o'r enw retargetio lle rydyn ni'n cymryd yr actorion hynny i symud ar eu pyped ac rydyn ni'n ei gymhwyso i byped sy'n cyfateb i'r cymeriad maen nhw'n ei chwarae. Yn achos symudiad Cesar Andy Serkis ar y pyped ac rydym yn ei gymhwyso i'r pyped Cesar sydd â breichiau hirach a choesau byrrach, a dyna hanfod y broses ail -getio.

 

 

Mae yna symudiad penodol nad ydym yn ei godi sy'n rhan o'r broses dal perfformiad, fel animeiddiad bys a bysedd traed, y pethau hynny y mae'n rhaid i ni eu hychwanegu â llaw, ei keyframe. Mae yna lawer o olygu y mae'n rhaid i'r animeiddwyr ei wneud yn aml er mwyn mireinio'r data a gwneud iddo edrych 100% yn gywir. Mae animeiddio wyneb yn beth enfawr, mae gennym ni rai offer sy'n helpu i ddadansoddi. Rydyn ni'n paentio'r dotiau bach doniol hyn ar wyneb yr actor ynghyd ag ychydig o gamera sy'n glynu wrth eu helmed ac mae'n cofnodi sut mae'r dotiau hynny'n symud o gwmpas. Dim ond cymaint o wybodaeth y gall y cyfrifiadur ei rhoi inni am yr hyn y mae'r dotiau hynny'n ei olygu o ran mynegiant wyneb ac mae'n ei gwneud yn ofynnol i'r llygaid a'r dwylo hyfforddedig hynny o animeiddwyr wyneb fynd i mewn a deialu yn yr ymadroddion wyneb penodol hynny a gwneud iddynt edrych cymaint ag y mae Andy Serkis yn ei wneud ei actio ar y diwrnod hwnnw. Mae hynny'n sgil go iawn ac mae hynny'n rhywbeth y mae'r merched a'r dynion hynny yn ei gael yn well ac yn well wrth iddynt wneud mwy a mwy o'r math hwnnw o waith.

On Planet yr Apes ffilmiau roeddem am symud i ffwrdd o'r llwyfan sain bwrpasol a mynd â'r dechnoleg honno ar leoliad allan i set ffilmiau gweithredol ac roedd honno'n broses gyfrifo piblinell peirianneg a gweithdrefnol gyfan arall lle roedd yn rhaid i ni ddarganfod sut i fynd â system sydd fel arfer yn ffitio i mewn i ystafell anferth gyda llawer a llawer o gyfrifiaduron a all gymryd hyd at sawl wythnos i'w gosod ac roedd yn rhaid i ni ddarganfod sut i'w wneud yn gludadwy a'i sefydlu ar ffilm weithredol wedi'i gosod mewn modd o 15-20 munud.

PSTN: Mae hynny'n anhygoel. Faint o bobl oedd ar eich tîm?

D.L.: Ar ddiwrnod cipio mawr mae'n debyg bod gennym ni tua 30 o griw ar set. Byddwn i'n dweud mai hanner dwsin o'r rheini yw ein presenoldeb effeithiau gweledol cyffredin. Mae gennym wranglers data, ffotograffwyr cyfeirio, fy hun fel goruchwyliwr effeithiau gweledol, cynhyrchwyr, ychydig o'r rolau traddodiadol hyn.

PSTN: Diolch yn fawr am siarad â mi heddiw roedd yn wirioneddol bleser, a gobeithio y gallwn ei wneud eto yn y dyfodol.

D.L.: Pleser i gyd oedd y pleser.

 

Tudalennau: 1 2 3