*** Nodyn yr awdur: Wendy Carlos: Mae Trans Woman, Kubrick Collaborator, a Synth-Music Pioneer yn rhan o iHorror's Mis Balchder Arswyd cyfres sy'n ceisio hysbysu, addysgu a thynnu sylw at y bobl greadigol LGBTQ sydd wedi helpu i lunio'r genre. ***

Roedd Wendy Carlos i fod i fod yn gerddor. Roedd ei mam yn athrawes piano, ac roedd ei hewythrod yn chwarae amrywiaeth o offerynnau. Erbyn chwech oed, roedd hi wedi dechrau astudio piano ac yn ddeg oed cyfansoddodd ei darn cyntaf o gerddoriaeth, “A Trio for Clarinet, Accordion, and Piano.”

Yn ystod ei harddegau, canghennodd Wendy a dechreuodd ymddiddori ym myd cynyddol electroneg a chyfrifiaduron, gan ennill cystadleuaeth am gyfrifiadur cartref yn yr ysgol uwchradd, ond roedd cerddoriaeth yn dal yn ei henaid a pharhaodd i chwarae a chyfansoddi.

Aeth i Brifysgol Brown a daeth i'r amlwg gyda graddau mewn cerddoriaeth a ffiseg ac yn ddiweddarach enillodd Radd Meistr mewn Cyfansoddi Cerddoriaeth o Brifysgol Columbia. Yn ystod ei hastudiaethau, roedd hi wedi dechrau dysgu gwersi mewn cerddoriaeth electronig, penderfyniad a fyddai’n chwarae rôl wrth lunio ei gyrfa yn y dyfodol a gweddill ei hoes.

Yn ystod ei chyfnod yn Columbia, cyfarfu Carlos â Robert Moog, arloeswr mewn cerddoriaeth electronig a oedd yn datblygu syntheseiddydd cerddoriaeth analog. Cafodd Carlos ei swyno gan waith Moog ac ymunodd ag ef yn ei brosiect, gan ddatblygu syntheseiddydd Moog cyntaf a'r iteriadau niferus a fyddai'n dilyn.

Dechreuodd Carlos ddefnyddio un o'r syntheseisyddion hyn i gyfansoddi rhigolau hysbysebu ac yn fuan roedd yn gwneud enw iddi'i hun yn y maes pan gyfarfu â Rachel Elkind, cyn-gantores a oedd yn gweithio fel ysgrifennydd i bennaeth Columbia Records.

Daeth y ddau yn ffrindiau a chydweithwyr ar unwaith ac ym 1968, rhyddhawyd yr albwm cyntaf o'r cydweithrediad hwnnw ar y byd. Fe'i galwyd Bach wedi'i Newid, a daeth yn llwyddiant annisgwyl ym myd cerddoriaeth. Gwerthodd yr albwm dros filiwn o gopïau ac roedd dyddiau anhysbys Carlos drosodd ac nid oedd fawr o syndod i'r byd ffilm ddod yn galw.

Mae'n ymddangos bod Stanley Kubrick wedi bod yn ffan o waith Carlos a gofynnodd iddi gyfansoddi cerddoriaeth ar gyfer ei ffilm sydd ar ddod, Oren Clocwaith. Dechreuodd Carlos ac Elkind weithio ac yn fuan roeddent wedi cynhyrchu nifer o ddarnau yn paru traciau syntheseiddiedig â gwaith cyfansoddwyr clasurol. Cyhoeddwyd y sgôr fel campwaith ac roedd yn ymddangos bod enw da'r Carlos wedi'i sicrhau.

Yn sydyn, fodd bynnag, fe gwympodd o'r map yn llwyr. Nid oedd unrhyw un yn gwybod pam, er bod straeon a sibrydion yn brin.

Y gwir oedd bod Wendy wedi cael ei hadnabod fel Walter am ei bywyd cyfan, ac ni allai bellach fyw celwydd ei rhyw a neilltuwyd ar gyfer genedigaeth. Roedd hi eisoes wedi dechrau therapi amnewid hormonau erbyn iddi weithio Oren Clocwaith, ac roedd ei hymddangosiad corfforol wedi dechrau newid. Iddi hi, roedd hi'n bryd cymryd y camau i drawsnewid ei ffurf allanol i'r person roedd hi wedi bod y tu mewn i'w bywyd cyfan.

Byddai dweud bod y broses hon yn ysgytwol yn y 1970au yn ei rhoi yn ysgafn. Hyd yn oed heddiw, mae cymdeithas yn gyffredinol yn gwthio yn ôl yn ddyddiol yn erbyn y gymuned drawsryweddol. Pan ail-ymddangosodd Walter fel Wendy, roedd tafodau'n wag a chyn-gydnabod proffesiynol yn ymbellhau.

Lluniau o Wendy Carlos a ddaeth gyda Chyfweliad Playboy 1979. (Lluniau gan Vernon Wells)

I unioni'r record, rhoddodd y Carlos braidd yn atodol ddyfnder cyfres o gyfweliadau gyda Playboy cylchgrawn a fyddai'n cael ei chasglu a'i gyhoeddi ym 1979. Dyma'r tro cyntaf i Wendy ddweud ei stori yn llawn ac yn gyhoeddus ac roedd ganddi lawer i'w ddweud.

“Wel, mae gen i ofn. Mae gen i ofn mawr, ”meddai Carlos wrth y cyfwelydd Arthur Bell. “Nid wyf yn gwybod pa effaith y bydd hyn yn ei chael. Rwy'n ofni am fy ffrindiau; rydyn ni'n mynd i ddod yn dargedau i'r rhai sy'n barnu beth rydw i wedi'i wneud fel, yn nhermau moesol, drwg, ac yn nhermau meddygol, yn sâl - ymosodiad ar y corff dynol. ”

Roedd yn ymddangos bod Carlos yn goresgyn rhai o'r ofnau hynny hyd yn oed wrth iddi eu trafod gyda'i chyfwelydd, fodd bynnag. Esboniodd ei dypshoria cynnar gyda’i chorff a ddechreuodd yn bump neu chwech oed, a mynegodd ei anhapusrwydd gyda’r term “trawsrywiol,” y derminoleg gyffredin ar y pryd am ei hunaniaeth.

“Rwy’n dymuno nad oedd y gair trawsrywiol wedi dod yn gyfredol,” esboniodd. “Mae trawsryweddol yn well disgrifiad oherwydd dim ond un ffactor yn y sbectrwm teimladau ac anghenion yw rhywioldeb ynddo'i hun sy'n gadael i mi gymryd y cam hwn."

Yr hyn sydd efallai'n fwyaf syfrdanol yn y cyfweliad hwnnw, fodd bynnag, yw pan fydd Carlos yn cloddio'n ddwfn i'r cyfrinachedd a oedd wedi amharu ar ei bywyd o'r blaen, hyd yn oed tra roedd hi'n gweithio gyda Kubrick ymlaen Oren Clocwaith. Roedd hi eisoes wedi bod ar HRT am dair blynedd ar y pryd ac mae'n cyfaddef iddi ddod yn ddirgelwch i'r cyfarwyddwr enigmatig a heriol.

“Nid oedd yn fargen fawr yn y dechrau,” nododd. “Yn nes ymlaen dechreuodd sylwi arno ychydig yn fwy, a byddai'n siarad am rywun yr oedd yn ei adnabod sy'n hoyw, gan geisio teimlo allan pe bawn i'n hoyw. Byddwn yn rhoi ateb enigmatig iddo yn awgrymu nad oeddwn i, a byddai mwy o aflonyddwch iddo. Ar yr ychydig ddyddiau diwethaf fe saethodd lawer o luniau ohonof gyda'i gamera Minox bach. Mae'n rhaid ei fod wedi dod o hyd i mi yn berson diddorol a dweud y lleiaf. ”

Waeth beth oedd barn Kubrick am Carlos ar y pryd, roedd yn gwerthfawrogi ei cherddoriaeth. Rai misoedd ar ôl cyhoeddi'r cyfweliad, cafodd Carlos ei hun yn gweithio eto ar gynhyrchiad Kubrick. Y tro hwn, yr oedd Mae'r Shining.

Bu Kubrick yn crynhoi cerddoriaeth sawl cyfansoddwr avant-garde ar gyfer y ffilm, ond Carlos a gyfansoddodd ei thema deitl arswydus yn seiliedig ar “Dies Irae” Berlioz o'r Symffoni Fantastique.

Mae'r darn yn un o'r themâu arswyd mwyaf adnabyddus ac eiconig hyd heddiw. Mae'r straen amgylchynol a'r synau dirgel yn iasol ac yn atgofus, gan ein cymell i daith oer y ffilm gydag alacrity.

Yn fuan wedyn, cafodd ei hun yn gweithio ar y sgôr ar gyfer Walt Disney's Tron a oedd yn ymddangos yn ffit perffaith ar gyfer ei thalent eithriadol a'i chyfansoddiadau hybrid.

Trwy gydol yr 80au, byddai'n parhau i gyfansoddi, gan ryddhau tri albwm yn ystod y degawd er i'w gwaith ffilm ddechrau lleihau yn ystod yr amser hwn. Cydweithiodd â Weird Al Yankovic i ail-ddychmygu Pedr a'r Blaidd a enillodd Wobr Grammy ac a barhaodd i wthio terfynau'r hyn y gallai cerddoriaeth syntheseiddiedig ei gyflawni.

Erbyn y 90au, nid oedd ei gwaith ffilm bron yn bodoli, a thra parhaodd i gyfansoddi ehangodd ei diddordebau i gelf eraill. Daeth yn wasanaethwr eclipse ac mae wedi dod yn adnabyddus am ei ffotograffiaeth o eclipsau solar gyda rhywfaint o'i gwaith yn ymddangos ar wefannau swyddogol NASA.

Heddiw, bron yn 80 oed, mae Carlos yn dal i gael ei gydnabod fel yr arloeswr y bu hi erioed. Mae ei cherddoriaeth wedi ein hoeri i'n craidd, mae ei ffotograffiaeth wedi gosod ein golygon ar y nefoedd, ac mae ei stori bersonol am ddod allan a phontio yn ysbrydoliaeth i'r gymuned LGBTQ.