Mae'n ddydd Mercher, sy'n golygu ei bod hi'n bryd teimlo ymdeimlad ffug o gysur ynglŷn â bod hanner ffordd trwy'r wythnos waith! Hefyd, mae'n bryd cael rhifyn arall o Late to the Party, y gyfres lle mae ysgrifenwyr iHorror yn sylweddoli ein bod yn ofnadwy ar ei hôl hi o ran rhai o glasuron cwlt a ffefrynnau ffan. Wrth i ni unioni'r genre fandom faux pas yn raddol, rydyn ni'n rhannu ein meddyliau gyda chi, y darllenydd. Yr wythnos hon cymerais beth amser i wylio clasur o 1980, Y Changeling.

Roeddwn i wedi bod yn golygu gwylio Y Changeling am gryn amser gan ei fod yn a Arswyd Canada clasurol. Gyda Diwrnod Ffilm Canada yn dod i fyny ar Ebrill 19eg, roedd hwn yn ymddangos fel amser priodol i'w wirio oddi ar fy rhestr o'r diwedd.

Mae'r ffilm yn dilyn cyfansoddwr, John Russell (George C. Scott, Patton), sy'n symud i blasty Fictoraidd hyfryd yn Seattle ar ôl marwolaethau anamserol ei wraig a'i ferch. Mae'r eiddo'n cael ei rentu o'r gymdeithas hanesyddol leol ac wedi bod yn wag ers 12 mlynedd.

Fel sy'n digwydd fel arfer gyda'r senarios hyn, mae'r tŷ yn yn bendant aflonyddu. Mae John yn sicrhau cymorth gan asiant y gymdeithas hanesyddol Claire Norman (Trish Van Devere, Y Rhedeg Olaf a - ffaith hwyl - gwraig i'r actor George C. Scott) i helpu i ddatrys dirgelwch yr hyn y mae'r hec yn digwydd yn y tŷ hongian hwn.

Mae John yn dal séance yn ei gartref, mae cyfrinachau yn cael eu datgelu, ac mae'r plot yn tewhau.

Cafodd y dramodydd Russell Hunter ei ysbrydoli i ysgrifennu stori Y Changeling ar ôl ei brofiadau brawychus ei hun ym mhlasty Henry Treat Rogers yn Denver, Colorado ddiwedd y 1960au. Er mai William Gray a Diana Maddox a ysgrifennwyd y sgrinlun, mae'r digwyddiadau'n dilyn stori Hunter yn agos iawn - gyda rhywfaint o ddawn ac addurniadau dramatig, wrth gwrs.

Gwnaeth argraff fawr arnaf Y Changelinggallu i symud trwy'r plasty ceudodol a syfrdanol yn rhwydd. Mae'r sinematograffi wedi'i wneud yn hyfryd; mae'r camera'n gleidio trwy'r tŷ i rannu ei berthynas â'r bensaernïaeth hynafol a chefnogi'r teimlad ein bod ni'n ddistaw - sbectrol? - arsylwr.

Pan fydd y camera yn dal i fod, tynnir eich llygad yn uniongyrchol at yr hyn y mae'r cyfarwyddwr eisiau ichi ei weld ac mae'n ennyn emosiwn ac ymateb mewn ffordd wych. Mae'r olygfa agoriadol lle rydyn ni'n dyst i'r ddamwain sy'n cymryd bywydau gwraig a merch John, er enghraifft, yn cysylltu sylw'r gynulleidfa â'r weithred mewn ffordd rydyn ni'n gwybod yn union beth sy'n mynd i ddigwydd cyn i'r drasiedi daro. Rydyn ni'n gweld John yn gwneud yr un cysylltiad ac mi wnes i grio yn gorfforol wrth ragweld y ddamwain fawr.

Mae yna olygfa arall lle mae John yn chwarae'r piano yn ei gartref newydd (un o lawer - mae'n gyfansoddwr, wedi'r cyfan). Mae drws y tu ôl iddo yn siglo ar agor yn araf, ond oherwydd sut mae'r ergyd wedi'i fframio a'r cyfeiriad y mae'r drws yn ei agor, ni allwn weld pwy sydd y tu ôl iddo nes i'r crec araf gyrraedd ei gasgliad dramatig. Mae'n wych.

Mae'r cyfarwyddwr Peter Medak a'r Sinematograffydd John Coquillon wir yn haeddu mwy o ganmoliaeth i'r ffilm hon.

Y defnydd o sain i mewn Y Changeling hefyd yn hanfodol bwysig. Mae'r creaks, bangs, a distawrwydd trwm yn gweithio gyda'r sgôr cerddorfaol mewn ffordd sy'n cyfleu deuoliaeth sydyn, ond wrth i'r ffilm barhau, mae'r gerddoriaeth glasurol feddal, gysurus yn ildio i sgôr fwy amlwg yn amlwg.

Mae'r gerddoriaeth yn symud ymlaen gyda'r ffilm, gan wneud i'r gynulleidfa deimlo - neu o leiaf glywed - gwaethygiad y dychrynllyd.

Mae'n rhaid i mi ganmol y ffilm hon hefyd am adrodd stori John mewn ffordd nad yw'n cilio oddi wrth ei alar personol. Tra bod John yn y broses o symud ymlaen o'i golled erchyll, nid yw'n iawn - ac mae hynny'n wych i'w weld mewn gwirionedd.

Rydyn ni'n gwybod bod gan John yr atgofion drifftiol hyn o'i deulu o hyd. Gwelwn ei ymatebion cynnil i hoff degan ei ferch. Rydym yn dyst i'r dyn oedrannus hwn mewn cyflwr bregus ac emosiynol.

Wedi dweud hynny, mae'n mynd at y dirgelwch newydd hwn mewn ffordd hollol agored. Mae'n drefnus wrth chwilio am atebion ac nid yw'n ceisio argyhoeddi ei hun ei fod newydd flino neu'n gweld pethau. Nid yw John yn ceisio amharchu ei deimladau neu ei feddyliau ei hun, sydd mor bwysig wrth ddelio ag unrhyw fath o drawma.

Mae'n rhyfedd o adfywiol (o ffilm a wnaed ym 1980).

Hefyd, byddwn yn siomedig pe na bawn i wedi sôn am arswyd gwirioneddol y cyfan. Mae yna eiliadau gwirioneddol frawychus yma - roedd yr olygfa séance yn arbennig yn fy atgoffa llawer o'r séance yn llechwraidd. Mae'n hawdd gweld y dylanwad a gafodd y ffilm hon ar eraill yn y genre.

Dylwn hefyd roi gweiddi allan i'r olygfa peidiwch â galw-it-a-flashback lle rydyn ni'n dysgu am ba drasiedi a ddigwyddodd i'r ysbryd sy'n aflonyddu ar y tŷ. Mae'n llawn tyndra ac yn gythryblus iawn.

Ar y cyfan, cefais fy synnu gan faint roeddwn i'n ei hoffi Y Changeling. Mae angen i chi ddisgwyl gwahaniaeth wrth ymdopi â ffilmiau arswyd hŷn, yn hollol, ond fe wnaeth elfennau personol y stori a’r cymeriadau ynghyd â chyfansoddiad syfrdanol y ffilm ei hun ennill fi drosodd yn fawr.

 

Gwiriwch yn ôl gyda ni yr wythnos nesaf i weld pa bartïon eraill rydyn ni wedi bod yn hwyr iddyn nhw!