Mae Jay Baruchel yn actor / ysgrifennwr / cyfarwyddwr / ffan enfawr o'r genre arswyd. Am ei eildro yn cyfarwyddo ffilm nodwedd (y gyntaf Goon: Diwethaf y Gorfodwyr), mae'n gwneud synnwyr perffaith y byddai wedi plymio i'r genre yn gyntaf gyda Deddfau Trais ar Hap. 

Yn seiliedig ar nofel graffig o'r un enw (a ysgrifennwyd gan Justin Gray a Jimmy Palmiotti), treuliodd Baruchel flynyddoedd yn gweithio ar y sgript gyda'r cyd-ysgrifennwr Jesse Chabot. Y canlyniad terfynol yw ffilm arswyd chwaethus, greulon, wedi'i datblygu'n dda sy'n herio ei gwylwyr, gan ysgogi sgyrsiau yn fwriadol ac yn agored ar gyfrifoldeb artistig a thrais yn ein diwylliant wrth sblatio'r sgrin â gore.

Eisteddais i lawr gyda Baruchel i drafod y genre arswyd, slashers, a llunio'r ffilm gymhellol a bywiog hon.

Gallwch edrych ar Deddfau Trais ar Hap mewn theatrau ac ar alw yng Nghanada ar Orffennaf 31, neu ar Shudder US, UK, ac Iwerddon ar Awst 20.

---

Kelly McNeely: So Deddfau Trais ar Hap yn seiliedig ar nofel graffig. Ond mae gennych chi lawer o elfennau arswyd gwirioneddol wych yno hefyd. Beth oedd eich ysbrydoliaeth neu ddylanwadau wrth gyfarwyddo'r ffilm a gwneud yr elfennau arswyd hynny yn wirioneddol fath o bop?

Jay Baruchel: Yn y bôn, mae'r cyfan - mae hyn yn mynd i swnio'n super hokey - ond mae'n deillio o fath o awydd o ddifrif i wneud rhywbeth yn hytrach nag, fel, 'dyma'r ffilm i arwain ein dwylo'. Felly yn y bôn, roeddem am feddwl am iaith ar gyfer trais ar y sgrin a oedd mor agos at y peth go iawn ag y gallem ei reoli, wyddoch chi, ei roi neu ei gymryd. A phan ddywedaf hynny, rwy'n golygu ein bod am iddo ddatblygu'n drwsgl, a chael egni stop-starty.

Roeddem am fath o gladdu’r coreograffi ynddo orau ag y gallem, fel bod y gynulleidfa yn fath o allan o reolaeth ac yn fath o drugaredd ein dilyniannau. Ac felly mae yna ychydig o ffilmiau rydyn ni'n meddwl eu bod nhw'n fath o gyrraedd yno gyda'u trais. Rwy'n credu y byddai Zodiac ac anghildroadwy, ac yn y bôn pob fflic Scorsese. Wyddoch chi, mae ei ffliciau bob amser yn llym fel fuck, ond does dim yn digwydd na allai ddigwydd mewn gwirionedd. Hyd yn oed os yw'n erchyll edrych arnyn nhw, mae'n dal i fod, wyddoch chi, mae gan ffiseg ac anatomeg reolau, ac felly rydyn ni jyst mor hoff o gadw at y rheini. 

Gan gyffwrdd â'r math o gladdu'r peth coreograffi, roedd ein syniad ni fel, mae yna gontract cymdeithasol. Ac mae yna fath o gerddoriaeth sy'n dod o'r contract cymdeithasol. Rydyn ni i gyd yn deffro bob dydd, mae gan bob un ohonom yr un drefn bob dydd a phan rydyn ni allan - mae hyn yn amlwg mewn peth cyn-ffycin-COVID lle nad yw pobl yn gwybod sut i uniaethu â'n gilydd bellach - ond yn y bôn, pan fyddwch chi'n gadael eich tŷ, rydych chi'n gwneud cytundeb. Rydw i'n mynd i gerdded ar y palmant, ac rydw i'n mynd i aros fy nhro, a dwi ddim yn mynd i daro unrhyw un, ac rydw i'n mynd i dalu fy nhrethi, ac rydw i'n mynd i aros yn unol, ac rydw i'n mynd i fynd allan o'r ffordd os yw rhywun yn rhedeg, beth bynnag ydyw, mae yna fath o gerddoriaeth yn unig yr ydym ni i gyd yn chwarae arni.

Kelly McNeely: Y contract cymdeithasol hwn yr ydym i gyd yn ei arwyddo yn ddiarwybod.

Jay Baruchel: Dyna'n union ydyw, ac o hynny daw cerddoriaeth na fyddem efallai hyd yn oed yn gallu rhoi ein bysedd arni, ond rydych chi'n sylwi arni pan fydd yn stopio. Felly os ydych chi erioed wedi bod o gwmpas pan fydd ymladd yn torri allan, neu bender fender, neu fod y cops yn mynd ar ôl rhywun, neu mae rhywun yn fath o sgrechian, neu fod rhywun yn ei fwyta, neu beth bynnag ydyw, amharir ar y gerddoriaeth yn llwyr. Ac mae bellach yn gweithredu ar ei fesurydd ei hun, ac nid ydych chi'n gwybod y gân honno. Ac nid oes gennych chi unrhyw syniad i ble mae hyn yn mynd i fynd. Ac roeddem am i'n cynulleidfaoedd deimlo hynny.

Os ydych chi erioed wedi gwylio ffilm o'r blaen, gallwch chi dybio yn rhesymol unwaith y bydd dilyniant wedi cychwyn, pan fydd yn dod i ben. Pan rydych chi mewn ffilm actio, ac rydych chi'n gwybod, mae gynnau'n dod allan, maen nhw'n dechrau saethu neu mae rhywun yn taro'r tanio ar gar, dwi'n gwybod fy mod i mewn am bedwar i saith munud o hyn. Pan fydd y llofrudd yn tynnu ei gyllell allan, yr un peth ffycin, iawn? A sut mae hynny'n frawychus? Os ydych chi'n gwybod mai'r cyfan sy'n rhaid i chi ei wneud yw tywydd y storm am y cyfnod cyfyngedig hwn sy'n dod yn seiliedig ar 100 a mwy o flynyddoedd o sinema, sydd newydd ddysgu i mi fod pob dilyniant yn beth hunangynhwysol iddo'i hun. Mae hynny'n rhoi rheolaeth ichi nad oeddwn am i'r gynulleidfa ei chael. 

Fy syniad i oedd, rydw i eisiau pan fydd lladd yn digwydd yn ein ffilm i'r gynulleidfa fod yn anymwybodol o ble y byddai'n mynd. Rwyf am gladdu ei goreograffi orau ag y gallaf, rwyf am dreiglo ei thelegraffio. Y senario achos gorau fyddai pan fydd lladd yn dechrau yn fy fflic y mae'r gynulleidfa yn debyg, oh shit, ai dyma'n union yw'r ffilm am weddill y 90 munud? Felly dyna oedd hi, ac roedd yn dod o hyd i ffilmiau yr oeddem ni'n meddwl eu bod yn cyrraedd yno.

Ac roedd llawer ohono wedi'i seilio ar sgyrsiau yn yr iard gefn gyda fy ffrind George, a goreograffodd yr holl ymladd yn y ffilm. Ac mae'n actor talentog iawn, ond yn arlunydd ymladd medrus iawn ei hun. Ac rydyn ni'n dau'n nerds ffilmiau enfawr, ac rydyn ni'n treulio ein holl amser gyda'n gilydd pan nad ydyn ni'n gwneud ffilmiau. Ac felly rydyn ni'n cael digon o drafodaethau ideolegol, a llawer o weithiau mae'n dod i lawr i ymladd golygfeydd. Ac roeddem fel, sut mae pob gwydr yn chwalu effaith yn y ffilm? Sut mae pob cadair yn chwalu effaith yn y ffilm? 

Kelly McNeely: Mae pob car yn ffrwydro.

Jay Baruchel: Ie! Ac mae pob dyrnu yn glanio'n felys. Mae pob bloc yn berffaith. Nid oes dim o hynny yn real! Ac felly mai dyna'r wreichionen a arweiniodd at y math o gore a roesom i mewn.

Kelly McNeely: Roedd gennych chi Karim Hussein yn gwneud y sinematograffi ar gyfer Deddfau Trais ar Hap - Rwy'n gwybod iddo wneud Hobo Gyda gwn ac Meddiannwr, sydd ill dau yn ffycin hyfryd - sut wnaethoch chi ddatblygu iaith weledol a rennir wrth wneud y ffilm? Oherwydd bod ganddo iaith weledol mor unigryw.

Jay Baruchel: O, anhygoel. Rwy'n hapus i'ch clywed chi'n dweud hynny, gwelwch, rwy'n credu hynny hefyd. Y peth rydw i'n fwyaf balch ohono gyda'r ffilm yw ei bod hi'n un anodd ei disgrifio. Mae pobl yn dweud, o felly ydy hi'n fath o debyg Caban yn y Coed neu a yw fel Saw neu a yw fel - ac nid dim o hynny mewn gwirionedd, mae'n fath o'i beth ei hun. 

Karim a minnau, mae ein sgwrs am y ffilm hon yn dechrau go iawn - gallai rhywun ddadlau - 20 a mwy o flynyddoedd yn ôl, oherwydd ei fod ef a minnau wedi adnabod ein gilydd ers pan oeddwn yn 15 neu'n 16 oed. Yn ôl yn y diwrnod cyn iddo fod yn sinematograffydd, roedd yn awdur cyfarwyddwr, a chyn iddo fod yn awdur-gyfarwyddwr, ef oedd sylfaenydd Gŵyl Ffilm Fantasia ym Montreal, ac roedd yn newyddiadurwr i Fangoria. Fantasia oedd - rydw i wedi bod yn mynd i'r wyl honno ers pan oeddwn i'n 14 oed. A phan oeddwn i'n 15 neu'n 16 oed, roeddwn i'n saethu ffilm ym Montreal o'r enw Matthew Blackheart: Monster Smasher, ac roedd Fangoria yn ei orchuddio, ac anfonon nhw Karim i'w orchuddio ar set. A phan wnes i ddarganfod ei fod yn un o gyd-sylfaenwyr Fantasia, collais fy nghariad a dau nerds - rydych chi'n gwybod beth ydyw pan fydd dau nerds yn dod o hyd i'w gilydd, ac maen nhw'n dechrau siarad Linux yn unig - ond yna rydyn ni'n fath o gwympo allan o gysylltiad.

Ac yna ychydig flynyddoedd yn ôl, gwelais ef eto trwy Jason Eisner a ddaeth â mi draw i fflat, fel rhyw fath o beth parti bach. Ac roedd Brandon Cronenberg yno ac roedd Karim yno. A dywedais, Karim, ddyn, rwyf wedi bod yn hynod falch ohonoch o bell am yr 20 mlynedd diwethaf, ac roedd fel, “Ie, yn yr un modd!”. Felly roedd hi'n cŵl iawn i ni orfod gwneud ffilm yn y pen draw, sydd yn wir yn ffrwyth trafodaeth nerdy a barhaodd dros ddau ddegawd. 

Mae'n dod i mewn gyda gwarged o syniadau. Nid yw erioed wedi rhedeg allan o ysbrydoliaeth a rhywbeth newydd, a diddordeb mwyaf Karim yw gwneud rhywbeth gwreiddiol. Nawr, ni allwch bob amser, a dyna'r ffordd y mae'n mynd. Ond dyna ddylai fod y dyhead a'r nod bob amser. Ac mae Karim hefyd yn fath o - dwi'n ei alw'n gydwybod artistig. Fel, pob penderfyniad a oedd yn fath o'r un anoddaf i'w wneud yn greadigol, fel pe byddem erioed wrth fforch yn y ffordd ac roedd yna fath o ffordd fwy blasus, hygyrch i wneud rhywbeth - a oedd yn anaml yn reddf i mi - ond wyddoch chi , Rwy'n gwneud ffilm gyda chyfnod cyfyngedig o amser gydag arian pobl eraill, ac rwy'n cael pobl i'w chloddio. Felly, mae'r sgwrs flasadwyedd a hygyrchedd honno'n bresennol erioed, mae bob amser yno. A chael rhywun fel Karim, ef yw'r angel ar eich ysgwydd - neu'r diafol, os gofynnwch i'r cynhyrchwyr rwy'n amau ​​- mai ef yw'r un sy'n debyg, ewch yn galetach nawr. Na, fuck it. Wyddoch chi, dim ond ymddiried yn yr hyn y gwnaethon ni feddwl amdano. 

Felly des i mewn gyda ffilm a daeth i mewn gyda chriw cyfan o ffilmiau roedden ni'n meddwl oedd yn fath o bwyntiau cyfeirio da. Deuthum i mewn gyda Yr Esgidiau Coch, sef hen fflic Prydeinig o'r 40au neu'r 50au - nid fflic arswyd o bell, er y byddwn yn dadlau ei fod yn fath o erchyll yn y pen draw - ond roedd yn ymwneud yn fwy ag egni yn unig yr wyf yn ei deimlo wrth wylio'r fflic, fy mod i oedd fel, o, yn y palet lliw rwy'n credu sy'n fath o hawl ar gyfer y peth hwn. Mae Karim yn dod i mewn gyda rhwymwr o DVDs.

Ei reddf fawr oedd mai fflic steadicam ydoedd, dyna'r wreichionen a arweiniodd at ei holl ysbrydoliaeth a'i holl syniadau. Y math cyntaf o un mawr sy'n ymddangos fel petai, rydw i'n teimlo y dylai'r ffilm fyw mewn steadicam a bod yn llifo'n gyson. Ac felly y ffilm gyntaf iddo dynnu sylw ataf i a oedd yn ysbrydoliaeth eithaf mawr i ni - yn dechnegol beth bynnag - oedd Gwyn y Llygad, sef fflic o’r 80au - fflic llofrudd cyfresol o’r 80au - ffilm boncyrs ffycin gwych a ffotograffiaeth wirioneddol wallgof, a phan welwch chi hi, rwy’n credu y byddech chi'n gallu gweld, “o dwi'n gweld am beth mae'n siarad”. 

Ac yna unwaith roedden ni'n gwybod am yr iaith, ar ôl i ni gael digon o syniadau wedi'u codi o ffilmiau pobl eraill i ddechrau ein math ein hunain o eirfa ac iaith. Yna tra ein bod ni'n cael y sgwrs hon, mae Karim hefyd yn hoffi, “yn iawn, felly darllenais y sgript, rwy'n credu fy mod i'n gweld ambr a cyan”. Dywedais, o, rydw i eisiau pinc. Rydw i eisiau i'r lliw sy'n cael effaith gyfanredol coeden Nadolig fod pan fydd holl liwiau'r Nadolig yn goleuo, pan maen nhw i gyd yn canu ar unwaith. Fel mae'n rhoi tecawê pinc i chi. Ac mae Karim yn dod i mewn gydag ambr a cyan - tân a dŵr, dyna'i ddau fath mawr o fotiff y daeth i mewn gyda nhw.

Ac yna mewn math o fynd trwy yn llythrennol chwe drafft o'n rhestr saethu mewn cyn-gynhyrchu, fe wnaethon ni sylweddoli yn y pen draw beth yw edrychiad y ffilm, sef - a dyma'r brif stori, nid yr ôl-fflach [o fewn y ffilm] - ond y edrychiad y ffilm yw POV ysbryd chwilfrydig. Mae'n ysbryd nad yw'n fath o briod â neb, ond mae ganddo ddiddordeb breintiedig ac roedd yn gysylltiedig â phawb, ac mae'n fath o felly mae ein camera'n crwydro ac nid yw'n dod o hyd i lawer o fanylion ac mae'n dod o hyd i ddarnau ac yna math ohonoch chi'n gwybod ... Felly beth bynnag mae yna ysbryd chwilfrydig fuckin. Mae'n debyg y gallwn fod wedi ateb yn haws. 

Sgroliwch i lawr i barhau ar Dudalen 2

Tudalennau: 1 2