Y Cydsyniad yn cymysgu elfennau o arswyd seicolegol â dirgryniadau ysbrydoledig ac exorcism egnïol i greu stori gymhleth gydag effeithiau clyfar. Mae'r ffilm yn dilyn Joel, arlunydd a thad, wrth iddo frwydro yn erbyn sgitsoffrenia a marwolaeth drasig ei wraig. Mae Joel yn gwneud dim ond digon i grafu heibio yn ei swydd feunyddiol ac mae'n rhaid iddo gadw i fyny ymddangosiadau gyda'i seiciatrydd yn gyson er mwyn sicrhau ei fod yn gallu cadw dalfa ei fab ifanc, Mason. Pan fydd dau offeiriad yn ymddangos yn ei dŷ a Mason yn dechrau ymddwyn yn rhyfedd, mae Joel yn cael ei gyflwyno i'r syniad bod ei fab efallai yn ei feddiant, ac yn anfodlon rhaid iddo benderfynu a yw'n bryd rhoi cynnig ar exorcism. 

Mae'r awdur / cyfarwyddwr Pearry Teo yn cyfaddef ei fod bob amser wedi bod â diddordeb mewn arsylwadau rhwng gwyddoniaeth, salwch meddwl, ffydd a chrefydd, pob un sy'n chwarae rhan hanfodol yn nigwyddiadau Y Cydsyniad. “Yn ôl wedyn, cyn i sgitsoffrenia ddod yn beth meddygol hysbys, roedd pobl yn credu bod y diafol yn eu meddiant,” meddai Teo. “Felly cefais fy swyno’n fawr gan y ffaith honno. Ac rydw i'n meddwl mewn gwirionedd, faint o afiechydon meddwl nad ydyn ni wedi'u darganfod eto? ”

Wrth i'r syniad dyfu, credai Teo ddod ag arfer cymhleth a dadleuol exorcism i'r gymysgedd. Roedd am greu ffilm nad oedd yn eich math nodweddiadol o gracio esgyrn, plygu cefn, sgrechian, ysbio math o exorcism. 

Ymledodd gwreiddiau'r ffilm trwy arsylwadau ar ddynoliaeth, seicoleg ac empathi. “Er bod llawer o bobl yn meddwl ei bod hi’n ffilm exorcism, nid ydym yn gweld llawer o’r exorcism o gwbl yn y ffilm,” esboniodd Teo, “Mae'n ymwneud yn fwy â dyn sy'n delio â digwyddiadau'r exorcism, yn fwy na'r gwir. exorcism ei hun. ”

“Rwy’n teimlo fel llawer o weithiau mewn ffilmiau arswyd, maen nhw’n canolbwyntio cymaint ohono ar geisio bod yn frawychus, eu bod yn anghofio’r rheswm bod pobl weithiau wrth eu bodd yn gwylio sinema yw mynd i mewn, dod allan, a dysgu rhywbeth neu fynd â rhywbeth i ffwrdd ohono. ” parhaodd Teo, “A dyna beth rwy’n gobeithio amdano, amdano Y Cydsyniad, yw y gall pobl gael rhywbeth allan ohono mewn gwirionedd. Maen nhw'n arsylwi rhywbeth, maen nhw'n gweld rhywbeth. Ac efallai bod ganddyn nhw ffordd newydd i drafod rhai pethau. ”

Nid yw Teo yn ddieithr i sinema arswyd; mae wedi gwneud sawl siorts a nodwedd genre ers 2002. “Rwy'n credu, wrth imi dyfu i fyny, roeddwn yn debycach i, hei, gadewch i ni roi rhywbeth arall iddyn nhw heblaw am yr arswyd yn unig. Felly dyna oedd fy uchelgais. ” Gyda’i brosiect mwyaf newydd, daeth Teo o hyd i gyfle i ddangos y gall fod mwy i arswyd na rhedeg, sgrechian, baglu dioddefwyr yn unig. “Rhaid bod llawer mwy iddo,” meddai, “Ac rwy’n credu bod gwneud hynny Y Cydsyniad yn gyffrous iawn oherwydd roeddwn i'n teimlo bod hwn yn gyfrwng i mi wneud hynny. ”

Er mwyn helpu i greu stori wirioneddol gythryblus, mae'n ymwneud â lleoliad, lleoliad, lleoliad. Roedd Teo yn deall pwysigrwydd dod o hyd i'r tŷ iawn yn unig i gynnal y frwydr hon. Wrth chwilio am dŷ Joel, roedd ganddo un peth mewn golwg; “Roeddwn i eisiau i bobl edrych arno a mynd, nid yw'n iasol, ond mae rhywbeth yn ffwcio amdano.”

Yn rhyfeddol, daeth o hyd i'r man perffaith yn llawn cymeriad rhyfedd a amheus. “Sylwais mai'r peth rhyfeddaf am y tŷ hwnnw oedd waeth ble y rhoddais fy nghamera, ni allwn gael cyfeiriadedd ato,” disgrifiodd Teo, “Roedd tair ystafell fyw, grisiau a arweiniodd at unman, roedd ystafell ymolchi a roedd ganddo ffenestr fawr, ac arweiniodd y ffenestr at goridor… fel pethau rhyfedd, rhyfedd. ” 

Yn naturiol, i Teo, roedd yn enillydd. “Roeddwn i fel, dwi ddim yn gwybod beth yw e, ond rydw i wrth fy modd. Dyma hi. Dyma’r un. ” 

Datgelodd un alwad gan ei ddylunydd cynhyrchu orffennol rhyfeddol a oedd yn egluro popeth; “Mae o’r 1920au, a chan ei fod yn gwisgo i fyny’r cyntedd, dangosodd i mi fod yr holl rifau rhyfedd hyn arno.” Y rhagdybiaeth oedd bod y tŷ hwn a adeiladwyd yn chwilfrydig ar un adeg yn buteindy anghyfreithlon. “Ac yna roedd yr ystafell ymolchi yn gwneud synnwyr - roedd ganddo ffenestr wylio. Ac roedd y ddwy ystafell fyw yn gwneud synnwyr oherwydd mae'n debyg mai dyma lle byddent yn ymgynnull. Ac roedd yna un gegin ryfedd a hynny i gyd, ”cofiodd Teo,“ Ac felly mewn rhai ffyrdd, hwn oedd y tŷ rhyfeddaf i fyw ynddo, ac roedd hynny wir yn ychwanegu ato. ”

Wrth gwrs, oherwydd bod cymeriad Joel yn arlunydd talentog, roedd yn rhaid llenwi'r tŷ â gwaith celf iasol priodol. Mae Teo yn ffan mawr o arlunydd Mecsicanaidd Emil Melmoth, y mae ei waith yn canolbwyntio ar swrrealaeth dywyll a'r macabre. Roedd y naws iawn ar gyfer y cartref digyswllt naturiol hwn. Mae cerfluniau hyfryd o gythryblus yn addurno pob ystafell, gan ategu papur wal streipiog set eang sy'n clamio i fyny'r grisiau, gan atgoffa un o ryw fath o syrcas brig mawr dirdro. 

“Roedd hwnnw mewn gwirionedd yn syniad rhyfedd a gefais fod Joel yn ceisio gwneud y lle yn“ livable ”ar gyfer ei blentyn,” meddai Teo, “Mae'n meddwl, rydw i'n mynd i'w wneud yn hwyl, fel carnifal, ond yng nghelf Joel mae'r carnifal yn dywyll. ”

Gyda chwerthin melys, mae Teo yn parhau, “Mae’r dyn yn caru ei blentyn gymaint, ond mae e jyst… yn analluog yn artistig. Ond pan feddyliwch am y peth, mae'n annwyl ac yn giwt mewn gwirionedd. ” Mae’n cyfaddef, “Rwy’n credu bod dyluniad y tŷ yn bendant wedi dod â rhai cwestiynau gan bobl.”

Ond o ran awyrgylch iasol a dychryn sydyn, ni fydd addurn ar ei ben ei hun yn gwneud. Mae'r tŷ yn frith o gythreuliaid sy'n symud i mewn ac allan o olwg Joel, gan beri iddo gwestiynu a yw'r hyn y mae'n ei weld hyd yn oed yn real. Penderfynodd Teo a'i dîm mai effeithiau ymarferol oedd y ffordd orau i fynd a mynd ati i ddylunio rhai dychrynfeydd cwbl unigryw.  

“Roeddwn i eisiau creu cythraul nad oedd yn teimlo’n rhy ddyneiddiol, felly dechreuais edrych i mewn i’m diffiniad o beth yw Uffern,” meddai Teo, “Ym mytholeg Gristnogol - gan ein bod yn defnyddio’r fytholeg Gristnogol - mae uffern fel toddi pot. Rydych chi'n cael eich taflu mewn brwmstan a thân, felly beth petai'r cythraul hwn yn dod allan a oedd yn edrych fel petai'r holl eneidiau'n toddi gyda'i gilydd. ”

Dim ond un rheol oedd ganddo wrth ddylunio ei gythreuliaid: dim llygaid. “Rwy'n credu bod llygaid yn ei roi i ffwrdd. Dyna un peth rwy’n meddwl sy’n torri’r rhith yn llwyr, yw gweld cythraul dychrynllyd ac yna gweld y pelenni llygaid. ” chwarddodd. 

Ynghyd â'r effeithiau ymarferol, gwnaeth Teo ychydig o ymchwil a defnyddio rhai elfennau technegol clyfar i helpu i greu'r teimlad cywir ar gyfer y ffilm. “Roeddwn yn gofyn ac yn dysgu am sut mae sgitsoffrenics yn gweld pethau; pethau fel golau yn brifo eu llygaid, neu weithiau maen nhw'n dechrau gweld lliwiau'n dawnsio o gwmpas. Nid ydyn nhw o reidrwydd yn rhithwelediad, ond maen nhw'n tueddu i fod â fflachiadau meddwl, ”disgrifiodd Teo,“ Felly ni allaf ddweud yn sicr mai dyma sut mae sgitsoffrenics yn gweld pethau, oherwydd bod fy mhwll ymchwil yn rhy fach. Ond o'r hyn a gasglais, a'r hyn rydw i wedi'i astudio gyda'r dynion hyn, dechreuais i a fy DP greu'r ffordd newydd hon i bortreadu hyn. Ac mae gennym ni gamera arbennig o'r neilltu ar ei gyfer. ”

Er mwyn cael yr effaith newidiol, cymerodd Teo a'i dîm y clo ar gyfer y lens allan o'r camera, fel nad yw'r lens byth yn ffitio i'r camera. Manylodd, “Mae angen un person arnoch chi sy'n dal y camera a pherson arall yn dal y lens. Mae trydydd person yn tywynnu golau llachar iawn i ganol y camera. ”

Fel y manylodd Teo, mae gan bob ffrâm sianel goch, gwyrdd a glas. “Ar ôl i ni saethu, fe wnaethon ni ohirio amseriad y sianel goch a gwyrdd. Felly bron fel petaech chi'n cymryd ffilm a dim ond symud un ffrâm, ei gohirio, yna rydych chi'n cymryd un arall, ac rydych chi'n ei gohirio dwy ffrâm. ” Gwnaeth yr effaith hon waedu ar rai lliwiau ar adegau o symud, gyda chanlyniadau pendrwm. “Os byddwn yn ei oedi, bydd yr actor yn aros yn ei unfan ac ni fyddwn yn gweld yr effaith. Ond pan fydd yn dechrau symud, po fwyaf y mae'n symud, y mwyaf fydd yr effaith yn siapio. ”

I lenwi'r ymdeimlad o anesmwythyd mewn gwirionedd, fe wnaethant droi at y dyluniad sain. “Dechreuon ni edrych ar rai o’r synau mwyaf dychrynllyd a recordiwyd. Felly os ydych chi'n gwylio'r ffilm, byddwch chi mewn gwirionedd yn clywed pethau fel beth mae modrwyau Saturn yn swnio. Fe wnaethon ni gymryd sain o hynny, ”cofiodd,“ Roedd yna dîm drilio o Norwy hefyd a gofnododd yr hyn roedden nhw'n feddwl oedd yn swnio o uffern. ”

Yn anfodlon â llunwedd o dynnu llinynnau a sgrechiadau, fe wnaethant hefyd ddefnyddio a Tôn Shepard i fynd yn iawn i mewn i berfeddion y gynulleidfa; “Trwy gyplysu hynny i gyd gyda’n gilydd, roeddem yn gallu creu effaith anghysurus iawn. Rydyn ni'n adeiladu ac rydyn ni'n defnyddio cerddoriaeth a sain i fynd i mewn i'ch coluddion ohonoch chi, ”meddai Teo,“ Felly rydyn ni'n bendant yn edrych i mewn i bob math o bethau - pethau seicolegol - yn ogystal â gweledol i geisio go iawn dewch â'r ffilm hon yn fyw. ” 

Er bod Teo wedi ymgolli’n ddwfn ym myd gwneud ffilmiau ers 22 oed, fe’i magwyd mewn teulu Cristnogol caeth a chafodd ei wahardd rhag gwylio teledu. “Rwy’n credu bod llawer o bobl yn dweud, o, ddyn, mae hynny’n sugno. Wnaethoch chi ddim gwylio ffilmiau yn nes ymlaen mewn bywyd, ”cyfaddefodd,“ Dechreuais sylweddoli bod gen i fantais mewn gwirionedd, oherwydd cafodd fy nychymyg i gyd ei greu ar fy mhen fy hun, heb unrhyw ddylanwadau. ” 

Roedd yn cofio’n annwyl y tro cyntaf iddo snuck allan gyda ffrindiau yn ei arddegau i weld ei ffilm gyntaf un mewn theatrau. Gan ragweld rhaglen ddogfen, fe wnaethant ddewis gweld clasur cwlt yn y dyfodol Y Frân. Wrth i'r ffilm ddechrau, ni fyddai bywyd Teo yr un peth. “Newidiodd hynny fy mywyd cyfan.”

 

Am fwy o gyfweliadau allan o TADFF, edrychwch ar ein sgwrs gyda Brett a Drew Pierce ar gyfer Y truenus.