Am y Sake of Vicious premiered yn Fantasia Fest 2020 i don o adolygiadau cadarnhaol yn canmol ffrwgwd creulon, noeth-migwrn fflic am ei dycnwch a'i werth adloniant uchel (darllenwch fy adolygiad llawn yma). Cefais gyfle i siarad gyda’r cyd-gyfarwyddwyr Gabriel Carrer a Reese Eveneshen, a ysgrifennodd y ffilm hefyd, cynhyrchu, golygu, cyfansoddi’r gerddoriaeth, gwasanaethu fel dylunwyr cynhyrchu, ac - fel y dysgais - sefyll i mewn fel dau o lawer o fasgio’r ffilm. thugs.

Darllenwch ymlaen i ddysgu am Am y Sake of Vicious, gweithredu trwm, gwneud ffilmiau ymarferol, a darnau gosod anfwriadol ar y trwyn.

---

Kelly McNeely: Rwy'n gweld chi guys ydych chi'n galw o Gaergrawnt [Ontario, Canada]? Cefais fy magu yn Downtown Galt, felly rwy'n adnabod yr ardal, mae hynny'n anhygoel!

Gabriel Carrer: Fe'ch magwyd fel yn llythrennol 10 munud i ffwrdd o'r lle y gwnaethom saethu'r ffilm hon.

Kelly McNeely: Byd bach! Nid wyf yn aml yn cael siarad â phobl sydd wedi ffilmio yn yr ardal honno.

Gabriel Carrer: Ie, gallwch chi ddweud yn llythrennol iddyn nhw saethu hyn yn fy nhref enedigol.

Reese Eveneshen: Ie, roedden ni reit oddi ar Eagle Street. 

Kelly McNeely: Mae hynny'n wych! Felly beth oedd genesis Am y Sake of Vicious? O ble ddaeth y ffilm hon?

Reese Eveneshen: Ydych chi am fynd ag ef i ffwrdd, Gabe?

Gabriel Carrer: O, dduw, rydych chi'n dda iawn am egluro hyn ond byddaf yn rhoi cynnig arno. Felly, mae Reese a minnau wedi bod yn mallrats erioed. Wyddoch chi, byddem bob amser yn mynd i'r ganolfan siopa ac yn ymgartrefu yn y cwrt bwyd, mallrats cyfreithlon. Fel, wyddoch chi, y ffilm Mallrats. Dyna ni. Nid oeddem ni - nid yw'n amser gorffennol - mae'n amser presennol cyfreithlon. Ac ar hyn o bryd mae'r ganolfan - y cwrt bwyd - wedi cau ac mae'n rhaid i ni ddelio â hynny. [chwerthin]

Beth bynnag, felly am yr olaf, wn i ddim, flynyddoedd a blynyddoedd a blynyddoedd, rydyn ni'n mynd i'r cwrt bwyd ac rydyn ni'n cyflwyno syniadau gyda'n gilydd. Ac roeddem bob amser yn gefnogol iawn i'n dwy ffilm. Roeddem ni bob amser yn garedig hyd yn oed in ffilmiau ei gilydd, neu'n helpu mewn rhai ffyrdd bach. Wyddoch chi, gallai fod ychydig yn graffig, byddwn yn rigio i Reese neu fi fyddai’n ceisio argyhoeddi Reese i fod, wyddoch chi, fel yr actor agoriadol yn y ffilm gyda thunelli o linellau deialog a byddai’n ei wneud. Mae Reese mewn gwirionedd yn actor da iawn, gyda llaw.

Ac felly, rwy'n credu ei fod yn un o'r dyddiau hynny lle'r oeddem yn y cwrt bwyd ac roeddem yn taflu syniadau yn ôl ac ymlaen at ein gilydd. A soniais am ryw syniad a oedd yn hollol wahanol na'r hyn a drodd y sgript yn awr. Ond, wyddoch chi, roedd yn rhywbeth tebyg. Roedd yn ystod yr haf dros dri diwrnod yn ystod blacowt gyda sefyllfa o wystlon. Felly roedd yn wahanol, ond roedd rhai pethau a oedd yn fath yr un peth. Felly am ryw reswm, glynodd wrth yr un hwnnw. A chymerodd yr amlinelliad bach yn unig ac ysgrifennu sgript a stori lawn amdano, ac yna dyna ni. Dyna oedd y math o bwynt esgyn oddi yno. 

Reese Eveneshen: Yeah, cefais fy swyno’n fawr yn y stori gyda’r tri unigolyn dan glo yn y senario hwn gyda thair cred wahanol, tair system safbwynt wahanol a thair dadl wahanol - nid oedd yr un ohonynt yn cyfateb - ac nid oedd yr un o’r tri naill ai’n gywir nac yn anghywir. Ac roedd y syniad ohonyn nhw'n gorfod delio â'r cachu hwn yng nghanol y craziness hwn, ac yna'r ffaith bod y ffilm wedi gwneud 180 cyflawn ar y marc hanner ffordd, yn ddiddorol iawn i mi. Ac roeddwn i'n hoffi'r syniad o fod fel, wel yn naratif, sut allwn ni wneud i hyn weithio a pha fath o stori allwn ni ei hadrodd gyda hyn? Ac roedd hefyd yn dod ar adeg lle roedd yn teimlo'n iawn gwneud ffilm am bobl ddim yn cyd-dynnu ac yn anghytuno. [chwerthin] Na, ond ymddengys mai dyna siarad cyfredol y dref mor ddiweddar, felly dyna oedd y rhan gyffrous ohoni.

Gabriel Carrer: Rydych chi'n gwybod, hefyd y ffaith nad ydym erioed wedi cyd-gyfarwyddo ffilm gyda'n gilydd o'r blaen, ac mae gennym ni wahanol synhwyrau. Felly pan ddaethon ni at ein gilydd, roedd hi fel, wel, os ydyn ni'n mynd i wneud y ffilm hon, mae angen iddi fod yn gnau. Mae angen iddo fod - ddim yn wallgof, ond, mae dau ohonom ni. Felly wyddoch chi, mae angen ei ddyblu. Felly gadewch i ni ddyblu'r ddrama, a gadewch i ni ddyblu'r weithred.

Reese Eveneshen: Ac rydw i hefyd yn meddwl, hefyd, fel roedd yna lefel benodol o - a dwi'n gwybod ein bod ni'n dau wedi siarad am hyn - yn debyg i lefel benodol o ddicter y tu mewn i'r ddau ohonom, yn union o ran lle roedd ein gyrfaoedd yn mynd ar y amser. Ac roedden ni'n teimlo fel ein bod ni mewn man lle rydyn ni fel, yn ei ffwcio, mae angen i ni wneud rhywbeth yn gnau, rhywbeth sy'n cael hyn allan o'n system ac yn ein cael ni allan o'n ffync. Felly mae yna lawer iawn o bethau a aeth i mewn i hyn.

Kelly McNeely: Gwn i'r actorion wneud eu holl styntiau eu hunain, sy'n anhygoel. A oedd gan unrhyw un ohonynt unrhyw brofiad yn ystod y math hwnnw o beth o'r blaen? A oedd hyn yn newydd i bawb?

Reese Eveneshen: O, fachgen. Rwy'n credu, hyd y deallaf i Lora [Burke], sy'n chwarae rhan Romina, fod ganddi gefndir dawns enfawr, a chafodd ychydig o hyfforddiant ymladd ysgafn. Rwy'n credu bod gan y tri ohonyn nhw ryw fersiwn o hyfforddiant ymladd, ond nid oedd yr un ohonyn nhw wedi gwneud ffilm fel ar y raddfa hon. Rwy'n gwybod ei fod yn naid fawr o ffydd i bob un ohonyn nhw, ond roedd ganddyn nhw dîm styntiau cefnogol iawn, iawn gyda nhw a oedd yn debyg yn gweithio gyda'u cryfderau a'u gwendidau, ac yn fath o help i'w cael allan o'u cysur. parth ac i'r sefyllfa hon, oherwydd nid oedd unrhyw ffordd arall i'w wneud. Nid oeddem yn gallu fforddio dyblau stunt, ac roeddem yn gwybod y byddai'n gweithio'n well pe byddem yn eu gweld yn ymladd. Ac rwy'n golygu, yn onest, yr ymladdwr gorau allan o'r tri ohonyn nhw oedd Lora.

Gabriel Carrer: Mae hi, mae'n ddoniol oherwydd mae hi fel, rydw i bron yn teimlo nad yw'r ffilm hyd yn oed yn gwneud cyfiawnder â'r hyn y mae hi'n gallu ei wneud.

Reese Eveneshen: Na, nid yw.

Kelly McNeely: Mae hi'n dalent anhygoel o Ganada hefyd. Rwy'n gymaint o gefnogwr o'i gwaith. Sut wnaethoch chi gymryd rhan Lora? 

Gabriel Carrer: Wel, roedd Avi [Federgreen], ein cynhyrchydd, Lora wedi serennu mewn ffilm Newidiwr Bywyd a gynhyrchodd. Ond roedd yn rhaid i ni fynd trwy'r broses clyweliadau o hyd i glyweliad pawb. Yn bersonol, pan gefais yr amlinelliad, cefais olwg wahanol am y blaen. Ond yna pan ddaeth hi i mewn i'r clyweliadau, roedd hi'n union fel, fe wnaeth hi ein llorio ni yn unig. Roeddwn i fel… wel, ie. Wyddoch chi, fe chwythodd hi ni i ffwrdd. A gallwch chi ddeall pam mae Avi yn ei charu hi hefyd. Mae hi'n sicr bod ganddi dalent ac mae hi wir yn rhoi'r 100% llawn, roedd hi'n gallu trawsnewid ei hun a gwneud ei hun yn wahanol i rolau blaenorol mae hi wedi'u chwarae, ac mae hynny'n rhywbeth yr oeddem ni'n edrych amdano.

Reese Eveneshen: Ie, a'r hyn oedd yn cŵl amdani hefyd, a oes angen rhywun arnoch chi - wel, mae hyn yn wir am y tri ohonyn nhw - yw eich bod chi'n gwybod, mae'n ffilm nad oes ganddi lawer o le i arcs cymeriad mawr a chymeriad dramatig mawr eiliadau datblygu. Rydych chi'n fath o gael eich taflu reit yng nghanol y sefyllfa cyn gynted ag y bydd y ffilm yn cychwyn.

Felly gyda Lora, yn arbennig, roedd angen i ni ddod o hyd i actores a ddaeth â'r holl bwysau ac emosiwn hwnnw i'r cymeriad nad ydym hyd yn oed yn ei weld yn iawn o'r cychwyn. Ac mae hi'n bendant yn un o'r ychydig rai a allai dynnu hynny i ffwrdd ar unwaith. A dwi'n golygu, yr hyn oedd yn wych yw ei bod hi eisiau gwybod pob manylyn bach am y cymeriad hwn. Stwff nad yw hyd yn oed ar y sgrin, stwff amdanyn nhw - rhwng y cymeriadau.

Kelly McNeely: Rwyf wrth fy modd eich bod chi newydd gael eich taflu i'r dde ar y dechrau, does dim amser segur mewn gwirionedd Am y Sake of Vicious. Ac mae'r ymladd yn hynod friggin gnarly, sut oedd y broses ar gyfer sefydlu'r rheini, ar gyfer ffilmio, ar gyfer coreograffu? Beth oedd y broses gyfan o'r dechrau i'r diwedd? Oherwydd ei fod yn edrych fel llawer.

Reese Eveneshen: Yeah, dwi'n golygu, mae mor ddoniol oherwydd mae'n gwneud, ond mewn gwirionedd daeth i fod yn un o'r pethau hawsaf i'w wneud ar y ffilm. Dim ond yn yr ystyr bod yr ymladd yn eithaf manwl yn y sgript, felly roedd gennym lasbrint da i weithio ohono, dim ond oherwydd eu bod yn rhan mor bwysig o act olaf y ffilm roedd yn teimlo'n anghywir i beidio â manylu yn y sgript. Maent yn gweithredu fel swyddogaeth naratif hefyd.

Felly roedd gan ein tîm stunt lawer i weithio ohono yn hynny o beth, ond fe wnaethant ei gymryd, fe wnaethant ei addasu, eisteddodd Gabe a minnau gyda nhw ill dau, buom yn siarad am yr hyn yr oeddem yn mynd amdano. Ac roedden ni wir eisiau mynd am ymladd nad oedd yn teimlo'n goreograffig arbennig. Roeddem am gael ymladd a oedd yn teimlo fel hon yn frwydr a dorrodd allan mewn bar, oherwydd mae'r rhain yn gymeriadau nad oeddent i fod i wybod o reidrwydd sut i ymladd. Maen nhw'n gwybod sut i ffrwgwd, efallai, ond, wyddoch chi, mae'n fath o gwrdd â phobl mewn sefyllfaoedd anghyffredin. 

Kelly McNeely: Mae'n amrwd ac yn grafog

Reese Eveneshen: Felly fe wnaethon ni siarad â'r tîm stunt, fe wnaethant ymuno â hynny. Ac yna ar ôl iddyn nhw setio a gweld y lleoliad, roedd yn rhaid i ni ail-addasu i hynny. Ond o ran eu gweithredu go iawn, ar ôl iddynt gael eu cynllunio a'u hymarfer, dim ond mater o'u saethu yn eu seibiannau bach oedd hi, ac mae'n hawdd iawn mewn gwirionedd. [chwerthin] Yn rhyfeddol, roedd hynny'n ymddangos fel y rhan hawsaf.

Gabriel Carrer: Un o'r cyfarwyddiadau y gwnaeth y ddau ohonom - Reese a minnau - gytuno arno, ac roeddem ni'n dau yn hoffi, ac roeddem yn ffynnu ar y syniad hwnnw o'r diffoddwyr hyn, wyddoch chi, nid ydyn nhw fel pan welwch chi ffilm ac mae yna fel y dynion gweithredu hyn, maen nhw'n ddynion drwg, ond wyddoch chi, mae bron fel y dynion hyn sy'n dod i'r tŷ - neu'r goresgynwyr hyn - mae fel petai'r coegyn yn cael cinio gyda'i deulu nos Galan Gaeaf yn unig ac mae'n cael yr alwad a mae'n rhaid iddo fynd i weithio i'w fos sydd angen ei help. Wyddoch chi, nid yw'r rhain yn ymladdwyr hyfforddedig. Felly mae'n rhaid iddo adael, camu i ffwrdd o fwrdd y gegin, dweud bye wrth ei blant, byddaf yn ôl i mewn fel awr o fêl, ac yna'n gadael. Fel, dim ond pobl yw'r dynion hyn a allai gael moms neu dadau neu rydych chi'n gwybod, plant a gwragedd a phethau, felly roedden ni eisiau gwneud iddyn nhw beidio â bod yn artistiaid ymladd torri karate hyfforddedig iawn. Roedden ni eisiau'r vibe brawley hwnnw yn unig. Pe byddech chi'n mynd i mewn i dŷ rhywun ac yn torri i mewn, sut olwg fyddai ar yr ymladd hwnnw? Fel petai rhywun yn dod i mewn i'ch tŷ, ar hyn o bryd, gan eich bod chi ar y ffôn yn ein cyfweld ... [chwerthin]

Reese Eveneshen: Sut fyddech chi'n ymladd?

Gabriel Carrer: Ti'n gwybod? Fel y byddech chi'n ymladd yn ôl, yn amlwg, ond ni fyddai fel ... Dydw i ddim yn gwybod, efallai eich bod chi'n gwybod crefftau ymladd [chwerthin], ond pe na byddech chi, sut olwg fyddai ar hynny? Felly dyna'r math o'r hyn yr oeddem ei eisiau, dyna oedd ein barn ni.

Reese Eveneshen: Ac mae hefyd yn ffaith bod gan y bobl sydd yn y pen draw yn ennill yr ymladd wybodaeth fel, wel, dyma fy nhŷ i. Rwy'n gwybod pob twll a chornel o'r tŷ hwn ac rwy'n gwybod sut i fanteisio arno. 

Kelly McNeely: Rwyf wrth fy modd â'r olygfa ystafell ymolchi. Mae'n wirioneddol ddwys, mae'n wirioneddol gynhwysol. Mae'n gyflwyniad gwirioneddol wych i'r ail segment cyfan hwnnw o'r ffilm, dwi'n meddwl. Faint o amser gymerodd hynny i ffilmio? Rwy'n gwybod bod gan y ddau ohonoch chi, wrth gwrs, brofiad gyda ffilmio ffilmiau gweithredu gyda Y Demolisher ac Diffygiol. A oedd gennych unrhyw gyfrinachau i saethu golygfa ymladd yr oeddech yn gallu cyflwyno â hi Am y Sake of Vicious?

Gabriel Carrer: Fe wnaethon ni gyn-oleuadau ar gyfer hynny, roedd cyn-oleuadau yn bwysig oherwydd roedd angen i ni gael 360 gradd heb ymyrraeth goleuadau. Felly roedd hynny'n bwysig. Ar ôl i ni allu gwneud hynny, roedd yn saethu i raddau helaeth mewn cyflwr cronolegol.

Reese Eveneshen: Roedd hwnnw'n ddiwrnod hir. Treuliodd ein tîm styntiau tua chwe awr yn ôl pob tebyg yn ymarfer yr ymladd go iawn yn yr ystafell ymolchi, gam wrth gam fesul cam. Yna dyma nhw'n dod â'r cast i mewn ac yn fath o gerdded drwyddynt. Ac yna - yn debyg iawn i ni gyda'r holl ymladd arall - fe wnaethon ni ddim ond dalp gan dalp gan dalp. Ond roedd yn ymddangos nad oedd y saethu go iawn yn mynd yn rhy hir. Mewn gwirionedd y rhan hiraf oedd yr ymarfer a'r setup. Lle rydych chi'n ymgolli yn yr ymladd hyn yw pan fyddwch chi'n dechrau taflu'r effeithiau colur arbennig i mewn. Dyna un peth yn cael ei arafu, oherwydd yna mae'n rhaid i chi stopio, mae'n rhaid i chi ailosod.

Ac yn yr achos hwnnw, yn yr ymladd ystafell ymolchi, er mwyn cadw'r amser i fynd oherwydd ei bod hi'n mynd mor hwyr, roedd yn rhaid i Gabe ymostwng fel stunt dwbl i gael y darn gwddf wedi'i roi sy'n hollti, oherwydd ni allem fforddio gwneud hynny mynd â TJ [Kennedy] allan i fynd i roi'r colur ymlaen, roedd yn rhaid i ni ddal i saethu'r ymladd. Felly aeth Gabe i lawr, gwisgo'r cwpwrdd dillad a chael y teclyn i wirioni. Felly mae abwyd a switsh cyflym pan fydd y gwddf yn hollti. Dyna'r stwff sydd wir yn eich arafu.

Ond o ran y mecaneg ohono, dwi'n golygu, rydych chi jyst yn math o daflu'r tîm i mewn ac rydych chi ddim ond yn mynd, iawn, gadewch i ni wneud hyn. Rwy'n golygu, rydych chi mewn gofod 360. Fel y dywedodd Gabe, mae'r goleuadau ym mhobman. Gallwch chi fath o roi'r camera lle bynnag rydych chi eisiau. Roedd yn ddwys serch hynny, saethu’r ymladd ystafell ymolchi hwnnw, fel pob un yn cymryd. Oherwydd i ni wneud fersiynau hir ohono, ar y diwedd, byddai pawb mor syfrdanol ac mor hyped. Dim ond rhuthr o adrenalin o fod yn yr ystafell honno. Fe allech chi deimlo ei fod yn gwrthod pobl yn unig.

Gabriel Carrer: Ie, roedd Lora yn ffynnu yn hynny hefyd. Rwy'n cofio ei gweld, roedd hi'n union fel, dim ond ei charu. Roedd bron fel ei chynefin naturiol. Fel mae hi'n actor dramatig gwych, afreal, ond fel, dwi'n teimlo ei bod hi fel actor actio dwys, gwych hefyd

Reese Eveneshen: Ie, fel, yn enwedig pan mae hi'n cael ei dyrnu neu ei tharo. Byddai hi'n cael cymaint o adfywiad ar ei gyfer. Mae hi fel, “ffycin daro fi!” [chwerthin].

Gabriel Carrer: Dyna'r peth, roedd hi'n edrych fel ei bod hi'n gwybod - dwi ddim hyd yn oed yn gwybod sut y gwnaeth hi - ond roedd hi'n gwybod sut i fynd â'r hits yn naturiol a gwneud iddyn nhw edrych yn real. Ac rwy'n credu hefyd, rwy'n credu ei bod hi bron â'r un meddylfryd â'r tîm styntiau, y dynion sydd ar y tîm styntiau, oherwydd iddyn nhw gyd-dynnu, rwy'n teimlo bod ganddyn nhw'r un ymennydd. Rydych chi'n gwybod beth rwy'n ei olygu? Ac weithiau nid oes gennych yr un peth paru ymennydd yn digwydd na'r math hwnnw o iaith gorff digymell sydd gan y ddau ohonoch, ond mae hi'n bendant yn cyd-fynd â nhw.

Reese Eveneshen: Mae hefyd yn helpu bod y tîm stunt hwn, maen nhw'n hoffi - yn ddiogel, wrth gwrs - ond maen nhw'n hoffi cymryd hits go iawn. Felly, byddai cwpl o'r actorion eraill yn mynd, na, dwi ddim eisiau eich taro chi go iawn, ond roedd Lora fel, na, mi wnaf mewn gwirionedd taro chi. Er enghraifft, fel y rhan honno lle mae hi'n tynnu cefn caead y toiled i ffwrdd, ac mae hi'n taro TJ ag ef. Nid oes unrhyw hud ffilm yno, dyna gaead toiled go iawn yn ei daro dros ei ben - sawl gwaith - dro ar ôl tro ar ôl tro, felly roedd hynny'n wallgof. Roedd yr ymladd ystafell ymolchi hwnnw yn rhuthr.

Kelly McNeely: Nawr, a oedd rheswm - ychydig allan o chwilfrydedd - bod y ffilm wedi'i gosod ar Galan Gaeaf?

Gabriel Carrer: Rydyn ni'n caru Calan Gaeaf. [chwerthin] Nid dyna'r unig reswm. 

Reese Eveneshen: [chwerthin] Um, dyna i raddau helaeth ydyw.

Gabriel Carrer: Yn y syniad gwreiddiol, roedd yn ystod yr haf yn ystod blacowt. A wyddoch chi, roedd gennym dîm SWAT wedi dod i mewn i'r tŷ yn lle dudes gyda masgiau Calan Gaeaf. Ac yna roeddem yn gwthio'r saethu yn ôl i saethu'r ffilm hyd yn oed yn nes ymlaen yn y cwymp. A wyddoch chi, fe wnaethon ni newid yr holl beth lle maen nhw'n goonau yn dod i mewn i'r tŷ. Felly roedd hi fel, pam nad ydyn ni'n gwneud iddo ddigwydd ar Galan Gaeaf yn unig. Ac yna gall fod ychydig yn fwy dwys gyda'r masgiau a oedd yno.

Mae'n fwy o esthetig thematig a gweledol i'w ysgrifennu. Wyddoch chi, mae'n tywyllu yn gynharach yn y dydd, mae'r naws honno o Galan Gaeaf. A hefyd mae gennych chi'r holl gamau gweithredu hyn a thrais a sgrechian ac anhrefn yn digwydd mewn tŷ. Pe na bai'n Galan Gaeaf, byddai'r cymdogion yn ei holi. Ond y ffaith ei bod ar Galan Gaeaf, ac mae yna dunelli o bwmpenni wedi'u goleuo ar y lawnt flaen, ac mae yna barti drws nesaf, byddech chi'n tybio ei bod hi'n ffilm weithredu frawychus neu fod rhywbeth yn digwydd yn y tŷ, fel petai haws bod yn fwy argyhoeddiadol y gallai hyn, wyddoch chi, gael ei ganfod i raddau.

Kelly McNeely: Mae fel yr hen recordiadau hynny o holl effeithiau sain a phethau Calan Gaeaf, fel “ie, maen nhw'n chwarae tâp rhyfedd iawn, mae hynny'n iawn, peidiwch â phoeni amdano.” 

Reese Eveneshen: Yn union.

Gabriel Carrer: Ac fel gwneuthurwr ffilmiau, roedd yn hwyl iawn saethu hwn yn ystod mis Hydref, oherwydd, wyddoch chi, roedd gennym ni candy Calan Gaeaf ar set yn gyson. Fel yn llythrennol y bowlen o sglodion a oedd wrth y drws ffrynt fel prop, hanner ffordd drwodd, mae llai a llai o fagiau yno oherwydd byddai'r criw yn bwyta'r sglodion. Nid oeddem yn rhy biclyd ar hynny oherwydd nid y bowlen honno o sglodion oedd y ffocws. Felly wyddoch chi, dim ond hwyl ydoedd. [chwerthin]

Kelly McNeely: Ac rwy'n hoff iawn o'r masgiau diafol a'r masgiau sgerbwd hynny. Maen nhw'n fath o fod yn amlbwrpas yn y pen draw, oherwydd maen nhw'n wirioneddol iasol ac maen nhw'n wych i'r rhoddwyr hynny sy'n dod i mewn, ond hefyd dim ond pe bydden nhw'n cerdded i lawr y stryd, byddai pobl yn cymryd yn ganiataol eu bod nhw'n tric neu'n drech, felly mae'n fath o ddyluniad amlbwrpas iddyn nhw.

Gabriel Carrer: Yn union, ac roeddem am eu gwneud yn rhad, hefyd, oherwydd wrth fynd yn ôl iddo o'r blaen, fel pan alwyd y goonau hyn roeddem am wneud iddo edrych fel eu bod nhw ddim ond yn mynd i'r siop doler yn gyflym i fachu'r masgiau, gwneud y cyrch hwn neu beth bynnag, iawn? Felly doedden ni ddim eisiau iddyn nhw fod yn fflachlyd nac yn fath o cŵl, fel rydych chi'n gwybod steil uwch fel y gwelwch chi mewn rhai ffilmiau arswyd neu beth bynnag. Mae angen iddyn nhw fod yn llythrennol fel y mwgwd Calan Gaeaf rhad hwnnw y gwnaethon nhw ei rwygo oddi ar y silff flaen. Hefyd, am resymau cyllidebol, rwy'n credu bod yn rhaid i Reese a minnau wisgo'r masgiau hynny ychydig weithiau ar set hefyd i fod yn goonau, felly roeddem yn gallu ailgylchu personél gyda'r masgiau hynny.

Reese Eveneshen: Ac roedden ni'n dinistrio fersiynau lluosog ohonyn nhw hefyd, dwi'n golygu, rhwng pobl yn cael eu taro yn eu hwyneb gyda thorf a hanner eu hwyneb wedi'i chwythu i ffwrdd a'i daflu i mewn i waliau a pheth. Roedd yn ei gwneud hi'n llawer haws ac yn fwy cost effeithiol i ddefnyddio'r rheini.

Kelly McNeely: Nawr a oedden nhw newydd ddod o hyd iddyn nhw yn y siop doler? O ble ddaeth y masgiau hynny?

Gabriel Carrer: Ie, roedden nhw'n dod o'r siop doler. Roedd y rhai penglog a'r rhai diafol yn dod o'r siop doler, y rhai diafol na wnaethon ni eu haddasu mewn gwirionedd, ond y rhai penglog wnaethon ni. Yn wreiddiol, dim ond tywynnu gwyrdd neon gwallgof oedden nhw yn y tywyllwch. Felly dwi'n meddwl ei bod hi fel dau ddiwrnod cyn saethu es i a phrynu fel chwech ohonyn nhw, taflu rhywfaint o baent acrylig gwyn arnyn nhw, a defnyddio rhywfaint o baent coch ar gyfer y dannedd ac yna tynnu X du ar y talcen. Roeddwn i fel, wel mae hyn yn edrych yn wahanol na'r un a brynwyd 20 munud yn ôl, nid yw'n wyrdd neon, mae bellach yn wyn ac mae ganddo waed yn y dannedd a X du. Dim ond i, wyddoch chi, roi rhywfaint o lefel iddo, ond mae'n hefyd roedd yn popio ychydig yn fwy hefyd o dan y goleuadau a phethau penodol felly. 

Kelly McNeely: Rwyf wrth fy modd yn y gegin, mae'r plac hwnnw sy'n teimlo fel petai ar waith. Rhywbeth am, “Peidiwch â bod y gorau, dim ond bod yn well nag yr oeddech chi ddoe”. A oedd hynny'n fwriadol? Neu a oedd hynny ddim ond yn digwydd bod yn rhan o'r dyluniad?

Gabriel Carrer:  [chwerthin] A dweud y gwir, does gen i ddim syniad am beth rydych chi'n siarad.

Reese Eveneshen: [chwerthin] Dydw i ddim chwaith!

Kelly McNeely: O mae hynny'n berffaith. Mae plac sy'n amlwg iawn wrth ymladd i lawr y grisiau. Ac mae'n dweud rhywbeth tebyg i “dim ond bod yn well nag yr oeddech chi ddoe”. A meddyliais ei fod yn ddoniol iawn.

Gabriel Carrer: Ydych chi'n difrifol?

Kelly McNeely: [chwerthin] Ie!

Reese Eveneshen: O dyna ni anhygoel! Mae hynny'n wych!

Gabriel Carrer: Dude, oni wnaethoch chi ddal hynny? 

Reese Eveneshen: Na, dwi'n golygu, y peth yw, fel, roedd Gabe a minnau yn ddylunwyr cynhyrchu arno a'n dyluniad oedd, fe aethon ni i bob Pentref Ewyllys Da a Gwerth a byddem ni jyst yn prynu cymaint o cachu ag y gallen ni feddwl amdano a fyddai'n mynd mewn a tŷ. Ac rwy'n credu ar bwynt penodol, roeddem yn bachu cymaint o bosteri ysbrydoledig ag y gallem ddod o hyd iddynt. [chwerthin] Rwy'n golygu ein bod ni'n debyg wedi rhoi rhai meddwl amdano pan rydyn ni'n edrych arno, gan fynd "a yw hyn yn ormod?" ond yr un penodol hwnnw? Mae hynny'n rhy ddoniol. Nid wyf yn cofio hynny. 

Gabriel Carrer: Nid wyf yn cofio hynny chwaith. 

Reese Eveneshen: Mae'n rhaid i mi edrych am hynny nawr. Mae hynny'n anhygoel.

Gabriel Carrer: Roedden ni'n gwybod, wyddoch chi, gymeriad Lora Burke - Romina - ei bod hi'n nyrs. Felly roedden ni'n gwybod ei bod hi, pan ddaeth hi adref, eisiau ei llenwi â rhai pethau sydd fel, o, byddai hynny'n rhywbeth y byddai menyw yn ei roi i fyny sy'n gweithio'n galed a byddai ganddi rywbeth braf i ddod adref iddo, ond ni feddyliwyd am yr hyn oedd arnynt neu a oeddent yn mynd i wneud ergyd. Fel yr oedd yn llythrennol debyg, mae angen rhywbeth yn y cefndir sy'n edrych yn fenywaidd, yn bert, ac yn rhywbeth hamddenol i ddod adref iddo.

Kelly McNeely: Rhywbeth ysgogol, ie. 

Reese Eveneshen: Fe wnaethom ni ei seilio ar y syniad hwn, fel, pan oeddwn i'n tyfu i fyny, roedd gen i fam sengl yn gweithio a oedd â dwy swydd wahanol ac rwy'n cofio bod ein tŷ ni fel hopscotch o griw o wahanol bethau y byddai hi'n dod o hyd iddyn nhw ar clustog Fair siopau. Nid wyf yn gwybod a yw hi o reidrwydd wedi rhoi gormod o feddwl ynddynt heblaw “Fi jyst angen rhywbeth i fywiogi'r lle hwn oherwydd dydw i ddim o gwmpas cymaint â hynny mewn gwirionedd”. Felly dyna oedd y sylfaen y tu ôl iddo.

Gabriel Carrer: Mae hynny'n wallgof ichi sylwi ar hynny.

Kelly McNeely: Felly beth sydd nesaf i chi guys? Oes gennych chi unrhyw brosiectau rydych chi'n gweithio arnyn nhw? Oes gennych chi unrhyw bethau sydd gennych chi eisiau i fod yn gweithio arno?

Gabriel Carrer: Rydyn ni'n gwneud…

Kelly McNeely: Roeddwn i'n mynd i ddweud, wn i ddim a allwch chi siarad amdanyn nhw ...

Gabriel Carrer: Raven Banner ac Avi, maen nhw wedi bod yn hynod anhygoel. Felly rwy'n credu y byddai'n wych gweithio gyda nhw eto. Ac mae gennym ni ychydig o gynhyrchion, mae yna ychydig rydyn ni am eu gwneud ar ein pennau ein hunain, ac yna mae gennym ni un neu ddau nad ydyn ni'n meindio dod yn ôl at ein gilydd a gwneud cystal. Felly dim ond mater o amser yw ysgrifennu. 

Reese Eveneshen: Rwy'n credu bod hynny oherwydd ei bod yn amhosibl gwybod beth fydd y ffilmiau hyn yn y pen draw. Rydyn ni'n gwybod bod yna rai prosiectau penodol rydyn ni'n gweithio arnyn nhw, p'un a ydyn nhw'n digwydd ai peidio yw'r cerdyn gwyllt. Mae'n fath o fel a Am y Sake of Vicious sefyllfa. Nid oeddem yn gwybod bod hynny'n digwydd, ac yna fe ddigwyddodd. [chwerthin] A hefyd fel cyflwr y byd ar hyn o bryd gyda COVID-19 a whatnot, mae hynny wir wedi rhoi marc cwestiwn enfawr ar yr hyn sy'n cael ei wneud yn ystod y flwyddyn neu ddwy nesaf. Felly cawn weld. 

Gabriel Carrer: A dyna pam rydw i bob amser yn ceisio cael Reese i'm cynorthwyo i ysgrifennu a Thundercats sgript. 

Reese Eveneshen: Dyna ni. Taranau. 

Kelly McNeely: [chwerthin] Ie, dwi'n cefnogi hynny. 

Gabriel Carrer: Na, rydw i o ddifrif. [chwerthin]

Reese Eveneshen: [chwerthin] Mae e wedi gwneud y newydd Thundercats ailgychwyn ac rydw i'n mynd i wneud y newydd Estron ffilm. Dyna ein cyfaddawd.

Gabriel Carrer: [chwerthin] Mae gennym ni fwy o gyfle i wneud y Thundercats, dude. EstronDisney nawr. 

https://www.youtube.com/watch?v=ryJsxstcjfY