Heintiol yn cynrychioli cyflawniad cenhedlaeth mewn cyfnod gwneud ffilmiau arswyd a gwneud ffilmiau. Ers Heintiol am y tro cyntaf yng Ngŵyl Ffilm Sundance ym mis Ionawr 2018, Heintiol wedi cael ei gymharu â theitlau ffilmiau arswyd mor glasurol â Mae'r Exorcist ac Mae'r Shining. 

Heintiol wedi cronni enw da mor ofnadwy nes bod ei ryddhad theatrig sydd ar ddod bron yn ymddangos yn wrth-hinsoddol. Pawb sydd wedi gweld Heintiol wedi datgan bod y ffilm yn glasur ar unwaith. 

Heintiol yn nodi ymddangosiad cyntaf gwneud ffilmiau ar gyfer awdur-gyfarwyddwr Ari Aster, a dreuliodd y degawd diwethaf yn gwneud ffilmiau byr. “Mae’r ymatebion wedi bod yn gyffrous iawn,” meddai Aster. “A bod yn onest, roeddwn yn rhyddhad mawr i ddechrau nad oedd pobl yn credu ei fod yn ddarn enfawr o cachu.” 

Heintiol yn adrodd hanes Annie Graham (Toni Collette), menyw sy'n amau ​​bod marwolaeth ei mam wedi rhyddhau grym goruwchnaturiol sy'n bygwth dinistrio Annie a'i theulu. 

DG: Beth oedd genesis, ysbrydoliaeth, Etifeddol, a beth yw arwyddocâd teitl y ffilm? 

AA: Roeddwn i eisiau gwneud myfyrdod difrifol ar alar a thrawma sy'n graddol raddol i hunllef - y ffordd y gall bywyd deimlo fel hunllef pan fydd trychineb yn taro. Ni ddylai gwir arwyddocâd y teitl wawrio ar y gwyliwr tan ddiwedd y ffilm, ond digon yw dweud hynny Heintiol yn ymwneud yn bennaf â llechwraidd cysylltiadau teuluol. Yn ystod y ffilm, mae'n dod yn fwyfwy amlwg nad oes gan y teulu hwn ewyllys rydd; mae eu tynged wedi cael ei drosglwyddo iddyn nhw, ac mae'n etifeddiaeth nad oes ganddyn nhw obaith ei ysgwyd.

DG: Beth oedd y themâu yr oeddech chi am eu harchwilio gyda'r ffilm hon? 

AA: Mae yna lawer o ffilmiau am drasiedi yn dod â phobl ynghyd a chryfhau bondiau. Roeddwn i eisiau gwneud ffilm am yr holl ffyrdd y gall galar rwygo pobl ar wahân a sut y gall trawma drawsnewid person yn llwyr - ac nid o reidrwydd er gwell! Mae etifeddol yn fwffe o senarios gwaethaf sy'n arwain at ddiwedd hyll, anobeithiol. Nawr mae angen i mi ymchwilio i pam roeddwn i eisiau gwneud hynny i gyd.

DG: Beth oedd y strategaeth arddull, weledol y buoch chi a'ch sinematograffydd yn ei thrafod cyn dechrau ffilmio, a sut fyddech chi'n disgrifio edrychiad a naws y ffilm?

AA: Wel, rydw i wedi bod yn gweithio gyda fy DP, Pawel Pogorzelski, ers i mi gwrdd ag ef yn AFI, ac rydyn ni wedi datblygu llaw-fer anhygoel. Rydyn ni'n siarad yr un iaith, i'r fath raddau fel ein bod ni'n cynhyrfu'n gilydd gyda'n gilydd ar awgrym anghytuno neu gamddealltwriaeth. Y ffordd rydw i'n gweithio - ac rwy'n siŵr bod yna ffyrdd gwell o weithio - yw fy mod bob amser yn dechrau trwy gyfansoddi rhestr ergydion, ac nid wyf yn siarad ag unrhyw un yn y criw nes bod y rhestr saethu honno wedi'i chwblhau. O'r fan honno, daw cwestiynau gweithredu, goleuo, dylunio cynhyrchu, ac ati, yn ganolog. Ond yn gyntaf, mae angen i bob pennaeth adran allu gweld y ffilm yn eu pen. Yn yr achos hwn, byddai'r camera'n hylifol iawn, ar wahân, yn arsylwadol - yn tresmasu. Mae'r tôn yn anodd siarad â hi ... ond gallaf ddweud y byddwn yn aml yn dweud wrth y criw y dylai'r ffilm deimlo'n ddrwg. Rydyn ni gyda'r teulu, ac rydyn ni wedi ymuno â nhw yn ein hanwybodaeth o'r hyn sy'n digwydd mewn gwirionedd, ond dylai fod ymdeimlad hefyd ein bod ni'n eu gwylio o safbwynt mwy gwybodus, sadistaidd. 

DG: Beth yw'r dylanwadau genre y gwnaethoch chi ddod â nhw i'r ffilm hon, a beth ydych chi'n meddwl y bydd cynulleidfaoedd yn ei gael fwyaf cymhellol a brawychus am y ffilm hon? 

AA: Roedd yn bwysig i mi ein bod yn rhoi sylw i'r ddrama deuluol cyn i ni roi sylw i'r elfennau arswyd. Roedd angen i'r ffilm sefyll ar ei phen ei hun fel trasiedi ddomestig cyn y gallai weithio fel ffilm frawychus. Felly, nid ffilmiau arswyd oedd y rhan fwyaf o'r cyfeiriadau a roddais i'r criw. Roedd Mike Leigh yn un - yn enwedig Cyfrinachau a Gorweddion ac Cyfan neu Dim byd. Buom hefyd yn siarad o ddifrif Y Storm Iâ ac Yn yr Ystafell Wely, sydd â gwrthdroad ar y marc 30 munud nad yw mor wahanol i'r un yn Etifeddol. Mae Bergman yn un o fy arwyr, ac roedd Cries and Whispers yn rhywbeth roeddwn i'n meddwl amdano, ynghyd â Sonata'r Hydref am y ffordd yr oedd yn delio â'r berthynas mam-merch. Roedd y ffilmiau arswyd a drafodwyd gennym yn bennaf o'r 60au a'r 70au. Babi Rosemary yn garreg gyffwrdd amlwg. Peidiwch ag Edrych Nawr yn un mawr. Roedd Nicholas Roeg, yn gyffredinol, yn fawr i mi. Dwi'n hoff iawn o rai Jack Clayton Yr Innocents. Ac yna mae'r ffilmiau arswyd mawr o Japan - Ugetsu, Onibaba, Ymerodraeth y Dioddefaint, wadan, kuroneko...

DG: Sut fyddech chi'n disgrifio'r deinameg deuluol sy'n bodoli o fewn teulu Graham pan fyddwn ni'n cwrdd â nhw gyntaf yn y ffilm, a sut fyddech chi'n disgrifio'r siwrnai maen nhw'n ei chymryd trwy gydol y ffilm? 

AA: Mae'r Grahams eisoes wedi'u hynysu oddi wrth ein gilydd pan fyddwn yn cwrdd â nhw. Roedd angen i'r aer fod yn drwchus gyda hanes llawn, heb ei gydnabod. O'r fan honno, mae pethau'n digwydd sydd ddim ond yn eu dieithrio ymhellach, ac erbyn diwedd y ffilm, mae pob aelod o'r teulu'n dod yn ddieithryn llwyr - os nad yn ddwbl ymddangosiadol ohonyn nhw eu hunain - i'r llall. I gyfeirio at draethawd Freud ar yr afann, y cartref yn Heintiol yn dod yn hollol ddigymysg.

DG: Sut fyddech chi'n disgrifio natur y presenoldeb maleisus sy'n plagio'r teulu Graham yn y ffilm, a sut maen nhw'n ymateb i hyn?

AA: Mae yna lawer o ddylanwadau gwenwynig wrth chwarae. Euogrwydd, drwgdeimlad, bai, diffyg ymddiriedaeth ... ac yna mae cythraul hefyd. 

DG: Sut fyddech chi'n disgrifio natur y berthynas sy'n bodoli, mewn bywyd a marwolaeth, rhwng Charlie a'i nain, Ellen? 

AA: Esbonio hyn fyddai bradychu rhai datgeliadau eithaf mawr yn y ffilm. Byddaf yn ymatal i osgoi difetha!

DG: Beth oedd yr her fwyaf i chi ei hwynebu yn ystod y ffilmio? 

AA: Fe wnaethon ni adeiladu tu mewn cyfan y tŷ ar lwyfan sain. Dyluniwyd ac adeiladwyd popeth y tu mewn i'r tŷ o'r dechrau. Y tu hwnt i hyn, cawsom yr her ychwanegol o fod angen creu replica bach o'r tŷ (ymhlith llawer o fân-luniau eraill). Roedd hyn yn golygu bod angen i ni ddylunio pob elfen o'r cartref ymhell cyn saethu. Nid yw hynny'n golygu bod angen i ni benderfynu ar gynllun y tŷ a dimensiynau'r ystafelloedd, sef y peth hawsaf i'r miniaturydd ei ailadrodd mewn gwirionedd; roedd yn golygu bod angen i ni wneud penderfyniadau ymroddedig ynglŷn â'r dresin set yn gynnar iawn. Felly, roedd angen i ni wybod beth fyddai'r dodrefn, beth fyddai'r papur wal, pa blanhigion fyddai gennym ym mhob ystafell, pa ddapiau y byddem ni'n eu rhoi dros y ffenestr, ac ati ac ati. Fe wnaethon ni saethu popeth a oedd yn cynnwys y tai doliau yn ystod wythnos olaf ein cynhyrchiad, ac roedd hi mor dynn nes i ni gael miniatures yn cael eu cludo i mewn ar yr union ddyddiau yr oeddent yn cael eu saethu.

Heintiol yn cael ei ryddhau ar Mehefin 8, 2018.