Ar ôl cyfarwyddo'r tri cyntaf Purge ffilmiau, James DeMonaco ddewiswyd Gerard McMurray i gyfarwyddo Y Purge Cyntaf. “Ar ôl ysgrifennu a chyfarwyddo tri Purge ffilmiau mewn pum mlynedd, roeddwn yn barod i drosglwyddo'r dyletswyddau cyfarwyddo, ”meddai DeMonaco. “Gwelodd Gerard y Purge ffilmiau fel rwy’n eu gweld - fel ffilmiau genre ond hefyd fel sylwebaethau cymdeithasol-wleidyddol am hil, a dosbarth, a rheoli gynnau yn ein gwlad. ” 

Yn y cyfweliad hwn, mae Gerard McMurray yn siarad am wneud Y Purge Cyntaf a'r dylanwadau unigryw a ddaeth ag ef i'r ffilm, sy'n manylu ar esblygiad Purge Night.  Y Purge Cyntaf yn agor mewn theatrau ar Orffennaf 4. 

DG: Gerard, beth wnaeth eich denu at y prosiect hwn?

GM: Beth ddenodd fi at y penodol hwn Purge ffilm oedd sgript James DeMonaco. Roedd yn wych ac fe'i cynhaliwyd y tu mewn i gymdogaeth drefol. Roedd y stori'n teimlo'n bersonol iawn i mi; roedd yn teimlo fel cartref. Fe wnes i uniaethu ar unwaith â'r prif gymeriadau, ac roedd gen i weledigaeth ar unwaith. Hefyd, Y Purge Cyntaf mae ganddo ysbryd o wrthwynebiad rydw i'n uniaethu ag ef. Dysgodd fy nhad i mi o oedran ifanc i sefyll drosof fy hun, ymladd dros yr hyn sy'n iawn, ac amddiffyn fy nghymuned. Felly, gwelais lawer o fy nelfrydau fy hun yn y prif gymeriad. Mae'r llinell stori yn haenog, a manteisiais ar y cyfle i wneud sylwebaeth wleidyddol wych ar gyflwr presennol ein gwlad trwy stori y mae ei chymdeithas yn adlewyrchu ein un ni yn agos. Mae hwn yn gyfle enfawr i wneud rhywbeth unigryw, ffres a chyfoes.

DG: Ar ôl i James DeMonaco gyfarwyddo'r tri cyntaf Purge ffilmiau, beth ydych chi'n meddwl wnaethoch chi ddod â'r bedwaredd ffilm hon sy'n unigryw gan gyfarwyddwyr eraill a allai fod wedi gwneud y ffilm hon, gan gynnwys James?

GM: Rwy'n credu fy mod i'n dod â naws ddiwylliannol wahanol iawn i'r ffilm. Mae'r stori hon yn digwydd ar Ynys Staten ac yn dilyn taith grŵp o bobl Ddu a Brown sy'n ceisio goroesi noson y Purge Cyntaf. Cefais fy magu yn 7fed ward New Orleans, sy'n gymdogaeth Ddu yn bennaf. Mae'r cymeriadau yn y Purge hwn a'u taith yn adlewyrchu rhai profiadau a gefais yn ystod fy oes. Rwy'n teimlo bod fy mhrofiad bywyd, fel dyn Du yn America, yn rhoi persbectif unigryw i mi ar adrodd stori ddilys am sut y gallai'r Purge edrych y tu mewn i gymdogaeth yng nghanol y ddinas.

DG: Gerard, beth oedd y strategaeth weledol y buoch chi a'ch sinematograffydd yn ei thrafod cyn dechrau'r ffilmio, a sut fyddech chi'n disgrifio edrychiad a thôn y ffilm?

GM: Wrth ddiffinio edrychiad a naws y ffilm gyda fy sinematograffydd, fy nod oedd gwahaniaethu’r ffilm hon oddi wrth y ffilmiau Purge eraill, gan mai prequel ydyw, nid dilyniant. Gwnaeth trafodaethau blaenorol gyda Blumhouse a Platinum Dunes, yn glir i mi eu bod yn hoffi edrychiad gweledol fy ffilm gyntaf, Llosgi Traeth, ac eisiau gwneud rhywbeth yn agosach ato yn gyweiraidd, nag a wnaethant mewn pethau eraill Purge ffilmiau. 

Esboniais fy ngweledigaeth ar gyfer y ffilm hon fel gwrogaeth i ffilmiau cwfl y 1990au. Cefais fy magu yn fy arddegau yn y '90au, felly mae ffilmiau'n hoffi Gwneud y Peth Iawn, Boyz N yr Hwd, Cymdeithas Menace II, Dinas Jack Newydd, Brenin Efrog Newydd, ac roedd ffilmiau eraill o'r oes honno'n pwyso'n drwm ar fy newisiadau ar gyfer dewis ergydion a thôn gyffredinol. Rwy'n teimlo bod y cyferbyniad rhwng arddull '90au ac antur arswyd / actio / ffilm gyffro wleidyddol fodern yn dehongliad diddorol o Y Purge Cyntaf ac ychwanegu blas newydd i'r ffilm. Yn esthetig, roedd yn bwysig i mi wella gwead yr amgylcheddau, a phortreadu'r gwahanol ddiwylliannau a gynrychiolir yn y ffilm gyda harddwch a cheinder. 

Roeddwn hefyd eisiau i'r ffilm edrych yn fawr, felly dewisais wneud llawer o ergydion eang a chraen, gan ddal y gymuned wrth wneud y dilyniannau gweithredu a'r rhyngweithio personol yn llawer agosach ac agos atoch. Rwyf am i'r gynulleidfa deimlo teithiau dramatig ac emosiynol y cymeriadau, i deimlo ofn gyda nhw, yn ogystal â chariad, i gael gwefr o'r anobaith a brofwyd ganddynt ar noson Purge. Ar adegau, rydyn ni'n gadael i'r camera lifo a dawnsio gyda'r cymeriadau, er mwyn rhoi teimlad o realiti a dynoliaeth i'r gynulleidfa gyda nhw yn dangos bod y Purge, yn y pen draw, yn effeithio ar bawb - waeth beth yw lliw eu croen a'u statws economaidd.

DG: Sut fyddech chi'n disgrifio'r anhrefn a'r trais sy'n digwydd yn y ffilm hon, o'i gymharu â'r ffilmiau blaenorol, a beth ydych chi'n meddwl fydd cynulleidfaoedd yn ei gael fwyaf cymhellol, brawychus, am y ffilm hon?

GM: Y blaenorol Purge mae gan ffilmiau i gyd eu personoliaeth unigryw eu hunain. Roeddwn i eisiau i'm cymryd ar y Purge sefyll allan. Roeddwn i eisiau dychwelyd at yr agosatrwydd hwnnw a welsom yn y ffilm gyntaf, wrth ymgorffori'r teimlad hwnnw o fod allan yn y gymdogaeth, i ddangos yr holl anhrefn gleeful sy'n digwydd ar y strydoedd.

Fy nod oedd cadw trais Purge i deimlo mor real â phosib felly mae'r math o anhrefn a thrais yn fy ffilm yn adleisio pethau rwy'n eu hofni, sydd, yn fy nhyb i, yn gwneud i'r ffilm hon gael ei lefel unigryw ei hun o greithder a braw i gynulleidfaoedd. Roeddwn i eisiau i'm ffilm gael graean a realiti iddi sy'n gwneud i bobl deimlo fel “Waw, gallai hyn ddigwydd mewn bywyd go iawn.” Mae'r cyferbyniad rhwng gweld y cymeriadau trosglwyddadwy iawn hyn yn gorfod delio â realiti noson Purge yn ychwanegu dimensiwn gwahanol o brinder i'r ffilm hon.

DG: Heblaw am fod yn ffilm darddiad, prequel, beth ydych chi'n meddwl sy'n gosod y ffilm hon ar wahân i'r tair ffilm flaenorol?

GM: Mae'r ffilm hon yn wahanol oherwydd ei bod wedi'i gosod yn ystod noson gyntaf Purge, felly nid yw'r cymeriadau'n gwybod yn iawn beth i'w ddisgwyl. Mewn ffilmiau Purge eraill, mae cymdeithas wedi dod i arfer â'r Purge, ac mae llawer o bobl hyd yn oed yn ei mwynhau. Ond yn y ffilm hon, nid oes unrhyw un yn gwybod yn iawn beth i'w wneud, felly cewch brofiad gwahanol.  

Hefyd, mae hyn Purge ddim yn treulio amser yn y maestrefi, yn delio â phrofiad pobl dosbarth canol ac uwch. Yma, rydyn ni yng nghanol y ddinas, yn ei brofi trwy lygaid y bobl. Mae gweld y ffilm o safbwynt y strydoedd a'r ofn a'r braw sydd gan y dinasyddion hyn yn rhoi naws wahanol i'r ffilm hon. Fel y dywed Jay-Z, “Mae'r strydoedd yn gwylio.”

DG: Beth ddaeth â lleoliad ffilmio Buffalo i'r ffilm hon sy'n unigryw o leoliadau eraill y byddech chi wedi'u dewis efallai, a sut fyddech chi'n disgrifio lleoliad y ffilm?

GM: Roedd Dinas Buffalo yn lle anhygoel i saethu ac roedd y Maer Byron Brown a chomisiwn ffilm Buffalo wir yn dangos cariad inni. Roedd cael mynediad at bob adnodd oedd gan y ddinas i'w gynnig yn hynod ddefnyddiol. Hefyd, rwy'n credu bod Buffalo ei hun wedi benthyg ysbryd penodol ar gyfer y ffilm hon. Pan ddychmygais y Purge hwn, roeddwn i'n gwybod bod yn rhaid iddi deimlo fel dinas Americanaidd. Mae gan ddinasoedd America wead penodol sy'n anodd ei ailadrodd. Hefyd, o ystyried lleoliad y ffilm yw'r canol dinas, roeddwn i'n gwybod bod yn rhaid i ni gael esthetig penodol o ran y bobl a'r amgylchedd. Roedd byfflo yn lle gwych i saethu oherwydd mae ganddo bresenoldeb Du a Latino cryf. Roeddwn i'n teimlo y gallwn i wneud i Buffalo deimlo fel Ynys Staten - yn seiliedig ar wead y strydoedd, y siopau— ac y gallwn i gastio actorion lleol a oedd yn edrych fel y bobl y cefais fy magu gyda nhw. Roedd Buffalo wir yn cynnig dilysrwydd yr oeddwn i'n ei hoffi.

DG: Sut fyddech chi'n disgrifio'r ddeinameg ddynol sy'n bodoli yn y ffilm hon?

GM: Mae deinameg ddynol fy Purge yn byw o fewn ei chymeriadau a'u profiadau amrywiol. Ceisiais greu cymeriadau empathi sy'n profi gambit emosiynau dynol amrwd y gall y gynulleidfa uniaethu â nhw. Roeddwn hefyd eisiau archwilio'r angen cynhenid ​​i fodau dynol wneud pethau treisgar, i Purge, a dangos i bobl sy'n ildio i'r angen hwn Purge a ymhyfrydu yn y rhyddid a ddaw yn eu sgil. Credaf ein bod yn cymryd agwedd amlochrog tuag at ddangos dynoliaeth yn y ffilm hon, a'r nifer o wahanol ffyrdd y gall dynoliaeth amlygu ei hun ar noson Purge.

DG: Beth yw enw cymeriad Marisa Tomei yn y ffilm hon, a sut fyddech chi'n disgrifio ei rôl yn y ffilm hon?

GM: Enwir cymeriad Marisa Tomei yn The Architect oherwydd hi yw'r seicolegydd a gynigiodd yr holl syniad o The Purge. Mae hi'n teimlo bod Purging yn rhan o ddynoliaeth, ac os gallai pobl ildio i'w dymuniadau unwaith y flwyddyn, byddai'n helpu i leddfu peth o'r troseddau a'r trais sy'n bwyta'r wlad yn ddyddiol. Yn yr un modd, gwyddonydd yn unig yw hi sy'n profi ei rhagdybiaeth mewn arbrawf gwyddonol rheoledig gyda gwirfoddolwyr dynol.

Fodd bynnag, mae ei chymeriad yno hefyd i ddangos ochr ddynol y rhai sydd mewn grym, ac i ddangos persbectif gwahanol o rywun sy'n gweithio gyda'r NFFA. Rwyf am ddiolch i Marisa am ei phortread gonest, a'i chyfraniad aruthrol i'n ffilm.

DG: Beth oedd yr her fwyaf i chi ei hwynebu wrth wneud y ffilm hon?

GM: Rwy'n credu mai'r her fwyaf wrth wneud y ffilm hon yw ei gwneud hi'n frawychus. Mae gan y ffilm hon gymaint o elfennau, ond yn greiddiol iddi mae'n ffilm arswyd o hyd. Rwy'n teimlo'n gyffyrddus yn cyfathrebu emosiynau dynol i'r gynulleidfa trwy roi'r cymeriadau mewn sefyllfaoedd lle maen nhw'n profi ofn a braw, ond nid yw'r pethau hynny o reidrwydd yn trosi'n ddychryn da a fydd yn cael cynulleidfaoedd i neidio allan o'u seddi. Ond roedd cael y mewnbwn creadigol gan James DeMonaco, a greodd fyd The Purge, a’r cynhyrchydd Sébastien Lemercier wedi fy helpu i bryfocio’r tensiwn yn yr eiliadau hynny, a oedd yn eu gwneud yn frawychus. Gobeithio y bydd cynulleidfaoedd yn mwynhau'r hyn rydyn ni wedi'i lunio ar eu cyfer.