Derbyniodd Guy Hendrix Dyas ei Baglor yn y Celfyddydau gan Ysgol Gelf Chelsea a Gradd Meistr gan y Coleg Celf Brenhinol. Dechreuodd Guy ei yrfa yn Tokyo gan weithio fel dylunydd diwydiannol i SONY. Yn ystod yr amser hwnnw ymunodd Guy â'r tîm Industrial Light and Magic yng Nghaliffornia, dyma lle y dechreuodd ei yrfa ffilm fel Cyfarwyddwr Celf effaith weledol ar y ffilm Twister. Datblygodd Guy ei sgiliau fel artist cysyniad am nifer o flynyddoedd cyn ei aseiniad dylunio cynhyrchiad cyntaf X2: X-Men Unedig i Ganwr Bryan. Mae Guy hefyd wedi gweithio ar ffilmiau fel Superman Returns, Elizabeth, The Brother's Grimm, Indian Jones a The Kingdom of the Crystal Skull, ac wrth gwrs Teithwyr. Mae Guy yn gweithio ar hyn o bryd Y Cnau Cnau. 

Dylunydd Cynhyrchu Guy Hendreix Dyas - Teithwyr [2016]

iArswyd: A allwch chi ddweud wrth ein darllenwyr am ddylunio cynhyrchu?

Guy Hendrix Dyas: Mae gan y genhedlaeth newydd hon o wneuthurwyr ffilm gydbwysedd iach iawn o ran yr hyn a ddylai fod yn CGI a'r hyn a ddylai fod yn ymarferol a dau beth diddorol i'w gwylio fel dylunydd cynhyrchu yw perfformiadau'r artistiaid yn gwella yn gyntaf. Pan fyddwch chi'n eu rhoi mewn amgylchedd pan maen nhw yno mewn gwirionedd p'un ai mewn llong ofod neu goedwig iasol mae eu perfformiad yn gwella, mae'n wir. Rwy'n gwybod, rwyf wedi gweithio ar y ddau fath o ffilmiau. Yn ail, mae mwy o realaeth i'r goleuadau ni waeth beth mae pobl yn ei ddweud. Os yw'r sgrin werdd yno, mae'n mynd i halogi lliwiau'r set, ac mae angen i hynny i gyd gael ei drwsio. Pan ddefnyddiwch gefnau mor hen ffasiwn â hynny, mae'n swnio, os oes angen cynnig arnoch er enghraifft a bod angen pentref arnoch, a bod angen i chi weld pentyrrau mwg neu raeadr, mae hynny'n amser i ddod â sgrin werdd i mewn. Ond pan mae gennych chi rywbeth llonydd nad yw'n symud, mae hynny'n amser i ddefnyddio cefnogaeth. Yna rydych chi'n arbed arian yn y pen draw hefyd.

IH: mae'n bwysig dod o hyd i'r cydbwysedd hwnnw. Rwy'n gweld bod llawer o ffilmiau wedi'u gorlwytho â CGI, mae gormod yn digwydd. Fel y dywedasoch, mae cael y cydbwysedd rhwng y ddau yn gwella ansawdd y ffilm yn fawr.
GHD: Mae'n gwneud hynny, mae yna rywbeth arall sy'n digwydd hefyd sef disgyblaeth y gwneuthurwyr ffilm. Pan ganiateir i chi ôl-lwytho popeth i'r post a dweud, “ie, byddwn yn delio ag ef yn nes ymlaen” mae'r adrodd straeon yn dod ychydig yn fwy sloppier oherwydd does dim rhaid i chi gyfrifo pethau, rydych chi'n ei wthio i lawr y ffordd. Ond os cewch eich gorfodi i'w chyfrifo, mae'r set, mae popeth, nid oes gennych esgus, mae'n rhaid i chi ddal yr olygfa, mae'n rhaid i chi ddal y perfformiad. Rwy'n credu mai dyna oedd athroniaeth Morton gyda PASSENGERS yn fawr iawn, gadewch i ni geisio dal yr emosiynau hyn o bobl sy'n cwympo mewn cariad yn y gofod, a dyna a wnaeth y prosiect hwnnw mor arbennig. Nid oedd gynnau, nid oedd angenfilod, roedd mor apelio mewn cymaint o ffyrdd nes fy atgoffa o'r ffilmiau sci-fi clasurol. Yn fawr iawn i mi, roedd yn teimlo fel y ffilm Silent Running o'r 70au. Wyt ti'n cofio Rhedeg Tawel?

IH: Na, nid wyf erioed wedi'i weld.

GHD: {Chwerthin} Roedden nhw'n arfer ei chwarae ar ailymuno pan oeddwn i'n blentyn trwy'r amser. Ffilm wych am ddyn yn y gofod yn ceisio achub y goedwig goll o'r Ddaear. Amserol iawn. Ychydig yn goofy i edrych yn y nos, ond yn dal i fod y syniad mae edau’r syniad hwnnw mor glyfar, rwy’n credu hynny PASSENGERS yn disgyn i'r un teulu o sgriptiau meddylgar a chlyfar. Pan oeddwn yn gwylio'r trelar, sylwais ar unwaith ei fod wedi'i osod yn dwt gyda'i gilydd ei fod yn llifo mewn gwirionedd. Lawer gwaith byddaf yn gwylio Trelar Sci-Fi, ac mae cymaint yn digwydd, gall ddod yn ddryslyd iawn. Mae'r setiau'n anhygoel, a bydd yn apelio at lawer o bobl. Nid wyf yn mynd i ddweud celwydd wrthych. Rwyf o dan lawer o bwysau ac yn bryder enfawr ar hyn o bryd. Ar gyfer dyluniad y set, ceisiais dorri ychydig o reolau o ran beth yw ein disgwyliadau. Gweithiais fel artist cysyniad ar lawer o ffilmiau ffuglen wyddonol, a dyma'r tro cyntaf i mi fel dylunydd cynhyrchu fy mod wedi cael cyfle i fod yn gyfrifol am hynny. I mi, roeddwn i eisiau osgoi'r trapiau o feddwl am esthetig a chwilio am y llong ofod a oedd yn rhedeg drwyddi draw. Fel arfer, beth sy'n digwydd gyda llongau gofod ac mae'n gwneud synnwyr pan feddyliwch am y peth. Rydych chi'n cynnig golwg, lliw'r waliau lliw'r llawr a'r lliwiau hynny yn tueddu i redeg trwy'r llong ofod oherwydd byddent. Ond yn ein hachos ni, mae gennym long ofod sydd yn y bôn yn trawsnewid teithwyr dros bellteroedd helaeth. Ar ôl iddynt gyrraedd pen eu taith, mae yna gyfnod o ailsefydlu i fynd i mewn i longau gollwng i lawr i'r blaned. Dyna bedwar mis o nefoedd uffern adwerthu; fodd bynnag, rydych chi am edrych arno, ac i mi, dyna oedd ein maes chwarae ar gyfer chwarae gyda lliw y ffilm a chaniatáu inni newid yr hwyliau. Rwy'n siŵr eich bod chi wedi sylwi bod bar, bar Art Deco yng nghanol y llong ofod. Mae geeks ffilm fel fi yn mynd i sylwi ar rai tebygrwydd diddorol â rhai Stanley Kubrick Mae'r Shining. Yn fawr iawn roeddwn i a Morton yn siarad yn y dyddiau cynnar sut ydyn ni'n dal y berthynas rhwng cymeriad Chris, Jim a'r Barman, sut allwn ni greu'r bond hwnnw? Roedd ganddo nodweddion tebyg iawn i gymeriad Jack Nicolson yn Mae'r Shining ac rydym wrth ein boddau sut y gwnaeth y ffilm honno helpu unigrwydd prosiect hefyd, o safbwynt Jack. Felly, roedd hynny'n ddylanwad enfawr i ni pan ddaeth i'r bar. Cymerais hanfod y syniad hwnnw a chynyddu'r addurn, cynyddu cyfoeth a chynhesrwydd y set. Mewn byd o unigedd ac unigrwydd, roedd angen disglair yr oeddem angen lle i'r ddau deithiwr i Jennifer a Chris fod eisiau mynd iddo. Felly mae'r blwch Emwaith cynnes hwn. Mae'r gofod deniadol iawn hwn, gyda'r robot carismatig iawn hwn sy'n eu gwasanaethu, yr unig ddyn arall y gallant ei brofi er ei fod yn synthetig, felly mae angen rhywle a oedd yn teimlo fel ei fod yn hwyl i bobl fynd ac eto'n soffistigedig. I mi, roedd yn syniad blasus rhoi rhywbeth o'r 1920au ar long ofod a oedd hyd yn hyn yn y dyfodol, a gwnaethom fynd â'r cysyniad hwnnw, a gwnaethom redeg gydag ef. Roeddem am iddynt gael pryd rhamantus. Uffern, beth am wneud bwyty Ffrengig o'r 18fed ganrif gyda cholofnau enfawr 18 troedfedd a ffenestr glasurol yn edrych allan i'r gofod. Felly, rydych chi'n eistedd yno gyda'ch anwylyd yn cael pryd o olau cannwyll ac mae'r Bydysawd yn troelli o gwmpas y tu allan, ac mae hynny'n syniad trippy. Roeddem yn teimlo fel na fyddem byth yn cael cyfle arall i wneud hyn, felly dyna pam y gwnaethom redeg ag ef.
IH: Beth am y pwll nofio yn y ffilm?

GHD: Fe wnaethon ni chwilio am fisoedd a misoedd am bwll nofio go iawn yn Atlanta lle gwnaethon ni saethu, ac yn y diwedd, fe wnaethon nhw dynnu’r sbardun ar y funud olaf i ni gloddio pwll nofio yn eu maes parcio rhychwantus newydd braf yn Pine Wood. [Chwerthin} Nid oeddent yn rhy hapus yn ei gylch, ond roeddent wrth eu bodd â'r set pan oeddem wedi gorffen ag ef. Felly dros chwe wythnos gwnaethom gloddio twll gwnaethom ei leinio a chynhyrchu'r pwll nofio maint Olympaidd hwn gyda'r ffenestr cromennog enfawr hon, ac roedd yn foment brydferth. Dyna mewn gwirionedd yw man lloches cymeriad Aurora Jennifer Lawrence. Roeddem yn wirioneddol yn gweithio’r felan dwfn hyn a oedd yn wirioneddol symbolaidd o lanhau. Roedd yn lle y gallai rhywun fynd i guddio i ffwrdd, rhywun yn ei chyflwr.

IH: Dwi wir yn meddwl eich bod chi wedi cyflawni'r hyn roeddech chi wedi bwriadu ei gyflawni gyda'r olygfa.

GHD: Diolch yn fawr

IH: Roedd yn brydferth a bellach mae gwybod ei fod wedi'i adeiladu mewn gwirionedd ac nid CGI yn eithaf anhygoel.

GHD: Mae'r set sy'n mynd i wneud i bobl beidio â chredu iddi gael ei hadeiladu dim ond oherwydd ei bod mor rhyfedd yn rhywbeth o'r enw arsylwi. Mae'n ofod mawr gyda'r asennau deinamig iawn hyn sy'n dod o gwmpas. Maent wedi'u gwneud mor hyfryd o bren, wedi'u tywodio'n ofalus, maent yn edrych fel yr aloion dyfodolaidd hyn, ond ar ffilm, gallant edrych fel eu bod yn cael eu gwneud ar y cyfrifiadur.

IH: Diolch yn fawr, Guy!

Cadwch draw am adolygiad o'r ffilm a mwy o gyfweliadau ar gyfer Sony's PASSENGERS yn yr wythnosau i ddod!

Tudalennau: 1 2