Lle Tawel yn agor gyda'r hyn a allai basio yn hawdd fel ffilm fer ddeng munud wych.

Mae teulu Abbott-Mae mam, tad, a thri o blant - yn ysbeilio siop gyffredinol fach am gyflenwadau, yn benodol meddygaeth ar gyfer eu plentyn canol Marcus (Noah Jupe). Mae testun ar y sgrin yn ein hysbysu ei fod ychydig dros 80 diwrnod ers…rhywbeth Digwyddodd.

Mae'r plentyn ieuengaf, Beau (Cade Woodward), yn dod o hyd i long roced tegan, ond mae ei dad, Lee (John Krasinski, hefyd cyfarwyddwr y ffilm ac un o'i dri ysgrifennwr), yn mynd â hi i ffwrdd, gan atgoffa'r plentyn yn ysgafn mewn iaith arwyddion bod mae'r tegan yn 'rhy uchel'. Fodd bynnag, ar ôl i Lee a'i wraig Evelyn (Emily Blunt, hefyd priod bywyd go iawn Krasinski) adael, roedd eu plentyn hynaf Regan (yn chwarae gyda gonestrwydd anhygoel gan Millicent Simmonds) yn dychwelyd y roced ato. 

Wrth i'r teulu wneud yr hir, mud cerdded yn ôl i'w fferm, gan gerdded mewn llinell ar lwybr o dywod gwyn wedi'i lainio'n ofalus, cawn gipolwg ar y byd y maent yn byw ynddo bellach: waliau wedi'u gorchuddio o'r llawr i'r nenfwd mewn posteri “CENHADOL”, erthyglau papur newydd yn adrodd ar ryw fath o apocalyptaidd goresgyniad, a dim pobl eraill o gwmpas o gwbl.

Yna, heb rybudd, mae Beau yn troi ar ei roced tegan.

Mae Evelyn yn soborio, yn gorchuddio ei cheg i atal ei sgrechiadau.

Mae Lee yn gwibio tuag ato, gan geisio cadw i fyny ag ef rhywbeth yn y goedwig.

Ac yna, a enfawr siâp yn ffrwydro o'r coed, ac yn tynnu Beau oddi ar y sgrin yn dreisgar.

Rydyn ni'n torri i ddu, mae distawrwydd yn drech ... ac mae'r teitl agoriadol yn pylu.

Mae tua awr ac ugain munud o ffilm yn dilyn yr olygfa agoriadol hon, ac ni fyddaf yn datgelu gair arall ohoni. Byddai gwneud hynny yn niweidiol i'r pacing a'r cymeriadu anhygoel sydd gan y ffilm hon.

Fodd bynnag, byddaf yn trafod y dalent dan sylw, a'r cymeriadau cyfoethog sy'n gwneud y ffilm hon mor wych ag y mae.

O safbwynt technegol, Lle Tawel yn fuddugoliaeth.

Mae'r sinematograffi'n wych. Mae'n rheoledig ac yn gynnil, nid yw'r camera byth yn symud mwy nag y mae'n rhaid iddo, heb ddangos mwy i ni nag sy'n hollol angenrheidiol. Mae pob ergyd yn teimlo ei bod wedi'i fframio'n ofalus i'w dangos i ni yn union yr hyn y mae angen inni ei weld. Dim mwy, dim llai.

Mae'n arddull rhy isel y byddwn yn dyfalu a gymerodd ymdrech fawr gan bawb a gymerodd ran.

Dyma hefyd un o'r ychydig ffilmiau anghenfil yn y cof diweddar a oedd yn dibynnu'n llwyr ar effeithiau digidol ar gyfer ei angenfilod ac mewn gwirionedd ffynnu o'i herwydd. Mae'r bwystfilod yn cael eu cyflwyno i ni fel “angylion marwolaeth” agos-anorchfygol, gan osod gwastraff i unrhyw beth mae hynny'n gwneud gormod o sŵn, yn ddynol neu fel arall.

Maent yn gyflymach nag unrhyw beth dynol, yn ddigon cryf i rwygo trwy waliau dur fel papur sidan, ac mae eu clyw wedi'i atodi i'r pwynt lle gallant glywed ticio amserydd wyau o bellter mawr.

Ac eto nid yw'r ffilm byth yn gwneud i'r bwystfilod deimlo rhy dros ben llestri. Mae'n swnio'n rhyfedd i ddweud, ond y bwystfilod i mewn Lle Tawel gwneud mwy o synnwyr na llawer rydw i wedi'u gweld. Erbyn i'r credydau rolio, rydyn ni'n cael ein gadael yn teimlo fel ein bod ni'n deall, i raddau, sut maen nhw'n gweithredu.

Er ei holl deilyngdod technegol haeddiannol, fodd bynnag, yr actorion sy'n gwneud Lle Tawel y llwyddiant y mae.

Mae Krasinski a Blunt yn portreadu rhieni'r teulu bach, ôl-apocalyptaidd hwn â gras llwyr. Nid nhw yw'r oedolion caled, blinedig rydych chi fel arfer yn eu gweld mewn ffilmiau fel hyn. Maent yn rhieni caredig, cariadus nad ydyn nhw eisiau dim mwy na gofalu am eu plant.

Yn amlwg, mae'r ffaith eu bod nhw'n gwpl go iawn yn helpu, ac mae'r cysylltiad maen nhw'n ei rannu yn fantais enfawr i'r ffilm.

Mae Simmonds, fel y ferch hynaf, yn disgleirio ym mhob golygfa. Mae hi'n dal i geisio symud heibio'r euogrwydd o amgylch marwolaeth ei brawd, tra hefyd yn delio â'i phroblem bersonol ei hun: mae hi'n fyddar.

Yn amlwg, mae byddardod yn beryglus mewn byd fel hwn, lle mae'n rhaid i chi fod yn ymwybodol ohono bob sain rydych chi'n ei wneud, a thema redeg yn y ffilm yw nifer o ymdrechion ei thad i atgyweirio'r mewnblaniad cochlear sy'n caniatáu iddi glywed.

Mae Jupe, fel y plentyn canol (ac ieuengaf bellach) Abbott, yn ei chael hi'n anodd dod o hyd i'w le yn y teulu. Mae rolau rhyw yn is-destun enfawr o'r ffilm, ac mae disgwyl i Marcus ifanc ymuno â'i dad yn y gwyllt ar deithiau hela.

Mae Marcus, fodd bynnag, yn gyfiawn dychryn o'r byd y tu allan, ar ôl bod yn dyst i dranc creulon ei frawd iau.

Mae'r deinameg rhwng y ddau blentyn a'u rhieni yn teimlo'n gwbl gredadwy. Nid yw byth yn rhy ddramatig, byth yn rhy gynnes, a bob amser dan straen ond byth yn torri'n llwyr. Mae'n teimlo fel deinameg y byd go iawn yn syml yn ceisio bodoli mewn sefyllfa afreal.

Yn amlwg, pe byddech chi eisiau dewis problemau gyda'r ffilm, fe allech chi. Mae'r rheolau ynghylch pryd mae sain yn iawn ac nid yw'n iawn o bryd i'w gilydd ymestyn. Mae'r diweddglo yn teimlo a bach cliche. Ond rwy'n credu i dynnu sylw at yr holl ddiffygion Lle Tawel byddai'n tynnu oddi wrth yr hyn sydd yn y pen draw yn ffilm hynod bleserus.

Mae hyn yn fwy na ffilm am yr apocalypse, mwy na ffilm am angenfilod, a mwy na ffilm am sain. Lle Tawel yn ffilm am teulu. Mae'n ymwneud â mam a thadolaeth, goresgyn adfyd, ac euogrwydd. Mae'n ymwneud â thyfu i fyny.

Nid yw'n werth gweld “Lle Tawel” oherwydd mae'n frawychus (er hynny yn sicr yw). Mae'n werth ei gweld oherwydd y tu ôl i'w holl fangs a dychryn, mae hon yn ffilm sydd â llawer o galon.

HYFFORDDWR: