Y Cynddaredd yw ymddangosiad cyntaf ffilm nodwedd haul-scorched yr awdur / cyfarwyddwr o Awstralia, Tony D'Aquino. Mae'n llythyr cariad bach gwaedlyd i ffilmiau slasher clasurol sy'n defnyddio effeithiau ymarferol gwych wrth ymddeol rhai o drofannau mwy problemus y subgenre.

Cefais gyfle i eistedd i lawr gyda D'Aquino Toronto Wedi Tywyllwch am sgwrs am laddwyr, effeithiau ymarferol, arswyd clasurol, a Y Cynddaredd.

Gallwch ddarllen fy adolygiad llawn ar gyfer Y Cynddaredd ar y ddolen hon.

---

Kelly McNeely: Beth oedd genesis y ffilm, o ble y daeth hyn?

Tony D'Aquino: Felly rydw i erioed wedi bod wrth fy modd â ffilmiau arswyd y 70au a'r 80au, a oedd yn fath o amlwg yn y ffilm, a ffilmiau slasher ac ecsbloetio y cyfnod hwnnw. Rwy'n hoff iawn o ba mor anarchaidd ac ychydig yn wallgof yw'r ffilmiau hynny oherwydd eu bod yn annibynnol ar y cyfan ac nad oeddent wedi cael llawer o ymyrraeth. Felly roeddwn i erioed wedi cael y math hwn o syniad ychydig yn wallgof o ddefnyddio'r trope merch olaf honno a beth pe bai criw cyfan o ferched terfynol a'u lladdwyr yn cael eu gorfodi i ymladd yn erbyn ei gilydd? Ond roedd yn un o'r syniadau hynny, roeddwn i'n meddwl nad oes neb byth yn mynd i ariannu'r ffilm hon. Mae'n swnio ychydig yn gnau. 

Felly es i i gamera sgrin yn Awstralia. Mae gennym gyrff cyllido'r wladwriaeth yn Awstralia - cyrff cyllido ffilm. Fe wnaethant gynnal gweithdy bach, a oedd fel cystadleuaeth pitsio. Felly rydych chi'n cyflwyno i banel - sef Odin's Eye Entertainment, a oedd ein hasiant gwerthu - ymgynghorydd sgriptiau, ac ymgynghorydd marchnata. Ac roedd 42 o bobl yno, rydw i'n meddwl, yn pitsio dros nifer o benwythnosau, yn cyflwyno syniadau iddyn nhw, a byddan nhw'n dewis y rhai roedden nhw'n meddwl fyddai'n dda ar gyfer yr hyn a allai werthu yn rhyngwladol. Mae'n ymwneud â phrynu am gyllideb isel. 

Felly fe wnaethant ddewis deg o'r cyfresi hynny o benwythnosau i fynd drwyddynt i'r drafft cyntaf, ac o'r drafftiau cyntaf hynny maen nhw'n dewis pedwar i fynd i'w cynhyrchu. Felly fy un i yw'r ffilm gyntaf i ddod allan o hynny. Roedd fy llain yn y bôn, wyddoch chi, Calan Gaeaf yn cyfarfod Brwydr Royale, dyna ni. Ac es i amdani.

Kelly McNeely: Dyna ddisgrifiad addas iawn ohono. Felly mae yna lawer o effeithiau ymarferol rhyfeddol yn y ffilm, sydd bob amser yn cael ei gwerthfawrogi'n fawr. Beth oedd yr heriau o weithio gyda'r effeithiau ymarferol hynny, ac a yw'n rhywbeth y gwnaethoch chi ei fwynhau yn fawr? A yw'n rhywbeth y byddech chi'n ei wneud eto?

Tony D'Aquino: Hynny yw, mae'n well gen i effeithiau ymarferol. A dwi'n meddwl, dwi'n golygu, oni bai bod gennych chi lawer o arian i wneud CGI a threulio llawer o amser ar CGI, nad oedd gennym ni. Ac rwy'n hoffi'r amherffeithrwydd a'r effeithiau ymarferol. Rwy'n credu ei fod rywsut yn edrych yn fwy realistig, mae yna bwysau corfforol yno na allwch chi byth ei gael gyda CGI. Felly gallwch chi ddweud, ac mae ychydig bach o gamgymeriadau mewn effeithiau ymarferol, rwy'n credu, yn ychwanegu at atal anghrediniaeth beth bynnag, oherwydd gall CGI fod mor berffaith rydych chi'n chwilio am y camgymeriadau, ond gydag effeithiau ymarferol, rydych chi'n barod i wneud hynny maddeuwch y camgymeriadau. Ond mae'n anodd ar ffilmiau cyllideb isel, mae gennych chi gymaint o effeithiau ymarferol a chymaint o styntiau, a'r masgiau a phopeth. Mae'n cymryd llawer o amser, a gyda'r rhan fwyaf o'r effeithiau hynny dim ond un peth sydd gennym i'w wneud mewn gwirionedd. Felly roedd yn rhaid iddo fod yn iawn. Felly dyna lawer o bwysau ychwanegol.

Yr amser a'r gyllideb yn unig oedd ein heriau. Ond roedd gen i Larry Van Duynhoven a wnaeth yr effeithiau i ni, rydyn ni'n ffrindiau da iawn. Ac mae gennym yr un cariad at ffilmiau arswyd a'r un pwyntiau cyfeirio, llawer ohonyn nhw o'r 70au a'r 80au, fel Y Llosgi ac Calan Gaeaf ac Gwener 13th ac Cyflafan Saw Cadwyn Texas. Ac roedd wedi gwneud ychydig o ffilmiau o'r blaen lle roedd wedi gwneud llawer o waith ar gyfer effeithiau ymarferol nad oedd wedi gorffen ar y sgrin, felly roedd yn eithaf siomedig. Ond mi wnes i addo iddo ar gyfer y ffilm hon, does dim ffordd na fyddan nhw i gyd yno. Nid ydym yn mynd i guddio unrhyw beth. Felly gwnaeth lawer. Aeth ymhell uwchlaw'r hyn yr oeddem yn talu iddo ei wneud. Felly dyna mae'n debyg pam eu bod yn edrych cystal oherwydd ei fod yn eithaf perffeithydd, yn eithaf angerddol amdano.

Kelly McNeely: Mae'n troi allan yn wirioneddol, yn dda iawn. Mae'r un olygfa honno gyda'r wyneb a'r fwyell. Rwy'n caru hynny yn llwyr. Roeddwn i'n meddwl ei fod yn wych.

Tony D'Aquino: A dyna ddiwrnod dau'r saethu, fe wnaethon ni saethu'r olygfa honno. Dyna oedd yr effaith gyntaf i mi ei gweld mewn gwirionedd, yr effaith ymarferol gyntaf a wnaethom. A phan ysgrifennais yr olygfa honno doeddwn i ddim yn gwybod sut roedden ni'n mynd i'w wneud nac a allai Larry ei wneud. Ond fe addawodd i mi y gallai, ac yna pan oedden ni'n saethu, ac roeddwn i'n edrych ar y monitor ac roedd yn ddychrynllyd imi wylio ac roeddwn i hyd yn oed yn meddwl “o fy Nuw, ydw i wedi mynd yn rhy bell?" [chwerthin]

Kelly McNeely: Nawr fe sonioch chi am y masgiau ar gyfer y bwystfilod. O ble ddaeth y dyluniadau bwystfilod hynny, pwy ddyluniodd y rheini? 

Tony D'Aquino: Dyna fy hun a Larry i gyd a buom yn gweithio gyda dylunydd arall Seth Justice a wnaeth luniadau ychwanegol inni. Felly fe wnaethon ni siarad dros nifer o wythnosau, beth roedden ni am ei wneud. Ac roeddwn i wir eisiau talu gwrogaeth i lawer o ffilmiau eraill, felly mae yna fath o fwgwd cigog Jason a Leatherface a Trap Twristiaeth ac Uffern Motel, ac felly maen nhw'n fath o gwrogaeth i'r ffilmiau hynny, ond maen nhw hefyd yn gwneud iddi edrych mor wreiddiol â phosib, sy'n fath o anodd ei wneud ag wyth masg newydd ond fe wnes i eu datblygu trwy siarad a gweithio trwy wahanol ddyluniadau.

Kelly McNeely: Fe wnaethant droi allan yn wych. Rwy'n hoff iawn o'r hyn y soniasoch amdano ynglŷn â sut roedd ganddyn nhw wahanol gwrogaeth i wahanol gymeriadau oherwydd gallwch chi fath o weld hynny. A oedd gennych hoff ddyluniad bwystfil?

Tony D'Aquino: Hynny yw, mae'n debyg, Skin Crow, y boi sy'n gwisgo'r siwt ddynol gyfan, oherwydd i ddechrau, dim ond wyneb oedd hwnnw. A dyna oedd syniad Larry. Dywedodd yn lle gwneud hynny, gadewch i ni wneud corff cyfan yn unig, mae'n gwisgo croen cyfan yn unig. Dywedais i, wel, os gallwch chi wneud hynny, Larry, mae hynny'n iawn, ewch amdani! 

Kelly McNeely: Mae'n troi allan yn anhygoel. Mae'n edrych yn wirioneddol dda iawn. 

Tony D'Aquino: Ac mae'n wallgof mewn bywyd go iawn. Mae hyd yn oed yn iasol oherwydd mae tatŵs wedi pylu ar y cefn, mae ganddo wallt ym mhobman, mae hyd yn oed yn fwy realistig mewn bywyd go iawn. Mae'n hollol frawychus.

Kelly McNeely: Mae hynny mor cŵl iawn! Felly mae gennych chi ffocws benywaidd cryf iawn gyda'r cymeriadau, sy'n wych. Roeddwn i wir yn hoffi nad oedd y cymeriadau benywaidd wedi eu gor-rywioli o gwbl, sydd fel ffan arswyd benywaidd bob amser yn adfywiol iawn i'w gweld. A allwch chi siarad ychydig am y broses pan oeddech chi'n creu'r cymeriadau a phan oeddech chi'n ysgrifennu'r sgript, a didoli'r hyn roeddech chi am ei wneud gyda'r cymeriadau hynny?

Tony D'Aquino: Rwy'n hoff iawn o ffilmiau slasher y 70au a'r 80au, ond daeth llawer ohonyn nhw'n eithaf problemus a dod ychydig yn gamarweiniol a rhywiaethol, ac roedd noethni diangen mewn gwirionedd a menywod yn ymddwyn yn idiotig a dim ond yno i gael eu lladd yn y bôn - yn union fel dioddefwyr. Felly roeddwn i eisiau gwneud ffilm fwy slasher ond cael gwared ar yr holl bethau hynny, felly mae cael menywod yn gwneud pethau sy'n ddeallus, a heb unrhyw noethni ac fel y dywedasoch nad ydyn nhw'n cael eu rhywioli o gwbl. Rwyf am sicrhau bod pob merch yn cael curiad emosiynol. Ac maen nhw i gyd wedi'u henwi, felly nid dioddefwyr di-enw yn unig ydyn nhw sy'n rhedeg o gwmpas, cwympo drosodd a chael eu torri i fyny - mae'n debyg heblaw'r un cyntaf.

Roedd yr un cyntaf yno i mi fod yn syndod i'r gynulleidfa; felly dyma beth sy'n digwydd yn nodweddiadol, ac yna mae'r ail lofrudd yn dod i mewn, ac yna, iawn, rydych chi'n gwybod na fydd hi'n ffilm slasher nodweddiadol. Ond roeddwn yn ymwybodol iawn o ganolbwyntio ar ferched yn fawr, ac ar wneud i'r menywod fod yn gymeriadau cyfan y mae gan bob un ymdeimlad o asiantaeth. Felly diolch am godi ar hynny.

Kelly McNeely: Rwy'n hoffi bod gan bob un ei ddyfnder ei hun ac, fel y dywedasoch, mae gan bob un enw cymeriad felly mae'n torri'r prawf Bechdel, sy'n anhygoel.

Tony D'Aquino: Ac nid ydyn nhw'n siarad am fechgyn erioed.

Kelly McNeely: Peidiwch byth! Dim o gwbl! 

Tony D'Aquino: Does dim sôn am “a yw dynion yn dod i’n hachub?” 

Kelly McNeely: Yeah, does dim o hynny. Mae'n ymwneud â chyfeillgarwch hefyd, ac roeddwn i'n hoff iawn o'r elfen honno ohoni. Nid oedd yn ymwneud â cheisio cyrraedd adref at gariad neu bartner, roedd yn ymwneud â cheisio dod o hyd i'w ffrind yn unig.

Mae ganddo olwg gochlyd haul iawn hefyd, nad wyf yn gwybod ai dyna'r lleoliad ffilmio yn unig neu a yw'n rhywbeth a wnaethoch yn fwriadol iawn?

Tony D'Aquino: Ychydig yn fwriadol, oherwydd unwaith eto mae un o fy hoff ffilmiau Cyflafan Saw Cadwyn Texas, felly rydych chi'n teimlo'r gwres yn curo i lawr am y rhan fwyaf o'r ffilm honno. Felly llawer o'r edrychiad hwnnw, dyna fywyd Awstralia; mae bywyd Awstralia fel yna. Felly rydyn ni'n eithaf uchel i fyny yn y mynydd - ddim yn uchel i fyny fel mewn drychiad uchel, rydyn ni ar lefel y môr. Felly mae'r aer a'r golau yno yn eithaf miniog a llym. Ac felly gwnaethom y gorau o hynny yn y saethu i roi'r edrychiad llosg hwnnw iddo. Ac mae'r lle y gwnaethon ni saethu yn y dref ysbrydion yn sych yn unig. Mae'n union fel, mae bron fel anialwch, does dim glaswellt yn tyfu, mae yna lyn sych felly gwnaethon ni fath o ymhelaethu ar hynny. Ond roedd yn bendant yn fwriadol cael hynny, i geisio rhoi’r teimlad hunllefus hwnnw iddo.

Kelly McNeely: Rwy'n hoffi hynny hefyd oherwydd gyda chymaint o ffilmiau arswyd, mae'r ofn yn y tywyllwch. Mae'n llawer o bethau'n digwydd yn ystod y nos, felly er mwyn cael ffilm mor danbaid gan yr haul, roeddwn i wir yn hoffi'r elfen o hynny.

Tony D'Aquino: Rwy'n golygu, mae'n sicr yn heriol ac yn rhoi mwy fyth o bwysau ar effeithiau arbennig pobl, oherwydd nid oes unrhyw ffordd i guddio. Nid oes ganddynt gysgodion yn unman. 

Kelly McNeely:  Felly beth oedd heriau eraill ffilmio yn yr amgylchedd hwnnw neu ffilmio'r ardal honno? Mae'n edrych yn cras iawn.

Tony D'Aquino: Roedd yn sych iawn, roedd yn lleoliad gwych. Felly mae'r dref sydd yn y ffilm yn hen dref mwyngloddio aur go iawn. Beth ddigwyddodd oedd, roedd hen dref lofaol aur ar y safle hwnnw, ac yna yn y 70au adeiladodd rhai pobl adloniant o'r dref fel math o atyniad i dwristiaid, ond aeth hynny'n fethdalwr yn gyflym. Ac yna fe wnaethant gerdded i ffwrdd a gadael popeth yno yn y bôn i bydru. Felly pan wnes i ddarganfod, fe wnes i newid y sgript i'w gosod yn y dref honno oherwydd ei bod wedi'i hamgylchynu gan 60 erw o dref ysbrydion, felly yn y bôn mae'n backlot y gallem ei chael am ychydig iawn o arian. Ac roedd llawer o'r propiau hynny a phopeth yn union yno, roedden nhw'n gorwedd o gwmpas yn barod i'w defnyddio. Felly mae'n wych. Yn y bôn, gallem ei gloi i lawr fel ein set ein hunain.

Felly roedd yn lleoliad eithaf hawdd saethu ynddo a oedd fwy na thebyg 15 munud mewn car o'r brif ddinas, sef Canberra, er ei fod yn edrych fel ei fod yng nghanol y llwyn. Ac roedden ni'n lwcus iawn na wnaeth hi lawio unwaith. Felly mae'n fath o'i ficrohinsawdd bach rhyfedd ei hun. Mae'n hollol ddiffrwyth a sych ac nid oes, fel, unrhyw fywyd gwyllt yno. Yr un ergyd o'r adar a gawsom oedd yr unig adar a welsom y saethu cyfan. Mae'n sych a llychlyd a poeth yn unig ac ie, dyna sut olwg sydd arno ar ffilm mewn bywyd go iawn.

Kelly McNeely: Felly soniasoch am ffilmiau slasher o'r 70au a'r 80au fel Cyflafan Saw Cadwyn Texas ac Uffern Motel, beth oedd y dylanwadau a'r ysbrydoliaeth y gwnaethoch chi dynnu ohonyn nhw pan oeddech chi'n gwneud Y Cynddaredd?

Tony D'Aquino: Rwy'n dyfalu oherwydd fy mod i'n gwylio pob math o ffilmiau yn unig. Felly, wyddoch chi, mae'n debyg bod popeth yn codi yn rhywle. Doedd gen i ddim ffilm uniongyrchol yr oeddwn i'n ceisio ei hefelychu na thynnu ysbrydoliaeth uniongyrchol ohoni. Rwy'n golygu, hyd yn oed pethau fel ffilmiau Gladiator o'r 50au a'r 60au, rwyf wrth fy modd â'r rheini hefyd. Felly mae'n fath o arena ymladd gladiator. Y prif ddylanwad uniongyrchol yn ôl pob tebyg yw cael mewnblaniadau'r retina, sy'n dod o Death Watch Bertrand Tavernier. Ydych chi wedi'i weld? Gyda Harvey Keitel?

Kelly McNeely: Na, nid wyf wedi gwneud hynny. Na.

Tony D'Aquino: Mae'n ffilm wych. Felly yn y ffilm honno, mae Harvey Keitel yn cael mewnblaniadau retina ac mae'n rhaid iddo ddilyn o gwmpas menyw sy'n marw fel adloniant i bobl ei gwylio. Felly mi wnes i fath o ddwyn y syniad yna. Ond heblaw am hynny, a dweud y gwir, dim ond cyfuniad o'r holl ffilmiau rydw i erioed wedi'u gwylio dros y blynyddoedd, dwi'n meddwl.

Kelly McNeely: Nawr, gwnaethoch chi ateb fy nghwestiwn eisoes am y dref lofaol. Fe sonioch ichi ddod o hyd iddo felly, cafodd ei adeiladu eisoes.

Tony D'Aquino: Roedd yno eisoes. Fe wnaethon ni rai mân addasiadau, wyddoch chi, dim ond symud pethau o gwmpas. Roedd yn rhaid i ni adeiladu cwpl o waliau ar rai o'r siediau. Ond yr holl bropiau sydd yno y gwnaethon ni eu defnyddio o'r dref yn y bôn, fe wnaethon ni jyst fath o fynd o gwmpas a chrafu stwff o siediau eraill, a defnyddio'r hyn oedd yno, fwy neu lai, felly mae'n helpu i wneud i'r ffilm - dwi'n meddwl - edrych yn llawer mwy yn ddrud nag ydyw mewn gwirionedd. [chwerthin]

Kelly McNeely: Beth ydych chi'n ei garu am y genre arswyd? Fe sonioch chi eich bod chi'n ffan mawr o'r genre, sy'n amlwg iawn yn y ffilm. 

Tony D'Aquino: Rhan ohoni yn fy nhyb i, yw'r ffilmiau cyntaf hynny rydych chi'n eu gweld fel plentyn sy'n effeithio arnoch chi ar unwaith. Felly, rydw i fel llawer o wneuthurwyr ffilm, i mi, un o'r rhai cyntaf rydw i'n cofio ei weld yw King Kong, fersiwn 1933 a oedd - fel plentyn - yn eithaf brawychus a thrist. Felly mae ofn yr anghenfil arnoch chi ac rydych chi'n caru'r anghenfil ar yr un pryd. Felly rwy'n credu bod hynny wedi fy rhoi mewn arswyd yn y lle cyntaf ac yna dim ond yr ymdeimlad ei fod, mewn arswyd, yn gyntaf yn ymwneud â wynebu eich ofn, ac yn sicr mae yna ychydig o fwynhad gleeful o anarchiaeth a thrais ac mae'r agwedd honno fel wel. Dim ond ymdeimlad y gall unrhyw beth ddigwydd ar unrhyw adeg mewn ffilmiau arswyd, eu bod yn fath ychydig yn wallgof.

A dechreuais gyda ffilmiau arswyd Hammer, yr wyf wrth fy modd â nhw, hyd at ffilmiau'r 60au a'r 70au. Rwy'n credu ei fod y peth fel gyda King Kong, eich bod chi'n caru ac yn ofni ar unwaith. Mae yna fath o atyniad ac rydych chi hefyd ychydig yn gwrthyrru i gyd ar unwaith.

Kelly McNeely: Ac mae gan lawer o'r bwystfilod clasurol hynny, fel anghenfil Frankenstein yn hollol â'r elfen honno.

Tony D'Aquino: Creadur o'r Morlyn Du, hefyd, rydych chi rywsut yn teimlo'n flin amdano ond mae'n dal i fod yn erchyll.

Kelly McNeely: Yn hollol, ie. Ydych chi am barhau i weithio yn y genre arswyd? Ydych chi am geisio gwneud rhai ffilmiau eraill, neu a ydych chi'n glynu wrth arswyd yn fawr iawn? Oherwydd credaf eich bod yn gwneud gwaith gwych.

Tony D'Aquino: Rwy'n bendant yn caru arswyd. Y prosiect nesaf rydw i'n gweithio arno yw ffilm arswyd. A fydd mor dreisgar â Y Cynddaredd? Nid wyf yn credu y gallwn wneud ffilm arall mor dreisgar â hynny. Ond na, dwi'n caru arswyd. Hynny yw, rwyf wrth fy modd â phob genre. Byddwn i wrth fy modd yn gwneud ffilm ffuglen wyddonol. Byddwn i wrth fy modd yn gwneud Gorllewin, ond rydw i'n bendant yn caru arswyd a dyna beth y byddwn i'n hoffi canolbwyntio arno a cheisio ei berffeithio. Oherwydd pryd bynnag dwi'n gwylio'r ffilm dwi'n gweld yr holl gamgymeriadau hyn wnes i a beth hoffwn i ei wneud yn wahanol. Felly rwy'n credu ei bod hi'n genre eithaf anodd ei gael yn iawn.

Mae arswyd a chomedi yn anhygoel o anodd eu cael yn iawn. Felly rydw i wir eisiau parhau i geisio gwneud y ffilm berffaith, i wneud ffilm sydd cystal â Cyflafan Saw Cadwyn Texas; i mi, dyna'r math o'r dyfrnod uchel, i gyrraedd y pwynt hwnnw lle gallwch chi fod yn perffeithio'r holl dechnegau hynny y mae'n rhaid i chi eu defnyddio yn y genre.

 

Y Cynddaredd yn chwarae fel rhan o Toronto After Dark 2019 ac ar hyn o bryd mae ar gael i'w ffrydio ar Shudder.