Helo ddarllenwyr, a chroeso yn ôl i drydedd bennod y gyfres olygyddol hon. Yn flaenorol, rydyn ni wedi rhoi sylw symbolaeth ac codio queer sy'n dod â ni i'n cam olaf gyda baeddu queer.

Beth yw abwyd queer? Rydw i mor falch ichi ofyn!

Mae abwyd Queer yn bodoli yn rhywle yn yr ether rhwng symbolaeth a chodio queer. Mae'n digwydd pan fydd ysgrifenwyr, cyfarwyddwyr, ac ati yn awgrymu cynnwys perthynas queer - mewn rhai achosion am flynyddoedd - heb erioed ddilyn drwodd. Er y gallai beri rhywfaint o ffuglen ffan ddyfeisgar, ac nid wyf byth yn diystyru ffuglen y ffan, yn aml nid yw'n gwneud llawer i hyrwyddo'r stori, ac mae'n creu cynulleidfaoedd tawel rhwystredig yn y pen draw.

Mae hefyd wedi dod i gwmpasu cwmnïau sydd, yn eu hysbysebu a'u marchnata, yn dweud wrthym mewn gwirionedd y bydd cymeriad penodol yn mynd i fod yn dawelach yn unig i beidio â dilyn ymlaen o gwbl or trwy roi briws o gynrychiolaeth i'w gynulleidfa queer yn y ffilm neu'r gyfres.

Digwyddodd enghraifft wych y tu allan i arswyd a ddaeth â thrafodaeth enfawr yn ystod y blynyddoedd diwethaf pan gyhoeddodd Walt Disney, yn ei ail-wneud byw-actio o Beauty and the Beast, y cymeriad Datgelir bod LeFou yn hoyw.

Roedd yn gyhoeddiad diddorol a greodd adlach ar unwaith gan geidwadwyr gyda'r un ddadl hen o amddiffyn plant rhag gwrthnysigrwydd, blah, blah, blah. Yn y cyfamser, roedd y gymuned queer yn barod i droi allan mewn defnau i weld cymeriad a oedd o'r blaen wedi'i godio'n drwm fel hoyw gydag atyniad amlwg i Gaston o'r diwedd yn dod allan o'r cwpwrdd.

Yr hyn a gawsom am ein holl ddoleri ac addewidion gwag y stiwdio oedd mwy o godio a thua 2.5 eiliad o LeFou yn dawnsio gyda dyn ar ddiwedd y ffilm. Woo, roedd hynny'n gynrychiolaeth fawr! Ugh…

O fewn y genre, ymddengys bod abwyd-queer wedi ffynnu’n arbennig ar y teledu lle gallai awduron, cynhyrchwyr a chyfarwyddwyr dreulio tymhorau lluosog yn adeiladu tensiwn rhwng dau gymeriad trwy edrychiadau, sefyllfaoedd, ac ategolion wedi’u codio er mwyn cadw’r gynulleidfa queer wedi gwirioni gyda’r bwriad o byth yn dilyn drwodd.

Ond a yw hynny'n fwriadol? A yw'n bosibl mai dim ond symptom o fater mwy yw abwyd queer, hy diffyg cynrychiolaeth queer sy'n deillio o'r diffyg amrywiaeth yn ystafelloedd yr ysgrifennwr?

Gadewch i ni edrych ar rai enghreifftiau.

Y CW's Goruwchnaturiol wedi cael ei gyhuddo o abwydo queer ers blynyddoedd, nawr, dros ei ddarluniad o Dean Winchester (Jensen Ackles) a’r angel Castiel (Misha Collins), ac i raddau byddwn yn cytuno eu bod wedi cwympo i’r fagl, ond beth sy’n fwy diddorol i mi yw sut wnaethon nhw gyrraedd yno.

Nid yw'r sioe hon erioed wedi cael menyw ar y rhestr ddyletswyddau fel cyfres reolaidd. Mae menywod lluosog wedi cael rolau cylchol yn bennaf fel un neu gyfuniad o'r pedair sylfaenol Goruwchnaturiol stereoteipiau menywod: stand-ins mamau, diddordebau cariad, dihirod, neu borthiant canon.

Roedd y sioe, ers ei sefydlu, mor canolbwyntio ar y berthynas rhwng y brodyr Sam (Jared Padalecki) a Dean, nes i'r menywod hynny syrthio i ochr y ffordd yn fuan.

Pan gyflwynwyd Castiel gyntaf, roedd i fod i arc tair pennod drosglwyddo o un tymor i'r llall ac ehangu mytholeg y gyfres i gynnwys yr angylion. Fodd bynnag, sylwodd Showrunners ar gemeg ar unwaith rhwng Ackles a Collins a phan ymatebodd y cynulleidfaoedd yn gadarnhaol ehangwyd y contract, yna cafodd ei ehangu eto, nes iddo gael ei ddyrchafu i gyfresi rheolaidd.

Yn absenoldeb menywod, ac mewn ymateb i ryw godio clir y gallai Dean fod yn ddeurywiol cyn i Castiel gyrraedd, dechreuodd cynulleidfaoedd ciwio glicio ar yr hyn a welsant yn digwydd rhwng y ddau gymeriad. Gwelodd rhedwyr y sioe hyn ac, yn fwriadol ai peidio, fe wnaethant ychwanegu haenau bach i'r ddau gymeriad.

Byddai'r dynion yn sefyll ychydig yn agosach nag yr oeddem wedi arfer gweld dau ddyn syth yn sefyll. Byddent yn aros wrth edrych ar ei gilydd ac yna'n edrych i ffwrdd yn lletchwith. Roeddent yn cefnogi ei gilydd yn emosiynol. Mae rhai wedi darllen hwn fel ateb i wrywdod gwenwynig, ond mae eraill yn nodi bod y sioe hon yn ymylu ar yr union nodwedd honno.

Mae'n ymddangos, heb ddiffyg arweiniad benywaidd cryf, sy'n gadael ei hwynebu ar sioe fel hon y byddai'n hawdd mewn perthynas ramantus yn y pen draw, dechreuodd yr ysgrifenwyr chwarae ar y berthynas rhwng y ddau ddyn yn lle.

Gan fod y sioe yn dechrau ar ei thymor olaf, mae'n ymddangos yn annhebygol y bydd dilyniant ar yr holl densiwn a chemeg honno. Fodd bynnag, maent wedi mynd hyd yn hyn i gydnabod bod pobl yn ei feddwl, wedi tiwnio i mewn amdano, wedi ysgrifennu ffuglen ffan amdano (edrychwch ar bennod 200 os nad ydych yn fy nghredu), ac wedi bod yn fwy na pharod i fanteisio arni it, a bod i mi yn teimlo'n fwriadol.

Mae gadael y CW ar ôl, yn caniatáu inni gamu drosodd i MTV's Teen Wolf. Nawr, cyn i chi ddweud unrhyw beth, ie, roedd gan y gyfres dunnell o gymeriadau queer agored. O bron y bennod gyntaf, roeddem yn gwybod bod Danny Mahealani (Keahu Kahuanui) yn hoyw a chyflwynodd y gyfres lond llaw yn fwy trwy gydol ei rhediad - dynion bron i gyd.

Felly, pam, gyda phresenoldeb pob un o'r rhain allan ac, yn bennaf, cymeriadau queer eilaidd balch, roedd ysgrifenwyr y gyfres yn teimlo bod angen chwarae perthynas wedi'i chodio rhwng Stiles (Dylan O'Brien) a Derek (Tyler Hoechlin)?

Roedd yn ymddangos bod cystadleuwyr dwbl yn cwympo allan o'u dwy geg mor gyflym bob tro roedd y ddau yn rhannu'r sgrin, roedd hi'n anodd eu dal i gyd. Ar ben hynny, manteisiodd y rhedwyr ar y berthynas hon ar bob cyfle a gawsant hyd yn oed anfon fideo hyrwyddo gyda'r ddau actor yn gorwedd yn y gwely gyda'i gilydd pan oeddent ar gyfer gwobr dewis cynulleidfa.

Y tristaf oll, fodd bynnag, yw bod llawer o wylwyr y sioeau wedi prynu i mewn i'r posibilrwydd ac unwaith eto roedd y ffuglen ffan yn helaeth a oedd ond yn sbarduno'r crewyr a'r ysgrifenwyr ymlaen.

Yn yr achos hwn, mae'r abwyd queer yn ymddangos nid yn unig yn fwriadol, ond mewn gwirionedd braidd yn fyrbwyll. Chwaraeodd ar awydd pob person queer i weld ei hun fel canol stori, un o'r prif chwaraewyr, yn hytrach nag uwchradd.

Nawr, pan fyddaf yn codi'r pwnc hwn, mae rhywun bron bob amser yn tynnu sylw at gyfres Bryan Fuller Hannibal. Fodd bynnag, yma, er bod llawer iawn o is-destun homoerotig yn digwydd rhwng Will a Hannibal, nid wyf yn credu bod unrhyw un erioed wedi disgwyl iddynt gymryd rhan yn rhamantus neu'n rhywiol.

Yn y pen draw, mae Hannibal yn synhwyrydd, ac mae Mads Mikkelsen yn chwarae'r cnawdolrwydd hwnnw i'r hilt. Mae ei ymateb i gerddoriaeth, gweadau, blasau ac aroglau yn cael ei ddwysáu sydd hefyd yn dwysáu ei ymatebion i'r rhai sy'n ysglyfaeth iddo neu'r rhai y mae'n eu hystyried yn wrthwynebydd teilwng, er yn amlwg yn llai cymwys.

Roedd Will Hugh Dancy ychydig bach o'r ddau yn y gyfres, ac er bod yr is-destun homoerotig hwn yn sicr wedi ychwanegu at densiwn eu gêm barhaus o gath a llygoden, ni fwriadwyd iddi fod yn ddim mwy na hynny yn unig.

Nawr, rhag i chi feddwl bod hyn yn digwydd rhwng cymeriadau gwrywaidd yn unig, byddech chi'n anghywir. Fodd bynnag, yn enwedig ers y 1970au mae parau menywod ar fenywod wedi bod yn llawer mwy agored oherwydd y ffactor titiliad.

Wrth hyn, rwy'n golygu bod rhywioli a gwrthrycholi menywod i dynnu llun y ddemograffig gwrywaidd yn cynyddu gan ffactor o leiaf ddeg pan fydd mwy nag un fenyw yn cymryd rhan yn y senario hwnnw. Yn y cyfamser, gyda dynion, yr ofn yw y bydd diddordeb yn mynd y ffordd arall yn gyfan gwbl, yn glir a bob amser yn diystyru'r gynulleidfa queer wrth wneud penderfyniadau.

Fodd bynnag, hyd yn oed ar sioeau fel Buffy the Vampire Slayer a oedd yn brolio un o gyplau agored lesbiaidd cyntaf y teledu, roedd fflyrtio wedi'i godio'n glir o hyd rhwng Buffy a Faith, merch ddrwg-laddwr amgen, yn bennaf o Faith's POV a godwyd yn ddeurywiol, a oedd yn ffinio ar abwyd queer.

Onid yw'n ddoniol faint o'r rhyngweithiadau cymeriad hyn sy'n seiliedig ar frwydr pŵer?

Edrychwch, y gwir yw, fel rydw i wedi ceisio creu argraff arnoch chi yn y gyfres hon, yn debyg iawn i bobl o liw a grwpiau ymylol eraill, nid yw'r genre erioed wedi cofleidio'r gymuned queer yn llawn. Rydym wedi cael ein codio; rydym wedi bod yn docynnau. Rydyn ni wedi cael ein abwyd, ac eto rydyn ni yma o hyd.

Rydyn ni'n dal i wylio'r ffilmiau a'r gyfres deledu. Rydyn ni'n dal i ddarllen i'r adloniant hwnnw trwy'r lens queer oherwydd rydyn ni'n caru'r genre hwn, ac rydyn ni wedi dysgu byw ar friwsion yn hytrach na'r prydau bwyd llawn rydyn ni'n eu dymuno.

Ond mae'n 2019, ac mae'n bryd inni ofyn am fwy. Mae'n bryd clywed ein lleisiau.

Yn sicr rydym yn deall na allwn fynnu bod cymeriadau queer yn bresennol ym mhob cyfres ffilm arswyd a theledu. Mae'r math hwnnw o gynhwysiant yn arwain at broblemau o fath gwahanol yn unig, ond pe bai un o bob wyth ffilm arswyd yn portreadu cymeriad queer wedi'i normaleiddio yna byddai gennym le da i dyfu ohono.

Ac yna yn cyfresi a ffilmiau ar hyn o bryd yn arwain y ffordd. Nid oes ond rhaid troi ymlaen Anturiaethau Oeri Sabrina neu diwnio i mewn i waith gwneuthurwyr ffilm fel Erlingur Thoroddsen, Chris Landon, neu unrhyw nifer o wneuthurwyr ffilm rydw i wedi'u cyfweld a'u cyflwyno yn y Mis Balchder Arswyd cyfres yn ystod y ddwy flynedd ddiwethaf i weld bod y sylfaen hon yn cael ei gosod.

I fy darllenwyr syth a allai fod wedi codi ofn, os ydyn nhw hyd yn oed wedi darllen mor bell â hyn, byddwn yn gofyn ichi fynd yn ôl at yr erthygl gyntaf yn y gyfres hon ac ailddarllen y dechrau. Dychmygwch byth weld eich hun ar y sgrin yn y genre o ffilmiau rydych chi'n eu caru.

Dychmygwch gael eich gadael allan neu eich codio'n gyson fel anghenfil, a chofiwch hyn: Er gwell neu er gwaeth, mae ffilmiau a'r cyfryngau yn helpu i lunio ein canfyddiadau o bwy ydym ni. Maent yn lens yr ydym yn edrych drwyddo ar y byd a ninnau, ac i rai ohonom, nid ydynt wedi bod yn garedig.

Ar ben hynny, ni fyddai abwyd queer fel y pynciau eraill rydyn ni wedi'u trafod bron mor niweidiol pe bai gennym ni gynrychiolaeth fwy normal i dynnu sylw ati hefyd.

I bob un o fy nheulu queer, dywedaf fod gobaith, ond rhaid inni beidio â gadael i'r llygedynau gobaith hynny ein gwneud yn hunanfodlon. Pan welwn gynrychiolaeth wael, mae gennym bob hawl i alw hynny allan. Pan welwn ystrydebau negyddol, rhaid inni ddweud “na” yn uchel ac yn glir, a rhaid inni ofyn i’n cynghreiriaid sefyll i fyny gyda ni a gwneud yr un peth.