Heintiol yn cynrychioli'r nodwedd cyfarwyddo nodwedd ar gyfer Ari Aster, a gyfarwyddodd chwe ffilm fer o'r blaen. Byth ers hynny Heintiol am y tro cyntaf yng Ngŵyl Ffilm Sundance ym mis Ionawr 2018, mae beirniaid wedi cymharu Heintiol i ffilmiau eiconig fel Babi Rosemary ac Mae'r Shining a'i labelu Aster yn auteur.

Cynhaliwyd y cyfweliad canlynol ag Aster, trwy e-bost, yn ystod wythnos gyntaf mis Ebrill.  Heintiol yn agor mewn theatrau ar Fehefin 8.

DG: Beth oedd genesis, ysbrydoliaeth, Etifeddol, a beth yw arwyddocâd teitl y ffilm?

AA: Roeddwn i eisiau gwneud myfyrdod difrifol ar alar a thrawma sy'n graddol raddol i hunllef - y ffordd y gall bywyd deimlo fel hunllef pan fydd trychineb yn taro. Ni ddylai gwir arwyddocâd y teitl wawrio ar y gwyliwr tan ddiwedd y ffilm, ond digon yw dweud hynny Heintiol yn ymwneud yn bennaf â llechwraidd cysylltiadau teuluol. Yn ystod y ffilm, mae'n dod yn fwyfwy amlwg nad oes gan y teulu hwn ewyllys rydd; mae eu tynged wedi cael ei drosglwyddo iddyn nhw, ac mae'n etifeddiaeth nad oes ganddyn nhw obaith ei ysgwyd.

DG: Beth oedd y themâu yr oeddech chi am eu harchwilio gyda'r ffilm hon?

AA: Mae yna lawer o ffilmiau am drasiedi yn dod â phobl ynghyd a chryfhau bondiau. Roeddwn i eisiau gwneud ffilm am yr holl ffyrdd y gall galar rwygo pobl ar wahân a sut y gall trawma drawsnewid person yn llwyr - ac nid o reidrwydd er gwell! Mae etifeddol yn fwffe o senarios gwaethaf sy'n arwain at ddiwedd hyll, anobeithiol. Nawr mae angen i mi ymchwilio i pam roeddwn i eisiau gwneud hynny i gyd.

DG: Beth oedd y strategaeth arddull, weledol y buoch chi a'ch sinematograffydd yn ei thrafod cyn dechrau ffilmio, a sut fyddech chi'n disgrifio edrychiad a naws y ffilm?

AA: Wel, rydw i wedi bod yn gweithio gyda fy DP, Pawel Pogorzelski, ers i mi gwrdd ag ef yn AFI, ac rydyn ni wedi datblygu llaw-fer anhygoel. Rydyn ni'n siarad yr un iaith, i'r fath raddau fel ein bod ni'n cynhyrfu'n gilydd gyda'n gilydd ar awgrym anghytuno neu gamddealltwriaeth. Y ffordd rydw i'n gweithio - ac rwy'n siŵr bod yna ffyrdd gwell o weithio - yw fy mod bob amser yn dechrau trwy gyfansoddi rhestr ergydion, ac nid wyf yn siarad ag unrhyw un yn y criw nes bod y rhestr saethu honno wedi'i chwblhau. O'r fan honno, daw cwestiynau gweithredu, goleuo, dylunio cynhyrchu, ac ati, yn ganolog. Ond yn gyntaf, mae angen i bob pennaeth adran allu gweld y ffilm yn eu pen. Yn yr achos hwn, byddai'r camera'n hylifol iawn, ar wahân, yn arsylwadol - yn tresmasu. Mae'r tôn yn anodd siarad â hi ... ond gallaf ddweud y byddwn yn aml yn dweud wrth y criw y dylai'r ffilm deimlo'n ddrwg. Rydyn ni gyda'r teulu, ac rydyn ni wedi ymuno â nhw yn ein hanwybodaeth o'r hyn sy'n digwydd mewn gwirionedd, ond dylai fod ymdeimlad hefyd ein bod ni'n eu gwylio o safbwynt mwy gwybodus, sadistaidd.

DG: Beth yw'r dylanwadau genre y gwnaethoch chi ddod â nhw i'r ffilm hon, a beth ydych chi'n meddwl y bydd cynulleidfaoedd yn ei gael fwyaf cymhellol a brawychus am y ffilm hon?

AA: Roedd yn bwysig i mi ein bod yn rhoi sylw i'r ddrama deuluol cyn i ni roi sylw i'r elfennau arswyd. Roedd angen i'r ffilm sefyll ar ei phen ei hun fel trasiedi ddomestig cyn y gallai weithio fel ffilm frawychus. Felly, nid ffilmiau arswyd oedd y rhan fwyaf o'r cyfeiriadau a roddais i'r criw. Roedd Mike Leigh yn un - yn enwedig Cyfrinachau a Gorweddion ac Cyfan neu Dim byd. Buom hefyd yn siarad o ddifrif Y Storm Iâ ac Yn yr Ystafell Wely, sydd â gwrthdroad ar y marc 30 munud nad yw mor wahanol i'r un yn Etifeddol. Mae Bergman yn un o fy arwyr, ac roedd Cries and Whispers yn rhywbeth roeddwn i'n meddwl amdano, ynghyd â Sonata'r Hydref am y ffordd yr oedd yn delio â'r berthynas mam-merch. Roedd y ffilmiau arswyd a drafodwyd gennym yn bennaf o'r 60au a'r 70au. Babi Rosemary yn garreg gyffwrdd amlwg. Peidiwch ag Edrych Nawr yn un mawr. Roedd Nicholas Roeg, yn gyffredinol, yn fawr i mi. Dwi'n hoff iawn o rai Jack Clayton Yr Innocents. Ac yna mae'r ffilmiau arswyd mawr o Japan - Ugetsu, Onibaba, Ymerodraeth y Dioddefaint, wadan, kuroneko...

DG: Sut fyddech chi'n disgrifio'r deinameg deuluol sy'n bodoli o fewn teulu Graham pan fyddwn ni'n cwrdd â nhw gyntaf yn y ffilm, a sut fyddech chi'n disgrifio'r siwrnai maen nhw'n ei chymryd trwy gydol y ffilm?

AA: Mae'r Grahams eisoes wedi'u hynysu oddi wrth ein gilydd pan fyddwn yn cwrdd â nhw. Roedd angen i'r aer fod yn drwchus gyda hanes llawn, heb ei gydnabod. O'r fan honno, mae pethau'n digwydd sydd ddim ond yn eu dieithrio ymhellach, ac erbyn diwedd y ffilm, mae pob aelod o'r teulu'n dod yn ddieithryn llwyr - os nad yn ddwbl ymddangosiadol ohonyn nhw eu hunain - i'r llall. I gyfeirio at draethawd Freud ar yr afann, y cartref yn Heintiol yn dod yn hollol ddigymysg.

DG: Sut fyddech chi'n disgrifio natur y presenoldeb maleisus sy'n plagio'r teulu Graham yn y ffilm, a sut maen nhw'n ymateb i hyn?

AA: Mae yna lawer o ddylanwadau gwenwynig wrth chwarae. Euogrwydd, drwgdeimlad, bai, diffyg ymddiriedaeth ... ac yna mae cythraul hefyd.

DG: Sut fyddech chi'n disgrifio natur y berthynas sy'n bodoli, mewn bywyd a marwolaeth, rhwng Charlie a'i nain, Ellen?

AA: Esbonio hyn fyddai bradychu rhai datgeliadau eithaf mawr yn y ffilm. Byddaf yn ymatal i osgoi difetha!

DG: Beth oedd yr her fwyaf i chi ei hwynebu yn ystod y ffilmio?

AA: Fe wnaethon ni adeiladu tu mewn cyfan y tŷ ar lwyfan sain. Dyluniwyd ac adeiladwyd popeth y tu mewn i'r tŷ o'r dechrau. Y tu hwnt i hyn, cawsom yr her ychwanegol o fod angen creu replica bach o'r tŷ (ymhlith llawer o fân-luniau eraill). Roedd hyn yn golygu bod angen i ni ddylunio pob elfen o'r cartref ymhell cyn saethu. Nid yw hynny'n golygu bod angen i ni benderfynu ar gynllun y tŷ a dimensiynau'r ystafelloedd, sef y peth hawsaf i'r miniaturydd ei ailadrodd mewn gwirionedd; roedd yn golygu bod angen i ni wneud penderfyniadau ymroddedig ynglŷn â'r dresin set yn gynnar iawn. Felly, roedd angen i ni wybod beth fyddai'r dodrefn, beth fyddai'r papur wal, pa blanhigion fyddai gennym ym mhob ystafell, pa ddapiau y byddem ni'n eu rhoi dros y ffenestr, ac ati ac ati. Fe wnaethon ni saethu popeth a oedd yn cynnwys y tai doliau yn ystod wythnos olaf ein cynhyrchiad, ac roedd hi mor dynn nes i ni gael miniatures yn cael eu cludo i mewn ar yr union ddyddiau yr oeddent yn cael eu saethu.

DG: Beth ddaeth Utah, eich lleoliad ffilmio, i'r ffilm hon a oedd yn unigryw o leoliadau ffilmio eraill y gallech fod wedi'u dewis, a sut fyddech chi'n disgrifio cefndir, lleoliad, y ffilm?

AA: Wel, fe aethon ni i Utah yn wreiddiol oherwydd ein bod ni'n gallu cael mwy allan o'n cyllideb yno. Hefyd, y cynllun gwreiddiol oedd gwneud ffilm aeaf a chael y tŷ i fod yn eira. Wedi dweud hynny, roedd amserlennu yn mynnu ein bod ni'n saethu yn yr haf, ac yn y pen draw ni allwn fod wedi bod yn hapusach gyda'r tirweddau a ddarparodd Utah. Nawr ni allaf ddychmygu'r ffilm yn edrych mewn unrhyw ffordd arall. Rhaid i mi hefyd ddweud bod gennym y criw mwyaf anhygoel ar y ffilm hon - o'r adran gelf i'r adran gamera, nid oedd un cyswllt gwan. Byddwn i'n argymell Utah i unrhyw un sy'n edrych i wneud ffilm.

DG: Beth yw eich hoff olygfa neu ddilyniant yn y ffilm?

AA: Wel, yn y gobaith o osgoi anrheithiwr ac mewn perygl o fod yn rhy gryptig: mae montage hir o Toni Collette yn wylo’n afreolus (dros wythnos), ac rwy’n eithaf hapus gyda sut y digwyddodd.

DG: Pan ddarllenais am gymeriad Ann Dowd, Joan, meddyliais ar unwaith am Billie Whitelaw fel Mrs. Baylock i mewn y omen. Sut fyddech chi'n disgrifio rôl Joan yn y ffilm?

AA: Mae ei chymeriad yn bendant yn y traddodiad hwnnw. O ran hynny, mae hi hefyd yn nhraddodiad cymeriadau fel y Castevets i mewn Babi Rosemary neu clairvoyant dall Hilary Mason yn Peidiwch ag Edrych Nawr. Mae hi'n deillio o amheuaeth besimistaidd y cymydog allgarol sydd, yn ôl pob golwg, â'ch budd gorau. Yn gyfleus, mae hi hefyd yn dod o draddodiad mewn dramâu teuluol o bobl o'r tu allan i garedigrwydd yn camu i mewn i ddarparu allfa ar gyfer aelod camweithredol o uned gamweithredol. Mae Judd Hirsch mewn Pobl Cyffredin yn un enghraifft.

DG: O ystyried yr ymateb hynod gadarnhaol y mae'r ffilm wedi'i dderbyn hyd yn hyn, sy'n rhyfedd i ffilm nad yw hyd yn oed wedi'i rhyddhau'n ffurfiol eto, mae'n teimlo bod y ffilm eisoes wedi cyrraedd statws clasurol cyn i'r rhan fwyaf o'r byd gael a cyfle i'w weld. Beth ydych chi wedi'i brofi, o ran ymateb y gynulleidfa, yn ystod y dangosiadau rydych chi wedi'u mynychu hyd yn hyn, a sut fyddech chi'n disgrifio'r ymateb rydych chi wedi'i gael i'r ffilm hyd yn hyn?

AA: Mae'r ymatebion wedi bod yn gyffrous iawn. I fod yn onest, roeddwn yn rhyddhad mawr i ddechrau nad oedd pobl yn credu ei fod yn ddarn enfawr o cachu. Ond rydych chi'n dysgu'n gyflym ei fod yn beth unigryw y gellir ei fesur, p'un a yw'ch ffilm frawychus yn gweithio ai peidio. Mae fel gwneud comedi. Naill ai mae pobl yn chwerthin neu dydyn nhw ddim. Ond gallaf ddweud nad oes unrhyw deimlad fel cael cynulleidfa ar y cyd yn sgrechian ar rywbeth rydych chi wedi'i wneud. Mae'n dopamin gwych yn uchel.

DG: Gan mai hon yw eich ffilm nodwedd gyntaf, sut fyddech chi'n disgrifio'r siwrnai rydych chi wedi'i chymryd dros y degawd diwethaf?

AA: Rydw i wedi bod yn ysgrifennu sgriniau sgrin ers pan oeddwn i'n ddeuddeg oed. Es i i'r ysgol ffilm yng Ngholeg Santa Fe cyn astudio Cyfarwyddo yn Sefydliad Ffilm America. Ar ôl graddio AFI, fe wnes i ddwsinau o ffilmiau byrion, ac erbyn i mi fynd o gwmpas i ysgrifennu Heintiol, Roedd gen i ddeg sgript nodwedd arall yn barod i fynd (roedd dwy ohonyn nhw ar y trywydd iawn i gael eu gwneud o'r blaen Heintiol). Mae wedi bod yn ffordd hir, ond ni allwn fod wedi cael fy mendithio â mwy o adnoddau na chydweithredwyr cryfach na'r rhai ymlaen Heintiol. Rwy'n cyfrif fy hun yn hynod lwcus.

DG: I rywun nad yw wedi gweld unrhyw ran o'ch gwaith blaenorol, eich ffilmiau byrion, beth fyddech chi'n ei ddweud yw eich nodnod, eich llofnod, fel cyfarwyddwr, a'r hyn sy'n nodi Heintiol fel bod yn ffilm Ari Aster?

AA: Rwy'n cofio athro gwych i mi yn AFI, Peter Markham, yn dweud bod gwneud ffilmiau yn ddrygioni (neu y dylai fod). Cytunaf yn llwyr â'r teimlad hwnnw. Mae etifeddol a fy holl ffilmiau byrion (a bron pob un o'r ffilmiau rydw i'n bwriadu eu gwneud o'r fan hon) yn gyfraniadau gobeithiol i'r traddodiad hwnnw o wneud drygioni.

DG: Pam ydych chi'n meddwl Heintiol yn sefyll ar wahân i lleng ffilmiau genre eraill yn y farchnad?

AA: Nid wyf yn teimlo mai fy lle i yw siarad â hynny. Byddaf yn dweud, os yw'r ffilm yn gweithio, credaf mai oherwydd imi ei gwneud yn genhadaeth i anrhydeddu'r cymeriadau bob amser cyn unrhyw beth arall. Hefyd, mae'r swm hael iawn o noethni ffrynt llawn y gwnes i yn siŵr ei gynnwys.

DG: Pan edrychwch yn ôl ar yr holl brofiad o wneud Heintiol, a oes un cof sy'n sefyll allan fel y mwyaf syfrdanol am yr holl brofiad hwn i chi, pan edrychwch yn ôl ar y siwrnai rydych chi wedi'i chymryd gyda'r ffilm?

AA: Ni allaf feddwl am un cof yn benodol. Gallaf ddweud bod sawl eiliad yn ystod y cynhyrchiad lle cofiais yn sydyn fy mod yn gwneud ffilm mewn gwirionedd. Dyna fu fy mreuddwyd erioed. Felly byddwn i'n ceisio cofio teimlo fy nhraed ar lawr gwlad a gwerthfawrogi hynny. Dyna oedd yr eiliadau gorau.