Syfrdanodd Robert Eggers gynulleidfaoedd gyda'i ymddangosiad cyntaf yn y ffilm nodwedd, Y Wrach, a daeth yn enw i wylio amdano yn fuan ym maes sinema genre. Mae rhagweld wedi bod yn adeiladu ar gyfer rhyddhau ei ffilm fwyaf newydd, Y Goleudy, disgyniad twymynus i wallgofrwydd wedi'i yrru gan ddau berfformiad trawiadol gan y sêr Robert Pattinson a Willem Dafoe.

Yn ddiweddar, cefais gyfle i sgwrsio ag Eggers Y Goleudy, ei berfformiadau canlyniadol, a'r heriau unigryw o grefftio ffilm gyda sylw mor fanwl i fanylion.

Cliciwch yma i ddarllen fy adolygiad llawn of Y Goleudy o'i première yn TIFF

---

Kelly McNeely: Yn gyntaf, beth oedd genesis y ffilm? O ble ddaeth y math hwn o gysyniad? Sut cafodd hynny ei eni?

Robert Eggers: Roedd fy mrawd yn gweithio ar sgript sgrin a ddywedodd ei fod yn ymwneud â stori ysbryd mewn goleudy, ac roeddwn i'n meddwl bod hynny'n gysyniad gwych ac yn gobeithio na fyddai'n cyrraedd yn bell iawn fel y gallwn ofyn am ei ganiatâd i'w ddwyn . A dyna ddigwyddodd oherwydd pan ddywedodd stori ysbryd mewn goleudy, lluniais yr awyrgylch du a gwyn, crystiog, llychlyd, musty, rhydlyd hwn, yn debyg iawn i Camdriniaeth o'r olygfa ginio gyntaf. Ac roeddwn i eisiau dod o hyd i stori a aeth gyda'r awyrgylch hwnnw. 

Felly nôl yn 2011 neu 2013, neu rywbeth felly, pan ddechreuais weithio arno Y Goleudy, Y Wrach deuthum at ei gilydd ac yn sgil hynny gelwais i fyny fy mrawd a dweud, edrychwch, gadewch i ni ysgrifennu'r sgript goleudy hon gyda'n gilydd, rwy'n datblygu rhai pethau mwy o faint, ac rwy'n credu y byddai'n ddoeth cael rhywbeth llai yn fy mhoced gefn. Felly fe wnaethon ni gymryd fy 10 tudalen o sgript sgrin a llawer iawn o nodiadau a delweddau a'i droi yn ffilm hon gyda'i gilydd ychydig flynyddoedd yn ôl.

Kelly McNeely: Mae gennych yr ymrwymiad gwirioneddol drawiadol hwn i fanylion cyfnod ac esthetig ac atmosfferig, rhwng y goleuadau naturiol, adeilad y set, yr edrychiad orthochromatig, a'r gymhareb 1.19: 1. A allwch chi siarad ychydig am y broses ar gyfer llunio ac adeiladu'r holl elfennau hynny yn y ffilm?

Robert Eggers: Yeah, dwi'n golygu, mae popeth yn fath o ochr yn ochr, rydw i bob amser yn ymchwilio wrth i mi ysgrifennu, a chasglu delweddau wrth i mi ysgrifennu, a gall delweddau ysbrydoli themâu a beth bynnag, oherwydd mae gan y ffilm hon hanes mor hir yn fy bywyd gwneud ffilmiau. Rydw i wedi bod yn siarad â Jarin Blaschke y DP am hyn ers blwyddyn, ac rydyn ni wedi cael pob math o syniadau gwahanol. Ac mae pob math o beth yn dod i lawr, yn olaf, fel beth allwn ni gael ein dwylo arno? Ac, wyddoch chi, byddem wedi bod eisiau iddo ei saethu ar stoc ffilm orthochromatig y gallwch ei brynu ar gyfer ffotograffiaeth lonydd, ond nid oes unrhyw un a all wneud hynny yn ffilm lluniau cynnig 35mm i ni, ac ni allem fod wedi ei fforddio pe byddem eisiau hynny. i. Felly fe wnaethon ni setlo ar bwXX, y negyddol du a gwyn nad yw wedi newid ers y 1950au. 

Mae'r duon yn torri allan yn sydyn mewn ffordd foddhaol iawn, mae ganddo wrthgyferbyniad micro eithafol, ac rydych chi'n gwybod beth arall? Fel, mae'n bodoli! [chwerthin] Ac yna gweithiodd Jarin gyda Schneider i greu hidlydd wedi'i deilwra i roi golwg orthochromatig i ni, ac yna mae Panavision yn agor eu cwpwrdd o lensys dirgel i Jarin a all fynd i mewn fel bachgen ysgol giddy a dod o hyd i bob math o bethau prin. Mae gennym ddwy neu dair ergyd gyda lens chwyddo nad ydym hyd yn oed yn gwybod beth ydyw, o ble y daeth, pan gafodd ei wneud. Felly roedden nhw'n meddwl, “Dylai Jarin edrych ar hyn” [chwerthin].

Kelly McNeely: Gyda Y Wrach, Rwy'n gwybod bod y ddeialog wedi'i thynnu o ddogfennau hanesyddol. Beth oedd y broses ar gyfer ysgrifennu'r ddeialog Y Goleudy?

Robert Eggers: Ie, yr Y Wrach mae ganddo lawer o frawddegau sy'n gyfan o ffynonellau'r cyfnod. Fy syniad ar y pryd, oedd er mwyn anrhydeddu’r Piwritaniaid hyn a oedd mor eithafol yn eu credoau a’u golwg fyd-eang fel bod angen i mi, mewn gwirionedd, ddefnyddio’r geiriau go iawn a ddywedwyd yn ôl y sôn. Yn y ffilm hon, nid oedd gan fy mrawd a minnau lawer o frawddegau a oedd yn gyfan - mae yna rai, ond dim llawer. Ond rydyn ni'n tynnu o'n ffynonellau cyfnod i ddod o hyd i ffordd i ysgrifennu ein deialog ein hunain.

Y ffynhonnell fwyaf defnyddiol oedd Sarah Orne Jewett, o hen dalaith dda Maine. Roedd hi'n ysgrifennu yn ein cyfnod ni ac roedd hi'n cyfweld â phobl sy'n gweithio ar arfordir Maine, ac yn ysgrifennu ei phrif straeon mewn tafodiaith. Ac yna daeth fy ngwraig o hyd i draethawd ymchwil a oedd yn ymwneud â gwaith tafodiaith yn Sarah Orne Jewett a ddarparodd y rheolau ar gyfer gwahanol dafodieithoedd ac felly yna gallem fod yn benodol gyda'n gwaith ein hunain. Ond mae gan Dafoe gwpl o ddedfrydau cyfan sy'n dod yn uniongyrchol gan gapteiniaid môr wedi ymddeol yng ngwaith Jewett, a ddaeth, yn ôl pob sôn, yn uniongyrchol gan gapteiniaid môr go iawn sydd wedi ymddeol. 

Kelly McNeely: Beth am yr acenion? Oherwydd bod acenion penodol iawn y maen nhw'n eu defnyddio Y Goleudy.

Robert Eggers: Felly mae acen Rob fel, wyddoch chi, hen acen New England amserol. Fel mae'n seiliedig ar acen i lawr y dwyrain, ond dwi'n meddwl os ydych chi'n New Englander go iawn, wyddoch chi, rydych chi'n cael blas rhywun nad yw wedi bod yn un lle yn New England yn unig trwy gydol ei oes. Prynais gar fy nheulu pan oeddwn yn ymweld â fy rhieni yn New Hampshire yn ddiweddar a thyfodd y gwerthwr ceir yn Boston a symud i Maine, ac yna New Hampshire, a swnio'n eithaf agos at Rob, maen nhw ychydig yn debyg. Mae acen Dafoe yn rhywbeth sy’n ddamcaniaethol gyda’r Rhotic R– yr R caled, y môr-leidr Arr - o gael hynny yn Maine arfordirol, gwyddom fod hynny yn New Brunswick ychydig ymhellach i’r gogledd, ac yn Nova Scotia ychydig ymhellach i’r gogledd na hynny.

Kelly McNeely: Mae Robert Pattinson a Willem Dafoe yn dioddef o ddifrif; maent yn mynd y tu hwnt i hynny gyda'u corfforol a'u hemosiwn. A oedd pwynt erioed y bu'n rhaid ichi dynnu pethau yn ôl?

Robert Eggers: Yn hollol ddim. Wyddoch chi, mae'n stori eithafol ac mae'r rhain yn ddau actor hynod ymroddedig, angerddol, gweithgar sydd ar ôl herio deunydd, ac eisiau cael eu gwthio i'w eithaf ac nid oedd angen i mi dynnu pethau yn ôl. Hefyd, nid oedd angen i mi wthio pethau mewn gwirionedd, oherwydd roeddent am roi eu gorau glas i'r ffilm hon. Bu llawer o drafod yn y wasg yn y gorffennol am Robert Pattinson eisiau fy mhwnio yn fy wyneb ar gyfer golygfa benodol. Ond os yw'n bwrw glaw y tu allan ac nad yw'r glaw yn darllen yn agos, bydd yn rhaid i chi dynnu'r pibell dân allan er mwyn i'r glaw ei darllen. Ac nid yw hynny'n hawdd. Ond rydych chi'n gwybod a oedd Rob yn dymuno achosi niwed corfforol i mi, doeddwn i ddim yn gwybod hynny ar y pryd oherwydd ei fod yn broffesiynol fel uffern ac eisiau sicrhau bod y foment honno cystal ag y gallai fod. 

Kelly McNeely: Pa chwedlau wnaethoch chi dynnu ohonyn nhw i ffurfio'r stori? 

Robert Eggers: Mae esgyrn y stori yn seiliedig ar yr hyn a honnir yn stori wir. Cyfeirir ato'n aml fel Trychineb Goleudy Smalls, ac fe'i cynhaliwyd yng Nghymru tua 1800. Ac roedd yn ddau geidwad goleudy, y ddau o'r enw Thomas, un hŷn yn iau, maen nhw'n cael eu marwnio ar eu hynys yn eu gorsaf goleudy oherwydd bod storm. Mae'r un hŷn yn marw, a'r un iau yn mynd yn wallgof. Mae yna ddiweddglo tebyg i stori werin na fyddaf yn ei ddatgelu, ond gallwch chi edrych i fyny yn hawdd. A dyna'r math o genesis o hyn - neu yn hytrach dyna'r hadau a blannwyd i'r stori dyfu ohonyn nhw. 

Pan oedd Max - fy mrawd a ysgrifennodd hyn gyda mi - ac roeddwn yn parhau i roi cnawd o'r stori, dywedasom wrthym ein hunain, pa chwedlau neu chwedlau clasurol yr ydym wedi eu cynnig yn ddamweiniol? Gyda Y Wrach Roeddwn yn fath o edrych ar Hansel a Gretel, ymhlith pethau eraill, ar ôl imi ysgrifennu’r hyn yr oeddwn wedi’i ysgrifennu i fath o ail-drwytho Hansel a Gretel-isms. Felly gwnaethom ofyn i ni'n hunain pa chwedlau clasurol rydyn ni wedi'u sortio i'w creu yma i geisio ail-drwytho themâu, motiffau a delweddaeth. Fe wnaethon ni ddewis motiffau clasurol oherwydd cyfeiriadau at fytholeg glasurol y mae Dafoe yn ei gwneud mewn swynion môr a gafodd eu hysbrydoli gan Melville. Felly mae yna gymysgedd o wahanol bethau o Proteus i Prometheus y gallai rhai clasurwyr fod yn ofidus ein bod ni wedi'u cyfuno, ond, rwy'n credu ei fod yn iawn. 

Kelly McNeely: Rwyf wrth fy modd yn defnyddio goleuadau naturiol yn y ddau Y Wrach ac Y Goleudy. Beth wnaeth eich ysbrydoli i ffilmio felly? 

Robert Eggers: Jarin Blaschke - y DP - ac rwy'n hoffi dull naturiolaidd. Y goleuadau i mewn Y Goleudy yn fwy arddulliedig na Y Wrach; Y Wrach yn llythrennol mae'n defnyddio golau a fflam naturiol ar gyfer pob ergyd ond un neu ddwy, heblaw am y tu allan i'r nos y mae'n amlwg bod angen eu goleuo. 

Y Goleudyar y llaw arall, mae'n defnyddio negyddol du a gwyn nad oedd wedi newid ers y 1950au felly mae'n gofyn am lawer mwy o olau i fod yn amlygiad. Fodd bynnag, ni wnaethom ei oleuo fel hen ffilm; er bod y goleuadau'n eithaf dramatig a'i fod wedi gorliwio chiaroscuro, yn wahanol i hen ffilmiau, rydyn ni'n defnyddio'r ffynonellau goleuo ymarferol sydd yn y lleoliad i oleuo'r golygfeydd. Wedi dweud hynny, nid yw'n fflam yn y lamp cerosen honno oherwydd ni fyddech chi byth yn cael amlygiad o fflam. Felly mae gennym fwlb halogen 600 wat ar beiriant pylu sy'n creu'r edrychiad fflam hwnnw. Ac rwy'n ei hoffi, yn enwedig gyda'r du a'r gwyn oherwydd ei fod yn gwibio, wyddoch chi, fel hen sinema. Mae gan y ddelwedd anadl, os gallaf fod mor werthfawr. 

Kelly McNeely: Rwy'n deall ichi adeiladu'r set gyfan, sy'n anhygoel. Beth oedd heriau ffilmio ar leoliad? 

Robert Eggers: Do, fe wnaethon ni adeiladu pob adeilad rydych chi'n ei weld yn y ffilm, gan gynnwys twr y goleudy 70 troedfedd. Nid oeddem yn gallu dod o hyd i oleudy a oedd yn gweithio i ni, ni allem ddod o hyd i un â mynediad da i'r ffordd a oedd yn ymarferol i saethu arno. Ond roedd gorfod adeiladu un yn golygu bod gennym ni lawer mwy o reolaeth. Felly ar y cyfan, rhoddodd saethu ar leoliad ag adeiladu llawer o setiau dunnell o reolaeth inni. Wedi dweud hynny, er mwyn adrodd y stori yn iawn, fe wnaethon ni ddewis lleoliad annymunol cosbol iawn lle roedden ni'n gwybod y byddem ni'n cael tywydd ofnadwy. Ac felly roedd hynny'n peri llawer o broblemau - mae'n amhosib symud yn gyflym wrth i fodau dynol dan rym gwyntoedd lawio â glaw trwm, ac rydych chi'n gwybod mewn tymereddau ychydig yn uwch na'r rhewbwynt ac ni allwch symud yn gyflym; mae'r camera'n mynd i chwalu. Felly mae yna lawer o heriau, ond does neb yn cwyno. Dyma beth wnaethon ni gofrestru ar ei gyfer. Roeddem am gael ein herio.

Y Goleudy ei ryddhau i theatrau cyfyngedig yn yr UD ar Hydref 18, gyda rhyddhad eang i ddilyn ar Hydref 25.