Piper Laurie fel Margaret White yn Carrie (1976)

Gan Christopher Wesley Moore

Nid yw'n gyfrinach nad yw'r genre arswyd byth yn dod yn ddyledus pan ddaw'r tymor gwobrau i ben. Hyd heddiw, mae ffilmiau a pherfformiadau arswyd perffaith ardderchog yn cael eu hanwybyddu o blaid eich gwaith “pwysig” arferol, canol ael. Holwch yn unig am unrhyw gefnogwr arswyd hoyw hunan-barchus amdano Toni Collette heb gael ei henwebu ar ei chyfer gwaith serol mewn Etifeddiaeth a byddwch yn barod i glywed araith 15 munud (o leiaf) “roedd hi wedi'i lladrata” gydag ychydig o argraffiadau hynod gywir ohoni hi “Fi yw eich mam”.

O ddifrif. Rhowch gynnig arni. Mae'n chwyth! Rwy'n ei argymell yn fawr.

I lawer, mae arswyd yn dal i gael ei ystyried yn genre tacky a phlentynnaidd sy'n darparu ar gyfer yr enwadur cyffredin isaf ac yn cynnwys sgriptiau a pherfformiadau nad ydynt hyd yn oed yn deilwng o Razzies. Pan fydd cefnogwyr nad ydynt yn arswyd yn meddwl arswyd, maen nhw'n meddwl sgrechian yn eu harddegau (fel arfer yn cael ei chwarae gan bobl yn gwthio neu ymhell dros 30 oed) yn gwisgo ychydig iawn o ddillad gan eu bod naill ai'n cael eu llofruddio gan ryw greadur gooey neu'n rhedeg i ffwrdd oddi wrth neu maniac mwgwd gyda garddio miniog. offeryn o ryw fath. Maen nhw'n chwerthin am eu pennau ac nid ydynt yn cael eu trin o ddifrif.

Rwy'n ei gael. Mae'n anodd iawn rhoi perfformiad gwych mewn ffilm arswyd, yn enwedig os nad yw'r deunydd yno. Nid yw hyd yn oed Meryl Streep yn mynd i wneud rhywbeth teimladwy a thrawsnewidiol allan o “Gwersylla Mewn Bag Cysgu Jason Hits Up Against A Tree #3.” Nid na fyddwn i wrth fy modd yn ei gweld yn ceisio. Fodd bynnag, pan gewch chi ran wedi'i hysgrifennu'n dda a dim ond yr actor iawn i chwarae'r rhan honno, gall y tân gwyllt fod allan o'r byd hwn ac fe'ch atgoffir yn sydyn o ba mor bwerus y gall perfformiad ffilm arswyd fod.

Y perfformiad cyntaf a ddaeth i'm meddwl wrth feddwl am y gyfres hon oedd Laurie Piper yn Carrie. Dyma fy hoff ffilm erioed ac un o fy hoff berfformiadau o unrhyw genre, ond meddyliais pam. Wedi'r cyfan, yn syml, mae Margaret White yn gymeriad rhagorol a grëwyd gan Stephen King yng nghanol stori deimladwy a chyfnewidiol sydd hefyd wedi cael ei phortreadu gan actoresau mor wych â Patricia Clarkson a Julianne Moore. Go brin y byddwn i'n eu galw'n slouches yn yr adran actio, felly pam fod Margaret Laurie yn fy symud a'n dychryn gymaint yn fwy nag unrhyw un o'r fersiynau eraill, a beth sy'n gwneud ei pherfformiad mor wych?

Nid Margaret White o Laurie yw'r troellwr diflas, prim-a-priodol gyda'i gwallt wedi'i dynnu'n ôl mewn steil gwallt difrifol yr ydym fel arfer yn ei gysylltu â rhai o gefnogwyr crefyddol sinematig (neu lawer o fywyd go iawn). Mae'n gadael i'w mwng tanllyd o wallt coch lifo'n rhydd fel llew, ac mae'n gwisgo clogynnau a ffrogiau hir, tonnog. Mae hi'n briodol ddi-hiwmor, ond nid heb lawenydd na gwên bob hyn a hyn. Y rhan frawychus yw nad ydych chi'n gwybod a yw hi'n gwenu oherwydd ei bod hi'n hapus am rywbeth neu oherwydd ei bod ar fin eich trywanu yn y cefn.

O ddifrif. Gwyliwch allan. Mae ganddi hi arferiad o wneud hynny.

Daw ei mynediad cyntaf yn y ffilm tua 10 munud i mewn i’r stori lle mae’n mynd o ddrws i ddrws yn y gymdogaeth yn ceisio lledaenu “efengyl iachawdwriaeth Duw trwy waed Crist.” Pan fydd Mrs. Snell (Priscilla Pointer) wedi'i chyffroi yn cymryd hoe o'i sebonau prynhawn ac yn gadael Margaret i mewn, nid yw wedi'i bodloni â chrebwyll na llymder ar unwaith. Yn wir, mae Margaret Laurie yn ymddangos yn llawen. Yn rhyfedd, ond ddim yn rhy frawychus oni bai eich bod wedi cael llawer o brofiad gyda'r math hwn ac yn gwybod beth allai fod yn byrlymu o dan yr wyneb.

Mae hi'n efengylydd teledu mwy carismatig, na phregethwr tân a brwmstan. Mae hi’n fath o ddifyr mewn ffordd “pobl Wal-Mart”. Dim ond pan fydd Mrs. Snell yn torri Margaret oddi ar ganol y bregeth i gyfrannu pum (wps) deg doler y bydd Laurie yn caniatáu i wir natur Margaret gael ei gweld. Mae hi'n cau i ffwrdd ac yn troi'n oerfel iâ, heb hyd yn oed gynnig cymaint â “diolch” grasol am rodd Mrs. Snell cyn troi allan yr ystafell gyda fflic o'i clogyn (y clogyn, y'all! Y fantell yw popeth. ) Nid yw hyn ond awgrym o'r pethau tywyllach i ddod.

Ar ôl i Margaret gyrraedd adref, mae hi'n derbyn galwad gan yr ysgol bod ei merch yn ei harddegau, Carrie (Sissy Spacek), wedi cael ei hanfon adref am gael ei misglwyf cyntaf yn ystafell locer y ferch a ffracio'r ffwcin allan, oherwydd roedd hi'n meddwl ei bod hi'n marw. .

Dyfalwch nad Margaret yw'r union fam flaengar yn y byd.

Wrth i Carrie ddod i lawr y grisiau, nid yw Margaret yn cynnig cwtsh cynnes ac ymddiheuriad dagreuol am beidio â dysgu hanfodion bod yn fenywaidd iddi. Yn hytrach, mae hi'n cyhuddo ar unwaith, Beibl mewn llaw, ac yn whacks hi dros ei phen ag ef, gan anfon y ferch hysterig i'r llawr mewn dagrau. Y ffrwydrad ar hap hwn o drais ysgytwol sy'n cadw Carrie a'r gynulleidfa i gerdded ar blisg wyau am weddill y ffilm. Mae hon yn fenyw sy'n gallu snapio ar unrhyw funud ac nid yw hi i fod yn llanastr. Hi yw'r math rydych chi'n credu'n llwyr y gall lusgo merch yn ei harddegau i mewn i gwpwrdd heb dorri chwys.

Ddim yn fodlon chwarae dihiryn un nodyn, mae Laurie hefyd yn dangos olion cynhesrwydd a thynerwch mewn eiliadau dethol. Ar ôl i Carrie gael ei rhyddhau o’i closet gweddi o arswyd i edifarhau am y pechod o ddod yn fenyw, mae mam a merch yn rhannu “nos da” deimladwy a gallwch weld bod cariad rhyngddynt. Mae angen ei gilydd ar y ddau yn eu ffyrdd eu hunain ac mae Margaret wedi dychryn y diwrnod pan mae Carrie yn darganfod y gallai fod yn well ei byd heb ei mam drechaf. Heb y foment hon, nid yw'r stori'n gweithio ac mae Laurie yn ei chwarae'n hyfryd.

Ar ôl hyn, mae Laurie yn ei hanfod yn diflannu o'r ffilm yn gyfan gwbl am y 25 munud nesaf, sy'n siarad mewn gwirionedd am bŵer ei pherfformiad nad yw hi mewn cymaint o'r ffilm ag y byddech chi'n meddwl, ac eto mae'n teimlo fel nad yw hi wedi gadael. y sgrin ar gyfer ffrâm.

Nid yw'n dangos yn ôl tan ganol dramatig y ffilm lle mae Carrie yn dweud wrth Margaret nid yn unig ei bod wedi cael gwahoddiad i'r prom, ond ei bod hi'n bwriadu mynychu hefyd. Yn yr olygfa hon, mae Laurie yn gwneud drama dair act allan o’r gair “prom” ac yn ceisio rhybuddio ei merch o beryglon yr hyn sy’n digwydd i ferched sy’n mynd allan gyda bechgyn. Gallwn ddweud mai dyma'n rhannol dacteg llawdrin genfigennus merch fach goll sy'n ofni cael ei gadael a'r ple taer i gadw ei merch yn ddiogel a pheidio â chael ei brifo fel yr oedd.

Dyma'r olygfa hefyd y mae Laurie yn cael ychydig o fregusrwydd pan mae Carrie o'r diwedd yn arddangos ei phwerau telekinetig peryglus ac yn dweud wrth ei mam fod “pethau'n mynd i newid yma.” Mae Laurie yn gwneud yn siŵr ein bod ni’n gwybod bod Margaret yn cael y neges honno’n uchel ac yn glir ac y gallai ei merch, mewn gwirionedd, fod yn gosb Duw arni am ei phechodau yn y gorffennol. Ni all amddiffyn ei merch rhag “y felltith” mwyach ac ni all ei chloi mewn cwpwrdd mwyach a'i gweddïo i ffwrdd.

Hefyd nid yw Laurie yn ofni cofleidio gwersyll cynhenid ​​​​y rôl yn ddewr. Yn hytrach na thanchwarae rhai llinellau a allai fod mewn perygl o swnio'n wirion (a phwy all swnio'n 100% o ddifrif yn dweud deialog mor flasus â "Gallaf weld eich clustogau budr?"), mae hi'n ymrwymo'n llwyr ac yn rhoi dwyster manig iddynt sy'n gwanhau ar y ymyl rhwng ysgytwol a digrif tywyll. Gallai ei hymdrechion i euogrwydd Carrie i beidio â mynychu'r prom trwy slapio'i hun, tynnu ei gwallt, a chrafu ei hwyneb fod naill ai'n ddoniol neu'n frawychus gan ddibynnu ar bwy sy'n gwylio.

Mae Margaret Laurie yn ddynes sydd wedi cyrraedd diwedd ei rhaff ac mae ei holl hunllefau gwaethaf ar fin dod yn wir a bydd yn ceisio unrhyw beth i gadw ei phlentyn gartref. Nid yw hi'n mynd i gymryd hynny'n ysgafn ac yn chwaethus. Gan ei bod hi'n cael ei gadael ar ei phen ei hun ar y gwely wrth i Carrie ei herio a mynd i'r prom beth bynnag, allwch chi ddim helpu ond teimlo ychydig o biti drosti.

Dyma’r act olaf hon pan mae Laurie wir yn disgleirio gyda chyfres o ddewisiadau rhyfedd, anghonfensiynol ar ôl i Margaret benderfynu mai’r unig ffordd i achub ei merch yw ei lladd. O’i monolog anadlol am sut y beichiogwyd Carrie i’r wên ecstatig ar ei hwyneb ar ôl iddi drywanu Carrie â chyllell gegin a’i dilyn drwy’r tŷ i gyd, yn ceisio ei “rhoi i Dduw”, mae Laurie i’w gweld yn benderfynol o roi gwefr i’r gynulleidfa. diweddglo. Dywedodd Laurie ei bod wedi dewis chwarae'r olygfa hon fel pe bai hyn y peth mwyaf a allai ddigwydd i'w merch, fel graddio neu rywbeth. Mae'n gwneud popeth hyd yn oed yn fwy ansefydlog ac yn ddewis craff gan actor ar frig eu gêm.

Ond yr olygfa go iawn yw golygfa marwolaeth Laurie lle mae bron yr holl offer cegin miniog yn y tŷ yn ei blesio a'i chroeshoelio i'r drws. Yn lle driblo allan ychydig o waed ffug, rholio ei llygaid yn ôl, a dod i ben mewn 3 eiliad fel bron pob person arall sy'n marw ar ffilm, mae hi'n ymestyn y foment i rywbeth unigryw a chofiadwy. Cyn bo hir mae poenau Margaret yn gwenu yn troi'n gwynion orgasmig wrth i Laurie wylltio, gan rolio'i llygaid yn ôl ac ymlaen fel petai hi'n Angie Dickinson yng nghefn y caban hwnnw yn Dressed to Kill (ffilm arall De Palma). A pham lai? Mae hi'n mynd i weld ei gwneuthurwr. Dyma'r foment y mae hi wedi bod yn aros amdano. Dylai fod yn hapus iddi. Yn aflonyddu i ni, ond yn wefreiddiol iddi.

Y llawenydd manig y mae Laurie yn ei gyflwyno i'r rôl sy'n ei gwneud hi mor iasol ac yn eich tynnu i mewn, heb adael i chi edrych i ffwrdd. Ni fydd byth yn cael ei ddrysu am fod yn berfformiad cynnil, ond nid yw llawer o'r mathau hyn mewn bywyd go iawn yn union baragonau ataliaeth eu hunain.

Ydych chi i gyd wedi gweld yr Iesu Gwersyll? Yikes!

Mae Laurie's yn berfformiad dewr yn llawn hiwmor, pathos, a hyd yn oed rhywfaint o synwyrusrwydd syfrdanol. Pan ddaeth yr Oscars i fodolaeth, fe'i henwebwyd yn gwbl briodol am ei pherfformiad sy'n dal i fod yn brin ar gyfer ffilmiau arswyd. Ni allai hyd yn oed yr Academi anwybyddu'r gwaith cain roedd hi wedi'i wneud ac mae'r perfformiad wedi sefyll prawf amser, gan wneud pobl yn anghyfforddus hyd heddiw. Os nad yw hynny'n arwydd o berfformiad gwych, nid wyf yn gwybod beth sydd.

Nawr, ewch i fwyta'ch cacen afal.