Mae Mattie Do wedi bod yn gwneud tonnau yn y genre arswyd yn ystod y blynyddoedd diwethaf ar ôl asio elfennau arswyd gyda ffuglen wyddonol a drama, ac am gynhyrchu ffilmiau yn ei mamwlad Laos fel y cyfarwyddwr arswyd benywaidd cyntaf a’r unig fenyw. Gyda'i ffilm newydd Y Daith Gerdded Hir yn cael ei ryddhau ar yn ddiweddar VOD gan Yellow Veil Pictures, cawsom gyfle i eistedd i lawr gyda hi i drafod ei champwaith diweddaraf o ffilm sy’n plygu’r meddwl.

Y Daith Gerdded Hir yn ddrama teithio amser sy'n digwydd yn y dyfodol agos yng nghefn gwlad Laos. Mae sborionwr sydd â'r gallu i weld ysbrydion yn darganfod ei fod yn gallu teithio yn ôl mewn amser i'r eiliad pan oedd yn blentyn lle'r oedd ei fam yn marw o'r diciâu. Mae'n ceisio atal ei dioddefaint a'i hunan iau rhag y trawma, ond mae'n gweld bod gan ei weithredoedd ganlyniadau yn y dyfodol. 

Mae Cyfarwyddwr Do wedi bod yn llais amlwg ers ei ffilm gyntaf Chanthaly oedd y ffilm Lao gyntaf i ddangos mewn gwyliau ffilm adnabyddus. Ei ffilm nesaf, Chwaer anwylaf, a ddangoswyd am y tro cyntaf yng Ngŵyl Ffilm Cannes ac ers hynny mae wedi cael ei chaffael gan y safle ffrydio arswyd Shudder, gan ei agor i ddilynwyr genre yn ehangach. Cawsom gyfle i siarad â Do am ei ffilm ddiweddaraf, ac ar wneud ffilmiau barddonol, cyflwr y poblogaidd modern, a dyfodoliaeth Asiaidd.

Bri Spieldenner: Helo Mattie. Bri o iHorror ydw i. Rwyf wrth fy modd â'ch ffilm newydd, a byddwn wrth fy modd yn clywed rhywfaint o fewnwelediad amdani gennych chi.

Mattie Do: Rwyf bob amser yn meddwl ei fod yn ddoniol pan fydd pobl yn hoffi, beth ydych chi'n ceisio ei fynegi fel gwneuthurwr ffilmiau? Beth hoffech chi ei fynegi? Wel, mae'r hyn roeddwn i eisiau ei fynegi eisoes ar y sgrin hon. Fel arall byddwn i'n fardd neu'n nofelydd, wyddoch chi?

BS: Ydw. Ond mewn ffordd, dwi'n meddwl bod eich gwneud ffilmiau braidd yn farddonol. Mae fel cerdd.

Mattie Do: Rwy'n falch bod pobl yn teimlo felly. Achos mae barddonol yn ansoddair y mae pobl yn ei ddefnyddio ar gyfer llawer o bethau. Ond mae barddoniaeth yn gelfyddyd yr wyf yn meddwl, yn yr oes fodern hon, yn fath o heb ei chydnabod am amser hir. Pryd oedd y tro diwethaf i chi glywed unrhyw beth am farddoniaeth? Yr oedd ar urddo Biden dde? Gyda merch ifanc hardd. Ac roedd hynny'n gwneud barddoniaeth yn cwl eto. Ac felly mae'n braf cael fy ngalw'n farddonol achos dyna pwy dwi'n meddwl amdano nawr.

BS: Eisoes ar dangent, ond byddwn yn bendant yn dweud bod llawer o ffilmiau wedi colli'r agwedd emosiynol honno iddynt. Rwy'n teimlo fel nad yw llawer o bobl, yn enwedig pobl Americanaidd, yn darllen cymaint mwyach. Ac yn bendant dydyn nhw ddim yn darllen barddoniaeth. Felly mae'n ffresh iawn i weld ffilm sy'n emosiynol iawn ac sydd â llawer y tu ôl i'r testun.

Mattie Do: Rwy'n meddwl bod fy ffilm yn anodd i'r gynulleidfa gyffredinol honno rydych chi'n sôn amdani serch hynny. Credaf nad yw hon yn ffilm i bawb. Ac rwy'n golygu, mae hi eisoes yn ffilm anodd ei chategoreiddio ac mae pawb bob amser yn ceisio ei chategoreiddio, oherwydd dyna sut mae ffilmiau'n cael eu marchnata a'u cyflwyno i'r cyhoedd, iawn? 

Mae llawer o Ewropeaid yn dal i fod â'r amynedd ar gyfer ffilm heriol, ond rwy'n teimlo bod llawer o Ogledd America yn debyg, o, arswyd, ac maen nhw'n cymryd yn ganiataol ei bod hi'n mynd i fod. Sgrechian, neu mae'n mynd i fod Massacre Chainsaw Texas, neu ryw fath o ffilm jumpscare. Yna maen nhw'n gwylio fy ffilm, sydd ddim wir yn gafael yn eich llaw, mae'n disgwyl llawer gan y gynulleidfa. Ac mae hyn yn rhywbeth sy'n bwysig iawn i mi, achos dwi'n credu bod y gynulleidfa'n smart, dwi'n gwneud y math o ffilmiau dwi'n eu gwneud achos dwi'n f**king wedi blino o gael fy nhrin fel babi, a bod fel, sat y f**k lawr gan y cyfarwyddwyr a bod fel, iawn, gadewch i mi roi'r esboniad mawr i chi nawr. Ac mae'r cymeriad yn llythrennol yn edrych yn y camera, ac mae'n debyg, gadewch i mi egluro popeth rydych chi wedi'i weld yn barod. Dydw i ddim yn cael sut mae hynny'n digwydd? 

“Rwy’n gwneud y mathau o ffilmiau rwy’n eu gwneud oherwydd fy mod yn f**king wedi blino o gael fy nhrin fel babi”

Neu fel yr ôl-fflachio, fel iawn, nawr rydyn ni'n mynd i gael y foment hon ac ôl-fflach ôl-fflachio, oherwydd maen nhw'n meddwl ein bod ni'n f**king dumb, a bod angen i ni ddal ein dwylo trwy'r ffilm. Wedi blino ar hynny. Ac felly fe wnes i'r ffilm hon a dwi'n meddwl bod fy holl ffilmiau'n fath o fel hyn, lle dwi'n dolio gwybodaeth allan, a dwi'n disgwyl i'r gynulleidfa gysylltu'r darnau, oherwydd mae'r darnau i gyd yno. Fel, mae popeth yno. Dim ond bod yn rhaid iddynt ddod o hyd i'r darnau ac mae'n rhaid iddynt gysylltu'r darnau. A chredaf ei bod yn hwyl cael yr her hon.

Mae bywyd yn digwydd fel y ffilm hon. Fel lle mae'n rhaid i chi chyfrif i cachu allan, iawn? Rydych chi'n mynd i'r swyddfa un diwrnod, ac mae pawb yn rhoi'r edrychiad hwnnw i chi. Maen nhw i gyd yn syllu ar Bri a Bri's fel, y f**k wnes i yn y parti yna dydd Gwener? Fel y dywedais, mae'n rhaid ichi ei ddarganfod. Achos does neb yn mynd i'ch fflachio yn ôl.

BS: Rwyf wrth fy modd â'r esboniad hwnnw ohono. Rwy'n cytuno'n llwyr â chi, dyna un o fy hoff bethau lleiaf am wneud ffilmiau modern, yn enwedig gwneud ffilmiau Americanaidd yw ei fod bron wedi'i anelu at blant. Rwy'n gwerthfawrogi, fel y soniasoch, fod yna agweddau ar wyddoniaeth fi, arswyd, drama, na allwch ei nodi'n un peth mewn gwirionedd. Ond ydych chi erioed wedi cael trafferth dod o hyd i gynulleidfa neu farchnata'ch ffilmiau am y rheswm hwnnw?

Mattie Do: Hynny yw, dydw i ddim yn meddwl bod fy ffilmiau yn ofnadwy o werthadwy felly wnes i erioed feddwl am y peth fel hyn. Mae'r rhain yn gwestiynau ar gyfer gwneuthurwyr ffilm fel fi, sy'n anodd eu hateb, oherwydd nid wyf yn gwneud ffilm ar gyfer demograffig. Rwy'n gwybod bod yna bobl allan yna ar gyfer fy ffilm. A gwn fod yna bobl allan yna sydd angen ac eisiau rhywbeth unigryw a rhywbeth personol a rhywbeth agos atoch, rhywbeth nad yw'n hawdd ei roi mewn bocs. A dyna fy nghynulleidfa. Ni allaf ddweud mai dyna fy marchnad. Oherwydd mae'n debyg ein bod ni'n greaduriaid prin, dim digon i gynnal ergyd Marvel enfawr yn y swyddfa docynnau. Ond pam nad yw hynny'n ddigon? 

Yn y busnes ffilm, mae pobl yn rhoi cymhorthdal ​​​​i ffilmiau drwy'r amser, bydd y dorf popcorn yn fwy plesio ac yna, ar yr ochr, rydych chi'n gwneud y math hwn o ffilm sy'n hynod bersonol y mae pobl yn ei cheisio ac y mae pobl yn ei dymuno a'r bobl hynny wedi blino o pris cyffredinol efallai eisiau. Ond mae'n iawn, os nad dyma'r llwyddiant mawr hwn, oherwydd roedd eich ffilm ffrwydrad yn boblogaidd iawn ac wedi gwneud digon o arian i'ch cwmni allu ariannu ffilmiau fel hyn. Dyma fy nghred. Ond credaf fod y brifddinas fawr Dollar Sign mor gyffredin ar feddyliau pawb, nes iddynt anghofio y gallant wneud busnes fel hynny hefyd.

BS: Cytunaf yn llwyr â chi. Felly gadewch i ni gyrraedd fy nghwestiwn cyntaf. *chwerthin*

Mattie Do: Nid ydym hyd yn oed wedi cyrraedd y cwestiwn cyntaf eto! 

BS: Felly sylwais fod yna lawer o themâu tebyg yn eich ffilmiau fel gofalu am berthynas sâl. A yw hynny'n seiliedig ar eich profiad personol chi?

Mattie Do: Wel, fe wnes i ofalu am fy mam pan oedd ganddi ganser ac roedd hi'n derfynol wael. Ac roeddwn i wrth ei hochr 24/7. A daliais hi tra bu farw. Felly mae'r effaith y mae hynny'n ei chael ar y bod dynol yn sicr o rhwygo allan i weddill eu bywydau. Ac felly mae fy holl ffilmiau yn dangos cymeriadau sy'n ddiffygiol, ac sy'n gorfod delio â thrawma dynol a chydag anochelrwydd dynol a chanlyniadau dynol. Achos, ydy, mae'n bersonol iawn. A phan fyddwch chi wedi cael eich nodi gan farwolaeth fel yna, pan fyddwch chi wedi bod yn dyst iddo, a phan oeddech chi'n teimlo'r cynhesrwydd yn treiddio allan o fod dynol. Mae'n rhywbeth na fyddwch byth yn ei anghofio.

BS: Mae'n ddrwg gennyf eich bod wedi cael y profiad hwnnw, ond rwy'n falch eich bod yn cael ei archwilio yn eich ffilmiau ac rwy'n meddwl ei fod yn gwneud marc.

Mattie Do: Rwy'n meddwl bod un o'r themâu efallai nad oeddech chi wedi'i harchwilio sydd hefyd yn gyffredin iawn yn fy holl ffilmiau. Un o’r themâu mwyaf erchyll rydw i bob amser yn ei archwilio yn fy ffilmiau yw nad yr ysbryd yw’r arswyd. Nid yr elfen oruwchnaturiol mohono. Nid dyma'r syniad ystrydebol o beth yw arswyd. Ond mae'r arswyd yn digwydd bod y bodau dynol o'ch cwmpas ac yn digwydd bod yn gymdeithas. Ac mae'n digwydd i fodau dynol a'u diffyg dynoliaeth ar gyfer ei gilydd a'u trachwant a pha mor hawdd llygredig yw bod dynol a pha mor greulon y gall bod dynol. Ac mae hynny'n rhywbeth dwi'n meddwl sy'n dreiddiol mewn llawer o fy ngwaith.

BS: Ie, yn sicr.

Mattie Do: Dydw i erioed wedi cael fy mrifo gan ysbrydion o'r blaen, Bri, ond rydw i wedi cael fy mrifo gan lawer o bobl.

“Dydw i erioed wedi cael fy mrifo gan ysbrydion o’r blaen, ond rydw i wedi cael fy mrifo gan lawer o fodau dynol.”

BS: Pwynt teg iawn. Byddai'n rhaid i mi gytuno â hynny. Ar y pwnc hwnnw, sut olwg sydd ar arswyd yn Laos?

Mattie Do: Yr hyn sy'n gwrth-ddweud y gwir am Lao yw eu bod yn hynod ofergoelus. Mae mwyafrif y boblogaeth yn credu mewn ysbrydion, mae'n beth derbyniol. Mae'n beth arferol. Felly fyddai neb yn dweud wrthych eich bod yn rhyfedd neu'n wallgof, neu'n seico pe baech yn teimlo fel pe baech yn gweld ysbrydion, neu'n cael cyfarfyddiad ysbrydion. Ac weithiau ni all fod yn beth brawychus. Weithiau gall fod yn bresenoldeb cysurus i chi deimlo presenoldeb ysbryd hynafol neu ysbryd amddiffynnol. 

Ond ar yr un pryd, maen nhw hefyd wedi dychryn gan gyfarfyddiadau ysbrydion ac ysbrydion, a melltithion a hud du a dewiniaeth. Rydyn ni'n gymdeithas werin iawn sy'n cael ei gyrru gan arswyd. Mae lot o bobl sy'n meddwl am arswyd gwerin maen nhw'n meddwl amdano Y Wrach or Y Dyn Gwiail, neu Heintiol neu arswyd pobl wyn, ond y gwir amdani yw ein bod yn Asiaid, ac rydym yn Affricaniaid a phobl o liw wedi cael poblogaeth barhaol hirach gydag elfennau arswyd gwerin, a chyda paganiaeth, ac animistiaeth ac ocwlt yn para am ganrifoedd a chanrifoedd cyn unrhyw un o'r piwritanaidd modern hwn. bu dewiniaeth erioed. 

Ac felly mae yna ofn cryf iawn o'r anhysbys, neu'r pwerau hŷn sy'n bodoli neu'r ysbrydol, ond mae yna hefyd agwedd iach iawn i'r ofn hwn lle, oherwydd ei fod yn cael ei dderbyn mor real, ei fod hefyd yn rhan o'n bywydau ni a hynny. gallwn fyw ag ef.

Felly os yw arswyd yn bresennol, mae'n real. Mae bob dydd. Ond nid y goruwchnaturiol yn unig yw'r math o arswyd dwi'n meddwl dwi'n dod ag ef ar y sgrin. Mae'n fodolaeth bywyd bob dydd, o sut rydych chi'n goroesi pan fydd pobl wedi eich anghofio neu wedi'ch gadael ar ôl. Sut ydych chi'n goroesi pan fyddwch chi'n cael eich blino gan fateroliaeth a'ch bod chi eisiau bod yn fod dynol neu'n ddylanwadwr neu'n beth hardd hynod gyfoethog a chyfoethog hwn. Dyna pryd rydyn ni'n bodau dynol yn cael ein llygru, a dyma i mi arswyd Laos ac arswyd pobman o ran hynny.

“Y gwir amdani yw ein bod ni’n Asiaid, a ninnau’n Affricaniaid a phobl o liw wedi cael poblogaeth sy’n para’n hirach gydag elfennau arswyd gwerin, a phaganiaeth, ac animistiaeth ac ocwlt yn para am ganrifoedd a chanrifoedd cyn i unrhyw un o’r ddewiniaeth biwritanaidd fodern hon fodoli erioed.” 

BS: Ac ar destun yr erchyllterau a'r bobl o amgylch eich ffilm. Rwyf wrth fy modd pa mor gymhleth yw llawer o'r cymeriadau, yn enwedig y blaen. Roeddwn yn meddwl tybed beth oedd eich ysbrydoliaeth ar gyfer y cymeriadau Y Daith Gerdded Hir?

Mattie Do: A dweud y gwir, doedden ni byth wedi meddwl pwy oedd yr ysbrydoliaeth ar gyfer yr hen ddyn Y Daith Gerdded Hir. Mae'n gymeriad sydd wedi'i adeiladu'n wirioneddol o'r hyn rwy'n tybio y byddai pob bod dynol yn ei deimlo hyd yn oed ohonof fy hun, ond nid wyf yn llofrudd cyfresol, nid wyf wedi lladd unrhyw un na dim. Ond mae llawer o’r emosiynau cymhleth y mae’r hen ddyn yn mynd drwyddynt yn debyg i’r emosiynau yr es i drwyddynt pan gollais fy nghi a cholli fy mam. Fy ngŵr yw fy sgriptiwr. A phan gollon ni fy nghi, rwy'n siŵr ei fod wedi mynd trwy rai emosiynau cymhleth hefyd, oherwydd roedd yn rhaid i ni ewthaneiddio fy nghi yn 17 oed. 

Rwy'n meddwl ei fod yn ddynol iawn, i ni gysylltu â'r hen ddyn a chael teimladau o edifeirwch ac o golled. Pwy na fyddai'n teimlo pe baent yn cael colled mor ofnadwy yn eu bywydau? Pwy na fyddai'n teimlo y byddent am fynd yn ôl a cheisio gweithredu newid i'w wneud yn well iddynt eu hunain i'w wneud yn llai poenus. A dyma beth yw'r hen ddyn, dwi'n meddwl ei fod e i gyd ohonom ni fel bodau dynol. Maen nhw i gyd yn ofnadwy o ddiffygiol, y cymeriadau i gyd yn Y Daith Gerdded Hir. Ac rwy'n meddwl efallai fy mod ychydig yn sinigaidd, ond mae'r rhan fwyaf o bobl yn ddiffygiol. Rwy'n meddwl bod pob bod dynol yn hynod ddiffygiol yn yr ystyr ein bod yn gwneud dewisiadau gwael. 

Os ydych chi wedi gweld fy ngwaith arall Chwaer anwylaf, mae'n ymwneud â disgyniad troellog o ddewisiadau gwael a dewisiadau gwael yn crynhoi ar ben ei gilydd nes eich bod wedi cyrraedd y pwynt hwn o ddim dychwelyd. Wrth gwrs, dwi'n cymryd hynny i'r eithaf yn fy holl ffilmiau, ond rydw i'n hoffi gwthio pobl i'r ymyl yn fy ngwaith. Ac rwy'n hoffi dangos senario iddynt lle pe bai'r penderfyniadau hyn wedi gwaethygu a'ch bod yn cael eich gorfodi i gamu dros y llinell honno yn y tywod sydd wedi'i hail-lunio cymaint o weithiau, beth allai ddigwydd, a pha mor ddrwg y gall ei gael? A faint yn waeth y gall ei gael? 

Felly ni fyddwn yn dweud bod yna unrhyw un ysbrydoliaeth i'r cymeriad, ond credaf fy mod yn ceisio cronni fy nheimladau fy hun, yn ogystal â'r hyn yr wyf yn meddwl yw teimlad dynol i mewn iddo. A dyna pam ei bod hi'n hawdd ei hoffi mewn gwirionedd, er, pan ddaw'n lofrudd cyfresol tywyll, erchyll iawn sydd wedi'i ladd fel 20, neu 30, merched ifanc, rydych chi i gyd fel, o fy Nuw, na, mae'n anghenfil nawr . Onid ydym yn ei garu? Nid chi yw'r dyn hwnnw. Ac mae'n dweud, nid wyf yn ddyn drwg. Ond y gwir amdani yw, pan fydd y ffilm yn agor, mae eisoes wedi lladd naw o ferched. Fel, dyma'r boi rydyn ni'n cydymdeimlo ag ef, dyma'r cymeriad rydyn ni'n ei garu. Ac rwy'n meddwl bod hynny'n rhywbeth yr wyf am i bobl feddwl amdano, hefyd, oherwydd y gallwn ni gysylltu ein hunain ynddo ef. Ydy hynny'n ei wneud yn berson da?

BS: Mae gen i gwestiwn am ddiwedd y ffilm. Gan ei fod, yn fy marn i, yn dywyll iawn. Ond ar yr un pryd, nid yw o reidrwydd yn gorffen ar nodyn tywyll. Sut ydych chi'n gweld diwedd eich ffilm? Ydych chi'n ei weld yn anobeithiol o llwm?

Mattie Do: Rwy'n meddwl ei fod yn dywyll iawn. Ddim yn obeithiol o gwbl. Mewn gwirionedd, mae'r diwedd yn debyg, yn chwerthinllyd o dywyll. Un o’r geiriau cyntaf a glywais yn dod allan o’r dangosiad cyntaf a gawsom yn Fenis, gan un o aelodau fy nghriw oedd, roedd hwnnw’n chwerwfelys iawn. Ac mae'n wir. Mae’n ddiweddglo chwerwfelys, mae’n wirioneddol hyfryd, mae’r lleoliad yn fendigedig gyda chodiad haul, y ffordd yr ydym i gyd yn gyfarwydd ag ef yr ydym i gyd wedi dod i’w hadnabod, y ddau gymeriad yr ydym hefyd wedi dod i’w hadnabod a’u caru. Ac mae'r aduniad sydd gan y ddau ohonyn nhw'n ymddangos mor hapus ac maen nhw'n hapus i weld ei gilydd, gallwch chi weld eu bod nhw'n hynod hapus i fod gyda'i gilydd, ond maen nhw'n gaeth. 

Nid yw'r un ohonynt wedi gorfod symud ymlaen. Nid oes neb yng ngweddill y byd yn gwybod ble mae eu cyrff. Felly does neb yn mynd i allu cloddio nhw i wneud y defodau angladd cywir i adael iddyn nhw symud ymlaen yn ôl cred Lao. Ac felly maen nhw'n sownd yn y math hwn o rhwng gofod, yn y limbo hwn, yn y purdan hwn, ond o leiaf yn sownd gyda'i gilydd, o leiaf, maen nhw gyda'r fersiwn ohonyn nhw eu hunain maen nhw'n ei garu fwyaf. A gallant fod fel cymdeithion tragwyddol yn y cyflwr cadarnhaol hwn. 

Ond y gwir amdani yw na chafodd hi erioed symud ymlaen. Dyna oedd ei phrif nod a’i phrif awydd o gwbl i ddechrau oedd gallu symud ymlaen a chael ein haileni, oherwydd rydyn ni’n Fwdhaidd yn Laos, a dyna sy’n digwydd os byddwch chi’n marw, byddwch chi’n cael eich aileni nes cyrraedd Nirvana. Ond nid yw hynny'n digwydd. Nid yw'n digwydd i'r bachgen bach chwaith. Ac mae hi'n syth i fyny yn dweud wrtho fel fersiwn hŷn ohono'i hun, Wn i ddim i ble rydych chi'n mynd, ac mae hi'n caru'r ddau ohonyn nhw. Mae hi'n ei garu, ond erbyn hynny, dydy hi ddim yn rhoi f**k wyddoch chi? Ac yn ei ffordd ei hun, mae hi fel, mae'n rhaid i mi symud ymlaen gyda'r hyn sydd ar ôl. Ac mae'n ddiweddglo hynod drist a thywyll. Nid yw'n obeithiol o gwbl, ond o leiaf maen nhw'n sownd i dragwyddoldeb gyda'i gilydd.

BS: Rwyf wrth fy modd â'r esboniad hwnnw gennych chi. Ydy, mae'n dywyll iawn. Felly dwi'n caru hynny.

Mattie Do: Mae'n dwyllodrus iawn oherwydd pan welwch ei gwên am y tro cyntaf, mae'n gyffrous i'w weld ac mae mor gyffrous. Mae'n codi ei law. Wnaethon ni ddim is-deitlo hynny. Ond yn y bôn mae'n dweud, “Hei! merch!" mae'n sgrechian "hei, wraig." Ac yna mae hi'n codi'r oren ychwanegol iddo. Ac mae'r haul yn hyfryd. Ac mae'n rhedeg ati ac mae hi'n cerdded ato ac rydych chi'n teimlo mor hapus. Ond yn sydyn iawn rydych chi'n sylweddoli beth sydd wedi digwydd. Ac rydych chi fel, dude sy'n sucks.

BS: Ar beth wnaethoch chi seilio'r agweddau dyfodoliaeth yn y ffilm? Ble cawsoch chi'r math hwn o ddyfodol? Neu pam wnaethoch chi hyd yn oed ddewis ei osod yn y dyfodol?

Mattie Do: Byddai'n haws i mi ei osod yn y dyfodol nag ei ​​osod yn y gorffennol. Felly pe bawn yn gosod yr hen wr yn awr yn yr oes bresennol. Ac wedyn ro'n i'n mynd yn ôl 50 mlynedd yna byddai'n rhaid i mi ddelio â gwisgoedd, byddai'r gyllideb yn chwerthinllyd o uchel yna mae'n rhaid i mi ddelio â phortreadu darn cyfnod, yn y bôn. Achos yn Laos 50 mlynedd yn ôl, ffilm gyfnod oedd hi. Hynny yw, hyd yn oed yn yr Unol Daleithiau 50 mlynedd yn ôl yn ffilm gyfnod, dde? Fel y ceir yn wahanol. Mae popeth yn wahanol. Felly roedd cyfyngiadau cyllidebol o gymorth mawr. 

Ond hefyd roedd cael ei osod yn y dyfodol yn sylwebaeth enfawr ar gyn lleied mae'r byd yn symud, a pha mor llonydd yw'r byd mewn gwirionedd, yn enwedig mewn gwlad fel fy un i. Rwy'n byw mewn gwlad sy'n datblygu, mae pobl yn ei galw'n wlad trydydd byd. Ac mae pob un o'r rhagdybiaethau hyn y mae pobl yn eu gwneud am wledydd y trydydd byd, nad oes gennym ni ddim byd rydyn ni'n debyg i gardotwyr, a'n bod ni'n bobl dlawd, brown, dlawd nad ydyn ni erioed wedi dod ar draws technoleg o'r blaen, ond mae'n seiliedig ar realiti. Fel ar hyn o bryd, gallwch chi ddod yma ac oes, mae yna ffyrdd baw o hyd, oes, mae yna bentrefi o hyd sy'n edrych fel tŷ'r hen ddyn. Ac mae'r farchnad yn dal i edrych fel hynny. Ond ar yr un pryd, gallwch chi fynd i brynu llysiau gan wraig marchnad, a byddan nhw'n gofyn i chi am eich cod QR. A byddant yn gofyn ichi ei sganio gyda'ch ffôn. Rydych chi'n gwybod beth ydw i'n ei olygu? Ac yn awr mae'n gyffredin â Venmo yn yr Unol Daleithiau, iawn?

Ond bu cyfnod o amser lle byddai twristiaid tebyg o'r Gorllewin yn dod yma a ninnau wedi cael datblygiadau yn Asia, a oedd mor bell y tu hwnt i ddatblygiadau'r byd Gorllewinol, fel na allent ei ddeall. Ac ni allent ei dderbyn oherwydd eu bod hefyd mewn marchnad ffres, gyda ffordd faw, wedi'u hamgylchynu gan bobl yn gwisgo dillad traddodiadol, a oedd yn siarad iaith nad oedd yn Saesneg. Ac roedd fel bod ganddyn nhw'r bloc meddwl hwn am na, na, na, nid yw'r rhain yn ddatblygiadau, maen nhw'n dal i fod yn bobl frown dlawd, iawn? 

Ac felly roeddwn i'n meddwl y byddai'n hwyl gosod rhywbeth mewn senario dyfodoliaeth Asiaidd, a hefyd dangos i bobl, am gynifer o ddatblygiadau a chynnydd technolegol, y gallai fod gennym mewn 50-60 mlynedd, y bydd y cyflwr dynol yn dal i fod yn bresennol. Mae'n un o'r pethau sy'n wir yn fy nharo i am ffilmiau ffuglen wyddonol yw, yay, fe gawson ni'r ceir yn hedfan. Cawsom yr hysbysfyrddau holograffig fel yn Runner Blade. Mae popeth yn drefol, lle mae'r f**k aeth y wlad pobl? Mae problemau dynol yn dal i fod yn broblemau dynol, hyd yn oed os oes gennych chi gar yn hedfan, pwy sy'n talu'r biliau ar y car hedfan hwnnw?

BS: Rwy'n teimlo mai'r rhagdybiaeth yw bod popeth y tu allan i'r dinasoedd yn cael ei ddinistrio gan yr amgylchedd yn bersonol, ond mae hynny'n fy insinuating.

Mattie Do: Felly mae'n debyg Mad Max allan fan yna. Yn y metropolis rydych chi'n iawn. Ond mae'n rhaid i'r bwyd ddod o rywle. Ac rwy'n eich gwarantu nad dyma'r ddinas.