Y ffilm Rhyfel ar gyfer y Blaned y Apes yn ymwneud ag ape yn colli gafael ar ei ddynoliaeth. Cyflwynodd Cesar, yr arweinydd ape chwyldroadol gyntaf yn 2011 Cynnydd o Planet y Apes, yw'r unig ape sy'n gorfod delio â materion o'r fath. Wedi'i godi gan fodau dynol, mae Cesar yn ddyn sy'n gaeth yng nghroen ape. Nid yw erioed wedi teimlo ei fod yn wirioneddol yn perthyn i'r naill fyd na'r llall. Mae hyn yn newid.

Rhyfel ar gyfer y Blaned y Apes, y drydedd ffilm yn y Apes cyfres prequel, yn cyfeirio cymaint at y rhyfel y tu mewn i Cesar ag y mae at y rhyfel corfforol creulon rhwng yr epaod a'r bodau dynol. Ym mis Rhagfyr 2015, yn ystod ymweliad penodol yn Vancouver, Canada, cefais gyfle i siarad â’r actor Andy Serkis am berthynas denau Cesar â dynoliaeth, sy’n cael ei goddiweddyd yn raddol gan feddyliau o ddial.

DG: O ran y frwydr rhwng yr epaod a’r bodau dynol, a’r ddeinameg wleidyddol sy’n bodoli rhwng Cesar a’i fyddin ape, beth sydd wedi newid rhwng diwedd y ffilm ddiwethaf a dechrau’r ffilm hon?

UG: Wrth i'r ffilm hon agor, mae'r ymladd rhwng yr epaod a'r bodau dynol wedi dwysáu yn unig, ac mae'r diffoddwyr dynol wedi'u hyfforddi'n well o lawer, ac yn fwy didostur, nag a welsom o'r blaen. Dan arweiniad The Colonel, Woody Harrelson, mae'r fyddin ddynol yn cynnwys dynion a menywod sydd wedi'u hyfforddi'n filwrol ac sydd wedi'u neilltuo'n llwyr i'r Cyrnol, y maen nhw'n credu sy'n eu harwain ar genhadaeth i achub yr hil ddynol. Yn wahanol i'r bodau dynol yn y ffilm flaenorol, mae'r grŵp hwn o fodau dynol yn gweld yr epaod fel anifeiliaid milain yn unig. Mae'r ymladd yn gyson ac yn ddwys, ac mae'r ddwy ochr wedi dioddef anafusion trwm.

DG: Sut mae Cesar wedi newid ers diwedd y ffilm ddiwethaf?

UG: Mae'r Rhyfel mae'r teitl yn amlwg yn cyfeirio at y frwydr rhwng yr epaod a bodau dynol, ond mae hefyd yn cyfeirio at y frwydr sy'n datblygu y tu mewn i Cesar. Mae Cesar yn rhyfela ag ef ei hun yn y ffilm hon. Mae arc Cesar yn y ffilm hon yn gwbl gysylltiedig â'i angen am ddial personol. Profir ei berthynas â dynoliaeth, ei gariad at ddynoliaeth, yn hallt trwy gydol y ffilm.

DG: Mae'n ymddangos, o'r ffilm, bod Cesar wedi colli, neu'n amlwg yn colli, ei ddynoliaeth.

UG: Gan ddechrau gyda'r ffilm gyntaf, roedd gan Cesar berthynas gariadus ag elfennau dynoliaeth erioed, ac mae hyn wedi bod dan straen trwy gydol y gyfres. Nawr rydyn ni'n cyrraedd y pwynt torri, lle bydd digwyddiadau'n cael eu cynnal sy'n achosi i Cesar dorri'n rhydd o ddynoliaeth unwaith ac am byth. Mae'n dysgu beth yw casineb go iawn, ac mae'n teimlo hyn, ar ôl gweld beth mae'r bodau dynol wedi'i wneud i'w rywogaeth. Mae'n broses ddiddorol, frawychus i'w gwylio yn y ffilm.

DG: Ydy e'n mynd i lawr yr un llwybr ag y gwnaeth Koba yn y ffilm ddiwethaf?

AS: Daeth Koba yn fradwrus, a bradychodd Cesar yn y ffilm ddiwethaf, a arweiniodd at farwolaeth Koba. Ni fyddai Cesar byth yn bradychu ei rywogaeth ei hun, ond mae'r teimladau o ddicter yn debyg. Gwelodd Cesar radicaleiddio Koba yn y ffilm ddiwethaf, sut y daeth Koba mor llawn o gasineb, ac ni feddyliodd y byddai hynny'n digwydd iddo. Nawr mae'n deall y teimladau hynny. Mae Cesar bob amser wedi'i ddiffinio gan ei allu i galfaneiddio a'i allu i ddangos empathi. Nawr mae'n ymwneud â dial.

Mae Woody Harrelson yn serennu yn “War for the Planet of the Apes” yr Ugeinfed Ganrif Fox.

DG: Sut mae Cesar wedi esblygu, yn gorfforol ac yn seicolegol, ers diwedd y ffilm ddiwethaf?

UG: Mae Cesar, fel y rhan fwyaf o'r epaod yn y ffilm hon, yn cyfathrebu bron yn gyfan gwbl trwy iaith, ac mae'n siarad Saesneg da iawn yn y ffilm hon, yn llawer gwell nag a welsom erioed o'r blaen. Ond mae'n cwestiynu ei hun yn y ffilm hon, nid yn unig o ran ei berthynas â dynoliaeth ond o ran ei allu i arwain y rhywogaeth ape. Nid yw'n siŵr ai ef yw'r arweinydd gorau mwyach. Dyma sy'n cymell Cesar i gychwyn ar ei ymchwil, sef ymgais i ddiogelu'r rhywogaeth ape, a chwest am ddial, a chwest i ddatrys ei deimladau tuag at ddynoliaeth. Dwi erioed wedi meddwl am Cesar fel bod dynol yn cael ei ddal yng nghroen ape. Mae'n ddyn-zee. Cafodd ei fagu gan fodau dynol, ac felly ef yw cynnyrch esblygiad yn y pen draw. Ef yw'r ddolen goll. Mae'n rhywun o'r tu allan. Nid yw'n perthyn yn wirioneddol yn y naill rywogaeth na'r llall.

DG: Sut ydych chi wedi esblygu fel actor yn ystod y tair ffilm hyn?

UG: Fel perfformiwr cipio cynnig, rwy'n hapus iawn bod perfformiad cipio cynnig o'r diwedd wedi ennill y parch y mae'n ei haeddu, ac rwy'n hapus fy mod i wedi chwarae rhan yn hynny. Pan fydd pobl yn gofyn beth yw'r gwahaniaeth rhwng actio rheolaidd ac actio cipio cynnig, dywedaf nad oes gwahaniaeth. Mae rhai actorion yn gwisgo gwisgoedd a cholur, ac rydw i'n gwisgo siwt dal cynnig gyda marcwyr. Mae gofynion emosiynol, dramatig chwarae Cesar yr un peth i mi ag unrhyw actor. Y colur dwi'n ei wisgo yw'r math digidol.

DG: Gan mai hon yw'r drydedd ffilm yng nghyfres Apes prequel, beth yw'r berthynas rhwng y ffilm hon a ffilm wreiddiol 1968?

UG: Oherwydd ffilm 1968, rydyn ni'n gwybod beth fydd yn digwydd, ac rydyn ni'n gwybod y bydd yr epaod yn meddiannu'r ddaear yn llwyr. Ond sut mae hynny'n digwydd? Dyna beth sydd mor ddiddorol am y ffilmiau prequel hyn. Mae'r epaod yn ffilm 1968 yn greulon ac yn ddidrugaredd; does ganddyn nhw ddim o'r tosturi na'r empathi rydyn ni wedi'i weld yng Nghaesar. Sut digwyddodd hyn? Pa benderfyniadau a wnaeth dynolryw a arweiniodd at ei ddinistrio yn y pen draw?