Yn serennu Elijah Wood a Stephen McHattie, Dewch i Dadi yn gomedi sydyn, dywyll sy'n torri trwy'ch disgwyliadau i gyflwyno taith wefr swynol ond ysgytwol o ffilm. Yn greiddiol iddi, mae'n stori tad-mab sydd wedi'i gwreiddio mewn torcalon, ond mae ei naws hynod, ddiguro a'i thrais milain yn cadw'r egni i nyddu. Er efallai mai hon yw ffilm gyntaf nodwedd Kiwi, Ant Timpson, mae'n dechrau'n gryf iawn gyda ffilm sy'n swatio'n ddwfn o dan eich croen.

Fel cynhyrchydd ar gyfer ffilmiau fel Turbo Kid, Deathgasm, ABCs Marwolaeth, a Yn gaeth i'r tŷ, ac fel sinema brwd, mae Timpson yn ymwybodol iawn o faint o waith sydd angen ei wneud i wneud i ffilm glicio go iawn. Dewch i Dadi yn sicr yn cyflawni gyda chast genre gwych, gan fodloni effeithiau ymarferol, a throadau wedi'u pentyrru i sicrhau bod y gynulleidfa'n ymgysylltu'n llawn. 

Siaradais ag Ant Timpson yn ddiweddar Dewch i Dadi, galar fel ysbrydoliaeth, a'r un peth na fyddai'n ei ganiatáu yn y ffilm. 

---

Kelly McNeely: Rwy'n deall bod stori Dewch i Dadi yn fath o yn seiliedig ar brofiad personol o'ch un chi. A allwch chi siarad ychydig am hynny a sut y datblygodd y math hwnnw yn stori hollol boncyrs ond hynod galonog ei bod?

Ant Timpson: Mae'n debyg fy mod i fel gwneuthurwr ffilmiau mewn stasis, oherwydd i mi ddechrau fel rhyw fath o wneuthurwr ffilmiau obsesiynol, roeddwn i'n arfer mynd allan a gwneud ffilmiau gwallgof bob penwythnos. Ac fe ymgorfforodd y math hwnnw i lawer o feysydd eraill y diwydiant ffilm am amser hir, a chymerodd basio fy nhad fy ysgwyd allan o'r cocŵn roeddwn i ynddo lle roeddwn i'n fath o wireddu breuddwydion pobl eraill. 

Sylweddolais yn sydyn pa mor fyr yw bywyd, a dim ond un cyfle a gewch ar y pethau hyn, dim ond galwad deffro cathartig enfawr ydoedd, yn delio â’i basio, ond hefyd gyda fy marwolaeth fy hun a’r byd go iawn. Felly roedd hynny'n fath o genesis popeth, ac roedd yn broses anghyffredin iawn i'r galarus, lle daeth y corff pêr-eneinio yn ôl a hongian allan yn ystafell fyw ei dŷ, a fi oedd â gofal am edrych ar ôl y tŷ. yn y nos. Felly treuliais lawer o nosweithiau - pum noson - gydag ef ar ei ben ei hun yn y tŷ. 

Rwyf wedi gweld mewn sefyllfaoedd eraill eich bod i fod i siarad â'ch tad yn iawn ar ôl iddo basio a chael yr holl bethau hyn oddi ar eich brest, yr holl fusnes anorffenedig hwn. A'r cyfan wnes i oedd tynnu fy hun allan yn llwyr, a sylweddoli fy mod i'n dymuno pe bawn i wedi gofyn yr holl bethau hyn iddyn nhw. Ac felly roedd yn fath o'r broses honno o alaru, ond hefyd cwrdd â phobl sydd o orffennol fy nhad, a sylweddoli bod yna lawer o straeon am fy nhad nad oeddwn i'n eu hadnabod mewn gwirionedd. Roeddent yn straeon gwych - yn ddiddorol iawn - a chafodd fywyd mor wyllt, gyfoethog, ond roedd yna feysydd na siaradodd amdanynt mewn gwirionedd. 

Ac yn nes ymlaen pan oeddwn yn meddwl am wneud ffilm fel teyrnged iddo, ond hefyd er mwyn fy nghael allan o fy cocŵn, roeddwn i'n arfer defnyddio hynny fel pwynt camu. Beth pe bai gorffennol eich tad yn dywyll a byddai'n edrych amdanoch chi. Dyna oedd y math o'r man cychwyn. 

Es i at yr awdur, Toby Harvard, roeddwn i wedi gweithio gyda hi Y Strangler Greasy o'r blaen, a chael amser mor wych. Ac, ie, fe wnaethon ni fath o dynnu oddi yno. Yn wreiddiol, roedd hi'n mynd i fod yn ffilm lo-fi hynod o dda, oherwydd roeddwn i'n union fel, fi cael i wneud rhywbeth, ac roeddem ni'n dau fel, mae eich uchelgeisiau yn rhy uchel, dwi'n gwybod pa mor hir mae'n ei gymryd i gael ffilmiau ar waith. Felly roeddwn i fel, o, dyma fydd fy Wedi ei eni [chwerthin], mae'n mynd i fod yn grungy super, stoc gwrthdroi 16 milimetr, byddaf yn ei ail-ffotograffio oddi ar y wal wyth gwaith, mae'n mynd i fod fy ffilm israddedig. 

Ac yna roedd y sgript y daeth Toby ati i ysgrifennu - ar ôl bownsio yn ôl ac ymlaen - mor dda, ond cymaint yn fwy wedi ehangu arni, ac yn fath o debyg, waw, mae hyn yn ffordd fwy milain nag yr oeddwn i'n meddwl. Ond hefyd mae'n sgript mor wych y byddwn i wrth fy modd yn ei dangos i bobl eraill. Ac felly dyna pryd yr aeth allan i Elias [Wood], a lwcus ei fod wrth ei fodd, ac roedd y broses gyfan yn fath o drac cyflym.

Kelly McNeely: Mae Elias Wood wedi bod fel hyrwyddwr ar gyfer ffilmiau genre offbeat, sy'n anhygoel. A wnaethoch chi weithio gydag ef i ddatblygu cymeriad Norval? Sut y daeth Norval i fod?

Ant Timpson: Ysgrifennwyd Norval i raddau helaeth iddo. Yn amlwg, mae Elias yn dod â beth bynnag y mae'n ei wneud i bob rôl y mae'n ymwneud â hi, ond roedd cymeriad Norval fwy neu lai wedi'i sgriptio. Cefais Toby i ysgrifennu cefndir tebyg i bawb sy'n ymwneud â'r ffilm, felly cawsom y math hwn o gynhanes, digon mewn gwirionedd ar gyfer prequel cyfan - nid y byddai hynny byth yn digwydd - ond digon ar gyfer deunydd cyfoethog. Felly os oedd un o'r actorion eisiau mynd i'r meddwl ychydig ymhellach, roedd ganddyn nhw fynediad i'r holl wybodaeth hon am y cymeriad. 

Ond wyddoch chi, dim ond ansawdd empathi go iawn ac ychydig bach o ddynoliaeth oedd y peth mawr a ddaeth ag Elias iddo, a oedd - i gymeriad a allai fod wedi dod i ffwrdd yr un mor ychydig yn gartwnaidd - oherwydd ei fod yn wirioneddol fel estron yn cael ei ollwng i'r math hwn o dirwedd wyllt, wladaidd, a ddim eisiau mynd am y math o bysgod safonol allan o guriad dŵr. 

Roeddem ni eisiau iddo fod ychydig yn douchey, ond hefyd yn drosglwyddadwy, ac roedd yr anghenion yr oedd am i'w dad eu cael yn ddealladwy iawn yn y sefyllfa honno. Ac rwy'n credu bod gan bawb y materion hyn, wyddoch chi, y materion rhieni. Mae'r hiraeth hwn o weithio allan a chael atebion i gwestiynau, ac felly yr holl bwynt oedd peidio â tharfu ar hynny - peidio â thrin hynny'n ysgafn. Oherwydd ein bod ni'n gwybod bod yn rhaid iddo dalu ar ei ganfed, roedd yn rhaid i'r cyseiniant emosiynol hwnnw weithio er mwyn i ni ddod i ben i weithio, oherwydd mae'n weithred weiren uchel trwy gydol y ffilm gyfan yn gyweiraidd. 

Kelly McNeely: Ac Dewch i Dadi â naws symud mor cŵl iddo. Mae'n fath o neidiau cwpl o weithiau ac yn hollol 180au arno'i hun, ac roeddwn i wrth fy modd. Beth oedd eich dylanwadau a'ch ysbrydoliaeth ar gyfer y sifftiau tôn ac ar gyfer yr esthetig ac ar gyfer y ffilm ei hun?

Ant Timpson:  Yn bennaf, fel mynychwr ffilm, fel aelod o'r gynulleidfa, dwi ddim yn hoffi pethau yn chwarae allan yn ôl y disgwyl. Waeth pa mor hyfryd yw crefftio a pherfformio pethau, os yw'n fath o gerddwyr, os nad yw'r stori'n ddiddorol, gallaf ei gwerthfawrogi, ond nid wyf yn cael cymaint o hwyl mewn gwirionedd. Ac roeddwn i bob amser eisiau i'r ffilm hon ar y blaen fod yn ddifyr. 

Felly roedd yn llawer o feddwl ymlaen llaw sut rydyn ni'n cadw pethau'n symud? Sut mae tynnu’r 180au hynny i ffwrdd heb ddileu popeth yn llwyr trwy wneud y troadau a’r sifftiau hynny yn rhy enfawr. Mae'n anodd iawn gwybod pryd maen nhw'n llwyddiannus nes i chi ei weld gyda chynulleidfa, os yw'n talu ar ei ganfed. 

Ond o ran ysbrydoliaeth, rwy'n sineffile obsesiynol. Felly dim ond miliynau o ffilmiau sydd bellach yn cydblethu â fy DNA ac ni allaf ddianc oddi wrthynt. Maent yn dod allan o'r hyn yr wyf yn meddwl yw greddf perfedd, ond yn amlwg dim ond rhyw fath o atgof tebyg, dwfn iawn ydyw. Cawsom dempled, gwnes i fath o dempled sgematig o bob math o ffilmiau a phwyntiau cyffwrdd yr oeddwn i eisiau a oedd yn cyfeirio at y math hwnnw o hiwmor tywyll sy'n mynd yn anghyfforddus. 

Bwystfil sexy oedd yn ffilm y gwnaethom ddal ati i fynd yn ôl iddi lle rydych chi wedi cael deialog huawdl, hwyliog, hyfryd iawn, ond hefyd dim ond yr ansawdd annifyr go iawn hwn, fel, pa mor fucked y gall fynd. Felly rydych chi'n teimlo eich bod chi am ddod â phawb i mewn i ofod y prif gymeriad lle mae'n teimlo fel ei fod yn ofod ychydig yn ddiogel, ac yna mae'n aflonyddu mwy a mwy, ac rydych chi'n fath o gwestiwn pa mor bell y mae'n mynd i fynd. Felly mae'r anesmwythyd hwnnw'n rhywbeth y mae gen i ddiddordeb mawr ynddo. Mae'n hwyl iawn ceisio meddwl am bersbectif y gynulleidfa, o sut maen nhw'n mynd i ddarllen pethau.

Kelly McNeely: Es i mewn mor ddall ag y gallwn o bosib, sef fy hoff ffordd i weld ffilmiau, ac rydw i mor falch fy mod i wedi gwneud oherwydd mae'n wych sut mae'n fflipio o gwmpas. Mae wir yn eich cadw ar flaenau eich traed.

Rydych chi wedi cynhyrchu tunnell o ffilmiau genre anhygoel fel Kid Turbo, Deathgasm, ac Yn gaeth i'r tŷ ... Beth - fel cynhyrchydd - sy'n eich cyffroi mewn gwirionedd wrth weld sgript? Beth sy'n eich cyffroi am ffilm?

Ant Timpson:  Yn y pen draw, wrth ddarllen sgript, rwy'n mynd ati yn anad dim fel y gynulleidfa a fwriadwyd. Sy'n swnio'n gwaedu'n amlwg ond mewn gwirionedd mae'n beth anodd diffodd yr holl fecaneg meddwl sydd fel arfer yn cicio i mewn ar ôl i chi ddechrau darllen sgript. Felly mae mynd ar goll mewn sgript yn ddigwyddiad prin. Weithiau mae'r creadigol yn drech na'r darllenydd goddefol ac rydych chi'n dechrau darllen trwy lensys ehangach eraill. Mae'n dod yn llai agos atoch.  

Yn ffodus fel arfer mae un eiliad yn y sgript sy'n crisialu'n berffaith a gallwch chi ragweld ar unwaith sut y bydd yn cael ei chreu, ac yn fwy felly, sut y bydd yn chwarae i gynulleidfa. Rwy'n boblogaidd yn y bôn. Rwyf am i bopeth a wnaf gael ei werthfawrogi a'i gofleidio gan gynulleidfa. A gobeithio nad yw hynny'n gynulleidfa o un!

Kelly McNeely: Fe sonioch chi eich bod chi'n ffan genre enfawr. Beth sy'n eich tynnu chi at y genre? A sut wnaethoch chi fath o gael y syniadau hynny ar gyfer y trais yn y ffilm, maen nhw wir yn eich taflu chi i ffwrdd. Mae'n hollol wahanol a newydd, faint o hynny a wnaed yn ymarferol?

Ant Timpson:  Roedd bron yn ymarferol i gyd. Roeddem wedi siarad am y trais, Toby a minnau, ac roedd gen i bolisi dim gwn llym, nid wyf am gael gynnau yn rhan o unrhyw fath o ffilm. 

Rwy'n eu cael yn ddiflas fel uffern, rwy'n credu bod yna ffyrdd mwy arloesol o ddefnyddio trais a all fod yn weledol iawn a rhywsut yn teimlo'n fwy trosglwyddadwy i'r gynulleidfa. Ac nid oes gynnau yn Seland Newydd yn unig - wel mae gennym ni, ond nid oes gennym gynnau llaw, fel y cyfryw - felly nid oes angen hynny arnom. I mi, mae'n teimlo fel ffuglen wyddonol. Ac mae'r fflipside arall o hynny'n rhy erchyll i feddwl amdano, gyda beth bynnag sy'n digwydd. Felly roeddwn i eisiau dweud na ddylem ni hyd yn oed eu cynnwys nhw o gwbl. 

Yr un peth â ffonau symudol, gwnaethom bwynt mawr o gael gwared ar y rheini yn eithaf cyflym yn y ffilm, dim ond oherwydd fy mod yn eu cael yn union fath o ddifetha gwneud ffilmiau modern a'r mathau o ffilmiau sy'n cael eu creu. Felly fe wnaethon ni dreulio llawer o amser yn cynnig ffyrdd hwyliog o frifo a rhoi Norval trwy'r ringer. 

O ran bod ag obsesiwn genre yn unig, does dim eiliad ddiffiniol. Roedd pob plentyn eisiau cit anghenfil yn y 70au, a dyna pryd y cefais fy magu. Cefais fy magu wedi fy amgylchynu gan ffilmiau Hammer Horror, oherwydd bod Seland Newydd yn wlad y Gymanwlad, felly cawsom lawer o ddeunydd o'r DU; llawer o BBC anhygoel, ITV, arswyd cynnar a ddangoswyd, ac a ddychrynodd hynny fel plentyn. Mae'r rheini'n atgofion gydol oes rydw i wedi'u llosgi i'm synapsau. 

Un tangiad mawr oddi yno yw bod hiraeth yn rhywbeth sydd gennych chi, ond ni ddylech fyth fynd yn ôl ac ail-wylio. Fe wnes i'r camgymeriad o fynd yn ôl ac ail-wylio rhai ffilmiau o fy mhlentyndod, a gorffen yn difetha'r atgofion hyfryd hyn oedd gennych chi, felly cadwch bethau dan glo yn y frest.

Kelly McNeely: Ydych chi'n dal y theori llygaid raisin? Ydych chi'n credu'r theori honno y gallwch chi ddweud llawer am berson os oes ganddo'r llygaid raisin hynny? 

Ant Timpson: Dwi'n fwy o foi llygaid siarc Robert Shaw. Llygaid siarc oer, marw, dyna fy nweud mawr fod yna rywun y dylwn i gadw draw ohono. Felly mae'n debyg nad ydw i'n credu yn theori llygaid raisin. 

Kelly McNeely: Rwy'n hoffi'ch un chi, mae ychydig yn fwy dychrynllyd pan welwch y llygaid siarc hynny!

Yn Select Theatrau Nationwide + Ar gael ar Digital & VOD ar Chwefror 7, 2020.
Cliciwch yma i ddarllen fy adolygiad llawn.